- Část 1 - Část 2 -
Kapitola VIII. STŘELENÍ VŠEOBECNÉ A DLOUHODOBÉ
Pokračujme v přezkumu obecných plánů „lunárních“. Představí nám mnoho dalších objevů - důkaz, že byly natočeny nikoli na Měsíci, ale v pavilonu.
Ne všechny obecné záběry s lunárním modulem v rámečku byly pořízeny zadním světlem. Existují záběry, kde světlo dopadá na objekt před (čelní) z fotoaparátu. Mnoho takových rámců je například v misi Apollo 11 (obr. VIII-1).
Obrázek VIII-1. Série sekvenčních fotografií z mise Apollo 11.
Na první pohled by se mohlo zdát, že takové záběry odporují našemu tvrzení, že obecné záběry na „Měsíci“jsou natáčeny zadním světlem. Není však bez důvodu, abychom zdůraznili, že mluvíme přesně o těch obecných plánech, kde jsou lunární hory viditelné na pozadí promítané na filmovou obrazovku. A upozornili na skutečnost, že zadní světlo se používá, aby nedošlo k rozsvícení obrazovky. V takových případech, kdy na pozadí není žádná vzdálená krajina, můžete zvolit jiný směr světla. To znamená, že v tomto případě je místo pavilonu zavěšen namísto reflexní clony černý samet, zobrazující „temnotu“vesmíru. Z technologických důvodů je takové natáčení (s filmovou obrazovkou i bez ní na pozadí) chováno v různých pavilonech. Každý pavilon má svou „specializaci“.
Například při natáčení filmu „A Space Odyssey“v MGM bylo zapojeno 5 pavilonů. Jeden z pavilonů byl přidělen na střelbu maket, druhý pavilon byl použit pro přední projekci, třetí pro filmování interiéru kosmické stanice atd.
V pavilonu se také natáčejí „lunární“obrazy mise Apollo 11, znázorněné na obr. VII-1. Vidíme, že se fotograf pohybuje od lunárního modulu maximálně o 12-15 metrů. A hned za lunárním modulem, kde z něj padá stín na povrch, končí „měsíc“a poté, doslova za pár metrů, už visí „pozadí“černého sametu (obr. VIII-2).
Propagační video:
Obrázek VIII-2. Hned za stínem z lunárního modulu končí Měsíc.
Ale spolu s těmito obecnými plány, svědčícími o stísněném pavilonu, existují záběry, které lze v kinematické terminologii nazvat Vzdálené záběry. Zde je například výstřel z mise Apollo 14 (obr. VIII-3), který byl podle legendy pořízen širokoúhlým objektivem Biogon s ohniskovou vzdáleností 60 mm.
Obrázek VIII-3. Apollo 14, časopis 68 / MM. Snímek AS14-68-9486.
Díky znalosti ohniskové vzdálenosti čočky Biogon (60 mm) namontované na kameře Haselblade 500 z mise Apollo 14 (obr. VIII-4) je možné vypočítat vzdálenost k astronautovi.
Obrázek VIII-4. Fotoaparát * Hasselblad 500 * s objektivem * Biogon * z mise Apollo 14.
Protože u čočky Biogon je úhel mezi nitkovým křížem 10,3 ° (podle NASA) a figurka je 2 ° vysoká, ukazuje se, že astronaut je asi 54 metrů daleko. A za tím se v hloubce až k obzoru rozkládá prostor nejméně dalších 100 m. Ukazuje se tedy, že stojíme před obrovským pavilonem, překračujícím tři nebo dokonce čtyři fotbalová hřiště? Jak tedy, pokud se jedná o pavilon, osvětlit ho jediným reflektorem?
Odpověď je ve skutečnosti jednoduchá. Pavilon je stále malý. A astronaut není vzdálen 54 metrů, ale pouze 7. Ano, ano, jen 7 metrů. Faktem je, že místo skutečného astronauta je v rámu instalována stacionární panenka vysoká asi 25 cm (ne více než 30 cm). A vedle toho je hračkový model lunárního modulu, asi 8krát menší než ten skutečný.
Ve skutečné velikosti tyto hračky vypadají jako Mythbusters v epizodě 104 (obrázek VIII-5). Je docela možné, že právě toto jsou rekvizity, které zůstaly po natáčení lunárního eposu.
Obrázek VIII-5. Mýty, epizoda 104 - o americkém přistání na Měsíci.
Celá sada je opět stejná oblast široká asi 30 metrů. A je osvětlena bez problémů pomocí jednoho umělého světelného zdroje. A abyste si nemysleli, že v rámečku jsou hračky, byly do rámu přidány dva typy technických závad. Toto je zaprvé úmyslné vystavení celého snímku. Místo absolutní temnoty prostoru vyplní horní část rámu světle šedý závoj (obrázek VIII-3).
Je možné, že odborníci, kteří připravili astronauty na fotografii na Měsíci, zapomněli varovat astronauty, že slunce svítí na Měsíc během dne. A astronauti, jak to bylo, náhodou zapomněli vzít s sebou kukly, které chrání objektivy před bočními světlicemi.
Každý fotograf, ani profesionální, ale nejobvyklejší amatér, ví, že za slunečného počasí musíte použít kapuci. Vždy se dodává s fotoaparátem (obr. VIII-6).
Postava: VIII-6. Kamera s kapucí objektivu.
A co vidíme na měsíčních výpravách? Žádný z astronautů při natáčení nenapadl použití kapuce objektivu. Ale přední čočka čočky Biogon je velmi blízko okraje rámu (obr. VIII-7).
Obrázek VIII-7. Biogon čočka, pohled zepředu.
Samozřejmě, že jakékoli boční světlo ze světlého zdroje okamžitě rozptyluje světlo v čočkách, tato světlice však nezkazí celý obraz tak, jak je znázorněno na obrázku VII-4. Objektiv Distagon je koneckonců nákladnou profesionální optikou s vícevrstvým povlakem. Povlak byl vynalezen přesně proto, aby uhasil světelné vlny odrazené od povrchu čoček. Viděli jsme, například, obr. VII-1 (v 7. části), že na moderních čočkách slunce v rámu nezpůsobuje vystavení celé oblasti rámu. Potvrzují to také četné fotografie pořízené za ta léta od Mezinárodní kosmické stanice - není-li na slunci přímo do snímku, nevztahuje se na celý rámeček šedý závoj. Proč vypadá „lunární“obrázek (obr. VIII-3), jako by byl pořízen levnou „mýdlovou krabicí“?na kterém je nainstalovaná čočka se špinavými plastovými čočkami?
Odpověď spočívá v tom, že tato zvýšená expozice byla přidána konkrétně ke snížení kvality obrazu. Podle pověsti byl osvětlením vyprovokován prach - fotografa na „Měsíci“odkryl fotoaparát, když prach zakryl celou kameru tlustou vrstvou.
