Atlanta V Petrohradě. Verze - Alternativní Pohled

Atlanta V Petrohradě. Verze - Alternativní Pohled
Atlanta V Petrohradě. Verze - Alternativní Pohled

Video: Atlanta V Petrohradě. Verze - Alternativní Pohled

Video: Atlanta V Petrohradě. Verze - Alternativní Pohled
Video: Аэропорт Хартсфилд-Джексон. Атланта 2024, Březen
Anonim

Jde o Atlantidy. Všichni víme, že je to nádherný zázrak. Myslím si, že nyní jen velmi málo lidí věří v oficiální verzi své výroby. A správně. Zejména lidé jsou technicky gramotní, chápali to po dlouhou dobu. Tato otázka mě pronásledovala od doby, kdy jsem studoval na sovětské umělecké škole. A postupem času, kdy se shromažďovaly znalosti a zkušenosti ve stavebnictví, došlo k jasnému pochopení, že celý příběh s Atlanteansy byl jen krásný mýtus. Co je za problém.

1. Vlastní sochy.

2. Technologie jejich instalace na jejich obvyklých místech

3. Odstranění nadměrných napěťových sil pro zlomení a deformaci.

Budeme o tom mluvit.

Začněme s tím, jak se sochy vyrábějí. Oficiální verze dláta a kladiva mě nezajímá nejméně 35 let. Od té doby, co jsem vystudoval uměleckou školu, kde jsem byl učen tak úžasný předmět jako modelování po dobu 4 let. Velmi dobře vím, jak se vyrábějí „neuvěřitelná“mistrovská díla „mramoru“. Slova „neuvěřitelný“a „mramor“jsou v uvozovkách. Protože mramor je pouze nominálně, ve skutečnosti je to kompozit založený na mramorové mouce. Každá socha má kovový rám, na kterém se směs nanáší obvyklou štukaturou - jako jíl. Existují samozřejmě sochy z pravého kamene vyrobené mechanickým (instrumentálním) zpracováním, ale vždy budou bez podrobného zpracování a relativně drsného tvaru. Tak řečeno, koncept, polotovar. Zuby a jazyk určitě neuvidíte v otevřených ústech. Obecně byly z velké části různé mísy, vázy, hrnce, vany a podobně vyrobeny z přírodního kamene. Je rychlejší a levnější vyrábět je z přírodního kamene než z kompozitu. Mramor je relativně měkký a lze jej zpracovat běžnými ocelovými nástroji. Navíc, upřímně řečeno, je obtížnější vyrobit z dřeva vázu nebo sochu, protože v vláknech jsou vlákna, větvičky a dřevo není uniformní co do tvrdosti a hustoty. Také ne každý druh dřeva je vhodný pro různé druhy řemesel. Například stejné jehly jsou zcela vyloučeny z důvodu jejich obsahu pryskyřice. Musíte také pochopit, že velmi často byly použity různé technologie v sochě vysoké technické úrovně. Například některé prvky mohou být přirozené a některé kompozitní. A to vše na lepidle nebo na rámu. Mohla by existovat také kombinace různých minerálů. Ne nutně celý mramor. Řada minerálů může být roztavena a odlita do plísní, zejména diabas a bazaltů. A nikdo například nezakazuje přidávat něco do roztaveného čediče, aby přidával odstíny nebo texturu. A také mramor a většina jeho složených variací je poměrně hygroskopická. To znamená, že i socha vyrobená včera může být snadno stárnuta s různými impregnačními látkami do požadovaného stavu. A můžete to také otryskat, určitým způsobem smažit … Dobře, tohle je samostatný příběh, nebudu vyprávět všechno, jinak by restaurátoři a studenti s teze chtěli hledat mě do očí, ne s nejlaskavějším pohledem. Mimochodem, v devadesátých letech jsem se zabývala výrobou různých vyřezávaných kusů dřeva, včetně polodispozicních kusů z katalogu Louvre, a moji přátelé to úspěšně realizovali i v Paříži jako suvenýry. Existují technologie pro umělé stárnutí dřeva a velmi jednoduché. Je také možné, aby povrch dřeva vypadal jako mramor. A to se děje s obyčejnou svíčkou. Pokud to nevyzvednete, nebudete si myslet, že je to kus dřeva. A byl to restaurátor z Hermitage, který mě to učil najednou. Extra třída mistr …

