Většina německých fotografií, které se objevily v tisku během druhé světové války, byly pořízeny propagandistickými společnostmi - speciálně vytvořenými jednotkami Wehrmachtu. Mnoho fotografií popisuje německého vojáka jako dokonale vychovaného a disciplinovaného vojáka, který přináší světlo kultury na „divoký“východ a odolává invazi barbarských hord. Podívejme se, kdo se na tvorbě takových fotografií podílel, do jaké míry tyto obrázky odpovídaly skutečnosti a v jakém kontextu by měly být v naší době posuzovány.
Reportéři nebo ideologové?
Po mnoho let o těchto jednotkách mluvili pouze vojáci, kteří v nich sloužili, a z vnější strany nebyl výhled. Po válce mnoho zaměstnanců propagandistické společnosti (RP), stejně jako vedoucí oddělení propagandy Wehrmachtu, Hasso von Wedel, vydalo monografie a psalo články, ve kterých se pokusili ospravedlnit RP a oddělit je od kriminálního nacionálně socialistického státu a jeho ideologie, a představit společnosti jako nezávislý objektivní zdroj. ukazuje světu skutečnou realitu. Organizace Wildente (Wild Duck), která byla vytvořena v Hamburku v roce 1951, spojila veterány RP ve svých řadách a snažila se jim ukázat reportéry osvobozené od ideologického tlaku. Nedávný výzkum historiků Daniel Uziel a Bernd Ball však prokazuje, že úředníci RP nebyli vůbec apolitičtí novináři nuceni do vojenských uniforem. Výzkumník Winfried Ranke poznamenal, že mnoho fotografů Polské republiky sdílelo názory nacionalistických socialistů a horlivě se řídilo rozkazy svých nadřízených, kteří chtěli postupovat ve službě. Soutěžili mezi sebou a snažili se získat své obrázky na obálkách německých médií.
"Byla to Stalinova linie." 27. července 1941 byla ve středu Ilustrowany Kurier Polski uvedena koláž několika fotografií. Vojáci stojí zády k fotografovi, který měl divákovi dát účinek na bojiště. Nahoře byly přidány fotografie bombardérů a pomocí kouře zakryly instalační linie. Koláž předvedla odvahu německých vojáků prorazit Stalinovu linii a přiměla je, aby věřili v nevyhnutelné vítězství Wehrmachtu.
Po válce Hasso von Wedel tvrdil, že fotografie pořízené jeho společnostmi v Polsku byly většinou objektivní, ale historici Alrich Mayer a Oliver Zander prokázali, že tomu tak není. Von Wedel dokonce psal o „pasivním odporu“proti propagandě rasové ideologie. Podle Bernda Bolla však úkolem společnosti nebylo objektivně ukázat události druhé světové války - naopak to byla zbraň, která pomohla Wehrmachtu vyhrát válku. Fotografie, které pořídili, nebyly uměleckým dílem nebo zrcadlem každodenního života, ale ideologickým nástrojem.
Propagační video:
Organizace propagandistických jednotek
Začátek spolupráce mezi NSDAP, ministerstvem veřejného školství a propagandy a říšským ministerstvem obrany byl položen v roce 1933. V budoucnu se spolupráce posílila a vedla k vytvoření propagandistických jednotek. Na jaře 1938 vydal velitel štábu Wehrmacht High Command (VKV) generálplukovník Wilhelm Keitel memorandum, ve kterém uvedl, že v budoucnu bude vedena celková válka nejen na bojištích - ekonomika a propaganda budou hrát důležitou roli. 19. srpna téhož roku vydal ústředí vyhlášku, v níž se uvádí, že RP, které je součástí signálních jednotek, se řídí příkazem svých armád, nicméně pokyny k formě a obsahu jejich zpráv obdrží ministerstvo pro veřejné vzdělávání a propagandu. Odpovědnost tohoto oddělení za tvorbu propagandistických materiálů byla zakotvena v Pravidlech propagandy ve válce, vydaných GKV dne 27. září 1938. Aby byla tato pravidla zavedena do praxe, založil VKV 1. dubna 1939 oddělení propagandy Wehrmachtu, odpovědné za vojenskou cenzuru a zpravodajství ze scény. V čele byl plukovník Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, listopad 1938.
