Každý ví, že Vesuv vypukl 24. srpna 79 nl, a v důsledku této erupce byla naplněna starověká města Herculaneum a Pompeje. Jak se však toto datování stalo? Kdo, jak a kdy se rozhodlo, že Pompeii zahynulo při výbuchu hory Vesuv v 1. století nl? Veškerá oficiální literatura, učebnice, cestovní průvodci, celý internet jsou plné téměř slova za slovem, pohádky o dopisech Pliny mladší Tacitovi, kde popisuje erupci Vesuvu, která údajně vedla ke smrti Pompeje. Proč pohádka? Protože i bez kladení otázek o realitě Plinyes a Tacitus jako historických postav a nesrovnalostí v datech a textech překladů různých let stačí věnovat pozornost alespoň skutečnosti, že Pliny Younger ve svých dopisech nezmiňuje Pompeje a Herculaneum, ani jako města na pobřeží. a navíc,jak zahynul spolu s jeho strýcem, Pliny starší, v důsledku stejné katastrofy.
Je třeba poznamenat, že ve všech raných tištěných vydáních neexistuje pojem „v jakém roce“erupce nastala, a teprve později, když jsou roky života postav zmiňovaných Pliny koordinovány s chronologií starověkého světa, přijatou podle jiných starověkých autorů, se objeví rok. Popis smrti strýce Plinyho mladšího v jeho dopisech Tacitovi je spíše výňatkem z fikčního díla, které zde nebudu citovat, je o něm známo. Řeknu jen, že po erupci „79. roku“se různé zdroje vzdaly jedenácti erupcí v období mezi 202. a 1140. roky. Ale pro dalších 500 let, až do prosincové erupce v roce 1631, neexistují více či méně spolehlivé informace o erupcích Vesuvu. Vypadá to jako aktivní, se záviděníhodnou pravidelností, sopka se náhle uklidnila a akumulovala sílu až 500 let!Od roku 1631 Vesuv nepřestává rušit obyvatele Kampánie svou činností až do poslední erupce v roce 1944. Je možné, že Pompeje zahynuly v důsledku prosincové erupce z roku 1631? Existují doklady o této relativně pozdní přírodní kataklyzmě? Existují nějaké další paralely s výše uvedeným popisem Pliny mladšího? Ukazuje se, že takové důkazy existují a je jich hodně. V knize Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, publikované v Neapoli v roce 1860, jsou uvedeny deníky vykopávek za období 1748 až 1808. Mimo jiné popisuje artefakt pod inv. 16, objevený 16. srpna 1763 ve formě sochy s nápisem připisovaným Svedymu Clemensovi, který zmiňuje Pompeii a údajně je uchováván v Neapolském muzeu.
Ve skutečnosti tedy tato socha neexistuje a nikdo o ní nic neví. Není ani v katalogu „starožitných nápisů“muzea. Navíc podle této knihy byl nápis na podstavci nějaké sochy travertinu a v Pompejích dnes stojí uprostřed silnice na kopci obyčejný kámen se stejným textem! Jak to může být? A takhle. Bylo nutné, aby miliony turistů, kteří každoročně navštěvují Pompeje, alespoň nějak „dokumentačně“potvrdili, že město, do kterého usilují z celého světa, je skutečně stejné Pompeje. století a položil otázku - co jsme vykopali? - došlo k nedorozumění, úmyslnému či neúmyslnému, ale MISUZE, CHYBA, a od té doby bohužel všechny vědecké práce, disertační práce,jsou historické a téměř historické opusy založeny pouze na tomto nedorozumění? Historie vykopávek Pompejí a Herculaneum je samostatné široké téma, které vyžaduje zvláštní podrobné posouzení. Proto se zde dotknu jen mírně, aniž bych se podrobně zabýval podrobnostmi a podrobením primárních zdrojů kritické analýze. Budu se zabývat pouze klíčem, nepohodlným pro některé vědce, momenty, které jsou utišeny všemi možnými způsoby, nebo naopak, jsou zahaleny přívrženci klasické verze smrti Pompeje 24. srpna 79 nl.kteří jsou utěšeni všemi možnými způsoby, nebo naopak, jsou zmateni přívrženci klasické verze smrti Pompeje 24. srpna 79 nl.kteří jsou utěšeni všemi možnými způsoby, nebo naopak, jsou zmateni přívrženci klasické verze smrti Pompeje 24. srpna 79 nl.