Proto se ukázalo, že obraz je z technického hlediska vadný. Ale přesně to chtěli odborníci NASA - získat co nejvíce obrázků s technickými vadami (obrázek VIII-8). Takže pouze v jedné kazetě (Magazine 68 / MM), která obsahovala 101 "lunárních" obrázků, byla na 23 snímcích provedena technická závada.
Obrázek VIII-8. Čtyři po sobě jdoucí výstřely z mise Apollo 14 s úmyslnou technickou závadou (kazeta 68 / MM).
Druhý typ manželství, snadno čitelný na obrázcích s panenkami, vypadá velmi vtipně. Jedná se o rozostření obrazu, tzv. „Chvění“. To je patrné zejména na obrázku AS14-68-9487 (obr. VIII-9, VIII-10).
Obrázek VIII-9. Apollo 14, časopis 68 / MM. Snímek AS14-68-9487.
Obrázek VIII-10. Fragment obrazu AS14-68-9487, rozmazání obrazu je jasně viditelné.
Každý fotograf bude překvapen - no, jaký druh rozostření může být za slunečného počasí při rychlosti závěrky 1/250 s? Koneckonců, podle legendy to bylo s takovou rychlostí závěrky, že astronauti natáčeli měsíční krajiny osvětlené sluncem (obr. VIII-11).
Obrázek VIII-11. Poznámka pro astronauta na kazetě s fotoaparátem, že za slunečného počasí musíte střílet při rychlosti závěrky 1/250 s.
Samotný objekt v rámečku je zcela statický (lunární modul je nehybný), proto rozmazání obrazu vychází ze skutečnosti, že se kamera během expozice pohybuje.
Amatéři mají často rozmazání obrazu (tzv. „Chvění“) při fotografování z ruky při rychlosti závěrky 1/30 s a delší. Tlačítko spouště na filmových kamerách je umístěno tak, že jej musíte stisknout shora dolů. Vzhledem k tomu, že při fotografování z ruky (v tomto okamžiku druhá ruka zaostřuje objektiv) (obr. VIII-12), není pod kamerou žádná podpora (v tomto okamžiku druhá ruka zaostřuje) (obr. VIII-12), když stisknete spoušť (musíte silně stisknout, abyste překonali odpor pružiny), celá kamera začne krátký pohyb dolů, a v tuto chvíli je rám odkryt. Takto je obraz při fotografování bez stativu rozmazaný.
Obrázek VIII-12. Chcete-li pořídit snímek, musí být tlačítko spouště stisknuto silou shora dolů.
Pro fotografy bylo rozmazání nejčastější u snímků pořízených uvnitř nebo večer, kdy nebylo dost světla, když museli prodloužit rychlost závěrky. Ale během dne, za slunečného počasí, kdy doba expozice fotografického filmu trvá méně než stotinu sekundy (1/250 nebo dokonce 1/500 s), rozmazání nebylo nikdy pozorováno. Je překvapivé, proč se „rozruch“objevil na „měsíčním“obrázku? Překvapení se zintenzivní, pouze když se podíváme na pohyb tlačítka spouště pod objektivem na fotoaparátu Hasselblad (obrázek VIII-4). Po uvolnění závěrky se tlačítko nepohybuje svisle shora dolů, ale vodorovně v hloubce fotoaparátu. Kromě toho je kamera astronautů pevně namontována na držáku na skafandru v úrovni hrudníku (obrázek VIII-13). Ve skutečnosti je to analogické fotografování se stativem při rychlosti závěrky 1/250 s. Jak dochází k rozostření obrazu?
Obrázek VIII-13. Kamera byla namontována na držáku na skafandru.
Náš názor je zcela jednoznačný: silné osvětlení rámu a „chvění“bylo provedeno za účelem skrytí skutečnosti, že v rámu jsou panenky a modely.
A protože panenka sama o sobě nemůže chodit a skákat, neuvidíte „lunární“vzdálené záběry, natočené ve video nebo filmovém režimu, kde malá postava astronauta chodí nebo běží. Pro všechny mise Apollo nebyl natočen ani jeden plán DISTANCE, kde by se herec-astronaut přesunul z místa střelby dále než 25-27 metrů.
Zde je nejvzdálenější snímek s živými herci, natočený televizní kamerou, kterou se nám podařilo najít, toto je mise Apollo 16: astronaut běží k lunárnímu modulu (Obr. VIII-14):
Obrázek VIII-14. Astronaut běží směrem k lunárnímu modulu.
V pavilonu, kde se střílelo, není v pozadí žádná filmová obrazovka, pozadí je vyrobeno z černého sametu. V takových záběrech není v pozadí žádná vzdálená lunární krajina.
A pokud není projekce zepředu, pak není fotografovací kamera pevně svázána s obrazovkou kina a vzdálenost lze zvětšit. Zde se můžete vzdálit nejméně 30 metrů.
19 metrů od fotografa do lunárního modulu je případ, kdy je v pozadí živý herec na pozadí lunární hory (a hora se promítá na filmovou obrazovku pomocí metody přední projekce).
Tento snímek byl pořízen se zkosenou kamerou, aby působil dojmem pohoří, horizont zúžený o 11 stupňů. To lze jasně vidět ze skutečnosti, že lidská postava není umístěna svisle, ale pod úhlem. Abychom oklamali diváka a simulovali účinek slabé měsíční gravitace, rychlost střelby byla zvýšena na 60 snímků za sekundu (namísto obvyklých 24), když se promítá, dosáhne se zpomalení 2,5krát. Pokud vyrovnáme horizont a rychlost promítání bude stejná jako rychlost střelby, uvidíme, jak herec běžel ve skutečnosti: stěží zvedl nohy, zamíchal, aby házel písek, a rychle mlet. Samozřejmě je to natočeno na Zemi.
VIDEO: Apollo 16. Astronaut běží až k lunárnímu modulu.
Když vidíme vzdálené záběry s malou figurkou astronauta, místo živých herců jsou tu stacionární panenky vysoké asi 25 cm a modely měsíčního modulu a roveru v měřítku 1: 8.
Například ve třech po sobě jdoucích rámcích mise Apollo 15, pořízených v časových intervalech (obr. VIII-15), vidíme absolutně nehybnou panenku s falešnou kamerou, zamrzlou ve stejné, těžko udržovatelné poloze, se zvednutou levou nohou ((Viz obrázek VIII-16)
Obrázek VIII-15. Apollo 15. Tři po sobě jdoucí snímky se stacionární panenkou.
Obrázek VIII-16. Astronautova postava je ve všech třech rámcích stejně zamrzlá. Toto je panenka vysoká asi 25 cm.
Při zběžné prohlídce se zdá, že panenka tam něco dělá, mění svou polohu, ale ve skutečnosti je naprosto nehybná. Fotograf jednoduše změní svou polohu vzhledem k předmětu fotografie - nejenže se otáčí podél osy doprava a naklápí fotoaparát nahoru a dolů, ale také se posouvá vodorovně, jako by šel za zády panenky.
Další trojice snímků (obrázek VIII-17) také obsahuje panenku.
