"Považujte tato čísla za měřítka." Jejich linie umí oddělit
kněží. Majáky jim daly paprsek jako ďábel - alej.
Páry následovaly duchy snů. A na okraji řezu
postavy Boha smyslu a začátků už ve vzorcích propadaly.
A jejich řetězy byly převzaty z měřítka tsifiri …"
(Ze segmentu čísla Pi - 2 miliony 622. tisíc číslic později
čárka. Jeho přepis provedl autor článku).
Propagační video:
O „svobodě“čísel
Jakákoli čísla mají interní neviditelné vlastnosti a jsou schopna samostatně vyjádřit svou logiku a význam. Uložení jakýchkoli pravidel a obrázků na čísla z nich činí „otroky“lidských fantazií. Například existuje mnoho technik pro vizualizaci pi pomocí barevných abstraktních obrazů. Ke každému číslu je připojena jedna z 10 barev. A jejich chaotická kombinace vytváří různé barvy. Tyto obrázky jsou velmi krásné, ale jsou „mrtvé“. Nikdy v nich nebudou žádné známky rozumu nebo logiky významu. Pokud na čísla uložíte nějaké přitažlivé obrázky, dostanete to samé. Výsledkem budou fantastické obrázky, jejichž autorem bude pouze osoba.
Nejsem zastáncem takových technik. Můj výzkum je zaměřen na nalezení dosud nezveřejněných vlastností čísel, v hloubkách, ve kterých lze nalézt rozumný začátek. Funkce čísel jsou mnohem širší než jejich matematické aplikace. Například v matematice dodržují určité zákony a pravidla. A „volné“znamení se neustále začínají čárkou. Jeho prvních 39 číslic může určit přesnost výpočtů. A ti, kdo je následují, zcela opouštějí tento hmotný svět a vstupují do sféry absolutní svobody ducha. Kromě toho se všichni vejdou do měrné jednotky jako symbol vesmíru. Ve svých předchozích článcích jsem uvedl příklady dekódovacích čísel a nalezení informací o světě kolem nich. Zajímala mě konkrétní otázka: může číslo poskytnout rozumné nápady v jazyce grafiky? Vycházel jsem ze skutečnostiže každá číslice odpovídá skutečné míře délky, vyjádřené v jakékoli měrné jednotce. Pokud převedete systém desítkových čísel (0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) na délku digitálních segmentů, dostanete následující sadu řádků: (0. 1_ 2 _ 3_ 4_ 5_ 6_ 7 _ 8_ 9_ 10_).
Jedna číslice 0 je označena tečkou a všechny ostatní jsou označeny segmenty. Čárová grafika je široce používána architekty, umělci a návrháři. S jejich pomocí můžete vytvořit tvar a prostor. Pokud do sloupce přidáte rovnoběžné čáry různých délek, vytvoří se na hranici jejich konců obrys obrázku. Počet grafik bude neomezený, stejně jako množství čísel.
Během vývoje této techniky jsem byl přesvědčen, že linky mohou být nositeli přiměřených informací. A jazyk grafiky čísel tvoří své vlastní vizuální informační pole. Vzdálenost mezi paralelními čarami jsem určil pokusem a omylem. Výsledkem bylo, že optimálním poměrem je počet „zlatých řezů“k měrným jednotkám (1: 1,6). Pokud je například délka čar v centimetrech, bude vzdálenost mezi nimi 1,6 cm.
Pokud jsou přirozené řady čísel od 0 do 9 uspořádány symetricky vzhledem k centrální svislé ose, dostanete obrys trojúhelníku. Chcete-li jej posílit, musíte spojit konce čar na pravé a levé straně.
V této technice jsem použil princip symetrie. Během výstavby jsou všechny čáry rozděleny na dvě stejné části na obou stranách centrální osy. Příkladem je tento obvod.
Obrázek č. 1.
Symetrie je nejčastější formou formování objektů v hmotném světě. Například u všech druhů zvířat a hmyzu jsou pravé a levé části (na délku) stejné. Velbloud keporkaků a stonožka tento princip „dodržují“. Totéž je pozorováno u rostlin. To je mnohem více známé lidskému vnímání, protože vytváří krásu a harmonii.
