- Část 1 - Část 2 - Část 3 - Část 4 - Část 5 - Část 6 -
22. Kapitola XXII. Co je špatné s maximální hustotou a jak je definována?
V roce 2005 byly měsíční obrazy znovu naskenovány ve vysokém rozlišení (1800 dpi) a zveřejněny na internetu „pro celé lidstvo“. Většina rámečků byla zarovnána s grafickým editorem kvůli jasu a kontrastu, nicméně na Flickeru můžete najít nezpracované naskenované originály. A tady je ta divná věc: ve všech těchto rámečcích černý prostor změnil barvu na zelenou.
To je obzvláště nápadné, pokud je v blízkosti černá hrana (obr. XXII-1).
Obrázek XXII-1. Černý prostor vypadá tmavě zeleně.
A nejedná se o jediný výstřel, to je pravidlo. To je trend, který se na první pohled zdá nevysvětlitelný. Hluboký černý prostor se zdá téměř tmavě zelený u téměř všech barevných obrázků (obrázek XXII-2).
Obrázek XXII-2. Černý prostor vypadá tmavě zeleně téměř ve všech rámcích.
Jsme velmi daleko od předpokladu, že společnost Kodak dodává defektní snímek filmu NASA již několik let. Naopak jsme přesvědčeni, že film Kodak byl dobře vyvážený jak v citlivosti vrstvy, tak v kontrastu. A ani takovou možnost, že byl režim zpracování snímku porušen, také neuvažujeme. Jsme si jisti, že způsob zpracování byl dokonalý, přísně regulovaný, konkrétně E-6, a že teplota vývojky byla udržována s přesností ± 0,15 ° automatickou regulací teploty roztoku (termostaty) a chemické složení roztoků bylo sledováno zkušenými chemiky. A v tomto čísle - v otázce zpracování filmu - se neodchylovaly od standardních doporučení společnosti Kodak. Věříme proto, že nedostatek hustého černého tónu v obrazech nemá nic společného se zpracováním fotografického filmu.
Propagační video:
Takže možná došlo ke změně barvy stínů během fáze skenování? Možná je rozsah hustot, od nejsvětlejšího po nejtmavší, který skener může „osvětlit“, mnohem větší než rozsah hustoty obrazu na snímku, a proto se kvůli velké šířce skeneru sklíčko ukázalo jako nízko kontrastní a ne černé ve stínech?
Aby bylo možné jednoznačně odpovědět na účinek skenování, je třeba objasnit dvě otázky: jaký je rozsah hustot obvykle na sklíčku a jaký je maximální rozsah hustot, do kterých může skener „proniknout“?
Protože mluvíme o řadě hustot, potřebujeme zařízení k měření hustoty. Takové zařízení se nazývá denzitometr, z anglického slova „hustota“- „hustota“. Jednotka (1 Bel) je považována za takovou neprůhlednost, která snižuje množství propuštěného světla desetkrát, nebo jinými slovy umožňuje 10% světla projít. Hustota 2 redukuje světlo 100krát, což umožňuje průchod pouze 1% světla, a hustota 3 - zeslabuje světelný tok tisíckrát, a proto umožňuje průchod pouze 0,1% světla (obr. XXII-3).
Obrázek XXII-3. Vztah mezi hustotou a množstvím procházejícího světla.
Jinými slovy, hustota je desítkový logaritmus množství útlumu světla. 102 = 100, 103 = 1000, pokud kterákoli část filmu stlmí světlo 100krát, pak lg100 = 2 a denzitometr zobrazí hodnotu D = 2. Desetinná lg1000 = 3, pak denzitometr ukáže hodnotu 3 v oblasti, kde je světlo tisíckrát zeslabeno. Pokud je oblast světle šedá a redukuje světlo dvakrát (propouští 50% světla), pak denzitometr na tomto místě ukáže hustotu 0,3, protože lg2 = 0,3. A pokud jste si pro fotografii zakoupili 4x šedý filtr (propustí 25% světla) - obr. XXII-4, jeho hustota bude 0,6, protože lg4 = 0,6.
Obrázek XXII-4. 4x šedý filtr s hustotou 0,6.
Je docela snadné si představit jednotku hustoty. Sluneční brýle s polarizačními filtry mají tedy nejčastěji hustotu o jednotě. Brýle, které jsme měli k dispozici, měly hustotu D = 1,01 - obr. XXII-5, tj. Oslabilo světlo přesně 10krát.
Obrázek XXII-5. Měření hustoty světelného filtru slunečních brýlí na denzitometru.
Při měření hustoty světelného filtru prochází světlo ze dna žárovky kalibrovaným otvorem o průměru 1 až 3 mm, obklopeno černým pozadím (obr. XXII-6), je oslabeno díky instalovanému světelnému filtru (nebo jiné hustotě) a poté vstupuje do horní části fotobuňky (fotorezistence)).
Obrázek XXII-6. Měření kalibrovaným otvorem o průměru 1 mm. V důsledku nažloutlé žárovky vypadají šedé brýle ve světle hnědé.