Obrázek VIII-17. Apollo 15. Tři rámečky s hračkou rover a panenkou.
Opět stojí v nepřirozeně nestabilní poloze (obrázek VIII-18), ale nespadá jen proto, že je jednou rukou zavěšen na část na roveru. Teprve tentokrát loutkáři lehce změní polohu těla panenky z rámu na rám.
Obrázek VIII-18. Panenka ztuhla v nestabilní poloze.
Znovu vidíme jasnou vodorovnou čáru rozřezávající snímek na přibližně dvě části - to je hranice mezi obrazovkou filmu a vyplněnou zeminou (obrázek VIII-19).
Obrázek VIII-19. Uprostřed rámu je vodorovná dělicí čára - rám se skládá ze dvou nezávislých částí.
Obrázek VIII-20. Fragment předchozího snímku. Čára oddělující svislou rovinu obrazovky skluzavkou (průhlednost) od vodorovné roviny pavilonu je jasně viditelná.
Na filmové plátno se promítá skluzavka s lunárními kopci a roklemi, která zabírá horní polovinu snímku (obr. VIII-20), a spodní polovinou rámu jsou panenky a modely umístěné v pavilonu. Opět vidíme použití bočního světla, aby se obraz nerozsvítil na pozadí obrazovky.
Jaké další podrobnosti naznačují, že před námi jsou panenky místo žijících lidí? Toto je písek v popředí: je příliš hrubý. Astronauti byli redukováni 8krát a písek napodobující lunární regolit zůstal stejný. Víme, že regolit, jehož objem částic má velikost 0,03 - 1 mm, vypadá spíše jako vulkanický popel než říční písek. A zde je na těchto fotografiích (obrázek VIII-19) písek nepřirozeně hrubý ve srovnání s pískem na jiných fotografiích, kde nejsou panenky.
A tady jsou další fotky - vzdálené záběry s lunárním modulem a roverem. Jedná se o modely, zmenšené kopie, v měřítku přibližně 1: 8. Pravděpodobně se ukázalo, že vzorka lunárního modulu není příliš věrohodná, takže snímky s modulem, jak to bylo, náhodou spadly pod silné osvětlení, což způsobilo, že se „temnota“prostoru změnila na „mléko“(obr. VIII-21).
Obrázek VIII-21. Mise Apollo 15. Vzdálené záběry s makety byly opět vystaveny světlu.
A protože tyto tři výstřely s hračkovým roverem a lunárním modulem jsou součástí panoramatu, blíže ke konci, je začátek panoramatu (obr. VIII-22) natočen ve stejné scenérii a také s hračkami.
Obrázek VIII-22. Rámy začátku panoramatu.
Astronaut na začátku panoráma tedy není nic jiného než panenka zamrzlá v nestabilní poloze. A aby nespadla, položili pravou ruku na stojan (obr. VIII-23).
Myslím, že panenky byly úmyslně natáčeny v tak nestabilních polohách, jako by to byla zastavená fáze nějakého pohybu. Koneckonců, pokud dáte panenku přísně svisle s rukama za švy, pak si dokonce školák všimne úlovku a pochopí, že se ho snaží podvádět pomocí rekvizit.
Američanům se podařilo vyrobit malou kopii roveru docela dobře, protože rover je obyčejné mechanické zařízení, neživý předmět. Navíc nikdo neví, jak tento rover vypadá zblízka. A tuto hračku natáčeli nejen z dálky, ale i z větší vzdálenosti. Zdálo se, že rover je věrohodný, protože modely sběratelských automobilů vyrobené v měřítku se nám zdají věrohodné (obrázek VIII-24, obrázek VIII-25).
Obrázek VIII-24. Sběratelský model "Volga M-21" v měřítku 1: 8.
Obrázek VIII-25 Modely v měřítku vozidla.
Ale jakmile byla panenka astronauta umístěna na rover hraček, celý věrohodnost zmizel úplně (obrázek VII-26). Okamžitě pociťoval pocit, že na roveru sedí lehká nehybná panenka bez známek života.
Obrázek VIII-26 Panenka na hračkovém roveru z mise * Apollo 17 *.
Pokud si myslíte, že takový rám s panenkou v misi Apollo 17 je jediný, pak se mýlíte. Existuje několik desítek takových snímků! Používání maket a panenek je nejběžnější technikou NASA pro získávání snímků s dlouhým doletem a měsíční krajiny. Za ním následují tři rámy roveru hračky a panenky, které na něm sedí (obr. VIII-27).
Obrázek VIII-27 Tři po sobě jdoucí snímky z mise * Apollo 17 * s hračkovým roverem a stacionární panenkou.
Za těmito třemi snímky jsou další tři snímky stejného roveru, pouze z mírně odlišné vzdálenosti. To vše je samozřejmě natočeno ve stejné scenérii. Ale to je divné: v době, kdy byly tyto tři snímky natočeny, a pak se přesunuli na jiné místo a začali znovu natáčet rover s astronautem, panenka se neposunula o milimetr. Je to jen nějaký strašidelný neprofesionální loutkář. Koneckonců, natáčení s Hasselbladem trvá poměrně dlouho. Filmová kamera Hasselblad nefotografuje tak rychle jako moderní digitální fotoaparáty (v určitém režimu může digitální fotoaparát střílet několik snímků za sekundu). Jak střílí Hasselblad? Po stisknutí tlačítka spouště ve fotoaparátu proběhne podél filmu mezi dvěma pohyblivými záclonami lehká štěrbina,poté se motor zapne a převine film na další snímek. To trvá asi dvě sekundy. Trvá určitou dobu, než se fotoaparátem posouvají tři výstřely, poté se v nepříjemném skafandru přesune na další místo, zamíří a začne střílet novou sérii záběrů. Ale NASA se ani nepokusila dát výstřelům alespoň nějakou životně důležitou autentičnost - prostě hloupě natáčeli panenku bez pohybu, třikrát se přesunuli na jiné místo a znovu začali střílet na stejný statický objekt.přestěhoval se na jiné místo a znovu začal střílet na stejný statický objekt.přestěhoval se na jiné místo a znovu začal střílet na stejný statický objekt.
A jak asi můžete hádat, celá tato scéna s roverem na pozadí měsíční krajiny, od začátku do konce, byla natočena ve stejné sadě. A na všech stovkách rámečků této kazety se objevují pouze panenky a modely. Všechna ostatní panoramata jsou také rekvizity v měřítku 1: 8. Lunární modul v rámu není nic jiného než kartonový model (obrázek VIII-28).
Obrázek VIII-28. * Apollo 17 *. Lunární modul v dálce je jen kartonový model.
A pak v kazetě uběhly desítky monotónních záběrů roverského průchodu pavilonem. Počkejte. Řekl jsem, že kádry jsou "dcery"? Ne. Jsou jich stovky - snímky, kde v popředí vidíme jen takzvanou lunární krajinu a falešnou televizní kameru (obr. VIII-29).
Obrázek VIII-29. * Apollo 17 *. Spousta monotónních rámců údajně roverského průchodu mezi falešnými horami.
