Slova této písně, kterou hraje horký estonský chlap Tõnis Mägi, si pravděpodobně pamatuje každý, kdo si pamatuje Sovětský svaz. Co se vlastně stane, když bude hudba zastavena? V jeho případě by dívka, která si toho nevšimne, přestala tančit s jiným. A u nás je to trochu složitější. Připomeňme si společné rčení, že architektura je zmrzlá hudba. Je to opravdu tak?
Co je hudba a odkud pochází, pravděpodobně není třeba vysvětlovat. Každý národ má vlastní národní hudební nástroje, které byly předávány z generace na generaci více než sto let.
Absolutně všechny národy mají hudební nástroje, dokonce i domorodé obyvatelstvo na okraji naší planety. Nachází se ve velkém počtu ve fondech muzeí (viz hlavní foto). Když se podíváte na kytary shora, začnete si myslet, že mnohonárodnostní indický bůh pravděpodobně stále existuje. Jak můžete hrát s oběma rukama na těchto kytarách?
Nebo dokonce takové. Jaký druh kytary to vlastně je? Soudě podle obrázku nelže ani na židli, ale zdá se, že stojí na pravidelném stojanu. Nejsem však hudebník a nebudu ji odborně hodnotit. Existuje však řada důkazů o existenci takových podivných hudebních nástrojů v nedávné minulosti nyní v archivech.
Propagační video:
Viděl někdo takové nástroje už v provozu? A dokonce na konci 19. století byli v širokém oběhu.
A v průběhu let tyto nástroje zmizely, stejně jako mnoho dalších záhadných artefaktů 19. století. Najdete je pouze v reklamách na prodej starožitností nebo muzeích, a to i poté ne ve všech. Jak to lze vysvětlit? Zapneme logiku.
Co mohou mít tyto nástroje společného a co teď a poté vůbec chybí? Správně, to je ono.
Co je to neškodný detail a proč zmizel? Počátkem 20. století se však základy této části již vyrábějí na nástrojích a poté zmizí na pozdějších modelech.
Ve 20. století se klavíry vrátily do formy, ve které je dnes vidíme.
Pokuste se uhádnout, proč dýmka ze sporáku vlevo na fotografii bifurkuje zvláštním způsobem a poté se znovu sloučí do jedné. Odpověď bude na konci článku a bude mít také něco společného s hudbou.
Pojďme dál.
Co lze na takovém nástroji hrát? Ani tři akordy zlodějů zde nebudou fungovat. Nicméně takový nástroj byl a byl použit.
Těžko říci, jak se tomu říká, ale v Asii to bylo celkem běžné. A na něm jsou stejné knoflíky, které zmizely z harfy a klavíru. A nejen to.
Toto je kamancha, další asijský hudební nástroj. Říkají o něm, že prošel staletími nezměněnými. Knoflík je také na něm.
A zde knoflík přesahuje všechny myslitelné rozměry. Ovlivnil kvalitu zvuku? V tomto případě nejspíš pocta tradici. Jakmile tento nástroj vypadal přesně takto, nyní se to také dělá, aniž by se ponořil do významu. Východ je choulostivá záležitost.
V Indii existuje stejně zvláštní nástroj zvaný vima. Proč potřebuje takový zajímavý stánek, když to lze udělat mnohem jednodušší? Pravděpodobně je to také pocta tradici.
Toto je gusli, který je připisován původu v Rusku. Jak vidíte, v levém horním rohu je také nějaký nepochopitelný kovový předmět. V Evropě však byl také nástroj, který připomínal gusli ve tvaru. Od koho, komu tento nástroj přišel, již není možné instalovat.
Pocity jako levá a pravá strana tohoto nástroje nejsou vyrobeny ze dřeva.
A co mají uvnitř? Velmi zvláštní nástroj. Byl tam však také.
Na mnoha starých violoncellech (mimochodem nejen na violoncellech), místo charakteristického zvlnění na konci, někdy uvidíte něčí ozdobné hlavy. Navíc všechny ostatní části violoncella, dokonce i luky, jsou vždy a všude stejné a liší se pouze velikostí. Jak to pochopit? Velmi jednoduché. Kadeře i hlava jsou náhradou za určitou část, která byla předtím na violoncellech a která zmizela. Tento detail měl svou vlastní funkčnost, která byla ztracena. Nicméně violoncella s tímto detailem se nacházejí ve své původní podobě na aukcích starožitností. Ale z nějakého důvodu aukční stránka nedává velkou velikost této položky, nicméně, jako jakékoli jiné podivné starožitnosti. To je pochopitelné, znalí lidé pochopí, co je bez něj.