Symetrie ve společnosti se projevuje v rovnováze politických sil. Každý stát a lidstvo obecně usiluje o to. Diktát jedné hlavní síly na světě je výjimkou z pravidla a nemůže být trvalý. Proti tomuto centru moci nevyhnutelně vyvstanou protiváhy. Rovnováha částí jakéhokoli předmětu je zákonem světového řádu.
Pushkin Cup
Tento princip symetrie jsem začal používat při překladu čísel do grafického jazyka. Jako příklad jsem vybral dvě data známá celému světu. Toto jsou čísla narození (6. června 1799) a smrti A. S. Pushkin (10. února 1837). Rozhodl jsem se zjistit, co tato dvě čísla „říkají“(6 6 1 7 9 9 a 10 2 1 8 3 7) o genialitě ruské literatury v grafickém jazyce. A mohou nějak „reagovat“na podstatu událostí? K mému překvapení, boční okraje řádků čísel prvního čísla jasně ukazovaly obrys šálku. Takto to vypadá na obrázku 2.
Obrázek č. 2.
Pohár je symbolem spirituality a nesmrtelnosti a také zvláštní poctou osobnosti za jeho zásluhy. Ve středověku byli odměněni rytíři za vítězství na turnajích. Pushkin měl zvláštní úctu k tomuto symbolu. Ve svých pracích ho opakovaně oslovoval. V básni „Veselý pohár“básník navrhuje vychovat ji pro „Zdraví slávy“, což ve skutečnosti znamená díkůvzdání Bohu za vaše narození a mládí. Například datum narození A. S. Puškin se vyskytuje v prvních 4 milionech číslic Pi 12krát za desetinnou čárkou.
Ukazuje se, že čísla „vyjádřila“samotnou skutečnost jeho narození jako symbolu nejvyššího rozdílu a úcty. A od prvního dne předpověděli „v něm budoucí slávu geniálního mistra slova, kterou nikdo neporazil do současnosti. Překlad data A. Pushkinovy smrti po souboji z digitálního do grafického jazyka ukázal obrys lampy. Vypadá to takto: obrázek číslo 3.
Obrázek №3.
Toto téma je uvedeno v Bibli 54krát. Říká: „… naše radost zmizela, světlo naší lampy zhaslo …“Zez 10:22.
Lampa je znamení jasného člověka, hranice jeho života a smrti. Smrt A. Puškina je vnímána jako zaniklé světlo geniality poezie. A tato hořká ztráta se nikdy nevyrovná.
"Úžasný génius vymřel jako maják,"
Slavnostní věnec uschl. “
Napsal M. Lermontov v básni Smrt básníka.
Jsou tyto grafické postavy ve vztahu k básníkovi náhoda? Nedokážu vysvětlit tuto hádanku.
Kde začíná konstanta?
Po těchto studiích jsem se zajímal o vizualizaci počtu pí pomocí sady a střídání rovnoběžek. Za tímto účelem jsem prvních 10 číslic konstanty za desetinnou čárkou (1 4 1 5 9 2 6 5 3 5) převedl na segmenty a přidal jsem je podle vyvinuté metody. Na jejich hranicích jsem dostal zřetelný obrys neobvyklé humanoidní postavy. Předpokládaný tvar jejích paží a nohou nijak neseděl s našimi tradičními představami o člověku. To lze vidět na obrázku, který jsem představil # 4.
Obrázek č. 4.
Na začátku jsem si myslel, že čísla „udělala velkou chybu“při vytváření lidské postavy. Že takové lidské obrysy opravdu nemohou existovat. Například jeho spodní část definuje tvar nohou, jejichž zakřivení je mimo měřítko. Myslel jsem, že jen ošklivé lidi mohou mít takové nohy („kolo“).
Hádání jejich samotné struktury by znamenalo „tahat myšlenku za uši“. Potřeboval jsem skutečná fakta a důkazy, že taková forma postav může existovat v bohaté historii lidstva.
Za tímto účelem jsem v elektronické podobě posoudil všechny starodávné artefakty (figurky a skalní obrazy) vytvořené rukama národů světa. Moje hledání skončilo štěstím a byly nalezeny důkazy.
V roce 1909, nedaleko obce Martynovka, Cherkasy. (Ukrajina) místní rolníci náhodně objevili poklad 116 stříbrných předmětů během výkopových prací. V současné době jsou jeho předměty uchovávány v Muzeu historických hodnot Kiev-Pechersk Lavra. Vědci datovali nález do 6. - 7. století A. D. a odkazovat se na archeologickou kulturu starověkých Slovanů v Penkově.