Měřili jsme hustotu dalších dvou slunečních brýlí. Ukázalo se, že některé z nich byly o něco lehčí než brýle s polarizačními filtry, měly hustotu D = 0,78, tj. oslabilo světlo 100,78 = 5,6krát. A tmavé sluneční brýle se zrcadlovým povlakem (D = 1,57) zeslabily světlo faktorem 101,57 = 37 (obr. XXII-7).
Obrázek XXII-7. Tmavé (zrcadlové) a světle zbarvené sluneční brýle.
Pak jsme změřili hustotu tmavých oblastí na pozitivech. Meziprostorový snímek na barevném filmu pozitivní (obr. XXII-8) měl hustotu více než 3 B (D = 3,04 - obr. XXII-9), což znamenalo oslabení světla tisíckrát.
Obrázek XXII-8. Nejtemnějším místem ve filmovém tisku je mezera mezi rámečky.
Obrázek XXII-9. Měření nejtemnější části filmu.
Nejtmavší místo v rámu na diapozitivu, které jsme měli k dispozici (černý šátek - viz obr. XXII-10), se ukázalo být s hustotou D = 2,6.
Obrázek XXII-10. Skluzavka 6x6 cm.
Dá se říci, že pro naši vizi jsou ty oblasti, které mají hustotu vyšší než 2,5, v přenosu jednoznačně již černé, ať už se jedná o určité místo ve filmové kopii nebo o nějaký konkrétní světelný filtr.
Na internetu najdete charakteristické křivky reverzibilního filmu Ektachrom-E100G - jak film reaguje na různá množství světla. Množství světla je expozice, vyjádřená v luxech sekundy a vynesená na vodorovné stupnici jako logaritmická hodnota. Maximální hustota, která se dosahuje u tohoto fotografického filmu v tmavých oblastech, ve svislém měřítku je 3,4 B (obr. XXII-11).
Obrázek XXII-11. Charakteristické křivky reverzibilního fotografického filmu Ektachrom E100G. Vlevo nahoře - maximální hustota (hustota) černé.
Je možné, že taková vysoká maximální hustota na sklíčku, 3,4 B, může mít neexponované části rámu, kde během fotografování nespadne vůbec žádné světlo.
U těch snímků, které jsme měli, se však ukázalo, že nejvíce černá místa mají hodnoty hustoty od 2,6 do 3,0 B.
Když tedy mluvíme o nejtemnějším místě na snímku, můžeme říci, že maximální hodnota hustoty je obvykle v rozsahu od 2, 6 až 3,0 B a maximální možná hustota dosažená na sklíčku může být až 3,4 B.
Nyní zkusme pochopit, jaký rozsah hustot skener „prosvítá“.
Existuje tak zajímavá práce s názvem „Skenování negativů. Pohled na fotografa. “, Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Autor analyzuje dynamický rozsah hustot, které lze přenášet pomocí fotografického skeneru Epson perfection 1650. Jako testovací objekt používá sensitogram na černobílém fotografickém filmu s maximální hustotou Dtest = 2,6 B. Sensitogramy obvykle vypadají takto - obr. XXII-12.
Obrázek XXII-12. Typický sensitogram na 35 mm černobílém filmu. Obdélníkové zářezy vlevo označují číslo pole (shora dolů: 5., 10., 15., 20.).
Při vysokých hustotách (a to je téměř polovina senzitogramu) už oko nevšimne rozdílu a fotoaparát tento rozdíl také nevidí (na fotografii XXII-12 je více než polovina polí stejně černá). Hustota však ukazuje, že z pole na pole se hustota zvyšuje na nejhustší horní (první) pole.
Nejzajímavější v práci je, že autor dospěl k paradoxnímu závěru pro sebe: i když je v pasových datech skeneru uvedena maximální hodnota tištěných hustot Dmax = 3,4, skener již nerozlišuje hustotu po hodnotě D = 2,35. Horizontální měřítko (obrázek XXII-13) ukazuje hodnoty hustoty testu od 0 do 2,6 a vertikální měřítko ukazuje odezvu skeneru. Červená oblast v grafu ukazuje, že skener nereagoval na zvýšení hustoty po hodnotě 2,35.
Obrázek XXII-13. Závislost hustoty, kterou skener rozdává (svislá stupnice), na hustotě zkušebního senzitogramu (vodorovná stupnice).
Hustoty vyšší než tato hodnota (2.35) se ukážou jako „neproniknutelné“, jsou stejně černé, i když je zapnut režim „zvýšení jasu lampy“.
Autorův závěr je, že „skener je slepý vůči hustotě 2.4, vnímá jakoukoli hustotu nad touto hodnotou jako černou“. - Obrázek XXII-14:
Obrázek XXII-14. Závěry o přenášeném rozsahu hustot skeneru z práce „Skenování negativů. Pohled fotografa “.
Autor navíc považuje za nespolehlivé informace, že speciální film „Skener Nikon Coolscan 4000 dokáže reprodukovat rozsah optických hustot 4.2“.