V encyklopedii Brockhaus a Efron je známý papežský architekt-inženýr Domenico Fontana zmiňován jako první nedobrovolný objevitel Pompeje, mimo jiné známý jako dokončení stavby katedrály sv. Petra ve Vatikánu, přemístění a instalace egyptského obelisku na hlavním náměstí a výstavba Palazzo Reale "Ve středověku bylo zapomenuto i to samé místo, kde se Pompeii nachází, a po dobu jednoho a půl tisíce let bylo nikomu ukryto pod popelem a pozdějšími půdními vrstvami, které jej zakrývaly." V roce 1592 architekt D. Fontana při stavbě stávajícího podzemního kanálu pro dodávku vody z řeky Sarno do Torre Annunziato narazil na zříceniny Pompejí, ale nebyla jim věnována žádná pozornost. ““Na konci 1500. let byl vodovodem pověřen hrabě Sarno od architekta Domenica Fontany,za účelem dodávky vody do Torre Annunziato. Od počátku 20. století byl používán rolníky jako zavlažování, pro zavlažování polí a fungoval až do šedesátých let, kdy používání kanálu přestalo a rozpadlo se. Z těchto slov lze usoudit, že inženýr Fontana se zabýval výrobou těžby tunel v určité hloubce a při těchto pracích narazil na střechy a zdi domů, pohřben pod vrstvou popela mnoho metrů, město. Zdá se, že zde není nic překvapivého, pokud se na to neptáte, ale jak se mu čistě technicky podařilo projít téměř dva kilometry ve sopečné půdě, která není v žádném případě vonná, emituje metan a oxid uhličitý, bez nuceného větrání důlního díla? Na italském webu Antikitera.net byla 26. února 2004 zveřejněna zajímavá poznámka,odkazující na publikaci webové stránky Culturalweb.it ze dne 23. ledna téhož roku, která říká o kanálu inženýra Fontany, zejména následující: „Když byl kanál vykopán, překročil (což nikdo podezřelý) Pompeii z východu začíná pod branou Sarno a pokračuje do ulice hrobek v západní části města. Cestou starým městem se dotkl chrámu Isis, chrámu Eumachie, prošel pod fórem a chrámu Apolla. Podél kanálu byly umístěny četné studny a pozorovací stanoviště, které kromě poskytování světla a vzduchu umožňovaly pravidelné čištění kanálu. ““Ukazuje se, že Domenico Fontana, vedoucí podzemní galerie, dlouhá 1764 metrů, přes kopec Pompeje v roce 1592, dokázal jít tak daleko nejen pod zemí, ale dokonce i pod základy budov a hradeb pevnosti,zdánlivě postavený v 1. století našeho letopočtu, který se na své cestě nedotkl ani nepoškozil! Obzvláště zajímavé by měly být „četné studny“, které by vzhledem k multimetrové tloušťce sopečných hornin, které pohřbily Pompeje, jako trubky „Titanicu“, měly dnes ozdobit pompézskou krajinu. Jsou tam ale nějaké?
Na cestě z Neapole na jih k Tóře Annunziata, 15 km od Neapole, můžete vidět pomník - epitaf na fasádě vily faraona Mennely, který zemřel při erupci Vesuvu v roce 1631 - dvě kamenné desky s textem v latině. Na jednom z nich, spolu s RESINA a PORTICI, jsou města POMPEIA a HERCULANUM uvedena v seznamu mrtvých měst !!!