Pouze v jedné kazetě (Časopis 135 / G) jsme počítali 126 monotónních obrázků a všechny tyto obrázky jsou pevnými rekvizitami - falešné objekty místo skutečných věcí. A v další kazetě je asi sto dalších snímků podobné scenérie pro loutkové představení. A pokud se na fotografii objeví astronaut, jako by byl na dálku, měli byste vědět, že se jedná o panenku (obr. VIII-30).
Obrázek VIII-30. * Apollo 17 *. K získání vzdálených výstřelů se používají panenky a v popředí jsou rozloženy malé oblázky.
Tyto panenky astronautů nemohou chodit, takže na fotografiích jsou vždy imobilizováni, stojící nebo sedí, zmrazené ve stejné poloze. Nereagují na to, že jsou fotografováni, stojí zakořeněni na místě. Loutkáři někdy, jako by "pro slušnost", lehce zvedli ruku panenky v jednom rámu, ale už ne. Panenky se nemohou přiblížit k fotografovi - v žádné misi nikdy nenajdete sekvenci fotorámečků, když astronaut z hloubky rámu dorazí do středu země - panenky samy nemohou chodit a loutkář nemůže snadno přistoupit k panence a přesunout ji, i když je vzdálenost panenky jsou jen 5 metrů. Koneckonců, loutkář nemůže vstoupit na „lunární krajinu“a přistoupit k astronautovi hraček, aby opravil ruku. Loutkář musí být pokaždé spuštěn na vrchol kohoutku a může neúmyslně narušit miniaturní oblázky. Fotografové tedy střílí na tzv. Měsíční panoráma ze stejného místa s nehybnými astronautskými panenkami.
Maximální, se kterým NASA přišla, je naklonit kameru nahoru a dolů, takže existuje alespoň nějaký rozdíl v sousedních rámcích a v každém třetím snímku, aby byla provedena expozice. Zde je srovnání tří po sobě jdoucích obrázků z obr. VIII-30 a obr. VIII-31 (č. 21811, 21812, 21813) a tří sekvenčních snímků (č. 20758, 20759, 20760) - z mise Apollo 17, katalogové číslo. NASA je uveden níže v posledním rámci této série. Co vidíme:
- první snímek: objekt je vystředěn nebo pod středem snímku, - druhý výstřel: předmět je v horní části rámu, - třetí snímek: subjekt je opět na dně a expozice pro celý snímek.
Obrázek VIII-31. * Apollo 17 *. Panenky na fotografiích jsou vždy znehybněny.
Když sledujeme lunární video, uvědomujeme si, že kosmonauti v rámu se pohybují nepřetržitě, pohybují se v pomlčkách a nezastavují se ani na vteřinu. Asi polovinu času jsou ve fázi skákání a létání, odtrhávání od povrchu. Pokud by je někdo vyfotografoval, asi polovina fotografií by zachytila astronauty za letu, visící „ve vzduchu“nad povrchem. Všechny fotografie jsou však na rozdíl od filmů nějak rovnoměrně statické, jako by astronauti byli pevně připevněni k povrchu.
Ne, ne všechny fotografie ukazují astronauty přilepené k povrchu. Existují vzácné výjimky, například v misi Apollo 15: existuje takový obrázek, když se astronaut na začátku skoku zvedne z povrchu - zdá se, že pravá noha „visí ve vzduchu“, zvedla se pět centimetrů od písku a levá noha je stěží dotkne se povrchu čistým a trhnutím (obrázek VIII-32, vlevo).
Obrázek VIII-32. Ve chvíli, kdy skočí, astronaut se zvedne z povrchu (obrázek vlevo).
To je samozřejmě skok zaznamenaný fotografem. Ale co vám stále brání připustit, že se jedná o skutečného astronauta a skutečný skok? Pojďme se podívat na stín. Nevidíme hlavu. A řešení je zde jednoduché: stín hlavy, jak byl, náhodou padl pod okraj rámu, protože je zde ještě hora, na které je panenka astronauta držena v zavěšení.
Během vyskočení jsou ještě dvě fotografie astronautů „za letu“.
Nejsme první, kdo si všiml této dvojice fotografií z mise Apollo 16, spadají pod čísla AS-16-113-1839 a AS-16-113-1840, což znamená: mise Apollo 16, kazeta 113, katalogová čísla 1839 a 1840 (obrázek VIII-33).
Postava: VIII-33. Dvě po sobě jdoucí fotografie z mise Apollo 16.
Fotografie ukazují astronauta v okamžiku, kdy skočil. Fotografie se od sebe mírně liší. Navíc, soudě podle dvou nových stop, které se objevily v písku - na fotografii vpravo je to jako dva různé skoky.
Ti, kteří si nevšimli úlovku, se pokusili zjistit výšku skoku z fotografie. Stín astronauta je viditelný v rámu, stopy jsou viditelné, měsíční písek letěl z jeho nohou je viditelný, proto lze vypočítat výšku skoku (obr. VIII-34).
Obrázek VIII-34. Astronaut během skoku.
A ti, kteří se na obrázky pečlivě podívali, si uvědomili, že žádný skok vůbec neexistuje. Astronaut neskočil, ani poprvé, ani podruhé. V době, kdy byly tyto snímky natáčeny, prostě visel ve vzduchu, byl v pozastaveném stavu. To je zřejmé, když překryjeme jeden obrázek nad druhým jako soubor gif. Snímky se v místě střelby mírně liší, takže umístění vlajky vzhledem k lunárnímu modulu a hory v pozadí se posouvá doleva-doprava. Pozice astronauta se také mírně mění. Kombinovali jsme dva snímky na vlajce a okamžitě se ukázalo, že astronaut ve dvou snímcích skutečně visel na stejném místě (obr. VIII-35).
Obr. VIII-35 (gif). Porovnání dvou obrázků, přiřazení podle vlajky.
Poloha ruky umístěné na přilbě se vůbec nezměnila, záhyby skafandru se nezměnily ani na pravé ani na levé noze, i když se jedná o dva různé „skoky“. Nakonec, pokud se jednalo o skoky, pak musel astronaut před druhým skokem ohnout kolena, aby mohl zatlačit, a alespoň trochu, ale na skafandru by se vytvořily další záhyby. Co tady vidíme? Na písku pod nohama se objevily dva nové hluboké stopy a relativní poloha nohou ve dvou rámech se nezměnila o milimetr, jako by astronaut neklesl na povrch - ohyby nohou jsou naprosto identické. A existuje pocit, že nové skladby byly položeny nezávisle na astronautovi.
Zklamaný závěr naznačuje sám sebe - je to visící panenka. Navíc, aby se neotáčel kolem své osy, je zavěšen na dvou černých vláknech a při spouštění nebo tahání jednoho z vláken je postava panenky mírně nakloněna, což můžeme vidět při kombinování těchto obrázků vzhledem k astronautům (obr. VIII-36).
Obr. VIII-36 (gif). Oba obrázky jsou vyrovnány vzhledem k astronautovi.
