Kapitola 1. Staré mapy Petrohradu
Kapitola 2. Starověký příběh na severu Evropy
Kapitola 3. Jednota a jednotvárnost monumentálních struktur rozptýlených po celém světě
Kapitola 4. Kapitol bez sloupce … no, v žádném případě, proč?
Kapitola 5. Jeden projekt, jeden kult nebo kult nákladu?
Známý Alexander Sergeevich Pushkin v básni „Bronzový jezdec“se stal autorem několika klamů.
Proč měď? Je to bronz, ale jak se říká, "věřte tomu, co je psáno, protože to nemůžete vystřihnout sekerou".
V autorově poznámce k jeho linii „vyříznout okno do Evropy“přímo odkazuje na původní zdroj - francouzská slova Francesca Algarottiho: „Petersburg je okno, skrze které Rusko vypadá do Evropy“, ale zdroje hromadných znalostí, jako jsou školní učebnice a notoricky známý Wikipedia, podporované oficiálními historici všech pruhů a řad neustále vysílají: „Proříznutí okna do Evropy“je věta z básně Alexandra Puškina „Bronzový jezdec“, která charakterizuje založení Petra I. z města Petrohrad - první přístav moskevského státu “, i když je přístav nikdy se neobjevil ve městě v době Petra I. Jediným skutečným přístavem tak, jak byl, a dodnes zůstává v Kronštadtu na ostrově Kotlin. Vzhledem k rozlivu mělké vody bylo Petrovi odepřeno právo být jmenován 47 km. "Dveře" (port - brána,dveře), v té době to zůstalo jen „oknem do Evropy“.
Propagační video:
Další mylná představa:
V páté poznámce k básni „Bronzový jezdec“odkazuje Pushkin na Mitskevichovu báseň. A řádky z básně „Památník Petra Velikého“v doslovném překladu zněly následovně:
Prvním z králů, kteří vytvořili tyto zázraky, Další královna postavila pomník.
Již král, obsazení ve formě obra, Seděl na bronzovém hřebeni Bucephaly
A hledal jsem místo, kam bych se mohl dostat na koni.
Ale Peter nemůže stát na vlastní půdě …"
Mickiewicz z nějakého důvodu zmiňuje jméno oblíbeného koně Alexandra Velikého, ačkoli bylo známo, že Peterovým oblíbeným koněm byla Liseta, ze které později vyrobili vycpané zvíře.
Cenzorem básně „Bronzový jezdec“byl samotný car Nicholas I. Z nějakého důvodu zakázal používání slova „idol“ve vztahu k Petru I.
Možná car poznal, že jezdec na koni (ale ne Peter) byl opravdu kdysi lidovým idolem?
Tady je další náhoda.
Peter I drží jeho ruku, takže je snadné do něj vložit kopí, vypadalo by to docela harmonicky.
Kůň vstoupil na hada svou zadní pravou nohou, všechno je jako píše kniha. A poloha ruky a hlavy není tak obtížné upravit. Ne všechny památky mají plášť (cape) z doby A. Macedona. A to je úplně jiný hrdina.
George Vítězný.
… a tady je "Petrovsky" altyn (tři kopecky).
Ale tohle je cent Penny Hrozného Ivana V. Vasilyeviče.
A tady je pečeť Ivana III., Známou všem na Wikipedii.
1497 rok.
Další fakt je zajímavý: autorství modelu jezdecké sochy Petra bylo historikem přisuzováno sochařce Etienne Falcone v letech 1768-1770, ale samotná hlava Petra byla vytesána žákem tohoto sochaře Marie-Anne Collotovou … Proč by to mělo být?
Legenda o úderu blesku do kamene, vynalezená průvodci, je také trapná. Samotný název Thunder-stone se objevil údajně kvůli úderu blesku. Přesněji řečeno, blesk se používá k vysvětlení přední žulové připevnění k podstavci, který se zdá být velmi komplikovanou trhlinou.
Překvapivě běží trhlina přesně podél hranice různých barevných (chemických a krystalických) žulových struktur a pruh zvětšených inkluzí se také náhle a nepřirozeně odlamuje na této hranici.