Obrázek XXII-15. Speciální filmový skener Nikon Coolscan 4000.
Přestože jsme tento skener netestovali na fotografické filmy, ale testovali jsme jej na kině, věříme také, že skener Nikon Coolscan 4000 (Fig. XXII-15) není schopen proniknout do hustot vyšších než 4. Abych byl upřímný, dokonce pochybujeme, že že skener může „vidět“hustotu 3,6.
Skenováním senzitogramu s velkým rozsahem hustot (až do Dmax = 3,95 B) - obr. XXII-16.
Obrázek XXII-16. Sensitogram na pozitivním filmu se širokou škálou hustot.
Testovali jsme cine scanner dostupný na Institutu kinematografie (VGIK) - Obr. XXII-17, zabírá izolovanou část místnosti.
Obrázek XXII-17. Cinema scanner ve společnosti VGIK.
Maximální hustota, kterou skener viděl, byla D = 1,8 (obrázek XXII-18).
Obrázek XXII-18. Sensitogram po skenování (vlevo), možnost vpravo - odstraněna chromatičnost.
Existují skenery Imacon, jejichž technické vlastnosti naznačují rozsah dynamické hustoty až 4,8 B a dokonce 4,9 (obr. XXII-19), ale podle našeho názoru to není nic jiného než marketingový trik, který nemá skutečný význam.
Obrázek XXII-19. Skenery Imacon.
Je možné, že existují bubnové skenery, které mohou skutečně „osvětlit“hustotu 3,6. Je docela možné, že takové skenery, které stojí více než 10 000 $, zahrnují skener Crossfield (obr. XXII-20).
Obrázek XXII-20. Bubenový skener Crossfield.
Co získáme, když skener skutečně osvětlí hustotu 3,6? Vezměme si přesná data maximálního černění reverzibilních filmů z reklamních brožur Kodak.
Zde jsou technické charakteristiky diapozitivů Ektahrom 100 a Ektahrom 200 (Obr. XXII-21).
Obrázek XXII-21. Reklamní brožury pro oboustranné filmy Kodak Ektahrom.
Mezi mnoha charakteristikami reverzibilního fotografického filmu (obr. XXII-22) najdeme snímek s charakteristickými křivkami (obr. XXII-23).
Obrázek XXII-22. Technické vlastnosti reverzibilního fotografického filmu, data společnosti Kodak.
Obrázek XXII-23. Charakteristické křivky reverzibilního fotografického filmu Ektachrom.
Co vidíme ve vysokých hustotách? Toto je levý horní roh obrázku XXII-23. Vidíme, že se tyto tři křivky rozložily. Jak víme z filmových tisků, oblasti, kde hustota přesahuje 2,5, jsou vizuálně vnímány jako „černé“. Zde všechny tři křivky stoupají nad hustotu 3,0.
Při měření plochy s maximální černou barvou za modrým filtrem však denzitometr dává hodnotu přibližně 3,8 (tj. K útlumu modrých paprsků dochází 6300krát), za zeleným filtrem - hustota 3,6 (oslabení zelených paprsků čtyřikrát tisíce), a při měření za červeným filtrem je zjištěna nejnižší hustota, D = 3,2 (červené paprsky jsou oslabeny 1600krát). Červené paprsky procházejí maximální černou barvou, oslabují nejméně ze všech, což znamená, že budou „černotu“v přenosu namalovat načervenalým nádechem. Jinými slovy, „černost“by měla být černá a červená, tj. tmavě hnědá. Na skutečných filmech Ektachrom by měla být nejhlubší černá barva hnědá.
Na druhou stranu však vidíme, že maximální hustota „nejčernější oblasti“na snímku (3.2-3.8) odpovídá limitu nejdražších skenerů. Z toho vyplývá, že bez ohledu na to, jaké nastavení používáme při skenování, by měla být maximální černost místa na snímku přenášena extrémní černou barvou na skeneru. Pokud není objektiv vystaven slunečnímu záření, měl by být při skenování NASA černý prostor úplně černý.
Pokud by byl dynamický rozsah skeneru větší než rozsah (od Dmin do Dmax) hustoty skluzu, pak bychom pozorovali otevřený prostor s černobílým odstínem na snímcích skluzu. Ale na skenovaných měsíčních obrázcích zveřejněných na Flickeru vidíme nadbytek zelené. Maximální hustota stínů na obrázku zveřejněném na webových stránkách NASA není jako stíny fotografického filmu Ektachrom a tyto hustoty jsou výrazně nižší než typické hustoty skluzů ve stínu. Obrázky NASA nevypadají jako naskenované snímky. Co tedy bylo skenování NASA? Naše odpověď je jednoduchá - byl naskenován úplně jiný film a rozhodně to není reverzibilní.
