Mýtus říká, že v tomto labyrintu král Minos skrýval tajemství své nevěrné manželky Pasiphae, která zanícená vášní pro posvátného bílého býka porodila monstrum Minotaur - napůl muže, napůl býka. Daedalus postavil labyrint s tak složitými pasážemi, že nikdo z nich nemůže najít cestu ven.
Každých sedm let měli Athéňané poslat do Minotauru sedm obětí mladých mužů a sedm dívek jako oběť. Stalo se to už dvakrát, ale potřetí Theseus, syn Aegeova, se dobrovolně vydal do Labyrintu, aby bojoval s monstrem. Porazil Minotaura a našel cestu zpět díky závitu připevněnému u vchodu, který mu dal Ariadne, dcera Minos.
To říká starořecký mýtus. Ale byl to labyrint opravdu? Mnoho vědců to považuje za zázrak světa, i když v době, kdy Řekové začali psát svou historii, Labyrint dlouho přestal existovat. Jaká byla tato struktura, jako kdyby na ni byla vzpomínka naživu, ale neexistují žádné historické dokumenty?
Dnes o tom víme díky anglickému archeologovi A. Evansovi, který sem přišel hledat tajemné hieroglyfické písmo, které viděl v Oxfordském muzeu na pečetích údajně pocházejících ze Sparty nebo Kréty. Evans si myslel, že tu zůstane týden, ale při procházce městem Heraklion se jeho pozornost upoutala na kopec Kefal, který mu připadal jako závěje nad starým městem.
Propagační video:
A Evans začal vykopávat. Vedl je téměř 30 let a vykopal ne město, ale palác, ale svou plochou se rovnal celému městu - labyrint Knossos. Jedná se o celé komplexy budov, které jsou seskupeny kolem velkého nádvoří. Jsou fantasticky umístěny na různých úrovních, propojené schody a chodbami, z nichž některé jsou hluboko pod zemí. Některé pokoje paláce byly osvětleny jasněji, jiné byly ponořeny do soumraku, nerovnoměrné osvětlení vyvolalo efekt zvláštního tajemství.
Společně s labyrintem objevil Evans velkou starobylou kulturu, pravděpodobně obětí přírodních sil - snad sopečné erupce na ostrově Santorini.
Evans a jeho asistenti pečlivě vyčistili nástěnné malby v paláci Knossos.
Jejich studium však vedlo k novým otázkám: odkud pocházejí například obrazy elegantních dám na sofistikovaných toaletách, se složitými účesy, malovanými rty a koketními úsměvy? Vědci jim říkali „Pařížané“, „dámy v modrém“, „dámy soudu“. Taková jména jsou pro ně velmi vhodná, i když ve skutečnosti to byly pravděpodobně kněžky, kouzla hadů nebo dokonce bohyně. Mají nejtenčí pas, modré nebo granátové šaty s bujnými krinolíny, otevřené živůdce, složité účesy propletené s perlami. Elegantní holé ruce, tenké hrbolaté nosy a malá ústa se zmrzlým napůl úsměvem.
Proč krétští mládenci procházeli po francouzských parcích s fontánami a květinovými záhony namísto lovu šafránu a lilií?
Proč žádný umělec nevyobrazil válku, bitvu nebo jinou vojenskou bitvu? Na jedné z nástěnných maleb se krétští „umělci“, kteří se zapojili do bitvy s býky, postavili, drželi se za rohy a převrhli se přes záda běžících býků. Co je to - sportovní nebo kultovní rituály? Evans se pokusil přijít na techniku těchto her, ale španělští toreadoři mu řekli, že je mimo lidské schopnosti chytit býka za rohy a převrátit se za jeho záda během klikatého běhu býka. A pro obyvatele Kréty to byla oblíbená hra.
Odkud pocházejí bohaté ozdoby na krétských vázách a vlysech paláců a jak tyto karmínové, azurové, smaragdové a hnědé barvy nezmizely dodnes?
Jak se vládci Kréty naučili stavět vany ve svých palácích, spouštět kanalizaci, ventilační systémy a regulovat přívod teplého a studeného vzduchu, aby udržovali konstantní teplotu? Jak přišli krétští architekti k myšlence, že by měly být postaveny elastické stěny, aby bylo možné budovy chránit před zemětřesením, střídavým kamenem s dřevěnými vložkami?
