Dobrý článek o vztahu mezi Hollywoodu a Pentagonem / CIA a o tom, jak filmy americká armáda schvaluje a upravuje. Současně mlčí o nástrojích nestrukturovaného řízení kina (jako jsou: instituty filmových cen, sféra filmové kritiky, regulace finančních toků atd.), Které se více vztahují k sféře globální, a ne výhradně americké, domácí nebo zahraniční politiky. Toto téma je do jisté míry zahrnuto v recenzích videa Teach Good, které jsou připojeny na konci publikace. Doporučujeme také, abyste se s nimi seznámili.
Už vás někdy znepokojilo ideologické, zejména prot ruské zaměření hollywoodských produktů? Nelíbilo se lidem, že se tito opilí kosmonauti na palubě orbitální stanice nedůvěřili? Tyto kyborgské, bezcitné ruské špiony? Ty nelidsky kruté ruské bandity? Měli jste podezření, že se to všechno nedělá na základě kreativního záměru, ale na základě někoho zákeřného politického záměru?
Pokud ano, nenechte se odradit - to neznamená, že jste ohromeni závazkem „konspirační teorie“. Nejsi sám. Navíc jste v slušné společnosti.
Nedávno se britsko-kanadské duo autorů - Tom Secker a Matthew Alford - rozhodlo napsat knihu o vztahu mezi filmovým a televizním průmyslem a politikou ve Spojených státech. Když se pustili do práce, a priori přijali, že některé malé kanceláře v Pentagonu v celé historii katedry - na žádost „zástupců kreativní inteligence“, samozřejmě - asistovaly při natáčení asi 200 filmů. Jen pro případ, Secker a Alford, v souladu se zákonem o svobodě informací ve Spojených státech, předložili Pentagonu a CIA žádost o poskytnutí informací o této záležitosti.
Když Secker a Alford obdrželi jako odpověď 4 000 stránek spěšně odtajněných dokumentů (to znamená, že spolupráce amerických válečníků s hollywoodskými sny byla klasifikována jako „tajná“), uvědomili si, jak nevědomí jsou! Jak sami píší, „tyto dokumenty poprvé ukazují, že americké úřady (jejich vojenská zpravodajská větev - SD) tajně pracovaly na více než 800 hlavních trhácích a 1 000 předních amerických televizních programů.“
Jak je tomu často u primitivních Američanů, neustále ztrácí smysl pro proporce. Můžete také pochopit, když CIA ovlivnila vytvoření takových „mistrovských děl“, jako je „sůl“(„sůl“), „hry Patriot“(hry Patriot), „válka Charlieho Wilsona“(válka Charlieho Wilsona), o jedné z nejdelších a nejdelších drahé skryté operace CIA „Cyclone“vyzbrojení afghánských mujahideen) nebo „Fireball“od „Bondiana“.
Ale proč potřebují američtí „duchové“„Transformátory“? Nebo Havaj Five-O? Nebo ještě víc koláčku, americký Got Talent? hvězdy jako Oprah nebo komik Jay Leno? Nebo Cupcake Wars? Toto je obecně reality show o tom, jak péct cookies!
Pokud Spojené státy již mnoho let rozuměly prioritám při provádění zpravodajských činností (kde zdravý rozum je základem a minimem jakékoli práce) po mnoho let, není divu, jak intenzivní se obsedantně-kompulzivní neuróza s ohledem na Rusko stala převládající v americké politické třídě a ve sdělovacích prostředcích. („Když pacient nedůvěřuje dojmům vyvolávaným smysly“).
Propagační video:
Politicko-vojenská cenzura v Hollywoodu
Jak Secker a Alford hlásí: „Když autoři nebo producenti kontaktují Pentagon a požádají o pomoc při natáčení svého filmu, musí předložit svůj skript ke kontrole a ověření. Konečné rozhodnutí učinil Phil Strub, vedoucí náčelníka styčného Hollywoodu.
Pokud existují znaky, akce nebo dialogy, které DOD neschvaluje, musí tvůrci filmu provést změny, aby vyhověli požadavkům armády. Pokud odmítnou, Pentagon zabalí hračky a odjede domů. Aby byla zajištěna plná spolupráce, musí producenti podepsat smlouvy - dohody o produkční pomoci -, které omezují jejich použití vojensky schválené verze skriptu. “To vede ke kontroverzi, pokud mohou herci a ředitelé volně používat schválený skript nebo improvizace.
„Během natáčení Iron Mana na základně Edwards Air Force Base se mezi Strabem a režisérem Jonem Favreau objevil prudký potyček. Favreau chtěl, aby vojenská postava řekla větu „Lidé se zabijí za příležitosti, které mám.“Ale Strab protestoval. Favreau začal trvat na tom, aby věta zůstala ve filmu, ale věta byla z filmu stejně odstraněna.