Při výběru personálu pro RP se ministerstvo soustředilo nejen na profesionální úroveň fotografů, ale také na jejich politickou spolehlivost, na žurnalistiku jako na propagandistickou službu ve prospěch nacionalistického socialistického režimu. Každý kandidát prošel důkladnou víceúrovňovou kontrolou: prostřednictvím NSDAP, ministerstva obrany, ministerstva školství a propagandy a nakonec v sídle náměstka Fuhrera. Kandidaturu velitele Polské republiky osobně schválil ministr propagandy Joseph Goebbels. Ministerstvo vydalo pokyny pro RP každý den, ve kterých nastínilo současné trendy a pojmenovala témata pro požadované články a fotografie.
Začátek bitevní cesty
Fotografové vstoupili do služby v letech 1936-1937 - pokryli průběh vojenských manévrů. VKV vytvořilo prvních pět propagandistických společností v srpnu 1938 - krátce před vstupem vojsk Wehrmachtu do Sudet. Další útoky byly vytvořeny před útokem na Polsko v roce 1939. Ve státě měla jedna taková společnost 150 lidí: 4 až 7 z nich byli fotografové a zbytek byli obyčejní vojáci.
Pokud fotograf dříve nesloužil v ozbrojených silách, byl mu udělen titul Sonderführer. Když se jeho práce objevila v tisku, „vyrostl“na poddůstojníka. Podle německého federálního archivu, pokud byl fotograf poddůstojníkem a jeho práce získala význam, mohl postoupit do hodnosti důstojníka a získat status zvláštního korespondenta (Sonderberichter).
Ukrajinští obyvatelé se setkávají s německým fotografem z Polské republiky (propaganda - Propagandakompanie, zkráceně PK).
V roce 1939 měla každá armáda svůj vlastní RP. Spolu s německými jednotkami vstoupilo na území Polska pět ze sedmi RP Wehrmachtu a jeden RP flotily. Ve stejném roce byl v Postupimi vytvořen výcvikový RP, ve kterém byly vyškoleny propagandistické jednotky spojeneckých států Říše - Finska, Itálie, Maďarska, Rumunska a Bulharska.
Během útoku na SSSR v červnu 1941 byly akce Wehrmachtu pokryty 13 RP pozemních sil, čtyři RP leteckých sil, dvě poloviční roty propagandy námořních sil a tři RP SS. V roce 1942 měl kontingent jednotek propagandy přibližně 15 000 lidí. Následující rok mělo propagandistické oddělení Wehrmachtu své vlastní ředitelství a RP se změnilo na samostatnou pobočku armády. Hasso von Wedel byl povýšen na generálmajora a přestěhoval se do Fuhrerova velitelství.
RP úkoly
Oddělení propagandy Wehrmachtu stanovilo úkol RP zlepšit pověst ozbrojených sil. Fotografie RP podléhaly přísné cenzuře, která na jedné straně neumožňovala ukazovat nic nadbytečného, a na druhé straně určovala témata, která mají být pokryta. Fotografie propagandistických společností se pro Němce staly nejdůležitějšími zdroji informací o událostech v okupovaných regionech. Měli dojem, že Wehrmacht přináší divočině kulturu, osvobozuje národy trpící tyranií a pomáhá místním obyvatelům. Díla fotografů RP měla ukázat nadřazenost německého národa nad národy Východu.
Ruské rolnické ženy slupují brambory pro vojáky Wehrmachtu.
Vrchní velení Wehrmachtu a ministerstvo pro veřejné vzdělávání a propagandu řídily všechny obrázky zveřejněné v tisku na okupovaných územích. Všimněte si, že i fotografie pořízené civilními fotografy se mohou objevit na stránkách novin, pokud odpovídají obrázku, který chtěli vůdci propagandy namalovat. Je pravda, že od roku 1941 bylo soukromým osobám zakázáno mít kameru pro osobní použití.
Fotografie Polské republiky nejen informovaly obyvatelstvo - v budoucnu měly sloužit jako zdroje pro psaní historie. Všechny fotografie byly uchovávány ve státním archivu fotografií (Reichsarchiv). Bernd Boll píše, že tam byly také zaslány fotografie zachycené od místních obyvatel.
