Pravděpodobně bylo mnoho zmateno skutečností, že neexistovaly žádné otevřené zdroje fotografií dokončovacích prací budov ve stylu neoklasicismu, například budovy brazilské národní knihovny, které byly stavěny na přelomu 19. a 20. století. Je skutečností, že v největších digitálních knihovnách prakticky neexistují žádné takové fotografie. Zároveň můžete dokonce najít fotografie takových jedinečných děl té doby, jako je elektrické svařování. Co by to mohlo způsobit? Pojďme se přestěhovat do USA, do budovy newyorské veřejné knihovny Astor Hall, která je poněkud podobná brazilské knihovně a byla postavena přibližně ve stejnou dobu. Zdá se, že tehdy vzkvétala bibliofilie, a v každém velkém státě bylo považováno za prestižní mít knihovnu. Tato knihovna s drobnými strukturálními změnami v budově stále existuje.
Budova je jako budova, nic neobvyklého. Existuje mnoho takových budov po celém světě, a to jak před, tak i po něm. Interiér je také krásně zdobený.
Ve zdroji je velmi zajímavý citát (a v mnoha jiných zdrojích zhruba podobný):
Co je bílý mramor Dorset? Z průzkumu vyplynulo, že v Dorsetu ve Vermontu byl mramorový lom, který fungoval od roku 1785 do roku 1917. A právě tam se těžil mramor, aby ozdobil tuto krásnou budovu z vnějšku i zevnitř. Těžilo se to tam? Podívejme se. Zajímavé fotografie stavby této budovy se objevily náhodou.
Propagační video:
Nulový cyklus byl postaven velmi zajímavě. Celé dno suterénu bylo pokryto kovovými deskami, na nichž sloupy spočívaly. Sloupy byly zase podepřeny kovovými příčkami. Ale dnes nebudeme věnovat pozornost vlastnostem tohoto rámu a napájení budovy, vše je zcela totožné s budováním Brazilské národní knihovny.
Byla tedy vytvořena podlaha té hlavní čítárny knihovny. Myslíš, že to bylo plné betonu?
Pokud se podíváte na omítaný strop zespodu ze suterénu, zdá se, že podlaha v prvním patře je vyrobena monolitickou technologií.
A to je již podobná mříž v podkroví. Všechny kovové struktury jsou sjednoceny do bodu jednotnosti.
Ukazuje se, že podlahy jsou vyrobeny z obyčejných cihel. A nic nepadlo. Zdálo se, že v té době byl nedostatek cementu nebo podstatně dražší než zde použitá technologie. V moderní konstrukci to již nelze nalézt.
Probíhá instalace střešního příhradového systému v hlavní studovně. Vše ručně. Budova má, jak vidíme, obvyklý design z cihel. Kde je mramor Dorset?
A to je instalace krokvového systému jedné z malých bočních kopulí. A co vidíme? Náš mramor je kombinován s tlumícím materiálem, stejně tak jsou železobetonové výrobky stohovány na jakémkoli staveništi. Ale u nás to vypadá, že mramor je kámen, pro ventilaci nepotřebuje větrací otvory. Podíváme se dále.
Ukázalo se, že náš mramor jde na staveniště se zahrnutím výztužných částí. Stává se to dokonce?
A v mramoru je celá montážní smyčka. Je to mramor vůbec? Vypadá to jako mramor, ale co není přirozené, všechny pochybnosti již zmizí.
Kdyby na fotografii nebyla žádná rande a fantomy, mysleli bychom si, že se jedná o pěnové bloky na začátku nulových let, kdy začaly přicházet do módy. Ale bohužel, tohle je mramor.