Kapitola XXIII. SKENOVÁNÍ NEGATIVŮ
Když jsou naskenované obrázky „tmavé stíny“, nejsou černé? Zřejmě pouze v případech, kdy je skenován materiál s malým rozsahem hustoty. Typickým případem jsou skenování negativů. Negativní fotografické filmy jsou vždy vyráběny s nízkým kontrastem a rozsah hustot, které se podílejí na konstrukci obrazu, je ve skutečnosti poměrně malý. Na negativním fotografickém filmu je tedy snadné dosáhnout hustoty 1,7 a vyšší (obr. XXII-24, vlevo, hustota závoje je považována za „nulu“). Při tisku na fotografický papír se však již neprojevují negativní hustoty obrazu nad 1,24 (obrázek XXII-24, vpravo). A nízké hustoty negativního (0,02-0,08) slučují pozitivní s černou barvou. Rozsah pracovních hustot negativního podílu na konstrukci obrazu je velmi malý, obvykle ΔD = 1,1-1,2.
Obrázek XXIII-1. Fotorámeček (negativ 6x6 cm) s sensitogramem (vlevo), tištěný na fotografickém papíře (vpravo).
Exponovaná špička negativního filmu může mít hustotu přibližně D = 3. Negativně je to neprůstřelná černost. Dokonce i snímky blízké hustotě D = 2 jsou již považovány za manželství (horní snímky na obrázku XXIII-2).
Obrázek XXIII-2. Velmi tmavé rámečky na negativu jsou považovány za manželství a optimální negativy jsou ty, kde nejsou vysoké hustoty (například rámeček vpravo dole).
A optimální jsou negativy, ve kterých hustoty nejjasnějších předmětů (například bílý list papíru) nepřekračují hodnotu D = 1,1-1,2 nad závojem (nad minimální hustotou, nad Dmin) - obr. XXIII-3.
Obrázek XXIII-3. V optimálních negativech je hustota bílého listu papíru nad závojem 1,10 - 1,20.
Historicky se stalo, že negativ s nízkým kontrastem je vytištěn na fotografickém papíru s vysokým kontrastem. Rozsah pracovních hustot negativu (tj. Rozsah hustot, které jsou vytištěny pozitivně) je poměrně malý, ΔD = 1,2. To jsou hustoty, které se skutečně podílejí na konstrukci obrazu. Nad touto hodnotou začínají netisknutelné, nepracovní hustoty. K této hodnotě přidejte hustotu závoje spolu s barevným podkladem, přibližně 0,18-0,25 (to se nazývá minimální hustota - hustota neexponované oblasti, ale která prošla celým procesem zpracování). Celkově při skenování negativu potřebujeme hustoty ne vyšší než 1,45 (1,20 + 0,25), od té doby začíná oblast nepracujících hustot. A rozsah schopností skeneru je mnohem větší - alespoň ΔD = 1,8. V tomto režimu se zpracovává největší rozsah hustoty od černé po bílou. Pokud je tedy negativ skenován bez dalšího softwarového zpracování, ukáže se, že je nízký kontrast, šedý.
Věnujte pozornost výše uvedenému obrázku XXII-13, kde bílý vodorovný pruh označuje rozsah hustoty optimálních černobílých negativů, ve srovnání se skluzavkou je poměrně malý.
Negativ je možné digitalizovat nejen skenerem, nyní to lze provést pomocí libovolného digitálního fotoaparátu. Po reshootingu vypadá negativní („Foto-65“, Svema) nízko kontrastní, nejsou v něm žádné vysoké hustoty (Obr. XXIII-4).
Obrázek XXIII-4. Negativy 6x6 cm ("Foto-65", Svema) byly digitalizovány digitálním fotoaparátem.
Pokud v grafickém editoru provedete pouze jednu operaci - inverze, negativní se změní na pozitivní, ale pozitivní bude také vypadat s nízkým kontrastem: bílé oblasti budou světle šedé a ve stínu nebude žádná „černá“(obr. XXIII-5).
Obrázek XXIII-5. Negativ pořízený kamerou je invertován grafickým editorem.
Když digitalizujeme negativ pomocí skeneru a poté jej invertujeme, výsledný obraz vypadá nízko kontrastně, jedná se o tzv. „Nezpracovaný“obrázek, „nezpracovaný“(obrázek XXIII-6, vlevo). U takového obrázku je nutné změnit úroveň „černé“a „bílé“- teprve poté bude obraz přijatelný (obr. XXIII-6, vpravo).
Obrázek XXIII-6. Negativní po skenování a inverzi bez „zpracování, nezpracované“(vlevo). Stejný snímek, zpracovaný pomocí funkcí „bílá úroveň“a „černá úroveň“(vpravo).
Pokud během skenování nastavíte režim „NEGATIVNÍ“, bude simulován výsledek negativního tisku na kontrastní fotografický papír - bude aktivováno další počítačové zpracování negativního obrazu, což povede k tomu, že naskenovaný obrázek bude nejprve převeden do pozitivního stavu a poté bude kontrastnější.
