Ve světě neexistuje žádný koncept, který by nepochopil formulace než krása. Každý, kdo to chce označit přesnými kánony, je odsouzen k neúspěchu, protože obrazy ideálních krás z různých období se někdy zcela protichůdají.
Proporcionalita nebo něha?
Staří Řekové se vážně zajímali o dosažení harmonie všude, také ji hledali ve vzhledu svých sester, manželek a dcer. Řečtí vědci se neustále snažili „věřit harmonii s algebrou“a pečlivě vypočítali proporce, které charakterizují skutečnou dokonalost. A kdyby vzdálenost mezi obočím dámy nebyla stejná jako velikost jejích vlastních očí, nebyla by královnou starožitné krásy. Obecně byla tvář považována za ideální, pokud mohla být podmíněně rozdělena na tři nebo čtyři stejné vodorovné části. Řecká žena byla uznána jako krása, pokud měla také světlou pleť, modré nebo šedé oči a blond vlasy. Ta způsobila obyvatelům starověkého světa spoustu potíží, protože z přírody většina z nich byly brunety. Musel jsem kudrlinky odlehčit,pro které byly použity různé prostředky, od kyselého mléka a citronu po ovčí trus a popel.
Pro ženskou postavu existovaly přísné kánony. Například vzdálenost od pasu k okraji paty musela souviset s délkou těla jako 2: 3. Harmonický pas řecké ženy byl dvakrát obvodem krku, což se mělo rovnat tloušťce dolní končetiny. Zajímavé je, že ženská noha byla považována za krásnější, čím větší byla. Faktem je, že stejně jako mnoho jiných národů i Země ztělesňovala původní moc Řeků. A čím více žena při chůzi přišla do kontaktu s půdou, tím silnější bylo její spojení s těmito božskými silami.
Uplynula staletí a ve starověké Číně se vyvinul opačný obraz dámského kouzla. Bylo založeno na vytvoření umělého tvora jako panenky. Celá přirozenost byla považována za vulgární a zůstala spousta nižších tříd čínské společnosti. Krásná Číňanka musela vypadat jako křehká porcelánová figurka, jinak ji nikdo nebude přitahovat.
Propagační video:
Její tvář v jakékoli situaci zůstala neprůhledná, jako maska, smích ukazující zuby, hlasitý hlas a neskutečné intonace byly zcela vyloučeny. Dámy si oholily vlasy na čele, aby se oválný obličej protáhl déle, používaly vápno a červenat se, malovaly obočí ve formě hladkých linií a jejich rty vypadaly jako šarlatový kruh s rtěnkou. Hřebíky na rukou čínské ženy pilně rostly, čím déle se staly, tím více odpovídaly ideálu. Aby zabránili prasknutí těchto ideálních drápů, nosili zlaté náprstky, které sloužily jako ochrana i dekorace.
Aby se vytvořila „harmonie přímek“ženské postavy, začaly dívky ve věku 10 let pevně obvazovat svá prsa, aby zastavily její růst. Největší oběť kvůli kráse provedly čínské ženy kvůli získání slavných „lotosových nohou“- drobných deformovaných kopyt o délce nepřesahující 8 centimetrů. Za účelem získání toho, co chtějí, byli malí od tří let obvázáni zvláštním způsobem, a tak se o deset let později mohla dospělá dívka chlubit trojúhelníkovými nohami zakřivenými ve formě cibule, která byla v očích evropské zcela zmrzačena. Po těchto končetinách bylo možné pohybovat se jen velmi pomalu a hladce, což bylo také považováno za velmi sofistikované v nebeské říši. Zajímavé je, že brutální tradice bandáže nohou byla mezi bohatými Číňany oblíbená až do poloviny 20. století.
Angel nebo Bacchante?
Středověk dal lidstvu další verzi ideálního vzhledu - vytvořeného křesťanstvím. Žena, stejně jako dcera Evy, byla v této éře jmenována jako nádoba hříchu a centrum pokušení pro muže. Jediným způsobem, jak se vyhnout cenzuře ze strany církve a společnosti, bylo dodržovat absolutní skromnost a ostrost.
Nemělo se starat o tělo, ani obvyklé mytí bylo považováno za hřích a dámy se ze situace dostaly různými způsoby. Existuje například svědectví jeptišky, která do podpaží přišila pytle vonných bylin, aby se zabránilo zápachu potu.
Obraz Matky Boží s protáhlou tváří, neuvěřitelně vysokým čelo, velkýma očima a úzkými malými ústy byl považován za absolutní ideál ženské krásy.
Četná středověká pojednání o kráse však představovala slabší sex s květinami - křehké a jemné rostliny, které vyžadují péči a vedení člověka.
Poměr teenagerů se stal kánonem krásné postavy: štíhlé tělo, úzký pas a boky, malá hrudník (který byl v případě potřeby obvazován silným hadříkem), zaoblené, vyčnívající břicho, jako by naznačovalo plodnost ženy.