Z kamery klikněte na publikaci
Odbor propagandy Wehrmacht projednal témata budoucích fotografií s ministerstvem pro veřejné vzdělávání a propagandu. Poté ministerstvo formulovalo příkazy k RP a dalo jasné pokyny: například na první stránku potřebujete obrázek, který ukáže maximálně dva lidi. Někdy konkrétní fotografové obdrželi objednávky.
Představená fotografie byla pořízena na polských hranicích. Fotografie by měla vyvolat dojem, že Polsko bylo pořízeno s malým nebo žádným bojem. Fotograf Hans Sönnke.
Ve snaze porazit konkurenci se někteří fotografové chlubili tím, že jejich fotografie nebyly představeny, i když tomu tak vůbec nebylo. Naopak se stalo, že fotografie byly vyřazeny, protože jejich představená postava byla příliš nápadná. Někteří mistři byli známí svou schopností bezchybně uspořádat lidi a předměty do rámečku. Například fotograf Georg Schmidt-Scheeder vyfotil mnoho fotografií britských válečných zajatců v Dunkirk. Ve skutečnosti, když tam dorazil, našel jen velmi málo Angličanů - převážnou část zajatců tvořili Francouzi. Fotograf nebyl vyveden z míry: pořídil několik detailních záběrů Britů na pozadí rozmazaných postav francouzských vojáků.
Fotografové používali kamery Leica III a Contax III. Fotografie byly pořizovány ve formátu 24 × 36 mm a z negativů se staly pozitivy formátu 13 × 18 cm vhodného pro tisk, ale samotní fotografové neměli právo přenést svou práci do médií - fotografie musely ještě hodně daleko. Na zadní stranu fotografie byla připojena doprovodná nálepka s popisem toho, co bylo na ní zachyceno. Barva štítku označuje úroveň přístupu: například žlutá znamená „pouze pro úřední použití“a bílá znamená „pro tisk“. Poté byla fotografie poslána na ministerstvo školství a propagandy, kde speciálně vyškolení zaměstnanci zkontrolovali fotografii z hlediska dodržování stanovených úkolů a politické spolehlivosti. Pokud obraz prošel tímto častým sítem, byla na jeho záda položena pečeť,a fotografie byla zaslána na zpravodajskou kancelář pro fotografie (Bildnachrichtenbüro), kde byla opět barevně označena.
Fotografie pořízená RP a doprovodným štítkem na zadní straně. Popis zní: „Vojenský hrob v Krone. Jedna z prvních obětí německého postupu do Polska. Hrob vojáka na straně silnice patří mudrci, který dal 2. září svůj život Fuhrerovi a jeho lidu. ““Fotograf Heinz Bösig.
Fotografie byly publikovány v ilustrovaných časopisech a na stranách asi čtyřiceti novin, na plakátech, pohlednicích, letácích a nástěnných novinách v okupovaných regionech. Byly také publikovány fotoknihy - jeden takový byl například věnován polské kampani Wehrmachtu.
Příklad použití fotografie v zájmu německé propagandy lze vidět v sovětském filmu Osud (1977). Manželka tajemníka krajského výboru, psychiatrického léčebného lékaře, není evakuována a je spolu s pacienty vězněna. RP ji fotografuje společně s Němci a přenáší ji do nástěnných novin, aby vytvořil dojem, že spolupracuje s okupanty, a tím podkopává autoritu tajemníka regionálního výboru - velitele partyzánů.
nevěřím
Fotografie RP, podle Ball, nelze z větší části nazvat spolehlivými. Například, jak vyplývá z vyhlášky propagandistického oddělení Wehrmachtu ze dne 24. listopadu 1939, byly obrázky z předválečných manévrů použity k ilustraci bitev v Polsku. Fotografie často procházely dalším zpracováním, aby k nim přidaly drama (například ve scénách bitev mohly dokončit malování plamene) a vystavit Wehrmacht v příznivém světle.
Během polské kampaně v roce 1939 se obrázky Polské republiky snažily přesvědčit Poláky o jejich konečné porážce a neporazitelnosti Wehrmachtu. Podle některých polských vědců vytvořili němečtí fotografové obraz nepřítele ve veřejném povědomí okupované populace - byli to Židé, Britové a Rusové - a čerpali Polákům nápady nacionálně socialistické. V okupačním tisku fotografie vysílají antisemitské a protisovětské postoje k obyvatelstvu, zatímco autoři fotografií údajně nebyli vojáci Polské republiky, ale zaměstnanci jiných služeb, například americké zpravodajské agentury Associated Press.