Na dechové nástroje stále existuje mnoho otázek, ale pravděpodobně bez nich. Ne, stále však musíte mluvit o nejdůležitějším dechovém nástroji.
Každý ví, co je orgán. Jeho princip činnosti je omezen na přívod stlačeného vzduchu do požadované zkumavky nebo několika zkumavek a vydávají zvuk požadované tóny. Stejný princip jako u dýmky, flétny nebo dokonce píšťalky. Jak nyní vysvětlují, v každém chrámu u orgánu je tajná místnost, kde junioři házeli vzduchem do speciální nádoby s rohy. Kompresory mohou být nyní používány. Ale když se podíváte na tuto jednotku, je velmi obtížné pochopit, jak byl vzduch vháněn do této jednotky. Nebo takový:
Tyto nástroje mají všechny znaky mobility. Hrál jeden a druhý čerpal čerpadlo poblíž? Není to esteticky příjemné. Tajemství tohoto nástroje musí být zjevně hledáno v něčem jiném.
Jak vidíte, orgány v 19. století byly vybaveny stejnými nepochopitelnými zařízeními, která nakonec zmizela nebo byla nahrazena figuríny. Nic nového.
Jak vidíte, tajemství orgánů je celkem jednoduché. Uvnitř to byl Stirlingův motor ve svých starých verzích, který řídil vzduch do kontejneru pod ním. Tento motor se samozřejmě neotáčel svalovou silou, jeho princip činnosti je popsán v jiných článcích. A to není nic jiného než práce atmosférické elektřiny z kupole chrámu. V mobilních orgánech to bylo stejné, pouze v malém měřítku.
Všechno je stejné a dokonce i žárovky na lustru jsou opět bez kabelů. Mimochodem, další zajímavý detail. V Evropě se tento nástroj nazývá orgie (ne to, co jste si mysleli), ale v Rusku byl politicky správně nazýván orgánem. Jak jsme však opakovaně viděli na koulích a koulích, v evropských jazycích neexistují náhodně dvě identická jména pro různé předměty. A tyto dva jsou také spojeny nebo propojeny v minulosti. A co by mohlo spojit takový nástroj a něco, na co byste neměli myslet? Pravděpodobně to, že jeden by se neobešel bez druhého. Nebo, pokud je to pochopitelnější, existovalo skupinové spojení, ale ne stejné, ale duchovní. To je těžké pochopit, ale zkusme to.
A to je pravděpodobně hybrid klavíru a harfy. Srovnejte však jeho tvar s troubami odtud. Co to je? Pojďme asi skončit s nástroji zde. Doufám, že všem bylo jasné, že lidé od nich hudbu vnímají nejen svými ušima. To, co nyní vidíme (slyšíme) s těmito nástroji, je přibližně stejné jako vrchol ledovce nebo koblihy. Ale jakou podstatu tyto hudební nástroje modulovaly svým tónem? Pravděpodobně už bylo každému jasné, že samy o sobě hrají stejně jako nyní. A pro dosažení plného účinku je třeba další, zmrazená hudba, tzn. architektura. Vracíme se na začátek.
Ukázalo se, že stejní Mamlukové v Egyptě byli muzikanti. Jejich velmi jednořetězcové nástroje se vždy hrály v takových stanech. Říkali jim بالاخانه, nebo jednoduše a rusky stánek.
Balagan v Rusku byl nazýván nejen strukturami cirkusových představení. Všechny tyto návrhy byly podobné, bez ohledu na účel. Podle děl Mamin-Sibiryak byla jakákoli dočasná obydlí lovců, dělníků a jen tuláků nazvána stánkem. Bylo jich mnoho. Ale z nějakého důvodu tato definice přežila pouze pro cirkus.
Existuje další zajímavé publikované dílo - „V aréně starého cirkusu. Poznámky klauna / Dmitry Alperov; Svítí zpracování, předmluva. a cca. V. E. Beklemisheva. - Moskva: Goslitizdat, 1936. Přestože publikace jasně prošla sovětskou cenzurou, stále existují zajímavé okamžiky ohledně stánků.
O jakých lampách mluvíme? Petrolejové lampy „Lightning“, které byly vyrobeny ve 20. století, nebyly do držáků vloženy žádným způsobem a jejich světlo by sotva stačilo k osvětlení scény, aby bylo vidět dostatečně dobře. Tyto lampy byly s největší pravděpodobností pojmenovány, protože byly nástupci jiných lamp. Autor knihy opakuje vzpomínky svého otce a dědečka, kteří se zabývali stánky, a soudě podle datování knihy se tak stalo ve druhé polovině 19. století. Jaké lampy byly v kabinách?
