Přečtěte si začátek zde.
Uvnitř je katedrála také pozoruhodná. Jako stavitel a finišer mám velký zájem pochopit, co a jak se tam dělá. To budeme dělat. Navíc to pomůže určit, co je z remake a co je staré. A možná velmi starověké.
Začněme tím, že současnou výzdobu katedrály tvoří 3/4 sovětští restaurátoři po Velké vlastenecké válce v průběhu rozsáhlých děl 1947-1963. Budu opakovat - o 3/4! Aby nikdo nesl iluze, že ve skutečnosti jsou obrazy od Karla Bryullova, oltář Klenzeho atd. Zde je fotka ze stánků uvnitř samotné katedrály.
Zde je třeba poznamenat, že štuková lišta byla připevněna k vyztužené základně. Zesílení určitým krokem v řadách je velmi jasně vidět. Pro mě jako stavitele je zcela zřejmé, že tato výztuž je vložena do vyvrtané základny a odříznuta řezným nástrojem. To znamená, že v době předchozí úpravy byl použit nástroj podobný moderní vrtací kladivě a moderní brusce. Jedinou otázkou je, kdy? Faktem je, že rozsáhlé restaurátorské práce se uskutečnily ve 20. až 30. letech 20. století, stejně jako v celé poslední čtvrtině 19. století. Mohlo to být pod Montferrandem. Mohlo to být dříve. Bůh jen ví, kolikrát se štukové štukování na tomto místě změnilo. A obecně, možná ne štuková lišta původně tady.
Propagační video:
Díváme se, v jakém stavu byly obrazy.
To bylo.
Tak se to stalo.
Podle oficiální historie trpěla veškerá výzdoba katedrály chladným počasím. Protože během války nedošlo k zahřívání, v zimě všechno ztuhlo, a proto všechno odpadlo. Ale není tomu tak. Faktem je, že v katedrále nedošlo k topení až do 60. let 20. století. Teprve v 60. letech bylo ústřední topení zásobováno katedrálou v suterénu, odkud bylo přiváděno ventilačními kanály uvnitř katedrály. Před několika lety proběhla rekonstrukce a nyní je celý systém vytápění moderní. Průvodce vám řekne, že v suterénech byla kamna a že topení bylo opravdu kamna. To však není pravda. Dříve byla vražedná otázka pro průvodce - kam šly trubky z kamen? Odpověď nebyla. Po mém loňském článku se zjevně učili, kde vyšly dýmky, a teď to říkají Catherine Garden. Následující řada otázek je však také zmatuje a nechává je nezodpovězena. Za prvé, kde je místo, kde vycházely trubky? Nebo potrubí. Zobrazit konkrétní bod, protože potrubí by nemělo být malé, protože k vytápění takového objemu je zapotřebí celá kotelna. A dokumentární potvrzení toho, protože taková trubka by měla být dominantní a viditelná z dálky. Kde je na fotografiích, obrazech a tiscích? Nemohla se schovávat za stromy, protože samotná zahrada je relativně mladá, byla založena až v roce 1874. Dále. Musí nevyhnutelně existovat bod výměny tepla. Toto je místo, kde horký kouř nebo teplo z ohně ohřeje vzduch, který bude následně dodáván do katedrály. Nebudete kouřit katedrále. Ukažte takový bod výměny tepla. Teoreticky by to také nemělo být malé. Jak dále probíhala dodávka vzduchu? V peci i v místě výměny tepla. Kde je přívod vzduchu nebo moderně - kde je nucené větrání? A kde bylo uloženo uhlí nebo palivové dřevo?
Během války byla kamna skutečně vyrobena v suterénu, aby zahřála samotný suterén, protože obsahovala exponáty z katedrály, Ermitáže a dalších muzeí. Nemají však nic společného s vytápěním katedrály. Je to jako vytápění bytu zápasy. Zde je jeden z těchto bývalých kamen.
Pojďme dál. Ze suterénu se pohybujeme nahoru.
To jsou místa uvnitř katedrály, kde je nyní přiváděn teplý vzduch. Podle průvodců.
V katedrále je jich asi tucet, rozhodně jsem je nepočítal. Podle mého hlubokého přesvědčení je to jen stará tahová ventilace, protože obrovské množství lidí se shromáždilo v katedrále a osvětlení bylo při svíčkách. To vše je nutné pro tahání větrání, jinak svíčky nebudou hořet a lidé se dusí. Sovětští inženýři byli možná schopni tento systém napájet prostřednictvím systému vytápění města, ale do 60. let v katedrále prostě nebyl žádný systém vytápění. Možná to bylo kdysi velmi dávno, ale v důsledku katastrofy a následného ničení to bylo úplně mimo pořádek. Ani Rinaldi ani Montferand nedokázali obnovit nebo uspořádat dodávku tepla. Nyní v podlaze uvnitř katedrály je několik větracích mříží (fotografie podlahy na konci článku), myslím, že právě skrze ně se hlavní teplo přivádí do katedrály,a tyto ventilační otvory ve stěnách jsou pouze pomocnými body, nebo s největší pravděpodobností obecně jednoduše dodávají ventilaci a vodítka prostě nevědí, o čem mluví.