Propagační video:
Dokonce i obyčejný turistický průvodce si všiml jasného rozporu mezi pompézskými artefakty a 1. stol. Nl, ale čistě intuitivně ho srovnává se středověkem, kde se tyto artefakty velmi dobře hodí. Velmi vysoká úroveň výtvarného umění v Pompejích (fresky, mozaiky, sochy) je překvapivá, korelovala s vysokou úrovní vědeckých úspěchů renesance. Během vykopávek byl nalezen sluneční hodiny, rozdělený do „jednotných hodin“. To je zařízení, jehož vytvoření bylo obtížným úkolem i v pozdním středověku. Slavné mozaiky „starožitných“Pompejí jsou nápadně podobné skladbou, barvou a stylem jako fresky Raphaela, Giulio Romano, tedy fresky renesance. To vše svědčí o mimořádně vysoké úrovni rozvoje města a jeho obyvatel.
Umění
Obzvláště pozoruhodná je úžasná podobnost, a to i v detailech, složení pompézského fresky „Tři grace“a mnohem pozdějšího Raphaela. Stejný spiknutí vidíme na obraze Francesca del Cossy „Vítězný venušek“1476–1484, Petra Paula Rubense „Tři Graces“, circa 1640 a ve sochařské kompozici od Cyrene, neznámého autora, datované 3- je století před naším letopočtem … Já osobně jsem překvapen a otázky, na které mi nikdo nemůže opravdu odpovědět, zatím nejsou schopni. Přiznávám, že mezi umělci byl jakýsi kánon, jak vykreslit milost, ale ne v detailech? Byl předepsán papežem? To je zřejmý plagiátorství! Buď Raphael načrtl nástěnnou malbu v Pompejích, předtím pracoval s lopatou, nebo Raphael měl stroj času!
Použití stejných detailů římskými a renesančními malíři, obecnými barevnými schématy, parcelely spiknutí, obecnými kompozičními plány, přítomností věcí na pompeiánských freskách, které se objevily pouze v 15. - 17. století, přítomností malířských žánrů, které se formovaly pouze v renesanci, v pompézských malbách; přítomnost křesťanských motivů na freskách a mozaikách naznačuje, že pompézské fresky i díla renesančních umělců jsou tvorbou rukou lidí, kteří žili současně, tj. Pompézské fresky, stejně jako velká díla renesančních umělců, byly namalovány v 15. a na počátku 17. století. ““
Písemné památky
Při výkopech Pompejí a Herculaneum archeologové neočekávali, že najdou písemné památky vytvořené na měkkých materiálech - na papyrusu, lnu nebo pergamenu. Koneckonců, během erupce sopky bylo vše, co mohlo spálit, zničeno. Ale zázrak se stal: v Pompejích, ve vile Luciuse Ceciliuse Yukundy, byla nalezena neporušená hrudník, v níž bylo asi půl a sto psaných knih. Sto dvacet sedm z nich již bylo přečteno. Zbytek jsou k sobě tak pevně přilepené, že je nelze oddělit.
Prozatím. Bohužel, ti, kteří měli to štěstí, že se jim ukázalo, se ukázali jako účetní dokumenty. A v Herculaneum v 18. století byla nalezena celá knihovna - tisíc osm set řeckých papyri! Většinou díla Philodemuse. Většina z nich byla nalezena v místě tzv. Vily Papyri. Dosud byla přečtena pouze malá část. Pokud víme, toto zjištění bylo obecně prvním nálezem papyri. Poté se papyri začali objevovat v Egyptě a po celém Středomoří v houfech. Je třeba upozornit na skutečnost, že papyrus, jako divoká rostlina v Egyptě, nebyl nalezen, dokonce ho Napoleon ve své době tam neúspěšně hledal, ale papyrus se cítí dobře na Sicílii, nedaleko starověké Syrakusy. Až do 20. století existovalo družstvo pro výrobu papyrusového papíru, které vyhovovalo potřebám turistů v „starožitných“suvenýrech.