Kromě toho je mramor rovnoměrný po celé tloušťce produktu a se začleněním kovových montážních prvků. Navzdory skutečnosti, že od okamžiku výstavby do naší doby uplynulo něco přes sto let, tato technologie se už nikde nepoužívá, a to ani v elitní výstavbě (správná, ne-li správná). Jedinou informací, která velmi stěží prochází internetovými zdroji, je to, že během výstavby stalinistických domů v kuchinském keramickém závodě v moskevském regionu byla zvládnuta jedinečná technologie výroby finálních materiálů z umělého kamene. Právě s tímto kamenem byly slavné stalinistické mrakodrapy a další domy té doby v Moskvě vyzdobeny dovnitř a ven. Zde je popsáno, co se v té době stalo s architekturou, ve formě verze. Není divu, že tato technologie po Stalinovi zapomněla, a byly k tomu důvody. Se vším tím,umělý mramor, zejména v rozsahu dokončování velkých budov, nebyl v těchto dnech těžen. Nejpravděpodobnějším důvodem bylo to, že v technologii stále existovalo tajemství, které buď nebylo vyřešeno, nebo bylo známo, ale nechtělo se použít v průmyslovém měřítku. Vzhledem k tomu, že od období světové průmyslové degradace (1910–2020) uplynulo méně než 50 let, až do výstavby Stalinových mrakodrapů, pravděpodobně toto tajemství znali. A nejde tu vůbec o jedinečnost určitých minerálů, z nichž byly vyrobeny stavební materiály. V SSSR nebyly problémy s nedostatkem nerostných zdrojů. Jaké byly tedy důvody? K tomu se vrátíme o něco později, ale prozatím se podívejme na mramor.ale nechtěl jej používat v průmyslovém měřítku. Vzhledem k tomu, že od období světové průmyslové degradace (1910–2020) uplynulo méně než 50 let, až do výstavby Stalinových mrakodrapů, pravděpodobně toto tajemství znali. A nejde tu vůbec o jedinečnost určitých minerálů, z nichž byly vyrobeny stavební materiály. V SSSR nebyly problémy s nedostatkem nerostných zdrojů. Jaké byly tedy důvody? K tomu se vrátíme o něco později, ale prozatím se podívejme na mramor.ale nechtěl jej používat v průmyslovém měřítku. Vzhledem k tomu, že od období světové průmyslové degradace (1910–2020) uplynulo méně než 50 let, až do výstavby Stalinových mrakodrapů, pravděpodobně toto tajemství znali. A nejde tu vůbec o jedinečnost určitých minerálů, z nichž byly vyrobeny stavební materiály. V SSSR nebyly problémy s nedostatkem nerostných zdrojů. Jaké byly tedy důvody? K tomu se vrátíme o něco později, ale prozatím se podívejme na mramor. Jaké byly tedy důvody? K tomu se vrátíme o něco později, ale prozatím se podívejme na mramor. Jaké byly tedy důvody? K tomu se vrátíme o něco později, ale prozatím se podívejme na mramor.
Jak vidíte, lité kování je velmi dobře na svém místě. Nebyli však obsazeni na staveništi. Na místě byly jednoduše namontovány s požadovaným stupněm přizpůsobení, podobně jako nyní u obkladových dlaždic.
Ve stavbě a dekoraci nebyly použity žádné jedinečné nástroje, zapomenuté v naší době. Obvyklé staveniště, jak je tomu dnes.
Venku byly mramorové bloky nainstalovány stejným způsobem jako nyní dekorativní cihly. To, co se tam použilo místo řešení, bohužel, již není jasné.
Mramorové bloky byly uloženy na staveništi, protože běžné betonové výrobky jsou nyní. Očividně se nebáli vlhkosti, nebo klima New Yorku jim vůbec neublížilo. Při pohledu na takové množství standardních velikostí bloků se myšlenka nedobrovolně vplížila do toho, že všechny tyto bloky navrhl návrhář. Továrna jednoduše vzala specifikace bloků a vrhla požadované číslo pro každou standardní velikost, s marží pro bitvu. A zároveň jsme se nemýlili s tónováním materiálu - mozaika není nyní ani na těchto historických fotografiích viditelná. Stává se to dokonce? Pravděpodobně se to stane.
Ukázalo se, že velmi zajímavé jsou barevné vrstvy mramorových bloků. Jak byste to mohli získat odlitím? S největší pravděpodobností nebyla směs před odlitím míchána a byla přiváděna bez jakéhokoli tlaku, jako jsou například uhlovodíkové polymery do forem. Technologové současně zajistili dodávku směsí jiných barev do forem.
A jak mohl mramor trezoru, jako na této fotografii?
Nic komplikovaného, klenby byly rozloženy obvyklým způsobem, na dřevěném rámu byly místo kamenů použity pouze mramorové bloky. V případě potřeby byly do bloků vyztuženy kovové části. Na spodní rovině bloků již byla odlehčena reliéf, proto byly tyto bloky spojeny zespodu, kde byl s největší pravděpodobností zajištěn přístup člověka.
V případě potřeby byly tyto kovové části spojeny s kováními, které se více podobají dlouhému vrtáku. A zřejmě zůstaly trezory v této podobě. Podlahy dalších pater nebyly podporovány.
A co cíl? No, alespoň neméně zajímavé.
Toto je místnost 83 knihovny před a po dokončení. Jaký materiál se používá pro klenuté sklepy ve spodní části kupole? To zjevně nejde o damaškové (sádrokartonové desky s látkovým plnivem), a nikoli sádrové vložky. Je to stejný mramor.