Koláž z časopisu Ilustrowany Kurier Polski ze dne 21. září 1941. Vlevo je kompozice „Ruce vzhůru“: několik záběrů vzdávajících se sovětských vojáků vedle detailního záběru muže ve špinavých hadrech - titulek na fotografii říká, že se jedná o zajatého sovětského Žida. Vpravo je složení „Attack“: Němečtí vojáci střílejí na nepřítele.
Při výrobě fotografií byla často používána technika založená na opozici. Fotografové hráli na kontrastu mezi „špinavými“zvířecími sovětskými občany a „čistými“Němci a vykreslovali obrázek rasové nadřazenosti německého národa. Počátky této ikonografie sahají až do roku 1937, kdy byly vydány Pokyny pro anti-bolševickou propagandu. Později byly sloučeny výnosem ministra propagandy Josepha Goebbelsa z 5. července 1941, který zněl:
V tisku Německa a okupovaného Polska byla použita jiná technika: důraz na rysy vzhledu, které jsou vlastní konkrétním lidem, replikované propagandou. Takové fotografie měly znechutit čtenáře. Současně bylo důležité používat hlasitá slova - například „horda“- a vybavit sovětské vojáky asijským vzhledem, zdůrazňující „rasovou podřadnost“vojáků Rudé armády.
Obálka časopisu Ilustrowany Kurier Polski ze dne 12. června 1942. Titulek zní: „S pomocí takových hordy chtěl Stalin převzít Evropu a Roosevelt a Churchill považovali plán za„ velmi inspirativní “.
Wehrmachtova ofenzíva na východ byla prezentována jako hrdinský čin: vojáci zablokovali cestu divokým východním hordy, které chtěly dobýt Evropu, a jednaly jako osvoboditelé etnických Němců pronásledovaných v Polsku: RP pravidelně dodávala tisku fotografie, které „svědčily“o zničení Němců, kteří zde žili. Během francouzské kampaně v roce 1940 propagandistické společnosti nýtovaly obrázky francouzských vojáků s tmavou pletí a zobrazovaly je jako rasově cizí a podřadné. V Polsku byla tato role přidělena Židům a v SSSR - Židům a Asiatům.
Teror proti civilistům zřídkakdy zachytil kameru a tyto obrázky se v tisku neobjevily.
Obálka Ilustrowany Kurier Polski představovala sovětské vojáky asijského původu vzdávající se.
Žid z ghetta z Lodže se díky své charakteristické podobě dostal do čočky dvou fotografů Polské republiky najednou.
Výsledek
Při analýze fotografií pořízených propagandistickými společnostmi je důležité pochopit, že sloužily jako nástroj psychologické války. Wehrmacht postupující na východ se měla objevit v očích krajanů ve formě skvělého osvoboditele - to byl úkol RP. V tisku byly rozšířeny fotografie, ve kterých se obyvatelé SSSR rádi setkávali s německými vojáky, jakož i fotografie vojenských lékařů Wehrmachtu, kteří pečlivě poskytovali pomoc civilnímu obyvatelstvu.
Obyvatelé západního Běloruska vítají vojáci Wehrmachtu.
Německý lékař zkoumá dítě.
Díla fotografů Polské republiky nadále ovlivňují mysl v naší době: ne, ne, může se najednou zdát, že vojáci Wehrmachtu nebyli vůbec tak krutí, jak tvrdí historické knihy. Někdo může dokonce získat dojem, že nacionální socialismus není vůbec tak špatný, a jeho přívrženci nesli kulturu a osvícení do „divoké“země: obyčejní lidé nenuceně přivítali německé vojáky.
Jak však vidíme, speciálně vybraní a instruovaní lidé pracovali na takovém dojmu, vytvářeli a distribuovali požadované obrazy v souladu s direktivami nacionalistických. Je důležité si uvědomit, že tyto fotografie jsou inscenovány a neodpovídají skutečnosti, že obrazy byly přísně cenzurovány a civilisté okupovaných území, kteří zemřeli nachlazení a hlad, mučeni SS, se nedostali do objektivu německé kamery a nedali rozhovor německému novináři.
Autor: Vasily Zaitsev