Vraťme se do Atlanteansu. Vyloučím všechny verze z umělého kamene. To je přírodní žula. Zaprvé jsem nikde neviděl a od nikoho jsem neslyšel o technologii umělé žuly. To prostě neexistuje. A nikdy neexistoval. Tam jsou žulové napodobovací technologie. To znamená, že výstup je něco, co vypadá jako přírodní žula. Ale stejně to nebude žula. A bude to určeno vizuálně při pečlivém prozkoumání a v některých případech taktilně, protože všechny moderní technologie znamenají polymerní pojivo, a v laboratoři. Laboratorní analýza snadno a rychle určí, kde je přírodní kámen a kde není. Všechny varianty takzvané „umělé žuly“popsané v různých druzích beletrie a dalších Handicrafts Handbooks nejsou ničím jiným než napodobením. A je správné nemluvit o umělé žule,ale o napodobování žuly. Živý příklad napodobování žuly může vidět kdokoli například v kazašské katedrále. Tam jsou všechny pilastry a stožáry, tj. „Čtvercové“sloupy, omítnuty kompozicí napodobující žulu.

Image
Image

Propagační video:

A pokud to porovnáte s „kulatými“sloupci, které stojí vedle sebe, pak každý uvidí, že jsou odlišné. Liší se vzorem, strukturou a barvou. Mimochodem, technologie této omítky byla ztracena a dnes je pro restaurátory loupání omítky na stožárech velkým problémem. Zejména mi na to stěžoval hlavní restaurátor katedrály, pan Dmitrij Popov. O tom jsem psal v jednom ze svých článků.

Velkou chybou mnoha nadšenců historie je, že doslova věří různým psaným pramenům, aniž by pochopili podstatu. V některém článku nebo dokumentu jsme viděli frázi „umělá žula“, výše jsem se zmínil o příručce řemeslníka, a to je vše. Myslí si, že je to přesně umělé opakování žuly. Eureka! Problém jsem vyřešil. Žádní kluci, to není. Vůbec ne. Toto je jen vnější napodobenina. V některých případech je to opravdu velmi vysoká úroveň, jako v případě stejné busty z Montferrandu.

Image
Image

Busta z Montferrand je pozoruhodná pro napodobování různých druhů kamene. Hlava je vyrobena z imitace mramoru, jak jsem psal výše z kompozitu založeného na mramorové mouce. V oděvech vidíme napodobování žuly, křemence, porfyrů a břidlic.

Vezměte prosím na vědomí, že v případě imitace žuly (šedá, ramena) vidíme jemnozrnnou jednosložkovou kompozici. Pro žulové a křemenné žíly není typický vzorec textury. Pro většinu lidí, daleko od složitosti umělého kamene, to jsou znaky přítomnosti textury a křemenných žil, které odlišují přírodní kámen. A teď se podíváme na Atlanteans.

Image
Image

Viz výkres textury? Tohle je křemen. Křemenné žíly. Podívejme se blíže na to, že jedna z žil se táhne celou postavou Atlantiku zdola nahoru.

Image
Image

Ale níže vidíte, jak tyto žíly přecházejí od sochy ke stojanu.