Nástroje
Pompézské nástroje jsou prakticky nerozeznatelné formou a technikou od moderních, možná vyrobených z bronzu. Roh s dokonalým pravým úhlem, kompasy, kleště, zubní nástroje, skalpely … Všimněte si nit gynekologického nástroje (Speculum uteris).
Bez soustruhu? Pokud vím, na konci renesance se objevily šrouby se čtvercovými maticemi, které byly vyrobeny pouze ručně - se soubory nebo soubory se soubory. První projekt stroje na výrobu šroubů navrhl v roce 1569 Besson (Francie). Hodinář Hindley (Anglie) však Bessonův nápad uplatnil v praxi teprve v roce 1741.
Proces výroby tenkostěnného dechového nástroje, jeho zvonku, křídel, ohýbacích trubek je nemožný nejen bez odpovídající úrovně technologického rozvoje, ale také bez určité základny nástrojů a strojů. Jaroslav Kesler ve svém článku "Orchestr civilizace" tvrdí, že formování technologie výroby hudebních nástrojů, která předurčila vznik moderní hudební kultury, tradičně sahající až do 17. století. a málo, co se od té doby změnilo, začalo nejdříve od 16. století.
Instalatérství
Téměř přesně stejný dnes lze zakoupit v jakémkoli instalatérském obchodě. Takové jeřáby a větší ventily najdete na čerstvém vzduchu v Pompejích. Jeřáby, pokud si myslíte, že popis, jsou utěsněné konstrukce ze tří částí: tělo, pouzdro s průchozím otvorem a uzavírací válec uzemněn.
Je těžké si představit, že to lze provést pomocí primitivních nástrojů „na koleni“. Pompézské jeřáby nebyly regulovány a sloužily jako uzavírací ventily. Přívodní a hlavní potrubí byly vedeny. Mimochodem, v Anglii je stále mnoho starých domů, které neví, potrubí jsou také vyrobena z olova. Obecně je vodovodní systém Pompejí dnes obdivován jeho technickou sofistikovaností.
Nyní o skle
Kromě lahví, parfémů, barevného skla různých odstínů je ve vitrínách muzea i spousta naprosto průhledných tenkostěnných předmětů, stejné skleněné vázy jsou zobrazeny ve freskách. Ve srovnání s pompézskými se jiné skleněné výrobky, které přežily dodnes a datují se do prvního tisíciletí, v průhlednosti příliš neliší. To vše je o to překvapivější, když se domníváte, že první průhledné sklo bylo přijato v polovině 15. století v Benátkách na uzavřeném ostrově Murano, skleněných foukačů „omezených na cestování“, Angelo Barovir. Po dlouhou dobu bylo tajemství jeho výroby v Benátkách uchováno před konkurencí jako jablko oka. V Herculaneum byly skleněné tabule nalezeny ve standardizovaných velikostech 45x44cm a 80x80cm.
Jak si představujete výrobu cihel v 1. století?
Nejedná se o podstavec, jedná se o skutečnou standardní cihlu o rozměrech asi 23x13x3 cm. Existují i jiné velikosti, například speciální pro výrobu kulatých sloupů.
Cihla je velmi kvalitní, poněkud homogenní ve své struktuře, prakticky se nezvrství, což naznačuje, že jíl je před vypálením důkladně promíchán a vytvrzen. Samotné vypalování bylo prováděno při vysoké teplotě asi 1 000 ° C, cihlové "prsteny", když byly dosud poklepány. Pompézské cihly nebyly ručně vyráběny, jako je výroba adobe v dřevěných formách. Pokud se podíváte pozorně, můžete vidět podélné pruhy na bočních hranách, které se obvykle vytvářejí během procesu výroby cihel pomocí lisu na pás, pokud má tvarovací rám otřepy. Použití formovacího pásového lisu je také naznačeno složitým tvarem vln Pompézských dlaždic.