Lyndon Johnson Space Center NASA naskenoval filmy s vysokým rozlišením ze série měsíčních misí Apollo a nahrál je v hrubé podobě na Flickr:
Takto například na Flickeru vypadá surový obrázek AS12-49-7278 (obrázek XXIII-7, vlevo):
Obrázek XXIII-7. Obrázek z mise Apollo 12: vlevo - raw (převzato z Flicker), vpravo - zpracováno (převzato z webových stránek NASA).
Vidíme, že hluboký černý prostor (na levém obrázku) nevypadá dostatečně černě a celý obraz se zdá být trochu šedivý, s nízkým kontrastem. A na obrázku XXIII-7 vpravo je tento obrázek obvykle publikován na internetu, jak to vypadá na webových stránkách NASA:
Po zpracování v grafickém editoru pomocí "úrovní" se měsíční obrazy mění v kontrastu přibližně stejným způsobem jako snímky, které jsme vytvořili na filmu "Photo-65", Svema (viz obr. XXIII-6).
Podle NASA astronauti použili pro černobílé fotografie jemně zrnitý 80 ASA negativní jemnozrnný fotografický film - obrázek XXIII-7.
Obrázek XXIII-8. Černobílý negativní film Panatomik-X.
Tento film je rozprašován vzduchem, tj. je určen pro leteckou fotografii - letadlo, které fotografuje zemský povrch z výšky přibližně 3 km (10 000 stop). Protože střelba zemského povrchu pro kartografii nebo pro jiné účely se provádí za slunečného dne v nepřítomnosti mraků (osvětlení na zemi je asi 50 000 luxů), film s vysokou citlivostí není nutný. Obvykle se používá fotografický film s citlivostí 40-80 jednotek. K dosažení takové citlivosti na světlo se používají emulze s jemnými zrny, proto název filmu obsahuje frázi „jemné zrno“(jemné zrno). Jemné zrno umožňuje vysoké rozlišení detailů. Fotografování se provádí při velmi vysoké rychlosti závěrky: Doporučuje se 1/500 s s clonou 5,6. Vysoké rychlosti závěrky zabraňují rozostření obrazua jemné zrno poskytuje vysoké rozlišení.
Existuje jeden parametr, který odlišuje konvenční film od vzduchem potahovaného filmu. Každý, kdo fotografoval zemský povrch oknem létajícího letadla, si všiml, že zákal vzduchu výrazně snižuje kontrast. Kromě toho jsou objekty umístěné na zemi samy o sobě s nízkým kontrastem (obrázek XXIII-9).
Obrázek XXIII-9. Typický pohled na zemský povrch z létající roviny.
Za účelem zlepšení rozdílu mezi objekty s nízkým kontrastem je letecký film zjevně kontrastnější. Pokud běžné fotografické filmy mají kontrastní poměr 0,65-0,90 (který je definován jako tangens svahu charakteristické křivky), pak je Panatomik asi dvakrát kontrastnější. Podle charakteristických křivek je jeho kontrastní poměr asi 1,5 (obrázek XXIII-10). To dává velmi vysoký kontrast.
Obrázek XXIII-10. Charakteristické křivky filmu Panatomik v různých dobách vývoje. Doba vývoje v procesoru je odhadována rychlostí pásky podél cesty (v stopách za minutu, fpm).
Volba takového filmu pro měsíční výpravy se nám zdá poněkud podivná. Na Měsíci není vzduchový opar: na jasném slunci vypadají bílé skafandry oslnivě jasně a stíny nejsou ničím zvýrazněny. (V suchozemských podmínkách jsou stínové oblasti za slunečného dne osvětleny světlem oblohy a mraků.) Kontrast na lunárním objektu je velmi vysoký. Proč používat kontrastní film pro takové objekty, aby byl kontrastní obraz již kontrastnější?
Vzhledem k naskenovaným černobílým obrázkům rozloženým na Flickeru a vzhledem k dobrému zpracování podrobností nejen ve světlech (osvětlená strana bílé skafandry), ale také ve stínu, plně připouštíme myšlenku, že zcela jiná - obvyklá negativní fotografický film - ne letecký film Panatomik. (Ale tohle je zatím jen odhad.)
Veškerý originální filmový materiál z misí Apollo je uložen ve filmovém archivu (budova 8) Johnsonova vesmírného centra. Vzhledem k důležitosti zachování těchto filmů nesmí původní film opustit budovu.
Fólie je uložena v mrazničce ve speciálních uzavřených nádobách při -18 ° C (0 ° F). Tuto teplotu doporučuje společnost Kodak pro dlouhodobé skladování.
Chcete-li skenovat nebo kopírovat, postupujte následovně: Uzavřená fólie může (obrázek XXIII-11).
Obrázek XXIII-11. Film je uložen v uzavřené nádobě.
Přenese se z mrazničky do chladničky (s teplotou asi + 13 ° С), kde stojí 24 hodin, potom po dobu dalších 24 hodin nádoba s filmem zůstává při pokojové teplotě a teprve poté se vyjme a naskenuje (obr. XXIII-12).
Obr. XXIII-12. Skenování průhledných originálů (fotografické filmy).
