1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, amatérský archeolog, vášnivý obdivovatel starověku, který navštívil světovou výstavu v Paříži a zkoumal zde vystavené materiály z prehistorických lidí z vykopávek archeologů z Francie, byl ohromen miniaturními obrázky zvířat vyrytých na kosti a kameni. lidé z doby kamenné. Místa, kde byly tyto obrázky nalezeny, umožnily dojít k závěru, že něco podobného by mohlo být na území Španělska. Již v Santanderu věnovala Soutuola veškerý svůj čas hledání takových obrazů.
Poprvé navštívil jeskyni ve svém držení v roce 1876, ještě před návštěvou světové výstavy v Paříži, několik let poté, co byl pes místního lovce Modesto Cubillas Perez téměř uvíznut v jeho vstupním otvoru. Lovec vytáhl psa ze štěrbiny v kamenné suti a zarostl plevelem vstup do jeskyně na úbočí. Baldachýn, který zakryl díru, se zhroutil asi před 13 000 lety. Tento zarostlý roh eukalyptu v severním Španělsku se již dlouho jmenuje Altamira, stejné jméno dostalo slavná jeskyně.
Dokonce i při prvním průzkumu jeskyně Altamira viděl Marcelino ve svých hloubkách několik černých kreseb, ale nepřikládal tomu žádný význam. Nicméně, po jeho návratu z Paříže v listopadu 1879, Southwola začal provádět průzkumné vykopávky v jeskyni. Během těchto vykopávek objevil v jeskyni zpracované nástroje z kamene, kosti, parohy a stopy paleolitického krbu. Jednoho dne s sebou vzal svou devítiletou dceru Marii. Zajímalo se o všechno tady a její růst umožnil volně prohlížet trezory jeskyně, kde se její otec mohl jen ohnout. A byla to Maria, kdo pak viděl na jednom z trezorů Altamiry buvola namalovaného v červené barvě. "Toro, hummock!" dívka křičela.
Southwola viděl, co by se nakonec jmenovalo Velký stín, jedno z nejslavnějších děl horního paleolitu. Strop jeskyně byl malován okrovým a dřevěným uhlím, ale díky dovednosti umělce vypadal různobarevně. Obrazy zvířat byly pruhy dlouhé 18 metrů a široké asi 9 metrů.
Ve středu Velkého Plafondu je 15 bizonů kresleno v různých pozicích; za největším mužským bizonem je jelen, několik postav koní, koza, bizon s chybějící hlavou a ještě vyšší - divočák. Pozoruhodné jsou postavy bizona, sklonily se jim a ohýbaly nohy k žaludku. Vypadají podivně na ploché zdi, ale tyto pózy jsou realistické - takto zvířata leží na trávě po dlouhou dobu.
Při zkoumání kreseb dospěl hidalgo k závěru, že jejich autor musí být velmi dobře informovaný a talentovaný, a jeho ruka s jistotou vstoupila do obrazů do skalních nepravidelností. Southwola, přecházející z první haly jeskyně do druhé, viděla kresby zvířat a geometrické útvary. Ve vrstvě kulturních usazenin na podlaze jeskyně našel kousky okru stejné barvy, jaké byly namalovány bizonem o výšce půl metru a 2 metry. A co je nejdůležitější, Southwola po pečlivém výzkumu shromáždila přesvědčivé důkazy, že v těchto místnostech nikdo nebyl od starověku kamenné. Byl si jistý, že malba jeskyně Altamira je stopou dosud neznámé činnosti fosilního muže.
Southwola si uvědomil, že on, amatér, nedokáže určit přesný věk Altamiraových obrazů. Se skromným překvapením pro amatéra napsal, že byl pouze „povinen připravit cestu pro kompetentnější osoby, které chtějí odhalit původ a zvyky primitivních obyvatel těchto hor“. Southwola navzdory své důvěře nic netvrdil - vznesl pouze otázku, jejíž konečné rozhodnutí nevzal na sebe, ačkoli důkazy, které poté shromáždil, jak se ukázalo o 20 let později, pro takové rozhodnutí stačily.
O svém objevu napsal malou práci a poslal ji do redakce časopisu Materials on the Natural History of Man (Francie) - hlavního orgánu tehdejších primitivních historiků, rozhodl se představit své krajany do jeskynních fresek Altamira. Profesor na madridské univerzitě, geolog Vilanova, který navštívil Altamiru a našel kosti fosilních zvířat, včetně jeskynního medvěda, v kontrolních jímkách kulturní vrstvy jeskyně, podpořil závěry Sautuoly.