A nejdůležitější věc … Památník nemá jednu takovou žulovou vložku, ale dvě z nich, vpředu a vzadu.
Díváme se sem.
Historická verze říká: Na tom ležel kámen, zasáhl ho blesk, a pak, jako v pohádce, prasklina, která prošla, změnila barvu, strukturu, orientaci krystalů, dokonce i velikost zrna … Věřte tomu? Pokud - ano, pak je pravdivá i celá smyšlená historie stavby města. Přidaný fragment vypadá spíše jako výsledek restaurování po zničení přední a zadní části podstavce pomníku. Celý pohled na podstavec, jeho zpracování a zvlněné desky kolem něj naznačují, že kdysi zobrazoval hřeben vlny, nejen divokou skálu, ale byl zničen.
Možná to zpočátku vypadalo takto:
Ostrý kamenný čip vpředu vypadá velmi nepřirozeně vedle hladkých prvků základny, vypadají spíš jako mořská vlna bez hřebenu.
Navíc had pod kopytem vypadá komičtěji než symbolicky.
Velká měřítka jsou blíže drakům.
A hlava bez stupnic vypadá obecně nepřirozeně.
Dokázali jemně nakreslit detaily koně a jezdce, ale s hadem vyšel odpad, možná je hadem vše, co měl Falcone sílu udělat? Ačkoli historie říká, že had ani neházel, vytvořil ji Fjodor Gordeev. Z oficiálních zdrojů: Model jezdecké sochy Petra vytvořil sochař Etienne Falcone v letech 1768-1770. Petrovu hlavu vyřezával jeho student, Marie-Anne Collot. Had vytvořil Fjodor Gordeev podle Falconova plánu. Odlitek sochy byl proveden pod vedením mistra Emelyana Khailova a byl dokončen v roce 1778. Řešení architektonického plánování a obecné řízení provedl Yu M. Felten.
Až do roku 1844 nikdo nevěděl, že Catherine dala tento pomník Petrovi I. v malbě N. M. Vorobyova. není tam vůbec žádné znamení.
Dokonce i V. I. Surikov malovat své obrazy v roce 1870, neviděl jsem žádný nápis.
Ještě jedna nuance je překvapivá. Petr na tomto pomníku, ale i na druhém, které budeme dále zvažovat, sedí bez kalhot, v římské tóze a ani ruská šlechta ani stavitelé lodí takové oblečení nikdy nenosili. Pozice Bronzové jezdce na ruce se také jeví povědomá.
Pouze toto je Marcus Aurelius v Římě.
Proč by měl panovník takový oblek? Není dobré, aby se ruský autokrat chválil bez kalhot! Navíc Peter sedí na koni bez třmínku, ale co říká historie: třmínek byl vynalezen ve 4. století. Z toho můžeme jednoznačně vyvodit závěr, že tento jezdec žil nejpozději ve 4. století a socha by měla být také obsazena mnohem dříve než v 18. století.
A kdy si panovník dopřával takové zbraně?
V době Petra 1 nebyly v armádě žádné meče, šavle.
Proto otázka: kdo ozbrojil bronzového jezdce mečem?
Připomíná vám Bucephalův postoj něco?
Takto byl vždy zobrazen A. Macedonian na koni.
A tady je pomník Alexandra Velikého ve Skopje.
Meč, kůň, plášť, postroj na koni a oblečení jezdce vám připomíná nic?
A tady je skutečný Peter 1,
v této podobě musel sedět na své milované klisně Lisette.
Poezie od autora
Bronzový jezdec z jiného úhlu.
(ne Pushkin, přesně)
Zářící bronz nad Nevou,
A tahání beder z mraků, Má dost dešťové vody, Země je pro něj cizí.
Žulová pouta svědění
Daleko od nepřátelských sloupů …
A znovu makedonský Sasha
Jde do starověkého Babylonu.