Skenování se provádí skenerem Leica DSW700 (obr. XXIII-13).
Obrázek XXIII-13. Skener Leica DSW700, který snímal měsíc fotografické filmy.
Odhadovaná cena takového skeneru je asi 25 000 $.
Po naskenování se fólie vrátí do mrazničky v původním obalu (nádobě).
A nyní, vracíme se k barevným obrázkům, položme otázku: Možná se tedy černý prostor na měsíčních obrázcích ukázal jako černý, ale zelený kvůli skutečnosti, že NASA ve skutečnosti neskenovala snímek, ale negativní? Ve skutečnosti pouze v tomto případě je zřejmé, proč nezpracované naskenované obrázky vypadají s nízkým kontrastem a nemají maximální hustotu ve stínu.
Možná neexistoval žádný barevný reverzibilní film, ale došlo k obyčejnému negativnímu pozitivnímu procesu a střelba byla prováděna na obyčejném negativním filmu? To je to, na co musíme přijít.
24. KAPITOLA XXIV. CO SE STAJE, POKUD SE INVERTUJEM MNOHO OBRAZU?
Podívejme se, jak věrohodná je verze, že NASA pod rouškou diapozitivů skutečně naskenovala negativy a na počítači v grafickém editoru byly naskenované obrázky převedeny na pozitivní.
Pokud vezmeme lunární snímek, který nebyl zpracován „úrovněmi“a převrátíme jej (tj. Proměníme ho v záporný), uvidíme, že tmavě zelený prostor (Obr. XXIII-1) se změní na světle růžovou výplň celého snímku (Obr. XXIII- 2).
Obrázek XXIII-1. Stále z mise Apollo 12.
Obrázek XXIII-2. Rám z mise Apollo 12 převrácený (změněný na negativní).
Někteří si pravděpodobně budou myslet, že tento růžový odstín se objevil náhodou při nastavování skenování, a to ve skutečnosti nebylo, a my víme jistě, že tato růžová barva byla na obrázku původně přítomna. A můžeme to jednoznačně uvést, protože tento „růžový tón“není ničím jiným než barevnou složkou vytvářející barvu, která se pro jednoduchost nazývá maskou.
Každý ví, že barevný negativní film má jasně žlutou barvu, ale ne každý ví, že tato barva patří do speciální masky umístěné ve dvou spodních vrstvách, a proto se tento barevný negativní film nazývá maskovaný. Barva masky nemusí být nutně žlutooranžová, může být růžovo-červená. Žlutooranžová maska se používá v negativních filmech a pro získání duplicitních negativů (prototypů) se vytvoří filmy s růžovo-červenou maskou (Obr. XXIII-3).
Obrázek XXIII-3. Barevně maskované filmy: negativní (vlevo) a prottyp (vpravo).
Negativní filmy mají vysokou citlivost - od 50 do 500 ISO jednotek a jsou určeny pro natáčení na místě nebo v pavilonu. Pro filmování však nikdo nepoužívá prototypové filmy, mají velmi nízkou citlivost, 100-200krát nižší než citlivost negativních filmů a pracují s nimi v laboratořích, na kopírkách. Tyto pásky se používají k vytváření duplikátů.
Pár slov o vzhledu masky. Kdysi, ve 40. až 50. letech 20. století, byly barevné filmy odmaskovány, negativní i pozitivní - obr. XXIII-4.
Obrázek XXIII-4. Barevné nemaskované filmy Agfa, negativní a pozitivní.
Fuji produkoval nemaskované negativní fotografické filmy až do konce 80. let. XX století, a "Svema" přestal vyrábět nemaskovaný fotografický film DC-4 (obr. XXIII-5) až do roku 2000.
Obrázek XXIII-5. Barevný negativní nemaskovaný film DS-4 * Svema *.
Ke zlepšení barevného podání přišla společnost Kodak na konci 40. let 20. století s metodou maskování barviv. Negativní film, stejně jako pozitivní a reverzní, obsahuje tři barviva ve třech různých vrstvách - žluté, purpurové a azurové. Z hlediska spektrálního přenosu světla je žluté barvivo považováno za nejlepší, ale purpurová a azurová absorbují hodně světla v oblastech, kde by z hlediska „ideálních“barviv neměla absorbovat. Proto jsou škodlivé absorpce purpurových a azurových barviv fixovány pomocí interních barevných masek. Protože žluté barvivo je umístěno v horní vrstvě a je téměř „dokonalé“, nedotýká se, a proto jsou obě spodní barviva maskována. Oranžovou barvu masky negativního filmu tvoří dvě masky: růžová ve spodní vrstvě a žlutá ve střední vrstvě - obr. XXIII-6.
Obrázek XXIII-6. Oranžová maska negativů se ve skutečnosti skládá ze dvou masek - růžové a žluté.
Ti, kteří chtějí pochopit princip maskování, si mohou přečíst dva články: „O maskování purpurového barviva“a „O maskování azurového barviva“v knize „Porozumění filmovým filmům“, s. 31–40.