Propagační video:
Obyvatelé Santanderu a okolních provincií byli objevením svého spoluobčana nadšeni. Informace unikly do tisku - Altamira se stala místem turistické pouti. Dokonce i samotný španělský král zpřístupnil jeskyni svou návštěvou (někteří hbití občané dokonce vynesli jméno Alfonso XII na jednu fresku s kouřem z pochodně na památku takové důležité návštěvy).
O osudu Altamiry však rozhodovali vědci v Paříži.
Jak později psal vnuk Marcelina Soutuola Emilio, jeho dědeček obdržel namísto uznání a vděčnosti jen výčitky a smutky. Pundits se vrhl na Soutuolovu hypotézu a prohlásil ho za šarlatána a lháře. Profesor Kartalyak, vedoucí redakční rady materiálů, přečetl brožuru Sautuoly, která reprodukovala altamirské fresky. Postupem času si vzpomněl, že tyto kresby na něj udělaly nesmazatelný dojem, ale rozhodl se konzultovat s jedním z největších archeologů, mužem jasné mysli a pokročilých názorů, vědcem, který vlastně vytvořil moderní primitivní archeologii, Gabrielem de Mortilla.
A když se k němu dostali zprávy o Altamiře, varoval Kartalyaka: „Buddy, buď opatrný. To jsou triky španělských jezuitů. Chtějí diskreditovat primitivní historiky. ““Takže postavy bizona vytvořené před desítkami tisíc let se najednou ocitly uprostřed vášní, které v té době zuřily kolem otázky původu člověka.
Mortilierovy argumenty byly shrnuty následovně. Všechny obrázky Altamiřiny jeskyně jsou v temné tmě, denní světlo tam nemůže proniknout. K vytvoření fresek je zapotřebí dlouhé umělé osvětlení, které lidé z doby ledové nemohli poskytnout. V jeskyni nejsou žádné stopy osvětlení, například saze z hořáků. Mezitím byly fresky na stropě Altamiry namalovány s největším uměním. Autor si je zahrál s barvami a světelnými stupnicemi a zjevně se snažil zprostředkovat účinky světelných forem.
Povrch jeskyně je pokryt starověkými krápníkovými inkrustacemi, na tyto inkrustace jsou aplikovány nástěnné malby; pouze na několika místech (to byl důvod, proč je považovat za starověký) opačný obrázek: stalaktity pokrývají část postav - koně a jiná zvířata. Barva obrazů je vlhká, svěží a lze ji snadno odstranit prstem. Je nemožné si představit zachování takových barevných obrazů po mnoho staletí. Oko, se kterým byly fresky namalovány, se nachází nejen v paleolitické vrstvě, ale všude v těchto místech tam místní obyvatelé dokonce natahují své domy.
Archeologové do jeskyně nevstoupili znovu a nezajímali se o fresky …
1902 - na kongresu francouzských antropologů v Montabanu vypracovali profesor Lucien Captain a jeho mladí spoluautoři Henri Breuil a Denis Peyronie zprávu o dvou obrovských jeskyních objevených v roce 1901 - Combarrel a Font de Gaume - se skalními rytinami. V Combarelu byly nalezeny pouze ryté postavy zvířat - 14 mamutů, 3 sobů, 2 bizony a 90 zvířat jiných druhů - až do velikosti jednoho metru. V Font de Gaume jsou jak rytiny, tak i vícebarevné obrazy: dvoumetrový bizon, mamuti, sobi - celkem 75 obrázků.
Některé postavy jsou pokryty průhledným pancéřováním starověkých kalcitových inkrustací … Publikum se směje - ale autoři fresek nejsou fosilní lidé, ale místní rolníci, pastýři; byli to oni, kdo nakreslili jejich dobytek, protože neměli co dělat. Řečníci samozřejmě hovořili o svých předchůdcích. V té době již byl rozpoznán paleolitický věk skalních maleb v jeskyních Per-no-Per, La Mut, Marsula a Shabo. Byla tam Altamira … Ale tato spojení jen posílila humornou náladu pobavených posluchačů.