Z poznámek Buckmeistera Ivana Grigorjeviče, bibliografky Kateřiny Veliké, „už měla obraz PETER Velikého vyřezávaného“, který je stále zachován, to však nenaplnilo požadovaný záměr. Běžný podstavec, na kterém je většina těchto soch schválena, nic neznamená a není schopen vzbudit v uctivé duši nové uctivé myšlení. Památník, postavený Kateřinou, by měl odpovídat důstojnosti nejušlechtilnějším a nejvznešenějším způsobem. Zvolenou nohou k vyřezávanému obrazu ruského Iroi by měl být divoký a neproniknutelný kámen, na kterém je zastoupen cvalem na koni s nataženou pravou rukou. Nová, odvážná a výrazná myšlenka! Samotný kámen jako ozdoba by měl připomínat tehdejší stav státu a obtíže,Jeho tvůrce koi musel při uskutečňování svých záměrů překonat. O tom, jak krásně se vybraná alegorie podobá jejímu předmětu, dokazuje skutečnost, že PYOTR Veliký měl pečeť, na které byl vytesán jako kameník, vyřezávající sochu ženy, tj. Ruska, z kamene. Klidná poloha jezdce zachycuje nebojácnou odvahu a ducha Iroi, který cítí jeho vznešenost a nebojí se žádného nebezpečí. Cval zuřivého koně, který dosáhne vrcholu kamenné hory, ukáže rychlost jeho záležitostí a úspěšný úspěch ve změnách, které vyplynuly z jeho neúnavné práce v jeho moci. Pravá natažená ruka je znakem velícího, požehnáním jeho věrným subjektům a blahu jeho majetku pečícího otce vlasti. "- toto je citát z „Historické zprávy o sochařském jezdeckém obraze Petra Velikého, složeného kolegovým posuzovatelem a knihovníkem Imp. Z Akademie věd Ivan Bakmeister / Přeložil Nikolai Karandashev. - SPb.: Typ. Shnor, 1786 ". Původní text byl v němčině.
Co tento text říká, říká, že pomník se zjevně sklonil (nebo zcela spadl), jak se říká, byl v havarijním stavu, a proto byl poslán k restaurování, v důsledku čehož byl podroben malé změně, konkrétně: byla odříznuta hlava a pravá ruka a byly k ní připájeny zcela nové díly jiného tvaru.
Zde je verze vynalezená pro potomstvo, která se tak dobře hodí do akademické práce.
Výňatek z dopisu Falcone Catherine II:
Autor Kaganovich A. Bronzový jezdec. Historie vzniku pomníku. - 2. vydání, Přidat. - L.: Art, 1982. s. 150. Je to docela "vhodný dokument" pro potomky, kteří mohou mít na otázky týkající se přítomnosti švu v oblasti hlavy a ramen na solidním obsazení pomníku …
Text pod tímto obrázkem také mluví za sebe.
Podstavec také potřeboval navrácení, bylo nutné aktualizovat spadnuté části, velký kus vpředu a menší kus vzadu.
Byl jsem velmi zmaten dalším incidentem, přesvědčte se sami.
Ruský císař by se více hodil ke svému slavnému nataženému klobouku, nenosil nejen vavřínové věnce, ale během svého života nepovoloval obrazy s obrazem v této podobě.
Takže Peter je na koni, nebo ne Peter?
Koho stále rádi vykreslují po celém světě?
(rám ze známého filmu)
Nemůžu projít další kresbou
Tzv. St. Geogios.
George Vítězný. Sochař. N. S. Pimenov. 1856 Hermitage.
Nic vám nepřipomíná podstavec památníku?
Ilustrovaný katalog uměleckého oddělení All-Russian Exhibition v Moskvě, 1882. Část 1.
Jako školák jsem narazil na historickou knihu, nebo spíše historický román, kde se autor pokusil založit jako základ legendy o chybějícím zlatém pomníku Alexandra Velikého jeho stopu (ne všechno zlato, jen brnění, helma a oštěp, zbývající části byly vyrobeny z bronzu). Končilo to tím, že se pomník během přepravy z Babylonu někde v oblasti asi utopil. Malta. Nebo možná plavalete? Proč ho tam vzali? Kdo ho řídil? Kniha říkala, že dopravci byli rytíři Řádu sv. Jana z Jeruzaléma (maltézský kříž). Stalo se to přesně na konci 17. století.