Fakta a podrobnosti, které nás většina přesvědčuje v přítomnosti panenek na „měsíčních“obrázcích, jsou na nejviditelnějším místě. Stejně jako v detektivních příbězích o Sherlocku Holmesovi - aby se věc bezpečněji skrývala, musí být umístěna na nejvýznamnějším místě. Takže je to s fotografiemi z Měsíce - nejpřesvědčivější důkazy leží na nejviditelnějším místě, ne někde v dálce, v hloubkách obrázku, ale v popředí. Toto jsou stopy astronautů.
Mezi lunárními fotografiemi a lunárními videy není nic protirečivého - mezi statickými fotografiemi a záběry pohybujících se astronautů. Jako by fotografie a videa pořídily dvě různé filmové štáby, které nevěděly o existenci navzájem, a proto dodržovaly diametrálně opačné principy. Ve videu astronauti zamíchají nohy a rozptýlí písek, takže je zřejmé, že by s tímto způsobem pohybu neměly v písku zůstat žádné jasné značky (obrázek VIII-37).
Obr. VIII-37 (gif). Astronauti Apolla 14 zakládají vlajku.
A když se podíváme na fotografie - je to naopak - všechny stopy jsou zcela jasné, zejména v popředí. Zde jsou například tři fotografie z mise Apollo 17: detailní, střední a obecné. Na všech fotografiích nejsou stopy astronautů pouze jasně viditelné, tyto stopy jsou záměrně pedálovány s jejich jasností (obr. VIII-38,39,40).
Obrázek VIII-38. Velké, detaily. Záměrně jasné stopy.
Obrázek VIII-39. Průměrná velikost. Záměrně jasné stopy v popředí.
Obr. VIII-40. Vzdálená krajina. Záměrně jasné stopy v popředí.
A zároveň nemůžeme najít jediné video, ani jediné natáčení, kde by po pohybu astronauta zůstaly v písku jasně propracované stopy.
Kapitola IX. POUŽITÍ DOLŮ V POHYBU
Nahrazení osoby panenkami je u celovečerních filmů ve 20. století zcela běžné. Poprvé "nehybné panenky" ožily "v roce 1910, kdy Vladislav Starevich vytvořil první loutkovou kresbu o broucích ve studiu A. Khanzhonkova v Moskvě.
Uvnitř panenky je kovový rám se závěsy (obr. IX-1), díky kterému dochází k pohyblivosti jednotlivých částí těla.
Obrázek IX-1. Sklopný rám uvnitř panenky.
Pomocí časosběrné fotografie mohou být panenky vyrobeny nejen proto, aby se pohybovaly ve vesmíru, ale také aby otáčely hlavami, pohybovaly pažemi a prováděly ohyby a dřepy (obrázek IX-2).
Obrázek IX-2. Loutkář změní polohu paží a nohou panenky pro dalšího kadrika.
VIDEO: PRÁCE VYDAVATELE BITAKU POČAS STŘELENÍ KARTONU.
K dosažení plynulých pohybů loutkář provádí malé změny v poloze paží a nohou, vypočítané předem, doslova v každém snímku. Tato pečlivá práce zabere hodně času. Fotografování loutkové karikatury může trvat dva až tři roky.
Loutkové karikatury, které poskytla NASA jako důkaz přítomnosti lidí na Měsíci, jsou zpravidla vyráběny nedbalo, řekl bych - ve spěchu - na „C“. Výpočet byl proveden na základě skutečnosti, že astronaut v skafandru je sedavou postavou, takže panenky v misích Apollo provádějí minimum pohybů, nejčastěji jednou pravou rukou, zatímco levá visí ve vzduchu po celou dobu bez pohybu (obr. IX) -3).
Obrázek IX-3. Panenka se střapcem přistupuje k fotoaparátu. Paže druhé panenky jsou ohnuty v loketních kloubech v pravém úhlu.
Kromě toho panenka nemůže provádět nejen skoky na Měsíci - ani jednoduché přemísťování nohou s létajícím pískem, tak milované astronautskými herci, panenka nebude fungovat - kvůli tomu, že snímky v karikatuře jsou zastřeleny, ale statické písek není pro nikoho zajímavý. Takový nehybný písek okamžitě odhalí, že čelíme karikatuře. Z tohoto důvodu se pohybující panenky nikdy nezobrazí v plné výšce, jsou odstraněny, takže nevidíte nohy šlapající po písku - panenky neustále tlačí kolem kamery až do pasu, maximální, koleno hluboké.
Všimněte si ve videu, že pro simulaci cestujících, kteří vystoupili z vozítka, byla kamera otřesena … jako by panenky skutečně jezdily na tomto modelu.
VIDEO: APOLLO-16. DOLL se snaží odebrat prach z objektivů BOOTH CAMERA.
Dokonce i nezkušený divák vidí, že kartáč v rukou první panenky se ani nedotýká objektivu, ale prochází někde poblíž fotoaparátu. Je to podobné tomu, jak špatní herci zobrazují hru na klavír - mávají rukama nad klávesnicí, aniž by se dotýkali kláves … A druhá panenka stojí téměř celou dobu s nataženými pažemi a visí ve vzduchu. Loutkáři zřejmě nebyli zkušení. Podívejte se na tento úryvek s opakováním.
VIDEO: JE TOTO PRACH Z Čoček TOTO JE TO?
Pravděpodobně se ptáte, proč jste museli použít panenky v tak jednoduchém záběru? Není snadnější umístit živé kamery před kameru? Bylo by to mnohem přesvědčivější.
Ale výstřel je opravdu složitý. Je to jako dlouhá dlouhá jízda na roveru, kde je nejprve vidět pouze jedna silnice a měsíční krajina, a na konci jízdy „řidiči“vystoupí z roveru, aby vystoupili a postavili se před kameru. Jedna věc je ukázat pouze silnici a úplně jiný dojem, pokud se člověk objeví na začátku nebo na konci dlouhého panoramatu na Měsíci. Představte si, že jedete v autě a videokamerou (nebo mobilním telefonem) natáčíte silnici přes New York přes čelní sklo. A zároveň řekněte, že jste tam byli. Možná to nebude příliš přesvědčivé, protože takový výlet lze provést bez vás. Pokud ale na konci rámu přejdete ze silnice do interiéru vozidla a tam jedete, pak takový konec přesvědčí každého, že říkáte pravdu.
Cestování na Měsíci může být provedeno lunárním roverem bez osoby, kliknutím na spoustu fotografií jeho cesty. Například náš sovětský lunární rover zaznamenal na fotografii téměř každý krok svého pohybu. Z těchto fotografií můžete vytvořit fotografický film o pohybu lunárního roveru na Měsíci a získat průchod. NASA cítila, že je nutné ukázat astronautům na konci dlouhého panoramatu, aby byl průchod přesvědčivý.