Pojďme k sloupům vnitřní výzdoby. Jsou úžasní. Najednou Alexej Kungurov správně poznamenal, že tyto sloupy jsou vyrobeny z pevného kamene a jsou vyráběny mechanicky. To znamená, že je zpracován nástrojem. Zde je fotografie jasně identifikující dva sloupy z jednoho kusu kamene. Struktura textury je symetrická.
Stejný sloupec vedle a po boku.
Dlouho jsem zkoumal všechny sloupce a dospěl k jednoznačnému závěru, že spodní část, tzv. Základna, je připojena. Zpočátku se zdá, že tato základna byla nejprve nastavena jako základna a na ni již byl vložen sloupec. To se mi nelíbí. Sloup je připevněn ke zdi a všechny dekory výše (velká písmena) a dole (základny) jsou pouze dalšími nezávislými ozdobnými prvky. Jako skládačky vložené na místo. To naznačuje, že veškerá výzdoba katedrály byla provedena metodou určitého toku. To znamená, že existovala určitá šablona nebo vzor, podle kterého byly vyrobeny všechny ozdobné prvky. To platí nejen pro sloupce. Celá katedrála je v podstatě sada Lego. Všechny části jsou stejné a vzájemně zaměnitelné. Byl použit pouze jiný kámen. Je bílá, šedá, červená, tam …
Technologie je následující. Nějaká cihlová základna, nosná zeď. Nejprve se k němu připojí ozdobný sloupek (napůl sloupec) a poté se k němu připojí „proužky“. V tomto případě hrají roli krycích proužků bílé mramorové pilastry. Je to jako nyní dekorativní plastový roh nebo zaoblení v bytech. Zde vidíme dva sloupy na nosné cihlové základně s bílými mramorovými pilastry po stranách, které zakrývají konec nosné zdi.
Pokud má sloupec zakřivenou geometrii, jsou pilastry řádně vyplněny a mezera je utěsněna tmelem.
Zde je sloupec malachitu, technologie je stejná. Pilaster je připojen ke sloupci.
Nebo spíše téměř stejné. Samotný sloupec není kamenný. Je to v podstatě mozaika. Kovový sloup, trubka nebo spíše poloviční trubka, na které jsou lepeny kousky malachitu a následně zpracovány. Všimněte si, že v dutině v dutině je černá díra. Těsnicí prostředek spadl.
Mimochodem, asi z kamene. Ploché sloupy (stožáry) mají tloušťku asi 15-20 cm. Neměřil jsem to přesně, ale někde tak. Vysoká více než deset metrů. Pokud podmíněně vezmeme tloušťku 15 cm, šířku 1 metru a výšku 10 metrů, získáme hmotnost sloupce ve 4 tunách. Tato podšívka je mimochodem velmi křehká, protože je tenká. Jak to bylo vychováno? Zdá se mi, že v tomto případě jsou určitá výztužná žebra z vnitřní části sloupu jednoduše nevyhnutelná, jinak se jednoduše odlomí (zlomí) od jakéhokoli neopatrného pohybu. Stejné výztuhy se s největší pravděpodobností vkládají do některých drážek ve zdivu (nosná základna). Jako stavitel bych to udělal.
Nyní k kulatým sloupům. Spíše poloviční sloupce. Nejprve jsem měl nápad, že se jedná o celé sloupce a že také nesou nosnou funkci. Ale nebylo to tak. Jsou připevněny k nosné cihlové základně stejným způsobem jako ploché sloupy (stožáry).