Image
Image

To se nikdy nedá opakovat žádnou umělou technologií. To je hodnota přírodního kamene. Jakákoli technologie z umělého kamene znamená její kapalný nebo amorfní (plastový) stav. Je nemožné přijít s formou nebo matricí pro odlévání, ve které by nalévání složek v tekutém nebo roztaveném stavu vytvořilo takový vzor. Neexistuje jediné místo, kde vidíme náznak symetrie nebo opakování. Je nemožné myslet na technologii, ve které by žíla textury nepřetržitě procházela celým tvarem bez známek úrovní nebo částí výplně. Musíte také pochopit, že tyto samotné žíly nejsou ničím jiným než křemenem. A zbytek je živce, slída a řada dalších minerálů v malém procentu. Všechny tyto složky, ze kterých je složena samotná žula, mají různou tvrdost, různou hustotu a různé teploty tání. Je nemožné roztavit žulu. Bude explodovat nebo se rozpadat v závislosti na skále. Je také nemožné rozpustit se, její základní minerály mají různou chemickou aktivitu, konjugaci a stabilitu. Obecně lze říci, že žula je téměř chemicky neutrální, zejména její křemen. Takže každý, kdo je obeznámen s technologií odlévání, si je dobře vědom problému, jako jsou mezery uvnitř produktu. Takzvané jeskyně. Vznikají nevyhnutelně jak při vstupu vzduchu při nalévání materiálu do formy, tak při krystalizaci, která je obvykle doprovázena kolísáním teploty s uvolňováním plynů a par. Nyní je eliminace kaveren řešena metodou pohyblivého bednění nebo vibropress (vibro-bednění). Současně je objem a hmotnost produktů relativně malý, měřený v kilogramech. Je těžké si představit stroj, který dokáže vibrovat tuny vážící plísně. A pohyblivé bednění může být vyrobeno pouze pro objekty rotace, k nimž Atlanteans zjevně nepatří.

No, a poslední věc, která zatlouká poslední hřebík do verze umělého (konkrétního) původu Atlantiků, není jejich stejnost. Jsou stejné, pouze pokud se nedíváte zblízka. A pokud se podíváte pozorně, můžete vidět mnoho rozdílů. A pokud se také pokusíte změřit všechny údaje, pak se ukáže, že se všechny liší velikostí. Zejména se prsty zavěšují v deltě do 1 cm. Obecně se velikost nohou mění v rozmezí 1,5 cm. Kterýkoli z vás může provést měření pásky a sami měřit Atlanteans, uvidíte, že jsou odlišné. Zde je několik fotografií s prsty. Podívejte se na pruh na kartě planety. Je vidět, že prsty visí různými způsoby.

Image
Image
Image
Image

Obecně jsou Atlanteans vyrobeny z přírodní žuly. Není jasné, jak. Upřímně nevím jak. Přesně tak, že nebyli obsazeni a rozhodně ne sekáčem. Navíc ani nechápu, jak byly vyleštěny. Za předpokladu, že neexistovalo žádné vysokorychlostní elektrické nářadí.

Pojďme k technologii jejich instalace. Je zde také mnoho otázek. Oficiální verze konstrukce Hermitage portico s Atlanteans předpokládá jejich instalaci před instalací podlahových trámů a tedy celé portikové střechy. Jako osoba blízká konstrukci je pro mě takový algoritmus cizí. Osobně bych to nikdy neudělal. Jedná se o porušení každé myslitelné technologické normy. To se nestalo. Je to právě kvůli skutečnosti, že podle oficiální verze byly Atlanteans nainstalovány ve fázi výstavby, nyní není možné jejich kompetentní obnovy. Všechno jde až o banální injektáž nových trhlin. A těchto trhlin je každý rok jen více. Pod vlivem řady čerpacích sil dochází k přetlaku směrového působení, což vede k novým trhlinám. Striktní vazba portika na krabici budovy Malé Hermitage a zjevně nekvalitní nadace a řada dalších důvodů, včetně dopravy a dokonce koncertů s přehlídkami na Palácovém náměstí, jsou takovými silami. Vibrace jsou také škodlivé. Ukázalo se buď, nebo. Nebo byl portico navržen a postaven blázny a nevědomky. Postavili buď inteligentní lidé, ale teď nikdo neví, jak postavili, a proto nemohou nic opravit.