A pak Kartalyak vstal a naléhal na publikum, aby neudělalo fatální chybu, kterou sám před 20 lety udělal a kterou nyní hluboce lituje. V tichu, které následovalo, vědec oznámil, že jeho článek o tomto bude zveřejněn v příštím čísle časopisu „Antropologie“, a nyní musíme jít do jeskyní a zkontrolovat obrázky, které byly nahlášeny.
V závěrečný den kongresu, 14. srpna 1902, odešli jeho účastníci do Combarelu, poté do Font de Gaume, odtud do La Mute - a ujistili se, že vše, co bylo o skalních řezbách hlášeno, je pravdivé. Při východu z La Mute byli účastníci exkurze fotografováni, tato skupinová fotografie se stala svědectvím historického okamžiku - uznání skalních obrazů a obrazů z doby ledové, včetně malby jeskyně Altamira. Je pravda, že to Southwola nežila.
Moderní metody datování umožnily přesvědčivě potvrdit, o čem Sautuola nepochyboval. Použitím radioaktivní uhlíkové metody AMS14C, která vyžaduje jen malé množství uhlí, byla získána řada dat pro Altamira's Great Shade: pohybuje se od 14 820 do 13 130 let; data obrázků v jiných částech jeskyně mají širší časový rámec - před 16 480 až 14 650 lety.
Ačkoli uznání umělecké hodnoty Altamiřových jeskynních maleb nebylo snadné, nastal čas, kdy se obdiv k práci starověků a touha vidět tato neocenitelná mistrovská díla z první ruky dostaly do konfliktu s potřebou pečovat o jejich uchování.
Tisíce lidí navštívily Altamiru každý rok, což samozřejmě ovlivnilo její bezpečnost. 1977 Jeskyně Altamira byla pro návštěvníky uzavřena: ukázalo se, že obrovské klima uvnitř jeskyně ovlivňuje obrovský turistický tok. Změny v vlhkosti a obsahu oxidu uhličitého vedly k degradaci laků. A někteří z návštěvníků neopustili své pokusy zachytit fragmenty starověkých obrazů pro paměť a házet na ně, i přes plot, nejrůznější drobné předměty, například mince.
Dlouhodobá pozorování odborníků umožnila stanovit optimální teplotu a vlhkost, která by neměla ničivý účinek na památník. V roce 1982 byla jeskyně Altamira znovuotevřena, ale počet návštěvníků byl omezen na 8 500 ročně. A od začátku 90. let začali vytvářet záložní jeskyni - Altamira-2. Nachází se nedaleko originálu a je vyroben podle nejnovějších technologií, ale s využitím manuální práce. Nejnovější technologie byly použity k napodobování textury stěn, udržování chladného jeskynního klimatu a obnovení původního vzhledu vstupního prostoru.
Samotné nástěnné malby byly vytvořeny stejným způsobem jako před tisíci lety, s přírodním pigmentem na vodní bázi. Stěny byly sestaveny z polystyrénových bloků s vysokou hustotou. Barva, reliéf a textura skalnatého povrchu byly napodobeny směsí vápence a pryskyřic. Použití laku a epoxidové pryskyřice vyvolalo iluzi, že kapičky vody visely ze stropu.
Byly však provedeny některé změny: pro pohodlí návštěvníků v sále s obrazy byla podlaha snížena mnohem níže než v původní Altamiře. To umožňuje turistům vstoupit bez ohýbání, bez zvedání hlav při zkoumání obrazů. V místnosti byly nainstalovány klimatizace, teplota byla udržována konstantní na 14 ° C. Světelná a audiovizuální technologie zvyšují účinek reality a přibližují Altamira-2 k jejímu prototypu.
Život Altamiry, „objevitele“- ta samá dívka, dcera Soutuoly Maria, se ukázala dobře. Vzala se za člena nejbohatší rodiny Botinů. Nadace této rodiny uhradila většinu nákladů na vytvoření Altamira-2.
2001, 17. července - Replika jeskyně byla otevřena návštěvníkům, z nichž první byli španělský král a královna. Potomci Dona Marcelina ctí vzpomínku na jejich nyní slavného předka. Nyní bylo jeho dobré jméno obnoveno a jeho zraněná pýcha mohla zvítězit. U vchodu do jeskyně je jednoduchý obelisk z hrubého kamene, věnovaný památce Marcelina de Sautuola, který otevřel nový svět primitivní umělecké tvořivosti pro lidstvo.
A. Ermanovskaya