Tyto kabiny s takovými lampami byly, kupodivu, rozmístěny po celém světě z Číny do Ameriky.
V Evropě byly tyto kabiny politicky správně nazývány hudební kiosky.
Jak tyto kabiny fungovaly, lze pochopit pouze na obrázcích.
Neexistují žádné fotografie funkčních hudebních kiosků se zapnutými světly. Existují jednotlivé kopie, ale to už je s uměle dodávaným elektrickým osvětlením. Dostupné fotografie poskytují pouze obecný pohled.
Toto je hudební kiosek v Paříži na začátku 20. století. Je vidět, že kupole dosud nebyla demontována.
Toto je hudební kiosek z amerického letoviska Saratoga druhé poloviny 19. století, který je zde popsán. Všimněte si, jak daleko jsou židle diváků od tohoto kiosku. Mohli by lidé normálně slyšet hudbu na takovou vzdálenost, nebo tam něco zesílili? Nebo to možná cítili?
Jedná se o hudební kiosek v Káhiře ve druhé polovině 19. století. Tehdejší vládce Egypta Ismail Pasha zřídil velké množství takových stánků, přestože byl zaplaven centrální Tahrirovo náměstí a většina káhirských budov byla zničena. Kultura je na prvním místě. A co Rusko? Jako vždy, ve velkém měřítku.
Jak jste již pravděpodobně uhodli, uvnitř těchto kabin bylo na úkor atmosféry vytvořeno elektrické pole a hudební nástroje nějakým způsobem modulovaly toto pole svými vibračními částmi. Vnímání hudby prošlo nejen ušima, ale také mozkem. Kdysi něco takového, ale bez podrobností, nás chtěli sdělit, pokud se nemýlím, v televizním programu Malakhov +, ale něco bylo nějakým způsobem sděleno jednostranně. Stalo se to.
Ale to je jen hudba. Ale co básnická díla, která byla na této hudbě provedena? V tomto ohledu existují také nějaké zvláštní artefakty na aukcích se starožitnostmi, jejichž obraz je pouze v malých velikostech.
Nejedná se o gyroskop nebo tellurium, ale o docela podobný analog mikrofonu z 19. století. Jednoduše se to nazývá nástroj. Pouze ve svém vzhledu vypadá spíš jako svatostánek, který byl kdysi prototypem mikrofonu.
Pravděpodobně si mnozí pamatují polopravdivý příběh, který po příchodu Holstein-Gottorp ("Romanovs") do Ruska zlikvidovali jako třídu všechny buffy spolu s jejich hudebními nástroji - gusli atd. K tomuto tématu jsou zde zajímavé materiály.
Jak vidíte, výraz zlodějů „bazarová stanice“v překladu je jen neškodný veletržní stánek. A s buvolami se všechno stalo úplně stejně jako se všemi ostatními duchovními. To, co existovalo v církvích, jmenovitě vysoce duchovní spojení a milost, se u lidí děje paralelně ve formě stánků s buffy a gusli ve vhodném formátu. Ve skutečnosti byly oba zničeny, až na to, že kostel byl připojen ke státu a ponechán v nějakém hanbě. Buffooni a jejich nástroje byli méně šťastní. Jak již bylo zmíněno, místo nich vznikly další kabiny, ale to nebylo stejné. Kouzlo hudby pro bohaté však zůstalo stále dostupné po celém světě až do konce 19. století. A pak, po globální kulturní a průmyslové degradaci, hudba přišla tak, jak ji nyní vidíme. Nejdůležitější hudba byla pryč - zmražená, a ne zmrazená, zastavená.
Některé pokusy nadšenců znovu vytvořit gusli, něco na nich přehrát a zveřejnit video s vlasteneckým nápadem na YouTube jsou nyní velmi aktivní. Slyšel někdo, jak tam zní? Nejsem znalec obsahu domácího streamu, takže jej nemohu objektivně posoudit. Doufám, že po přečtení tohoto článku budou tato videa vypadat jinak. A mimochodem, všechny starožitné housle s kadeřemi na konci jsou produktem druhé poloviny 19. století. Poslední odstavec, stejně jako celý článek, vás však žádám, abyste zvážili soukromé stanovisko autora.
P. S. Rozvětvení potrubí nad výše uvedenou pecí je také produktem kulturní a průmyslové degradace. Pokud si představíme, že dříve, kruhové horizontální elektrické proudy z kupole prošly touto trubkou do pece a zahřívaly ji, pak by po takovém rozdvojení nemohly proudy do pece vstoupit, je to zřejmé a není těžké si to představit. Proto donutili majitele kamen, aby přešli na konvenční palivo. Taková zařízení jsou na fotografii velmi běžná.