Po mnoha letech vykopávek a pečlivé rekonstrukce se archeologům podařilo obnovit obraz harmonického architektonického souboru. Kolem prostorného, dlážděného nádvoří o rozměrech 50x50 metrů bylo postaveno mnoho různých struktur.
Podlahy paláce spočívaly na sloupech a byly vzájemně propojeny monumentálními schodišti. Stovky sálů a místností byly určeny pro slavnostní recepce, sloužily jako komory pro krále a královnu, hodnostáři a dvorní dámy, služebníci a otroci. Nacházely se zde také prostorné dílny carských řemeslníků.
V paláci bylo mnoho průchodů, tajných průchodů, schodů, chodeb, pozemních a podzemních staveb. Vědci vysvětlují zjevnou poruchu v uspořádání prostor stavbou nových paláců nad základy předchozích, které byly zničeny zemětřesením, a také požárem z roku 1380 před naším letopočtem. E. Čerstvý vzduch a sluneční světlo pronikaly do všech místností pomocí zvláštních světlíků, otvorů v klenbách a dveřích.
V místnosti „trůnu“paláce Knossos jsou na stěnách vyobrazeny griffiny - mýtická stvoření s lvovým tělem, orlí křídla a orlí hlava. Jsou obklopeny kvetoucími liliemi a vůbec se nezdají děsivé, spíše vypadají jako bezstarostní obyvatelé Edenovy zahrady, jako pokřivení ozdobných tvorů. Mají dlouhý labutí krk, leví ocas je zvednutý a končí v loknu. S takovým griffinem si můžete hrát a bláznit se na louce.
Legendy o obludném býkovi se zjevně objevily, ne náhodou. Stěny paláce Knossos jsou pokryty četnými dobře zachovanými freskami. Na nich, stejně jako na kamenných a zlatých plavidlech, jsou neustále objeveny obrázky býka: někdy mírumilovně pasoucí se, někdy zběsilý, létající na cvalu, s nimiž krétští toreadoři buď hrají, nebo bojují. Kult býka byl na ostrově rozšířený, ale je těžké říci, jaké náboženství tam bylo. Mezi krétskými (a také mykénskými) budovami nebylo nalezeno nic, co by se vzdáleně podobalo chrámu. Je pravděpodobné, že Kréta neměla takové přísné, podřízené náboženství jako ve starověkém Egyptě.
Zde můžete cítit úplně jiný přístup ke světu, který není omezen žádnými kánony.
Mezi kresbami v mnoha místnostech paláce jsou často nalezeny obrazy oboustranné sekerky. Je to symbolické znamení spojené s náboženským kultem krétských obyvatel. Stejné sekery byly nalezeny mezi stalaktity a stalagmity v jedné z jeskyní, kde se podle pověsti narodil Zeus. Dvojitá sekera s bodem v řečtině se nazývá „labrys“. Vědci naznačují, že odtud pochází slovo „labyrint“, které se původně nazývalo „dům dvojité sekery“- palác krále Mi nose.
Obyvatelé Kréty zanechali písemné památky. Jaký je však původ krétské kultury? K jaké rodině národů patřili Krétané? Dosud byl přečten pouze druhý, mladší scénář („Lineární B“). Stalo se to v roce 1952 a nejúžasnější věcí je, že tento objev (po marném úsilí mnoha významných vědců) provedl třicetiletý anglický architekt Michael Ventris, který se zabýval dešifrováním krétského psaní jako amatér.
Až dosud však nikdo nebyl schopen přečíst jediný znak z dřívějšího krétského dopisu („lineární A“). Ještě starodávnější krétské hieroglyfy nebyly dešifrovány, dokonce ani počítače s nimi nedokáží poradit. Vědci nemohou říci nic konkrétního o tom, na jakém základě vyrostla kultura starověké Kréty, její umění a úžasná architektura, její politická struktura, veselý světonázor, náboženství, které nezná chrámy.
Autor: Valery Kachmarik