Mezi starověky byly 4 identické postavy lidí, kteří tančili.
Představuji obrázek jedné z postav.
Obrázek č. 5.
Muž provádí tanec zvaný „dřep“. Mohlo by se rozšířit po území starověkého Ruska. O tomto tanci jsou k dispozici následující historické informace:
V době kyperského prince Vladimíra Monomakha zedník Pyotr Prisyadka broukal výrobky, zatímco dřepěl. Každý den ve večerních hodinách po práci šel do Khreshchatyk a začal skákat a natahoval své necitlivé nohy. Jeho podivný tanec si všiml princ V. Monomakh. O pár dní později provedl Petro tento tanec pro prince sám během snídaně, oběda a večeře.
Tento ruský lidový tanec „squatting“se dnes hraje v Rusku.
Není pochyb o tom, že tato postava „tančícího muže“je velmi podobná obrazu, který jsem našel v konstantě. Díky její „nápovědě“jsem označil skutečné postavení paží a nohou grafické postavy. Teď to vypadá takto: kresba číslo 6.
Obrázek 6.
Tančící muž se ukázal jako jediné „stvoření“Pi mezi 10 miliony číslic za desetinnou čárkou.
Lze jen překvapit, že konstanta začíná právě tímto číslem.
Je to náhoda nebo nehoda? A na tuto otázku nemám odpověď a očividně ne.
Když jsem se díval grafickým jazykem na další segmenty čísla pí, našel jsem po 1 milionu. 478 tisíc číslic za desetinnou čárkou: (3 2 1 3 4 3 2 3), což vytváří obrys klasické vázy. Zde je její obrázek: kresba číslo 7.
Obrázek č. 7.
Příroda takové objekty neprodukuje, takže v tomto liniovém grafu nikdo neodepře rozumné myšlenky. Jejich dopravci jsou čísla „bezplatného čísla“. V tomto případě se projevují na základě svých vlastních vlastností.
Samotná čísla určovala jeho vzhled podle velikosti čar. Vytvářel jsem pro ně pouze příznivé podmínky, aby se mohli vyjádřit v této „kreativitě“.
Pokud to všechno není náhoda a náhoda, pak vyvstává zcela rozumná otázka: jaké je číslo a jaké jsou jeho skutečné funkce a schopnosti?
Ve službě bohům
"Poušť slyší Boha …"
M. Yu. Lermontov
Při zkoumání možností grafického jazyka čísel jsem dospěl k závěru, že jejich čísla lze provádět v libovolném měřítku měrných jednotek. Jejich tvar se však nezmění.
Například postava „tančícího muže“, vyrobená podle stejné techniky, v měřítku 1: 300 (1 cm se rovná 3 metru) na zemi, se zvětší na délku asi 60 metrů. A může být snadno spatřen z vesmíru.
Podobná zkušenost již existovala ve starověkém světě. Jedná se o vytvoření velkých kreseb (geoglyfů) Indy v pouštní Nazce asi před 1500 lety. Byly náhodně objeveny z letadel ve 30. letech minulého století.
Jejich skutečný pohled shora vypadá takto: Obrázek 8.
Obrázek č. 8.
Dříve jsem měl podobné názory při vysvětlování tohoto tajemného tajemství vědci. Po pečlivém prozkoumání zveřejněných údajů se však tyto odhady pro mě změnily.
Prezentuji jejich kopie: Obrázek 9.
Obrázek č. 9.
Moje pozornost byla upozorněna na symetrii částí postav směrem k centrální ose a velkému počtu rovnoběžek. Na výkresech jsem viděl jazyk čísel vyjádřený grafikou. Tyto techniky by dokonale zvládli kněží starověké civilizace Nazcy. Pomocí této techniky dokázali převést své náčrtky kreseb do libovolného měřítka měření na zemi. Při analýze výsledků Indiánů nevyhnutelně vyvstávají dvě otázky: 1. Úloha postav v poušti? 2. Technologie jejich tvorby? Na základě mých nápadů se pokusím odpovědět na tyto otázky:
1. Účel obrázků
Odmítám jakékoli spojení, které mají s cizími cizinci. Kdyby skutečně navštívili Zemi, pak by se pro místní domorodce proměnili v bohy pocházející z nebe. Věřím, že veškerá pozemská „kreativita“starověkých obyvatel Nazcy byla spojena s náboženstvím pohanství. Znaky pozemské grafiky se pro ně staly jedním ze způsobů, jak oslovit bohy o milost. Kmenové a kmenové komunity této civilizace hledaly spojení s bohy a duchy, počítané především pro jejich vizuální vnímání. Pro nebeské bohy byly určeny viditelné kresby a pro pozemské, pruhy a čáry. Po tisíce let se formy uctívání božstev neustále mění: od modliteb po rituální akce a oběti.