Secker a Alford vysvětlují, že „jakákoli zmínka o armádě a sebevraždě - dokonce i v prchavé poznámce v akčním dobrodružném komediálním filmu o neexistujícím superhrdinu - je něco, co hollywoodská kancelář Pentagonu neumožňuje. Je pochopitelné, že pro ně je to citlivé a ostudné téma, protože v určitých obdobích stále se rozšiřující a stále nesmyslnější „války s terorismem“zemřelo na sebevraždu více amerického vojenského personálu než v důsledku nepřátelství. Ale proč nemůže film o člověku, který si vytváří svůj vlastní obrněný oblek, takové vtipy obsahovat? “
A tady je to, jak Pentagon cenzuroval Tomorrow Never Dies z Bond epic. "Když se Bond chystá udělat vysokohorský seskok padákem z vojenského transportního letadla, je jasné, že skok dokončí ve vietnamských vodách." V původním scénáři Bondovy vtipné kamarádské vtipy: „Víte, co se stane. Bude válka a možná tentokrát vyhrajeme. ““Tato věta byla z filmu odstraněna na žádost ministerstva obrany. “Následně byla účast Pentagonu v „Zítra …“zapsána do sloupce „Spolupráce bez uznání skutečnosti spolupráce“.
Vietnam je pro americkou armádu pravděpodobně velmi bolestným tématem. To je pravděpodobně důvod, proč odstranili odkaz na tuto válku ze scénáře filmu Hulk (2003). Zapojení Pentagonu do natáčení filmu není uvedeno na konci filmu ani v databázi internetových filmů (IMDB) nebo ve vlastní databázi Ministerstva obrany USA. Ve námořních sborech Spojených států však Secker a Alford našli dokumentaci, která naznačovala, že Marines provedl „radikální“změny scénáře filmu. Mezi nimi je transformace laboratoře, ve které byl Hulk náhodně vytvořen, na nevojenské zařízení. Následovat toto, hlava laboratoře se změnila na bývalý-armáda a codename vojenské operace zachytit Hulk od “rančové ruky” byl změněn na “Angry muže”.
Faktem je, že Ranč Hand byl skutečnou „vojenskou“operací, během níž americké letectvo nastříkalo miliony tun pesticidů a dalších toxických látek, aby zničilo vegetaci džungle. Toto usnadnilo odhalení jednotek severní vietnamské armády a partyzánů. Ruka ranče je nejslavnější spálenou pozemskou a chemickou (environmentální) zbraní v lidské historii. Operace začala schválením prezidenta Kennedyho v lednu 1962 a pokračovala až do roku 1971. Použitá chemická činidla byla pojmenována „růžová“, „zelená“, „fialová“, „modrá“a „oranžová“(názvy jsou odvozeny od barvy chemických nádob). Nejslavnější byl agent Orange, který se ukázal být toxický pro lidské tělo, včetně samotné americké armády.
Hulk byl také natočen s dialogy, které uváděly „všechny ty chlapce, morčata, umírající na ozáření a bakteriální válku“. V tom viděli průhlednou narážku na pokusy Pentagonu na lidech.
Secker a Alford obdrželi dokumentární důkazy o tom, že některé filmy, pokud je armáda odmítne, byly zastaveny. K tomu došlo zejména u filmu „Protiopatření“(Protiopatření). Následně, aby zakryl jejich stopy, byl vytvořen další film pod prakticky stejným názvem. První z nich však „stáhli z útěku“stejný „odborník na vojenské filmy“Strab z toho důvodu, že scénář obsahoval odkazy na skandál Írán-Contra. * Strab pak řekl: „Nemusíme … připomínat případu veřejnost "Írán-Contra." Podobný osud se stal filmem Fields of Fire.
Jak Secker a Alford zdůrazňují: „Je nemožné přesně vědět, jak rozšířená vojenská cenzura je v zábavním průmyslu, protože mnoho spisů je stále klasifikováno. Většinu dokumentů, které jsme obdrželi, byly deníky a zprávy od styčných kanceláří pro zábavu. Zřídka zmiňují konkrétní změny skriptů a nikdy tyto změny nevyčíslují vyčerpávající a podrobnou formou. Dokumenty však ukazují, že ministerstvo obrany požadovalo předběžný přezkum všech projektů, které podporovaly, a někdy došlo ke změnám i poté, co výroba již byla dokončena. ““
Dokumenty také ukazují, že Pentagon aktivně a aktivně vedl „vojenské operace“v Hollywoodu a snažil se v nejranějších fázích začlenit do filmové produkce, kdy „v zájmu armády je nejjednodušší formovat postavy i dějové linie“. Ukazuje se tedy, že filmoví hráči na celém světě skutečně absorbují produkty Pentagonu, a nikoliv „filmaři“a „svobodní umělci“.