Stejně tak v hlavní studovně. Stropy haly jsou vytvořeny odděleně od krokvového systému, což je patrné z výšky okenních otvorů a výčnělků / otvorů v hlavních stěnách. Jaký byl ale strop? Neexistuje samozřejmě žádná fotka, ale pokusme se obrázek obnovit ze stávajících.
Spodní části sloupců 153 místností jsou vyloženy tmavými panely ve stejných tmavých rámcích. Soudě podle drobků na podlaze to vůbec není dřevo, ale stejný umělý kámen. Rovněž se aplikuje shora na rám schodiště, ve kterém se kromě tohoto kamene používá litina.
V depozitáři knih se samozřejmě používá stejná dokončovací technologie. Na stropě je reliéfní omítka. Je to sádra?
Horní část místnosti 340 je podobně vyložena, pouze strop tam je vytvořen na základě složené mříže. Je to taková mřížka, která se používá v podlahové krytině prvního patra, kde se k vyplňování používá vodorovné zdivo. A co se zde používá jako zástupný symbol?
Na této fotografii můžete vidět, že v místech, kde jsou vyplněny rohy, se používá určitý rámeček. Toto není vůbec dočasná struktura ze dřeva, jak se zdá na první pohled. Stejný rám byl v místnosti 340, ale byl vyplněn na svém místě. Nebyly zde použity žádné prefabrikované bloky. Proč byl takový silný rámec vůbec potřeba? Z mechanického hlediska je to velmi velká otázka. Ale jak bylo dohodnuto, nebudeme dnes mluvit o elektrikáři.
Kupodivu tam byla fotografie, kde byla taková složená mřížka nalezena v celé své slávě. Připomíná to něco stropního rámu Armstrong, ne-li za rok natáčení. K čemu je takový gril? Existuje pouze jedna odpověď - sloužila jako výztužný rám pro nalití stropu. Možná, že to bylo nalito shora, je zde místo, kam mohou dělníci proniknout. Bohužel nebyla nalezena žádná fotografie tohoto konkrétního místa. Ale byli tu další.
Tyto stropy, které nazýváme štukatura, jsou vlastně želé a základem pro ně je samotná mříž. Možná jsou štukové stropy již ryze ruským vynálezem, na stropech z masivního dřeva s šindeli. Skutečné stropy v šlechtických domech byly vytvořeny ve formě, něco podobného.
Co se nalije do těchto forem? Něco jednoduššího ve formě omítky nebo mramoru? Podíváme se na další fotografii.
Naše složená mřížka, která zesiluje strop, se rozprostírá směrem ven ve středu a má stejnou barvu jako výplňový materiál. Jak se to stalo? Obraz mříže lze okamžitě odmítnout, ti stavitelé tak neohrabaně nepracovali. Ale pokud se podíváte pozorně, pak je obdélníkový průřez ve tvaru každé mříže. Mohlo to být ze sádry, alabastru nebo jiného měkkého materiálu, se vším valením a chvěním stropu? Očividně ne, a tento materiál byl tvrdý, jinak by se rozpadal velmi rychle. A ve stropech máme stejný mramor.
Na výstupu máme takovou krásu. Dokonce i na záchodě používali tuto technologii.
Kam jdeme s našimi dlaždicemi a gumovými stropy? Pravděpodobně nikde. A přesto, odkud tento mramor pochází a jak se tak úspěšně aplikoval? A co je nejdůležitější, proč to nemohou udělat teď? Odpověď na tuto otázku jsou stejné fotografie ze stejné sbírky, pouze z míst výroby stejného mramoru pro tuto budovu knihovny. Fotograf zjevně nevěděl, že mramorový casting bude brzy klasifikován.
Toto je mramorová továrna v Port Morisse. Jak vidíte, lisování mramorových bloků různých tvarů je v plném proudu. A kde je náš vklad Dorset u slavného mramoru? Otázka však je.
A toto je továrna na mramorový ostrov Long Island. Zařízení pro tenké řezání mramoru. Opět vůbec ne Dorset.
Tohle je stroj na výrobu mramoru. Je velmi zajímavé, jak se jí podařilo vytvořit mramorové tvary. Výroba plísní z písku, například pro lití z kovů, není v tomto případě zjevně vhodná. Jak vidíme, přední strana bloků jakékoli složitosti je téměř dokonalá. Forma v tomto případě zjevně nebyla vyrobena z objemných materiálů.