Tento výstřel, který trvá 5 minut, začíná skutečností, že panenka se objevuje zpoza levého okraje rámu a širokým štětcem, jak to bylo, odstraní prach z horní lesklé plochy televizní kamery. Současně je vidět, že horní zrcadlový povrch televizní kamery svítí čistotou, není patrný žádný prach a nemá smysl vůbec nic stírat (obr. IX-4).
Obrázek IX-4. Panenka nejprve pracuje se štětcem a pak promění zrcadlovou lesklou figurínu televizní kamery.
Panenka se vrací, vyjde z rámečku, po kterém se celý obraz začne třást, jako by někdo silně třásl roverem za rámem s kamerou k němu připojenou. Tím se NASA pokusila vylíčit, že astronaut údajně leze na rover. Ačkoli, jak ukazuje výcvik na Zemi, astronaut nemohl na rover vylézt sám, a to ani v lehkých rekvizitách. Obvykle dva nebo tři lidé pomohli astronautovi vylézt na rover (obrázek IX-5). A sám astronaut se nemohl dostat z roveru.
Obrázek IX-5. Dva nebo tři lidé pomáhají astronautovi vylézt na a z roveru.
VIDEO: ASTRONAUTY NEMĚLI POMOCI NA KRYTI NEBO ZÍSKEJTE TO.
Sledujte, jak například vstáváte ze židle. Vaše opora, paty, jsou na podlaze, v určité vzdálenosti od těžiště těla, které je uprostřed břicha, někde ve výšce pupku. Chcete-li vystoupit z křesla, musíte se ohnout silně dopředu, aby těžiště bylo přesně nad osou a teprve potom se můžete postavit a vstát.
Nyní si představte sebe na místě astronauta. Máte za sebou záchrannou brašnu, která váží 54 kg (v měřeních Země). Tento batoh posune vaše těžiště zpět do páteře. Sedíte na elektrickém vozidle s nohama nataženými před sedadlem. Vyzkoušejte - sedněte si na židli a natáhněte nohy dopředu! Nyní musíte vstát. Osa - paty - jsou daleko vpředu (obrázek IX-6).
Obrázek IX-6. Aby mohl kosmonaut vystoupit sám, musí přivést těžiště na místo nad osou.
Dokážete se jako kosmonaut v skafandru naklonit tak tvrdě, že batoh je na stejné vertikální linii s patami? Ne, nemůžete. Zkusme jinou možnost. Všimněte si, jak v běžném životě vstáváte ze židle. Aby nedošlo k přílišnému sklonu vpřed, pohybujte nohama před židlí před zvedáním tak, aby vaše nohy byly těsně pod těžištěm. A pak, bez uvolnění kolen, snadno vstanete. Nyní si můžete myslet, že můžete sedět na roveru (podívejte se na obrázek), ohýbat si kolena tak, aby vaše paty byly pod batohem? Myslím, že vaše odpověď bude jednoznačná: je fyzicky nemožné to udělat. Jak tedy vystoupit z roveru, pokud nejsou poblíž dva pomocníci, jako na Zemi? Vsadím se, že nikdy nebudete hádat, jakou techniku NASA přišel pro lezení na roveru!Tento vynález je tak „geniální“, že se NASA bála ukázat na videu. Obecně je podstata následující. Astronaut se přiblíží k roveru, stojí na boku a pak vyskočí vysoko, v horní části letu se pohybuje směrem k roveru a při sestupu přistává se svým zadkem jen na sedadle … Přesněji řečeno, „přistane“, ale „přistane“na sedadle. A jako by se kvůli takovému nárazu kamera nainstalovaná na roveru prudce otočila, obraz prudce trhl. V kině se tomu říká „odražená akce“- když namísto samotné akce je ukázáno, jak se odráží na jiných objektech. Astronaut stál vedle roveru … pár vteřin, kamera se otřásla … a on už seděl v roveru. Astronaut se přiblíží k roveru, stojí na boku a pak vyskočí vysoko, v horní části letu se pohybuje směrem k roveru a při sestupu přistává se svým zadkem jen na sedadle … Přesněji řečeno, „přistane“, ale „přistane“na sedadle. A jako by se kvůli takovému nárazu kamera nainstalovaná na roveru prudce otočila, obraz prudce trhl. V kině se tomu říká „odražená akce“- když namísto samotné akce je ukázáno, jak se odráží na jiných objektech. Astronaut stál vedle roveru … pár vteřin, kamera se otřásla … a on už seděl v roveru. Astronaut se přiblíží k roveru, stojí na boku a pak vyskočí vysoko, v horní části letu se pohybuje směrem k roveru a při sestupu přistává se svým zadkem jen na sedadle … Přesněji řečeno, „přistane“, ale „přistane“na sedadle. A jako by se kvůli takovému nárazu kamera nainstalovaná na roveru prudce otočila, obraz prudce trhl. V kině se tomu říká „odražená akce“- když namísto samotné akce je ukázáno, jak se odráží na jiných objektech. Astronaut stál vedle roveru … pár vteřin, kamera se otřásla … a on už seděl v roveru.kamera namontovaná na roveru prudce trhla, obraz prudce trhl. V kině se tomu říká „odražená akce“- když namísto samotné akce je ukázáno, jak se odráží na jiných objektech. Astronaut stál vedle roveru … pár vteřin, kamera se otřásla … a on už seděl v roveru.kamera namontovaná na roveru prudce trhla, obraz prudce trhl. V kině se tomu říká „odražená akce“- když namísto samotné akce je ukázáno, jak se odráží na jiných objektech. Astronaut stál vedle roveru … pár vteřin, kamera se otřásla … a on už seděl v roveru.
Poté, co se znovu podíváte, jak se astronautům na Zemi pomáhá vylézt na rover, se ve vás plazí vážné pochybnosti (jako ve mně najednou): může astronaut v těžkém skafandru a s batohem za jeho zády, stát vzpřímeně, takže vyskočit vysoko, abyste zvedli nohy v pravém úhlu za letu a přistáli rovně na sedadle? Může astronaut vylézt na a mimo rover sám jiným způsobem? Obecně chápete: takový důležitý okamžik - jak astronaut leze na rover na Měsíci - nebyl v žádném videu zaznamenán.
Během těchto pěti minut nepřetržitého natáčení jsme tento trik neviděli, nejprve jsme ukázali panenku v popředí a když se skryla mimo rámeček, kamera se jednoduše otřásla, jako by panenka skočila na rover. Ale z nějakého důvodu se poté panenka znovu objeví z vnějšku rámu, vše je také v pasu, už ne, zase otočí televizní kameru, opustí rámeček a půl minuty poté, co nám začali ukazovat tento dlouhý nudný plán, rover, konečně, rozběhne se a začne se pohybovat po „měsíční“krajině.
Na začátku jízdy můžete vidět, že stíny z oblázků padají doprava, ale po několika sekundách - doleva (obrázek IX-7) - tento rover jede v kruhu.
Obrázek IX-7. Stín oblázků na začátku průchodu klesá doprava a poté s dalším postupem doleva.