Podobně jsou připojeny spodní část (základna) a horní část (kapitál), stejná sada Lego. Jak dobře je všechno promyšleno z technického hlediska, jste prostě ohromeni. Je zajímavé, že sloupec nebyl zkrácen na polovinu, protože by se to zdálo rozumné podle logiky věcí. No, jako viděl na polovinu a tady jsou dva ready-made poloviny sloupců. To se mi nelíbí. Naši předkové nenásledovali snadnou cestu. Půl sloupec má větší úhel než přímá polovina. Menší část byla zjevně zlikvidována. Možná jsem šel do jiných katedrál nebo paláců, nevím. Možná byly zezadu vyrobeny stejné výztuhy, které, stejně jako „pama-mama“, stály v drážkách určených pro ně. To je s největší pravděpodobností. V každém případě je práce obtížná, spousta otázek - jak viděli, jak viděli, jak se upevnili atd.že všechny sloupy jsou vyrobeny z přírodního kamene mechanickým obráběním. Je to mechanické, pomocné a nikoli ruční. Nikdo tam nevybral sekáč a sekaný sekerou. A nejedná se o konkrétní technologie. Existují jak vrtací nástroje, tak ostřící, frézovací, řezné nástroje, obecně kompletní balení. Jaký materiál byly řezačky a pily vyrobené ze zbytků, je velkým tajemstvím. Teď je to vše s karbidovými kovy s diamanty. Je to také logická otázka - jaký byl pohon těchto nástrojů. Pára, voda, …? Nakonec, řezný kámen, zejména žula, znamená velmi vysokou úhlovou rychlost, což znamená velmi vysoké otáčky řezného kotouče. Například moderní bruska má až 11 000 ot / min. Nikdo tam nevybral sekáč a sekaný sekerou. A nejedná se o konkrétní technologie. Existují jak vrtací nástroje, tak ostřící, frézovací, řezné nástroje, obecně kompletní balení. Jaký materiál byly řezačky a pily vyrobené ze zbytků, je velkým tajemstvím. Teď je to vše s karbidovými kovy s diamanty. Je to také logická otázka - jaký byl pohon těchto nástrojů. Pára, voda, …? Nakonec, řezný kámen, zejména žula, znamená velmi vysokou úhlovou rychlost, což znamená velmi vysoké otáčky řezného kotouče. Například moderní bruska má až 11 000 ot / min. Nikdo tam nevybral sekáč a sekaný sekerou. A nejedná se o konkrétní technologie. Existují jak vrtací nástroje, tak ostřící, frézovací, řezné nástroje, obecně kompletní balení. Jaký materiál byly řezačky a pily vyrobené ze zbytků, je velkým tajemstvím. Teď je to vše s karbidovými kovy s diamanty. Je to také logická otázka - jaký byl pohon těchto nástrojů. Pára, voda, …? Nakonec, řezný kámen, zejména žula, znamená velmi vysokou úhlovou rychlost, což znamená velmi vysoké otáčky řezného kotouče. Například moderní bruska má až 11 000 ot / min. Teď je to vše s karbidovými kovy s diamanty. Je to také logická otázka - jaký byl pohon těchto nástrojů. Pára, voda, …? Nakonec, řezný kámen, zejména žula, znamená velmi vysokou úhlovou rychlost, což znamená velmi vysoké otáčky řezného kotouče. Například moderní bruska má až 11 000 ot / min. Teď je to vše s karbidovými kovy s diamanty. Je to také logická otázka - jaký byl pohon těchto nástrojů. Pára, voda, …? Nakonec, řezný kámen, zejména žula, znamená velmi vysokou úhlovou rychlost, což znamená velmi vysoké otáčky řezného kotouče. Například moderní bruska má až 11 000 ot / min.
Stejný sloupec je o něco blíž. Je velmi jasně vidět, že spodní část (základna) není nativní, z jiného kamene. Vidíte černou díru v základně?
Tato díra je blízko a střílel s bleskem. Za ním je stejná cihla nosné základny.
Musím říct, že jsem měl štěstí. Toto je jediná díra, několikrát jsem chodil po celé katedrále. Kdyby pro ni nebylo, zůstalo by tajemstvím, jak všechno funguje. A teď je to jasné.
Pokračujte. Díváme se na takový dekorativní prvek. Má dvě části. Horní čtverec „s strašidelnými růžemi“je prvním prvkem, spodní „prohnutý jazyk“je oddělený. Také konstruktér Lego. Vloženo na pravidelné místo.
Textura mramoru nenechává pochyb o tom, že se jedná o přírodní kámen. Proto není zcela jasné, s jakými řeznými nástroji byla tato „hrozná růže“vyřezána. Není nalepen, není vložen, není nezávislým prvkem. Nezávislým prvkem je celý „čtverec“. Zde je skutečně vložen a mezera je pokryta tmelem. Mimochodem, existuje mnoho takových čtverců, desítek.
"Jazyk" je také vystřižený a celý prvek je celý obdélník dolů. Proč takové potíže nejsou jasné. Zdálo se, že v té době to bylo snadné. Teď to určitě nikdo neudělá.
Bronzové předměty mě velmi překvapily. V katedrále je toho hodně. Včetně lustrů.
Zblízka.
Zdánlivě banální obsazení. Při bližším zkoumání se však vplývají věci charakteristické pro mechanické zpracování. Skutečnost, že nelze dosáhnout odlitku s následným mletím.