Ve své verzi vycházím ze skutečnosti, že inteligentní lidé přesto portico navrhli a postavili. A teď prostě nevědí.

A teď se dostanu k věci, protože článek se stává příliš objemným a nechci ho rozdělit na dvě části. Podíváme-li se na portikus nahoře, kde je hlava Atlantiků, uvidíme obrovský kovový paprsek. Je nositelkou. Malované tak, aby odpovídaly barvě omítky a kamene. A žádný odborník si to jednoduše nevšimne. Mnohokrát jsem šel do Atlanteansu se svými známými a přáteli, a dokud jsem jim ukázal tento paprsek, nikdo tomu nevěnoval pozornost. Tento paprsek je pozoruhodný v tom, že je neuvěřitelně silný. Pro střechu takové malé budovy nebo spíše rozšíření, což je velmi portikus s Atlanteans, je takový paprsek zjevně nadbytečný. Na této fotografii ji můžete vidět velmi dobře.

Image
Image

A na střeše není nic. Vlastně jen střecha.

Image
Image

Otázka zní, proč? Kovový nosník je samozřejmě dobrý. Ale v tomto případě to rozhodně není nutné. Poskytuje oficiální verzi. Navíc, pokud by tento ocelový nosník neexistoval, střecha portika by stála po staletí dokonale, ať už je to jen cihla nebo kámen. Nasaďte dočasný dřevěný prvek, na něj vložte zdivo s pojivovou maltou, pak odstraňte kousky dřeva a to je vše. Skutečný kámen vidíme na ocelovém paprsku. A dokonce i ze stran, kámen chrání paprsek. Pryč od očí. To znamená, že paprsek jasně slouží něčemu jinému. Proč? Na…

… Chcete-li udržet Atlanteans. Atlanty visí. Počkej na tento paprsek. Tento paprsek je obrovský. Silný a dlouhý. S největší pravděpodobností se jedná o celokovový příhradový nosník po celé délce portika. Kdyby to nebyl celý paprsek, ale krátké paprsky mezi pylony (sloupy), pak v důsledku různých koeficientů tepelné roztažnosti kamene a kovu by nevyhnutelně byly na fasádě viditelné praskliny. Kov by roztrhl kámen. Nevidíme žádné trhliny. A právě proto, že paprsek je silný, vidíme tak silnou střechu. Současně se na paprsek nalije roztok pojiva s vysokou pravděpodobností, pravděpodobně se zesílením uvnitř. Jednoduše řečeno, konkrétní. Tato možnost je zaručena, že snižuje účinek tepelné roztažnosti kovu a vylučuje deformace (praskliny). Pokud vyloučíme beton, zůstane pouze možnost s kamenným prvkem ve tvaru písmene U mezi portikusy. V tomto případě,protože nevidíme klouby, je nutné omítání pomocí šindelů nebo síťoviny.

Uvnitř Atlanteans, pravděpodobně kovová tyč. Může to být přes celou postavu Atlasu. Možná na konci čísel. To znamená, na hlavě a dole. Ve druhém případě by kovová tyč měla být alespoň jeden metr hluboká a nejspíše ne jediná. Například v každé noze je tyč. Je možné, že uvnitř Atlanteansu je obecně průchozí otvor skrz a skrz, a v něm je nosná kovová tyč. V oblasti Atlanteanovy hlavy vidíme podivně vypadající „kapuci“.

Image
Image

Lidé, se kterými jsem vůbec nekomunikoval, nechápou jeho účel. Ale teď to vysvětlím. Tato kapuce je poměrně velká a silná. A to bylo samozřejmě z nějakého důvodu. Nejprve vytvoří platformu pro podporu, s vysokou pravděpodobností je na ní kovová cent. Nebo spíše talíř, který odstraňuje bodové zatížení. Pokud by taková deska neexistovala, viděli bychom popraskané Atlanteans nikoli v oblasti chodidel, ale v oblasti krku. A za druhé, co je nejdůležitější, to vám umožní vytvořit díru v obrázku pro kolík (tyč). Tato tyč také odstraňuje bodové zatížení jeho rozložením podél podélné osy celého obrázku Atlasu. Čep je zasunut do díry a je pravděpodobně vyplněn maltou.