Vše záleželo na životních podmínkách a místních vlastnostech. K dispozici starodávným Indům byla obrovská písčitá „deska“bez vegetace. Nebylo možné nepoužít toto jedinečné přírodní místo, jako „pozemskou dlaň“, pro grafické výzvy k bohům. Jeho celková plocha je asi 500 km2. Mezi obrázky jsou různé typy čar a tvarů, stejně jako kresby zvířat, rostlin a hmyzu velkých rozměrů. Věřili, že si bohové rychleji všimnou velkých kreseb z výšin nebe než malých zpráv. A za tuto obětní práci děkují lidem z Nazcy dobrými sklizněmi.
Indové uctívali posvátné ptáky, „posly bohů“, kteří z výšky svého letu mohli jako „v zrcadle“vidět svůj obraz na zemi. Veškerá lidská činnost v nacistické civilizaci byla určována náboženstvím a nic jiného. To byl jejich způsob bytí. Všechny pohanské rituály a rituály spravovaly kněží s velmi přísnou disciplínou. Uctívali mnoho zvířat (totemy) a považovali je za své předky. A našli způsob, jak si je uchovat v paměti svými kresbami po tisíce let. Všechno, co je obklopovalo, bylo považováno za výsledek činnosti bohů, a proto bylo ctěno všemi možnými způsoby. Na náhorní plošině nebyly žádné obrázky předmětů a věcí lidí. A všechny kresby v poušti pro ně nebyly určeny. Proto mohli vykonanou práci podle svých představ ocenit jen bohové.
2. Jak si vyrobit (technologie)
Všechny čáry a kresby na náhorní plošině Nazca jsou podle své složitosti rozděleny do pěti úrovní: 1. Jednoduché čáry a pruhy. 2. Geometrické tvary (trojúhelníky, obdélníky, lichoběžníky). 3 Spirály. 4. Zvířata a ptáci. 5. Hmyz. Každý typ práce měl svou vlastní technologii. V terénu byly různé metody měření použity k vytvoření tvarů a čar. Při práci byly použity stejné nástroje. Jedná se o: měřicí lano s výrazným rozdělením měr délky. Dřevěné lopaty pro hloubení horní vrstvy půdy. Kromě lopaty lze pro zpracování tvrdé půdy použít ruční bicí nástroj (pick). Kolíky pro značení čar na kurtu a kameny pro jejich pohánění. Pól určité délky pro pokládání spirálních čar. Malé náčrtky výkresů s rozměry vzdáleností (v měrných jednotkách), které se na ně vztahují. Lana,ti, kteří k nám přišli z doby kamenné, plnili dvě velmi důležité funkce: 1. S jejich pomocí byla všechna měření prováděna na zemi. 2. Lano, když bylo napnuté, vytvořilo přímou linii na povrchu Země. Každý matematik potvrdí, že nejpřesnější přímkou je napnutá nit. Starověcí Indové dokázali vyrobit lana z vlny nebo kůže z lamy, která byla chována v dostatečném množství. K použití těchto nástrojů byly zapotřebí pouze pracovní ruce. K použití těchto nástrojů byly zapotřebí pouze pracovní ruce. K použití těchto nástrojů byly zapotřebí pouze pracovní ruce.
Při vytváření tvarů na náhorní plošině řídili kněží označení čar. Čísla byla od 50 do 290 metrů. Záviseli na napětí lana. Byl to druh "záznamu". Je těžké si představit, že by lano mohlo být proměněno v přímku ve vzdálenosti 0,5 km. Jednoduché výpočty ukazují, že 300 metrové lano mohlo vážit až 100 kg. Například, moderní ocelové pásky opatření jsou k dispozici v délkách ne více než 50 metrů. V opačném případě páska klesá a deformuje rozměry.