Do Hollywoodu s pláštěm a dýkou
„Produkční objemy“úředníků jsou menší, jednoduše proto, že o nich je vyrobeno méně filmů než o armádě. Ale jejich uchopení jsou stejné - "táhni a nenech mě jít", to je. vyvíjet tlak na ty, kteří jsou podporováni, a „uzavřít“ty, kteří nesouhlasí. Zdá se, že Langley nemá formálně zavedenou kontrolu nad tvorbou filmu, ale jejich dlouholetý „styčný styčný důstojník pro zábavu“, Chase Brandon, se od samého počátku také zakořenil ve výrobním procesu.
To je přesně to, co udělal v špionážním thrilleri The Recruit, který skartuje skript již v jeho počátečních verzích - v podobě i obsahu. Je pravda, že na konci filmu je Brandon označován pouze jako „technický konzultant“. Pravděpodobně to jsou jeho ručně psané fráze, že „selhání CIA (odkaz na 11. září) jsou známy, ale jeho úspěchy nejsou.“Jak Secker a Alford píšou, účelem této fráze je „podpořit myšlenku, že CIA je v tomto chaotickém a nebezpečném světě benevolentním a racionálním aktérem“.
Cenzoři dokážou cenzurovat skripty a odstranit z nich to, co by nechtěli ukázat veřejnosti. Poté, co scenárista Zero Dark Thirty Mark Boal „verbálně sdílel“svůj scénář s úředníky CIA, odstranili scénu, ve které na střeše domu v Islamabadu stál opilý zločinec, střílí do vzduchu s útočnou puškou Kalashnikov. A odstranili používání psů ze scén mučení.
V hitové komedii Meet the Rodents dosáhl Brandon změny scény, když postava Ben Steelera našla úkryt otce nevěsty (Robert De Niro). V původním skriptu objevuje Stiller na stole obrovské mučící příručky. Ale Brandon to nahradil na fotografii De Nira všemi druhy celebrit.
O účasti Národní bezpečnostní agentury na „tvůrčím procesu“je známo ještě méně, ale její taktika se neliší od taktiky Pentagonu. Během natáčení nepřátelského státu agentura pozvala do svého sídla na washingtonském předměstí Washingtonu filmovou posádku, odhalily interní e-maily DC a neodporovaly tomu, když filmaři zastřelili Fort Meade ze vzduchu a obrátili se na záběry. do vaší pásky. Jak však producent filmu Jerry Bruckheimer přiznal v jednom ze svých rozhovorů, „na žádost NSA změnili scénář tak, aby všechny zločiny byly prezentovány jako činy jednoho„ špatného “zaměstnance NSA, nikoli celé agentury jako celku.“Bruckheimer řekl: „Myslím, že lidé z NSA budou šťastní. Určitě nebudou vypadat tak špatně, jak by mohli. NSA není darebák. ““Zajímavé je, že po odhalení Edwarda Snowdena zůstal Bruckheimer přesvědčen?
Jak zdůrazňují Secker a Alford, „Myšlenka využít filmového průmyslu k obviňování jednotlivých„ špatných “agentů za všechny problémy, a tím se vyhnout jakémukoli obvinění ze systémové, institucionální nebo trestní odpovědnosti, vychází jednoduše z učebnic CIA a Pentagon.“
Závěry, k nimž dospěli Secker a Alford, jsou zajímavé. "Celkově vidíme obrovský propagandistický stroj fungující ve Spojených státech napříč zábavním průmyslem." … Rozhodnutí o scénářích se přijímají podle vůle producentů, ale pod silným a téměř neuznaným tlakem … V podmínkách, kdy jsou společnosti (členské státy NATO - S. D.) již silně ochotny využít naši „tvrdou sílu“v zahraničí, formování našeho popu - kultura, která má podporovat válku, musí být brána vážně. “
Tato slova jsou v uších našich členů Dumy. Vzhledem k obrovskému rozsahu vlivu amerického vojensko-zpravodajského komplexu na americký filmový a televizní průmysl potřebujeme prostě zákon, podle kterého by byl přístup na domácí ruský trh povolen pouze těm hollywoodským výrobkům, jejichž tvůrci by poskytli stoprocentní záruky neúčast Pentagonu a zpravodajské komunity na jejich produkci. A za to by nesli plnou právní, finanční a morální odpovědnost.
A tento zákon musí být přijat bez ohledu na situaci se sankcemi proti Washingtonu. Jen abychom chránili Rusy před vymýváním mozků americkým vojenským zpravodajským komplexem.
Hlavní politický skandál ve Spojených státech ve druhé polovině 80. let. Rozhořelo se na konci roku 1986, kdy se ukázalo, že někteří členové americké administrativy organizovali tajné dodávky zbraní do Íránu, čímž porušovali zbrojní embargo proti této zemi. Další vyšetřování odhalilo, že peníze získané z prodeje zbraní šly financovat nikaragujské povstalce Contra, čímž obešly kongresový zákaz jejich financování.