Nebo obecně, s největší pravděpodobností, byl atlantský výrobní algoritmus následující. Kolík nebyl vložen do hotové postavy z Atlanty, je to technicky obtížné a riskantní. Je mnohem moudřejší a logičtější vložit kolík pod sochu ve fázi přípravy. To znamená, že když byl v lomu vylomen určitý blok žuly, byly do tohoto bloku vyvrtány všechny potřebné otvory a do nich byly vloženy všechny potřebné kování. Nebo možná jen nalili roztavený kov do děr. Pak nebudete muset vyplňovat žádná řešení, dostanete monolit. Vyztužení vložené do bloku významně posílí obrobek a sníží riziko ztráty sochy během jejího zpracování. Pijte a bodněte, jak chcete, žádná noha ani hlava nespadnou. Jakákoli technologie pro sochařství, která mi byla učena na umělecké škole, znamenala nejprve výrobu kovového rámu. Myslím, že v tomto případě bylo všechno přesně takové.

A portico bylo poprvé postaveno bez Atlanteanů. Atlanťané byli připraveni později. Tam, kde je kapuce, kde je kovová plošina, je s největší pravděpodobností háček. A v ocelovém nosníku je díra, která drží střechu portika. Tato díra je protažena řetězem. Atlantu zavěsil hák, přitáhl k nosníku kapuci s řetězem a zespodu se zatlačil obrubník, na který byla Atlanta spuštěna. Možná místo řetězu byl použit spojovací mechanismus, jeřábový paprsek. Podstata je obecně stejná. Pokud však v případě řetězu nelze předpokládat, že je stále nahoře na nosníku a umožňuje možnost demontáže atlasu nebo jeho obnovy, a v případě páky, taková možnost bude muset být vyloučena bez demontáže střechy portika.