Jedná se o zařízení pro leštění mramorových povrchů gumou. Zde byl samozřejmě vyleštěn kus řezaného mramoru. Lití velmi tenkých mramorových bloků zřejmě nebylo technologicky pokročilé - ztvrdnutí trvalo nějakou dobu.
A to je stejná pila, na které byl tlustý mramorový blok rozřezán na mnoho tenkých. Obyčejná kamenná pila, jaká existuje v naší době.
A to je hotový produkt dodávaný na staveniště. Jak vidíte, docela bizarní tvar, ale ne vytvořený nadpřirozeně. A pokud basové reliéfy, sochy a další potěšení byly odlévány z litiny, pak je odlitek z mramoru pro řemeslníky těch let zjevně nebylo obtížné. A co je nejzajímavější, v té době neexistovaly žádná syntetická plniva, pojiva, gelové pláště a další vynálezy naší doby. Proč byla tato technologie zapomenutá jen sto let?
Jak jste již pravděpodobně pochopili, pole Dorset je v tomto případě jen dalším historickým nesmyslem. Mramor je v tomto případě umělého původu a pouze surovina pro tyto bloky mohla pocházet z lomu Dorset - obyčejný uhličitan vápenatý. Je zajímavé, že tento lom byl uzavřen v roce 1917. Došla tam křída? Pravděpodobně ne, technologie, která ji proměnila v mramor, skončila.
Jak víme, mramor má speciální strukturu uhličitanu vápenatého. Tím se odlišuje od běžné křídy. Zdroj má zajímavou frázi:
Jaké byly tyto specifické fyzikálně-chemické podmínky, z nichž byl mramor vyroben z vápencového roztoku v továrních podmínkách? Ano, ve skutečnosti nejen v továrně, ale i ve formě na zaplavených stropech nedokončených budov? Kupodivu však stále neexistuje jediná fotografie přípravy materiálu na takový mramor nebo jeho lití.
Jiná otázka - mohli by řemeslníci těchto let vyrábět umělý mramor nejen v továrnách, ale úplně v závodě a vyplňovat nejen horizontální, ale i vertikální povrchy? Ano, a příklad budovy brazilské národní knihovny to samozřejmě potvrzuje. V New Yorku se zjevně rozhodli ušetřit svůj rozpočet výrobou mramorových dílů ve specializovaných podnicích. Je možné, že tyto podniky vyráběly mramor pro všechny rozpočtové a nejen rozpočtové stavební projekty. Zcela rozumné rozhodnutí, pokud jde o ekonomiku ve stavebnictví. Osud těchto mramorových továren již není možné sledovat. V otevřených zdrojích nejsou žádné informace o tom, zda stále existují.
Jaké zvláštní podmínky byly vytvořeny pro uhličitan vápenatý, za kterých se mohl krystalovat do mramoru i na staveništi? Pokud si znovu prohlédnete fotografii, znovu se dostaneme k roštům a rámům, které jsou namontovány ve velkém množství před nalitím vápenné malty. Jak si pamatujeme, tyto rošty a rámy byly zodpovědné za napájení budovy z atmosférického zdroje. Je zřejmé, že pro krystalizaci křídy do mramoru bylo v době nalití nutné tento systém jednoduše spustit na plný výkon. Etherové toky procházejí roztokem v jednom směru, odstraňují z něj vlhkost a seskupují vápencové částice v jednom směru. A byl získán stejný geopolymerní beton.
Ze zřejmých důvodů se zničením technologií dodávek éterické energie stala technologie tohoto umělého kamene také rukojmím tohoto procesu. Pro vyplnění mezery v tomto směru byly vynalezeny cementové a tepelné zpracování jílů. Stále to používáme, aniž bychom vůbec věděli, co se včera stalo podle historických standardů.
P. S. Závěry o tvorbě umělých kamenů ve starých dobách jsou uvedeny jako pracovní verze, a proto vás žádám, abyste důrazně kritizovali. Podle stejné verze lze předpokládat, že cihly v carském Rusku nebyly vypáleny, ale byly vystaveny stejnému účinku jako umělý mramor. Kromě toho existuje podezření, že cihly nebyly jen vystaveny takovým nárazům, ale byly přímo vystaveny ve zdivu surovým vápencem. Vápenec spolu s cihlou získal konečnou pevnost, díky čemuž lze královské budovy rozbít pouze výbuchem. V opačném případě je velmi obtížné si představit, jak stavitelé mohli položit takovou masu cihel na maltu, která po léta vyschla. U výškových budov by takové zdivo bylo přinejmenším pokřivené,o to více, že místo základů byly použity nejjednodušší vyřezávané kameny.
Autor: tech_dancer