A jak víte, maskování se nepoužívá ve filmech určených k přímému prohlížení (pozitivní, diapozitivní filmy), ale používá se pouze v těch materiálech, které se podílejí na mezistupních fázích získání konečného obrazu (negativní a protisměrné filmy). Kontrastní pásky se nazývají „středně pokročilé“nebo v angličtině „středně pokročilé“(meziproduktové, mediální - prostředky).
Postava: XXIII-7. Současný film Intermedia, Kodak 5254.
Technická dokumentace pro Intermedia, web společnosti Kodak.
Pokud jste si mysleli, že intermediální filmy jsou nějakým druhem exotických filmů se zvláštní úzkou aplikací (jako například, existují filmy pro záznam stop jaderných částic), tak tomu tak není. Po celá desetiletí byly filmy Intermedia vydávány v milionech kilometrů a bez těchto filmů by žádný film nemohl být propuštěn.
Proč je třeba padělaných filmů?
Představte si typickou situaci - uvolní se nový film a tento film bude uveden ve stejný den a to nejen v několika kinech, ale v mnoha městech najednou. Pokud se jedná o trhák a vysílá se v Rusku, může v závislosti na počtu kin k dispozici až 800 až 1100 kopií tohoto filmu. Film se replikuje v továrnách na kopie kontaktním způsobem - lisováním negativu k pozitivu na kulatém bubnu a jeho prosvítáním v místě kontaktu. Na okraji bubnu jsou zuby pro přepravu filmu a uprostřed je expoziční štěrbina rovnající se šířce obrazu a nikoli přeexponované perforace (obrázek XXIII-8).
Obrázek XXIII-8. Obrazový buben na kopírce s lehkou štěrbinou.
Chcete-li získat filmovou kopii, negativ projde kopírovacím strojem. Zjednodušeně řečeno, negativní video se převine z jedné strany zařízení na druhou a prochází světelnou štěrbinou, obraz z negativu se přetiskuje na pozitivní film. Zvuková stopa z fonogramového válce, která je umístěna poblíž kopírovacího stroje, je také natištěna na stejný pás pozitivního filmu (obr. XXIII-9).
Obrázek XXIII-9. Schéma tisku filmové kopie na kopírce: na roli pozitivního filmu, který je nabitý shora, se tisk provádí ze dvou filmů - od negativu obrazu a od negativu zvuku (fono).
Po vytištění jednoho filmu se exponovaný pozitivní válec odešle do vyvolávacího stroje a kopírka se naplní novou rolí pozitivního filmu (obrázek XXIII-10).
Obrázek XXIII-10. Kino kopírka.
Protože po tisku byla záporná role na konci, je (stejně jako role fonogramu) převinuta na začátek. Během hromadného tisku, který může trvat i několik dní, se neustále přetáčí role negativního obrazu dozadu a dopředu. Je snadné uhodnout, jak se negativum postará o tisíce běhů. Bude to poškrábané všude.
Nyní si představte, že nějaký hollywoodský trhák je uveden v několika zemích najednou. A není požadováno tisíc kopií, ale několik desítek tisíc filmových kopií. Ani jediný negativ nemůže takovému oběhu odolat. Kromě toho, kdo vám umožní dát negativu blockbusteru ke zničení? Původní negativ je pečlivě střežen. Duplikáty se z toho vyrábějí (duplikát negativu se nazývá prototyp, duplikát pozitiva se nazývá levandule) a tyto duplikáty se prodávají do různých zemí za účelem následné replikace v jejich zemi.
Mnoho let úsilí inženýrů filmového designu bylo zaměřeno na vytvoření takového typu prototypů tak, aby se obraz vytištěný z něj vizuálně nelišil od obrazu vytištěného z původního negativu.
Je docela možné, nejen teoreticky, ale prakticky, jakýkoli film, který je zobrazen na obrazovce filmu, být znovu nasazen filmovou kamerou na negativní film, a my získáme duplikát filmu. Ale kvalita se znatelně zhorší. Faktem je, že obyčejný negativní film není příliš vhodný pro účely kontraty, především kvůli zrnitosti. Všechny negativní filmy jsou vysoce citlivé. Čím vyšší je citlivost filmu na světlo, tím větší je zrno na něm. A pokud uděláte duplikát negativu na stejném negativním filmu, zrno se znatelně zvýší. Takový rám bude vyražen „vařením“zrna z obecné řady rámečků. Na rozdíl od negativních filmů mají protitypové filmy velmi nízkou fotosenzitivitu (ne více než 1,5 ISO jednotek) a tedy velmi jemné zrno.
Negativní filmy nejsou vhodné pro kontratyping z jednoho důvodu - jsou citlivé na všechny viditelné paprsky spektra, musely by se s nimi pracovat v naprosté tmě, instalovat dotykem na kopírku a bez možnosti řídit tiskový proces. Prototypové filmy však mají malý pokles citlivosti v oblasti 570 - 580 nm mezi zelenou a červenou citlivou zónou. Vizuálně je 580 nm barva blízká vyzařování žlutých sodíkových výbojek, takže oddělení kopírování, kde pracují s pozitivními a prottypovými materiály, je osvětleno neaktinickým teplým žlutým světlem.