Proč tedy praskají nohy Atlanteans? Pokud visí. Důvodů může být mnoho. Nejprve může být řetěz nebo háček uvolněný. To znamená, že se mi zvedlo nadměrné zatížení. Zadruhé, zavěšený systém nijak nemění horní upevňovací bod pro jakékoli formy deformace a poklesy budovy, což znamená, že v případě horizontálního přemístění sochy bude síla v oblasti nohy zlomena. Zjednodušeně řečeno, každý lineární centimetr poklesu ve vertikální ose bude přenášen přesně stejným posunem v horizontální ose, za předpokladu, že bude zachován jeden z rohů trojúhelníku (kotevní hák). Co vidíme. Polovina Atlantidů má v oblasti nohou praskliny pokryté spárou. A nejzajímavější je, že ti, kteří vyrobili Atlanteans a kteří toto vše obecně navrhli, naznačovali, že v oblasti chodidel by mohly být takovéto zlomeniny. A nohy Atlantiků jsou posíleny. To si může všimnout pouze profesionální umělec, každý, komu jsem to předváděl a vysvětlil, než mě nic takového nevšiml. A právem, protože v umělecké škole nestudovali anatomii lidského těla. Zde je pohled na úpatí Atlantiku a z anatomické příručky. Porovnejte. Řada rozdílů. S pevnou červenou čarou jsem zhruba nakreslil, jaký by měl být vzestup u nohy. A tečkovanou čarou jsem nakreslil proporční velikost kotníku a délku nohy. Tečkovaná čára na kotníku ukazuje tloušťku na skutečné délce chodidla a tečkovaná čára na nohou ukazuje poměrnou velikost chodidla na skutečném kotníku. Samozřejmě, že všichni lidé mají různé způsoby, ale obecně by to v ideálním případě mělo být něco podobného.každý, komu jsem to před sebou ukázal a vysvětlil, si nic takového nevšiml. A právem, protože v umělecké škole nestudovali anatomii lidského těla. Zde je pohled na úpatí Atlantiku a z anatomické příručky. Porovnejte. Řada rozdílů. S pevnou červenou čarou jsem zhruba nakreslil, jaký by měl být vzestup u nohy. A tečkovanou čarou jsem nakreslil proporční velikost kotníku a délku nohy. Tečkovaná čára na kotníku ukazuje tloušťku na skutečné délce chodidla a tečkovaná čára na nohou ukazuje poměrnou velikost chodidla na skutečném kotníku. Samozřejmě, že všichni lidé mají různé způsoby, ale obecně by to v ideálním případě mělo být něco podobného.každý, komu jsem to před sebou ukázal a vysvětlil, si nic takového nevšiml. A právem, protože v umělecké škole nestudovali anatomii lidského těla. Zde je pohled na úpatí Atlantiku a z anatomické příručky. Porovnejte. Řada rozdílů. S pevnou červenou čarou jsem zhruba nakreslil, jaký by měl být vzestup u nohy. A tečkovanou čarou jsem nakreslil proporční velikost kotníku a délku nohy. Tečkovaná čára na kotníku ukazuje tloušťku na skutečné délce chodidla a tečkovaná čára na nohou ukazuje poměrnou velikost chodidla na skutečném kotníku. Samozřejmě, že všichni lidé mají různé způsoby, ale obecně by to v ideálním případě mělo být něco podobného. Řada rozdílů. S pevnou červenou čarou jsem zhruba nakreslil, jaký by měl být vzestup u nohy. A tečkovanou čarou jsem nakreslil proporční velikost kotníku a délku nohy. Tečkovaná čára na kotníku ukazuje tloušťku na skutečné délce chodidla a tečkovaná čára na nohou ukazuje poměrnou velikost chodidla na skutečném kotníku. Samozřejmě, že všichni lidé mají různé způsoby, ale obecně by to v ideálním případě mělo být něco podobného. Řada rozdílů. S pevnou červenou čarou jsem zhruba nakreslil, jaký by měl být vzestup u nohy. A tečkovanou čarou jsem nakreslil proporční velikost kotníku a délku nohy. Tečkovaná čára na kotníku ukazuje tloušťku na skutečné délce chodidla a tečkovaná čára na nohou ukazuje poměrnou velikost chodidla na skutečném kotníku. Samozřejmě, že všichni lidé mají různé způsoby, ale obecně by to v ideálním případě mělo být něco podobného.

Image
Image
Image
Image

Doufám, že je vše jasně vysvětleno a ukázáno. A nyní, ve světle mé verze, hlavní otázka. A kdo vlastně navrhl, postavil atd. Jak jsem ve svých článcích psal vícekrát, a to i v objemném díle Když se Pra-Peter utopil, moderní město je odkazem starého města, které údajně zemřelo mezi koncem 12. a začátkem 14. století. Pak zemřel nejen skvělý Peter, ale většina míče, spolu s celou civilizací. A civilizace byla velmi rozvinutá, tzv. Starověk. Ti, kteří přežili, se vrátili zpět do kmenových a feudálních vztahů a postavili na zbytcích starých novou civilizaci. Atlanteans jsou podle mého názoru jednou ze vzácností této předkulturní civilizace. Až do poloviny 19. století leželi někde na dvorcích nebo ve skladech a čekali na ně. Portikus byl postaven v 19. století, samozřejmě,o tom nelze pochybovat. Pouze technologie je nepochopitelná. Oficiální mi to nevyhovuje, moje je stokrát logičtější a bez mezer. Vysvětluje absolutně všechno. I když, samozřejmě, lze objasnit, zejména proto, že jsem popsal možné možnosti. A doufám, že jednoho dne budu mluvit se správou muzea. Pomůže to objasnit podrobnosti, které objasňují mou verzi.

Autor: zodchi1