Směr trajektorie se několikrát mění a vypadá asi takto (Obrázek IX-8):
Obrázek IX-8. Trajektorie Rover.
Rover se vine kolem stejného místa po dlouhou dobu a nakonec se zastaví na konci 5. minuty. A teprve potom se hraje scéna se dvěma loutkami (viz obrázek IX-3). Podle obránců NASA do této doby cestoval rover asi 10 km po měsíčním povrchu, a podle našeho názoru se všechny pohyby hračkového roveru mohly hodit na sadu menší velikosti než na fotbalové hřiště. Na tomto místě byly umístěny makety lunárních hor, vykopány malé krátery a rozptýleny malé oblázky. Existuje taková profese - návrhář rozvržení, vytváří malé kopie různých objektů. Nejčastěji jsou tyto modely 8-10krát menší než skutečné objekty (obr. IX-9, IX-10).
Obrázek IX-9. Kameraman L. Konovalov poblíž modelů.
Obrázek IX-10. Filmový režisér Andrei Tarkovsky zkontroluje model domu, film * Oběť * (1986).
Je fyzicky obtížné podívat se na roverovy průchody: ne proto, že jsou nudné a nic se tam neděje po dobu pěti minut, ne proto, že se okamžitě cítíte falešně, ale proto, že se obraz neustále trhá krátkými škubky. Panenky se pohybují zmrazením rámečků a vytvářejí nepřirozené pohyby.
Karikaturisté, kteří natáčeli tuto loutkovou show, si byli dobře vědomi, že nebudou schopni dosáhnout loajality lidského hnutí. Teprve relativně nedávno se objevila technologie, která vám umožňuje velmi přesně kopírovat lidské pohyby a přenášet je do neživého objektu - „zachytávání pohybu“- technologie pro zachycení pohybu. Značky LED nebo reflexní prvky jsou připojeny k herci a data z těchto senzorů jsou odesílána do počítače pomocí fotografovací kamery. Algoritmus pohybu senzorů je vázán na určité části 3D modelů, díky čemuž je pohyb modelů neuvěřitelně realistický (obrázek IX-11).
Obrázek IX-11. Technologie snímání pohybu, snímání pohybu.
Pokud neberete v úvahu experimenty s taneční kostrou ve filmu z roku 1990 se Schwarzeneggerem "Total Recall", pak můžeme předpokládat, že systém zachycení pohybu připravený k použití se objevil až v polovině 90. let dvacátého století. V té době se objevily rychle pracující počítače schopné zpracovávat grafiku.
O něco později, v roce 2002, ve filmu „Pán prstenů“byla technologie použita k zachycení nejen pohybu, ale také výrazů obličeje herecké tváře a přenosu do počítačové 3D postavy „perfomance capture“. Počítačové postavy začaly vypadat skutečně naživu (obrázek IX-12).
Obrázek IX-12. Použití technologie snímání pohybu a výrazů obličeje herce, * snímání perfomance *, ve filmu * Pán prstenů *.
Ale v letech 1969-72 ještě neexistovala počítačová technologie. Počítač Apollo pro řízení letu (obrázek IX-13), který mohl provádět výpočty, byl vyvinut na MIT na počátku 60. let a měl méně počítačových zdrojů než dnes běžná kalkulačka.
Obrázek IX-13. Palubní řídicí počítač Apollo 11.
A záběry s panenkami pro mise Apollo byly natáčeny v pavilonu „staromódním způsobem“, jako obyčejná loutková show - na filmu, s mírnou změnou polohy rukou panenky astronauta z jednoho snímku na druhý. Výsledkem není příliš přesvědčivý film, všechno vypadá jako obyčejná loutková karikatura.
Zde by mělo být dodáno, že v období před počítačem stále existovala technologie, která umožnila kopírovat lidské pohyby s velkou přesností a přenést je na obrazovku filmu, neživé postavy. A tato technologie poskytla vynikající výsledky. Můžete se ujistit, že výsledky byly opravdu skvělé sledováním jakékoli Disneyho karikatury - pohyby nakreslených postav jsou velmi realistické. Tato technologie se nazývá rotoscoping a poprvé ji uplatnil v roce 1914 Max Fleischer. Sečteno a podtrženo, bylo to, že živý člověk byl nejprve filmován na film, a poté pomocí malého projektoru po jednom snímku byl zachycený obraz promítnut na jednu stranu skla, instalován svisle, jako stojan. Na druhé straně skla byl umělec, který na celuloidu připevněném ke sklu podrobně popsal potřebné prvky. A tak - snímek po snímku. A pak byly obrázky na průhledném celuloidu znovu zastřeleny - a byla získána karikatura, ve které se kreslená postava pohybovala přesně stejným způsobem jako živá osoba.
Tuto techniku aktivně použil ve 40. letech W. Disney, analyzující kinematiku pohybu nejen lidí, ale i zvířat. S pomocí rotoskopu byly vytvořeny karikatury „Popelka“, „Sněhurka a sedm trpaslíků“, „Alice v říši divů“. Aby se předešlo výskytu úhlových pohybů v tancích, byli pozváni profesionální tanečníci a umělci kopírovali rám po snímku polohu paží, otočení hlavy a šíření tanečníkových šatů (obrázek IX-14).
Obrázek IX-14. Taneční fáze v karikatuře byly kopírovány z pohybů profesionální tanečnice.
Když vidíte, jak se v karikaturách Disney přirozeně a organicky pohybují nejen lidé, ale i zvířata, měli byste vědět, že ve většině případů byly pohyby a úhly získány rotoskopií (obr. IX-15).
Obrázek IX-15. Příklady rotoscopingu od karikatur Disneye.
Video o rotoscopingu:
Z karikatury "Alice v říši divů", přechodné momenty:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Nicméně i tato technologie, která se objevila v letech 1914-15. a dobře zavedený ve filmových ateliérech, kde se vyráběly komiksy, nebyl aplikován na panenky zobrazující astronauty NASA. Koneckonců, mohli byste nejprve střílet akce skutečného herce v skafandru, a pak na panenky jeden k druhému opakovat všechny změny v těle a pažích, od snímku k rámu. Toto je samozřejmě velmi pečlivá práce. Například v ateliéru Disney to někdy trvalo celý týden, než natáčel 20sekundový úryvek. A zaměstnanci NASA měli další úkol - každých šest měsíců pro novou misi vydávat celou sérii na horu. Proto nebylo nic tak pečlivého: buď došlo ke spěchu (dát výsledek určitému počtu), nebo k nadměrné sebevědomí (že si lidé nevšimnou náhrady), nebo panenky nepohybovaly prsty - obecně,pohyby loutkových astronautů byly nepřirozeně nemotorné.
Když viděli první výsledky, že se ukázalo, že nejsou úplně přesvědčivé, animátoři přišli a provedli „trik“, aby zachránili situaci před selháním: astronauti údajně zachránili 16 mm film (snímky byly natočeny filmovou kamerou), a proto se natáčely rychlostí 24 snímků za sekundu, ale při rychlosti 6 fps. A pak v laboratoři byl každý statický snímek násoben (opakován 4krát), aby se vytvořilo 24 snímků za sekundu, protože 24 fps je standardní frekvence zobrazování filmu v kině. Výsledkem jsou krátké zmrazovací snímky, které se mění 6krát za sekundu. Takto představila NASA tuto loutkovou show.