Přebytečné vlasy byly nemilosrdně zničeny: krásy evropského středověku oholily čela, záda hlav a dokonce i obočí, aby se přiblížily k dokonalosti. A aby se zabránilo dalšímu růstu vlasů, byly na kůži naneseny masti, které by mohly zahrnovat šťávu z hemlocku, popel, ocet, krev myší nebo žab a další strašidelné přísady. Jak účinné byly tyto masti - historie je tichá.
Počátkem 15. století byla závažnost středověku, která myslela jen na zlepšení ducha, nahrazena renesancí, která věnuje tělu velkou pozornost. Žena už nebyla považována za dceru ďábla a za ztělesnění pokušení, naopak, krása byla opět uctívána jako dar od Boha. Důkazem toho jsou plátna a sochy Leonarda da Vinciho, Michelangela, Raphaela a mnoha dalších mistrů zpívajících ženské kouzlo.
Místo zakrslých dívek, které skrývají znamení svého pohlaví, se staly populární luxusní zralé dámy, které se opakovaně naučily radosti z mateřství. Stalo se módní být zdravý, s radostí se oddávat tělesným excesům a demonstrovat veškeré bohatství krásy, které přináší příroda. Renesanční žena neskrývala vážnou hruď, široké boky, svěží krk a ramena - oděv se stal více odhalujícím a spíše velkoryse odhalil, než schoval postavu.
Stejně jako starověcí filosofové i básníci nové éry znovu začali vypočítat parametry harmonického vzhledu. Jejich díla přežila dodnes, kde jsou stanoveny vzorce ideálu: plocha ušního boltce se rovnala otevřeným ústům, délka nosu a rtů se musela shodovat, výška hlavy už nebyla, ani méně, jak osmkrát zapadalo do výšky těla. Spolu se suchými výpočty byly v oběhu také mnohem více poetické výpočty. Věřilo se, že každé znamení krásy se opakuje třikrát: „tři věci jsou bílé - kůže, zuby, ruce; tři černé oči, obočí, řasy; tři dlouhé - tělo, vlasy, prsty; tři krátké - zuby, uši, chodidla, “a tak dále.
Uctívání vnějších ctností bylo natolik náročné, že zastínilo hodnocení duchovních kvalit ženy a její mysli. Hlavní věcí bylo tělo a jen tělo, které bylo paradedováno jako luxus, který mohl způsobit nejen obdiv, ale i závist.
Moderní Lily nebo soudruh?
Ideální dáma Belle Epoque (nebo La Belle epoque, která trvala od konce 19. století do začátku první světové války) ve středověku, by se určitě považovala za čarodějnici a ďáblova posla. Faktem je, že sbírka ideálů krásy získala v této době zvědavý exemplář - femme fatale, vždy plná nebezpečí pro muže. Minimálně se často ukázalo, že je paní vlastního osudu (typickými představiteli Belle Epoque byli Vera Holodnaya, Lina Cavalieri, stejně jako Mata Hari, jejíž fotografii můžete vidět níže).
Tato záhadná osoba věnovala velkou pozornost nejen péči o sebe a udržování módního stylu - každou minutu vytvořila svůj magický osudový obraz. Na počátku 20. století byla ideální postava takové svůdkyně téměř dívčí a zcela vylučovala umělý důraz forem, tak charakteristický pro staré časy. Oblečení se také úplně změnilo - padaly do vln, tekly kadeřky a znovu zdůrazňovaly rovnou, rovnou siluetu kouzelníka.
Barva vlasů měla také doplňovat obraz osudného svůdce: tajemná červená nebo tmavě černá buď od narození šla šťastným, nebo se objevila díky nejnovějším barvám na vlasy.
Nejoblíbenější myšlenkou na přelomu století byla teorie genderové rovnosti. A krása secesní éry ji brilantně potvrdila, že nejen dokázala vyrovnat se silnějším sexem svou myslí a silou charakteru, ale občas utlumila muže a pak měla všechna práva se na něj dívat.
Uběhlo jen několik desetiletí a v mladém sovětském Rusku se poprvé objevil neznámý typ ženské krásy, poprvé na světě vytvořený nikoli přírodou a náboženstvím, ale politickou ideologií.
Ideální sovětská žena se stala součástí mladého státu, kladla jeho potřeby nad osobní zájmy, poprvé se zcela ztotožnila s mužem nejen v rodině, ale také v práci a v politickém životě společnosti. V obrazech umělců vypadá občan země Sovětů jako starožitný úměrný, silný, se silným, harmonicky vyvinutým tělem. Samota a narcismus pro ni byly cizí, protože byla obvykle vylíčena při práci nebo při sportu. Taková byla sovětská éra, společnost byla zcela pohlcena myšlenkou na vybudování nového světa a sjednotila se kvůli převedení myšlenky do reality.
Během tisíciletí světové historie byly různé ženské obrazy na podstavci ideálu krásy. A dnes lze některé z jejich funkcí u našich současníků uhodnout. A to znamená, že krása navždy potěší a potěší lidi, bez ohledu na to, jakou formu to má.
Ekaterina Kravtsová