Jak se ti to líbí? Ve skutečnosti se jedná o stejnou podkovu na blechu. Pokud je to obsazení, jak? Pokud se tak nestane jinak, je to o to nejasnější. I když připustíme, že se jedná o obsazení, pak i v obsazení, můžete všechny tyto pupínky gooppee. Dobře, na malé věci, na nějakém svícnu, můžete trpět. Mluvíme však o desítkách sloupů, desítkách lustrů a dalších prvcích, z nichž je jich mnoho. A všechny jsou velké a lustry jsou obrovské. A hodně, jak se ukázalo při bližším zkoumání, bylo provedeno tímto způsobem. Fantastický. Vím jen o jednom způsobu, jak získat takové pupínky - to je metoda ražby. Když kladivo s jádrem zezadu. Na tom je vlastně celá technologie ražby. O mincích však není pochyb. Pokud někdo ví, jak se to dělá, napište.
Nyní se podívejme na podlahu. Mramor je všude s několika inkluzemi z jiných kamenů. Několikrát jsem pečlivě prozkoumal celé patro a dospěl jsem k jednoznačnému závěru, že to bylo provedeno na celé ploše katedrály současně a ze stejných materiálů. Žádné možnosti. Dalo by se předpokládat, že část katedrály, která přežila z Rinaldiho, nebo obecně původní z dávných prvních stavitelů, bude mít stopy většího opotřebení, ale to nebylo zaznamenáno. Rozdíl je, ale vyjadřuje se přesně v místech, kam se ze zjevných důvodů nedostalo méně lidí. Toto je oltářní část a to je centrální hvězda. Největší opotřebení na podlaze je v oblasti svastiky, kde se lidé skutečně zaplnili, stejně jako v oblasti vstupu a výstupu.
Toto je hlavní sál. Vstupní (výstupní) zóna.
Mimochodem, věnujte pozornost roštům. Myslím, že z nich je teplo přiváděno do katedrály a to, co průvodci ukazují a na začátku článku jsem ukázal, je pouze ventilace.
Plocha svastiky.
A to je výstup na oltářní část. Opotřebení podlah je znatelně méně.
Zde můžete vidět, jak válce z brány zanechaly stopu v podlaze.
Jednoznačným závěrem je, že celé pohlaví není starší než Montferrandovo období. Možná mladší, rozhodně ne starší.
Tak to je s datováním dveří katedrály. Všichni jsou bibličtí. A to znamená, že všechny dveře nejsou starší než Montferrandovo období, protože Rinaldiho projekt nesl jasná pohanská znamení a na výzdobě katedrály nemohl být definován žádný biblický motiv. Navíc, dveře katedrály mají epizodu křtu Rusa Prince Vladimir, který líčí svržení sochy Perun v Kyjevě.
Co lze nakonec říci. Interiér katedrály nám ukazuje, že nemůžeme najít nic staršího než Montferrandovo období. Je možné, že některé sloupce byly zděděny od Rinaldiho, respektive od starověkých stavitelů, ale to neporušuje obecný koncept a složení a je naprosto jisté, že během Montferrandova období existovaly technologie pro zpracování kamene a bronzu na velmi vysoké úrovni. Hovoří za to alespoň obklad stěn a podlah. A kopule o tom nenechají žádné pochybnosti a byly definitivně vytvořeny v éře Montferrandu. Pokud jde o žulové sloupy spodních a horních kolonád před budovou, Montferrand je zdědil od Rinaldiho, a tedy od starověkých stavitelů. Jinak budete muset připustit myšlenku, žeže v 18. století (Rinaldi) existovala technická možnost zpracování kamene za použití technologií, které dnes nemáme k dispozici. Jsem přesvědčen, že tyto sloupce jsou o mnoho let starší, než naznačuje éra Montferrand nebo Rinaldi. Tyto sloupy, stejně jako hlavní budova katedrály, musí být datovány do určité „starožitné“éry, kdy na celém světě existovala jediná kultura. Tohle je Baalbek, to je Alexandrie, tohle je Atény, tohle je Řím atd. To je to, co v 17-19 století ruinští umělci vykreslili jako odkaz zesnulého ecumene. Například jako Pietro Belotti v 17. století.že v 17-19 století ruinští umělci vykreslili jako odkaz zesnulého ecumene. Například jako Pietro Belotti v 17. století.že v 17-19 století ruinští umělci vykreslili jako odkaz ztraceného ecumenu. Například jako Pietro Belotti v 17. století.
A tady je to, jak to sám Montferrand zobrazil v roce 1836….
Na to si vezmu dovolenou.
Autor: zodchi1