Budu se zabývat technologiemi pro provádění jednotlivých prací. Nejjednodušší z nich je pokládání přímek v poušti, kterých je asi 13 tisíc. Všichni mají chaotické směry, bez jakéhokoli systému. Pro Indy byla přítomnost samotné linie mnohem důležitější než její směr. Pro jejich položení mohou být orientační body vrcholky hor, hvězdy nebo body východu a západu slunce na obzoru. Tyto paprskové čáry a pruhy měly komunikovat s pozemskými bohy a duchy. Jejich „adresy“nebyly známy, takže „komunikační kanály“byly položeny náhodně („do dědečkovy vesnice“).
Každá kmenová komunita doufala, že bohové jim rychle poskytnou „cílenou pomoc“podél těchto přímých značek. V průběhu staletí se v poušti vytvořila celá „síť“grafických „komunikačních linek“mezi obyvateli a bohy. A náhorní plošina Nazca se stala nejstarším „rozvaděčem“na světě.
Při kreslení čar na zemi byly provedeny tři druhy práce třemi skupinami lidí: Jedna skupina poskytla rovné čáry lanem. Druhý zatloukal kolíky podél těchto linií (v intervalech kolem kroku). Třetí byl vykopán příkop podél kolíku. Potom byly kolíky a lano převedeny do další sekce. A všechno se opakovalo podle stejného vzoru.
Tímto způsobem bylo možné na zemi nakreslit čáru na mnoho kilometrů. S vysokou dovedností při provádění těchto prací může být odchylka vedení zanedbatelná. V dalším kroku se Indové naučili spojovat rovné čáry navzájem pomocí úhlů. Na plošině se začaly objevovat geometrické útvary.
Spirály na zemi byly vytvořeny pomocí jiné technologie. Nejtěžší částí je centrum. Bylo označeno lanem složeným napůl ve formě velké smyčky a dvou rovnoběžných čar. Na zemi zobrazovala „náčrtek“primárního spirálového prstence. Poté byla kresba středu označena kolíky a podél jejich prstence byla vykopána drážka. Poté bylo lano odstraněno a zbytek prstenců byl stále kroucen ve stejné vzdálenosti mezi nimi. Rozměry byly určeny délkou tyče.
K vytvoření kreseb ptáků a zvířat byly použity nejmodernější technologie. Jejich podstatou byly způsoby přeměny malých skic do obřích kopií na zemi. K vytvoření takových vzorů potřebujete středovou axiální referenční linii rovnou délce tvaru. Na obrázcích to není vidět, ale tato osa byla použita bez selhání.
Hodnota této linie může být porovnána s pilířem, na kterém je stan držen, nebo s hladinou moře ve vztahu k zemi. Tato osa spojila všechny části výkresu do jednoho celku. Indiáni vytvořili přímou středovou čáru tahem dlouhého lana. Pak byla označena kolíky pro příčné paralelní měření.
Z této osy („jako ze sporáku“) doprava a doleva byla měření všech vzdáleností k bodům čáry obrázku prováděna pomocí paralelního napnutí lana. Všechna měření byla na zemi označena kolíky. Potom byly podél jejich tečkovaných linií vykopány drážky určité šířky a hloubky. Bylo použito dělení pracovních operací. Každá skupina lidí prováděla svou vlastní oblast a typ práce.
Nejobtížnější postavou pro ně byla kresba pavouka dlouhého 50 metrů. Zde je jeho skutečný pohled: kresba číslo 10.
Obrázek č. 10.
Abych to znázornil, podle mých výpočtů potřebovali Indové provést více než 120 měření pomocí provazů z centrální klíčové linie.
Zobrazuji hrubou skicu pavouka: kresba číslo 11.
Obrázek 11.
Kmenová skupina 15-20 lidí by mohla vytvořit jakýkoli vzor na náhorní plošině za 5-7 dní. Všechna měření byla přísně kontrolována. Historie mlčí s tím, jaké odhodlání bohové a duchové vnímali své pozemské „dary“a signály linií.
Abychom konečně ukončili tento záhadný úspěch, je třeba někde v podobné poušti opakovat to, co dělali obyvatelé Nazky ve starověku.
Technologie pro vytváření obřích grafických figurek na zemi byla vyvinuta v každém detailu a čeká v křídlech.
Autor: Vladimir Kondryakov