Chystal jsem se dát graf spektrální citlivosti kontratypového filmu z Kodak Avenue, abych ukázal toto selhání, ale viděl jsem, že tento graf na oficiálních webových stránkách Kodak obsahuje chyby. Zjevně designér, který kreslil grafiku, odvedl svou práci pomocí metody kopírování a vkládání, přičemž nevěnoval pozornost skutečnosti, že různé typy filmů se od sebe mohou velmi lišit. Ukázalo se tedy, že necitlivý prototypový film má fotocitlivost více než 1000 jednotek v modré vrstvě - křivka citlivosti modré vrstvy stoupá nad 3 logaritmické jednotky ve svislém měřítku. Tři logaritmické jednotky, to je 103 = 1000 (viz obrázek XXIII-11).
Obrázek XXIII-11. Spektrální graf citlivosti meziproduktu z oficiálních webových stránek společnosti Kodak.
Museli jsme opravit vertikální měřítko grafu, měřítko logaritmů fotocitlivosti. Vlevo od revidované logaritmické stupnice jsme přidali převod logaritmických hodnot na aritmetické hodnoty. Nyní graf (obrázek XXIII-12) dal skutečný smysl: citlivost modré vrstvy filmu proti typům je těsně nad 2 ISO jednotkami a citlivost při 580 nm (nejnižší bod ve viditelném rozsahu od 400 do 680 nm) je -2, 3 log jednotky, což odpovídá citlivosti 0,005 ISO jednotek.
Obr. XXIII-12. Spektrální graf citlivosti mezilehlého filmu s korigovanou vertikální stupnicí. Světle žlutá čára označuje plochu (580 nm) s minimální citlivostí.
Oko má velmi vysokou citlivost na žluté paprsky, maximální citlivost oka, jak je známo z jakékoli referenční knihy o osvětlovací technologii, připadá na 550-560 nm. A ve filmu proti typu je pokles citlivosti s minimem kolem 580 nm. Proto je kopírovací stroj, který pracuje s filmy proti typu, dobře orientován v oddělení kopírovacího stroje, osvětlen úzkým žlutým světlem a film není vystaven světlu.
Díky jejich velmi nízké citlivosti na světlo a správně zvolenému kontrastu se meziprodukty staly v procesech kontratyování jednoduše nezastupitelné.
Společnost Kodak obvykle uspořádala prezentaci nových filmů v kinech různých zemí. Když došlo na padělané filmy, společnost Kodak předvedla následující video: obrazovka byla rozdělena na polovinu svislou čarou a jedna polovina obrázku byla vytištěna z původního negativu a druhá polovina z duplikátu. A publikum bylo požádáno, aby určilo, kde je originál a kde je kopie. A diváci nemohli vždy přesně určit, kde byl obrázek.
Ale nejen pro replikaci filmů, byla použita páska prototypů. Většina kombinovaného natáčení byla založena na filmech typu prototypů. Vezměte si alespoň nejjednodušší věc - titulky na obrázek. Téměř ve všech filmech vidíme úvodní kredity (název filmu, hlavní herci) na pohyblivém pozadí, v obraze. Tyto kredity však nebyly natočeny v den natáčení. Rozhodnutí vložit tituly na tento obrázek a přesně toto trvání bylo učiněno již v konečné fázi editace. Aby se kredity objevily na správném místě filmu, byl vytvořen duplikát z původního negativu metodou protikladu a do doby, než bude vyvinut, byly kredity do tohoto duplikátu vtisknuty pomocí druhé expozice. Tituly zpravidla natáčely další filmové kamery s jednorámovým režimem v sestavě zvané multistand.
Zde je jedna z možností kresleného stroje (obrázek XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Obrázek XXIII-13. Kreslený stroj.
Na plochu byl upevněn list kontrastního fotografického filmu s tituly: bílá písmena na černém pozadí. Samotný list byl o něco větší než formát A4. (Obr. XXIII-14).
Obr. XXIII-14 Popisky na fotografickém filmu.
Ve spodní části byla titulní strana osvětlena lampou a snímek po snímku byl natočen filmovou kamerou při pohledu dolů na text (obr. XXIII-15).
Obrázek XXIII-15. Karikatura fotoaparát vypadá přímo dolů.
Aby strop nebyl odrážen v archu filmu umístěném vodorovně na stole, je strop natřen černě.
Tradiční metoda byla zvažována, když byly kredity natáčeny jedním zařízením a obraz (herecká scéna nebo krajina) a akce s ním (vystoupení z výpadku, zmrazení, přechod do výpadku) byly získány pomocí jiné instalace - časosběrný projektor a časosběrná filmová kamera. To znamená, že konečný snímek byl získán díky dvěma expozicím pořízeným různými zařízeními.
Pokračování: Část 8
Autor: Leonid Konovalov