Vzpomeňme si na příběh: V roce 1798, kdy Napoleon I. během výpravy do Egypta dobyl Maltu, se rytíři řádu obrátili na ruského císaře Pavla I. se žádostí o převzetí hodnosti velmistra Řádu sv. Jana z Jeruzaléma, se kterým tento souhlasil. Na samém konci roku 1798 byl ruský císař Paul I. vyhlášen velmistrem Řádu Malty. K čemu tedy vedu: na konci 17. století pomník A. Macedona zmizí a v polovině 18. století se objeví aktualizovaný pomník Petra 1. Nebo před obnovou to vypadalo přesně jako na obrázku výše? Dalším odstínem, tento válečník v římském brnění, nezabije hada, jak jsme zvyklí, ale griffin - symbol Velkého Tartary.
K čemu to je?
Kresba z alba z roku 1833.
Zbytky stavebních materiálů, které byly použity pro opravy, nebyly dosud odstraněny.
Historie to neskrývá: hlavu Petera vyřezával student sochaře E. Falcone Marie Marie Collotová. Had vytvořil Fjodor Gordeev podle Falconova plánu. Obsazení fragmentů sochy bylo provedeno pod vedením mistra Emelyana Khailova a bylo dokončeno v roce 1778. Architektonická a plánovací rozhodnutí a generální management byly provedeny Yuem M. Feltenem … a pod podpisem: Autorem pomníku je Etienne Falnone. Zajímavé, co?
Falcone, který nikdy předtím sám takovou práci nemusel, odmítl dokončit pomník sám a čekal na příchod francouzského mistra B. Ersmana. Slévárenský dělník, doprovázený třemi učněmi, dorazil 11. května 1772 a měl s sebou vše potřebné k zaručení úspěchu: „Země, písek, hlína …“. Dlouho očekávaný mistr však nemohl splnit požadavky sochaře a brzy byl vystřelen na Feltenovo naléhání. Ersman jednoduše odmítl zabývat se úkolem, který mu byl přidělen. Od té chvíle veškeré přípravné práce na obsazení prováděl sám Falcone. Pro posouzení napětí situace a vztahů postav je třeba citovat dopis sochaře ze dne 3. listopadu 1774 Kateřině II, vyzývající k jejímu sponzorství: „Nejmilosrdnější císařovna, na začátku minulého měsíce, paneBetskoy mi nařídil, abych napsal Felten, abych napsal své požadavky týkající se dokončení obsazení (zde je nutné přečíst „změny“) sochy, ačkoli se mi tato formalita zdála zbytečná, přesto jsem okamžitě zaslal dopis, ze kterého přiložím kopii, od té doby jsem nedostal odpověď … Bez vašeho posledního sponzorství jsem na milost a nemilost člověka, který mě každý den nenávidí víc, a pokud mě Vaše Veličenstvo nechce vidět víc, musím zde žít horší než kterýkoli nováček, který konečně najde patrona … “Bez vašeho posledního sponzorství jsem na milost a nemilost člověka, který mě každý den nenávidí víc, a pokud mě Vaše Veličenstvo nechce vidět víc, musím zde žít horší než kterýkoli nováček, který konečně najde patrona … “Bez vašeho posledního sponzorství jsem na milost a nemilost člověka, který mě každý den nenávidí víc, a pokud mě Vaše Veličenstvo nechce vidět víc, musím zde žít horší než kterýkoli nováček, který konečně najde patrona … “
Tady je to, co sám Falcone napsal o pomníku: „Můj pomník bude jednoduchý … omezím se pouze na sochu tohoto hrdiny, kterého nevykládám jako velkého velitele ani jako vítěze, i když samozřejmě byl obojí. Osobnost tvůrce-zákonodárce je mnohem vyšší … “. Zde na úkor „velitele velitele a vítěze“Falcone jasně nechal proklouznout. Pro zpřesnění myšlenky vyřezal sochař nápis „Vyřezával a odléval Etienne Falconet, Pařížan z roku 1778“na jednom ze záhybů pláště bronzového jezdce.
Byly to vášně, které zuřily tehdy, ale pokus falšovat původ pomníku byl díky básně stejného jména od Pushkina úspěšný pro všech sto procent.
Přečtěte si pokračování zde.
Autor: ZigZag