Video bylo znovu vysíláno pro vysílání. Protože v Americe je frekvence střídavého proudu 60 Hz, film se zobrazuje v televizi rychlostí 30 snímků za sekundu. Videozáznam z průchodu roveru, nyní zveřejněný na U-Tubě, byl právě převeden na americké standardy pro zobrazování rychlostí 30 snímků za sekundu. A pokud prozkoumáte tento snímek po snímku v editačním programu, uvidíte, že 6 snímků za sekundu loutkové show bylo přeměněno na 30 snímků nezbytných pro zobrazení duplikováním každého snímku 5krát. První snímek se opakuje pětkrát, poté se druhý snímek opakuje 5krát, třetí snímek se opakuje pětkrát atd. … Díky takovým zmrazovacím rámcům dochází k „trhavosti“a trhavým pohybům. Podle našeho názoru trik s mrazicími rámy nijak nepomohl: skutečnost, že v rámu jsou panenky místo lidí, je stále jednoznačně čitelná.
VIDEO: Apollo 16. Dvě panenky zobrazují poprášení fotoaparátu:
KAPITOLA X. JAK ZMÍSTĚNÍM AMERÁNŮ VYDĚLILO SPOUSTENÍ PRÁCE
Film je velmi elektrostatický, a proto přitahuje všechny druhy prachu a jemných vlasů. Je to jen nějaká pohroma. Mechanici obsluhující filmovou kameru, téměř každou hodinu během natáčecího dne, otevřou kameru a vyfouknou rám filmového kanálu, rám okna se speciální plechovkou stlačeného vzduchu. Pokud se tak neučiní, nebo se to zřídka udělá, všechny druhy vlasů a prachu přitahované fólií dosáhnou rámového okna a pověsí se tam na okrajích rámového okna. Při natáčení celovečerního filmu mechanik po každém dlouhém nebo po několika krátkých filmech otevře kameru a naskenuje filmový kanál, zda neobsahuje prach, nečistoty a škrábance. Skutečnost je taková, že na filmu je hodně perforačního prachu. Například když jsem ještě pracoval jako pomocný operátor ve filmu „Tam žil statečný kapitán“(„Mosfilm“, 1985) (obr. X-1),
Obrázek X-1. Na scéně filmu "Tam žil statečný kapitán." Asistent obsluhy drží v rámu desku pro instalátora barev.
měli jsme sovětský negativní film DS-5m "Svema" a německý film ORWO NC-3 a bylo na něm tolik perforovaného mikroskopického prachu, že si ani neumíte představit. Tento prach se vytvořil na fólii po proražení perforací v továrně. Náš mechanik kamery vyčistil filmový kanál po každém (!) Take!
Ale i s takovými opatřeními někdy vidíme vlasy, jak trčí ve okenním rámu ve filmech.
Například, výstřel z filmu “Ivan Vasilyevich změní jeho profese”. Vpravo dole visí vlasy (obrázek X-2). Ve skutečnosti, protože objektiv otočí obraz vzhůru nohama, vlasy jsou v horní části okna rámu.
Obrázek X-2. K okraji rámu přilepená srst.
V hollywoodských filmech také vidíme špínu v rámu a chloupky. Vezměme si například Barryho Lyndona Stanleyho Kubricka.
Vidět? Tam se houpají zdravé vlasy (obrázek X-3).
Postava: X-3. Vlasy v rámu. Film "Barry Lyndon".
VIDEO: VLAS V RÁMCI FILMŮ.
Vezměte prosím na vědomí, že vlasy zmizí, když se plán změní - při úpravách, po plánu s vlasy, je plán zastřelen buď v jiném čase, nebo na jiném místě.
Nebo ve filmu samotném: (čas 2:56:16)
Za slovy „Měli bychom začít podnikat?“
videobox.tv/video/14442656/
Proč mluvím tak podrobně o těchto chlupech a špíně v rámu?
Skutečnost je taková, že na lunárním rámu jsou na rámu okenního okna nečistoty a chlupy.
A pokud to (bláto) náhle zmizí, pak to obvykle znamená, že další plán byl natočen v jiném čase a možná na jiném místě.
Vezměte si například NASL Apollo 15 Mission Shot, což je dlouhá jízda roverem po měsíční krajině. Podle konceptu NASA byly tyto průchody vytvořeny 16 mm filmovou kamerou (obrázek X-4) namontovanou na roveru na pravé straně (ve směru jízdy) (obrázek X-5).
Obrázek X-4. 16mm filmová kamera * Maurer *.
Obrázek X-5. 16 mm filmová kamera byla namontována na pravé straně roveru.
Tato dlouhá, únavná cesta z mise Apollo 15, stejně jako v mise Apollo 16, byla zastřelena snímek po snímku pomocí panenek a modelů. Nejprve vidíme pouze přední část roveru. Ve spodní části rámu je zaseklá špína jasně viditelná (obrázek X-6).
Obrázek X-6. Shot s hračkou televizní kamerou v popředí. Zaseklé bahno je odebráno v červeném kruhu.
Po chvíli se rover zastaví a z levého okraje rámu se objeví panenka astronauta. Na dvě minuty panenka vydává nějaký nesmyslný pohyb, například narovná anténu, a poté po hrubém lepení v rámečku místo panenky je živá osoba. Současně bahno zmizí. Kromě toho se mění pozadí za astronautem (obrázek X-7).
Obrázek X-7. Sloučení dvou plánů. Bláto je pryč. Panenka (levý rám) byla nahrazena živou osobou (pravý rám).
Pravděpodobně došlo k přerušení času mezi střelbou levého a pravého snímku, je možné, že ten pravý snímek byl vystřelen na úplně jinou kazetu a na úplně jiný den.
A to je zvláštní. Zatímco byla panenka v rámu a my jsme viděli její nehybnou ruku po dobu 39 sekund, panenka nepohybovala jediným prstem. Celých 39 sekund! Jakmile se však živý člověk objevil po nalepení, okamžitě začal hýbat rukama, pohýbat mu prsty, kroužit v jeho rukou část ve formě dvou připevněných tyčinek a někde je připevnit k zadní části roveru (obrázek X-8).
Obrázek X-8. Vlevo - nehybná ruka panenky, vpravo - herec pohne všemi prsty.
VZHLED DOLLA S PEVNOU ZBROUŠKOU:
Poté herec předstírá, že se dostal na rover (obrázek X-9, levý rámeček), ale protože víme, že to nemohl udělat sám (bez pomoci dvou asistentů), tento okamžik není zobrazen. Následuje hrubý řez … a na roveru již sedí stacionární loutka (obrázek X-9, pravý rám).
Obrázek X-9. Živý herec (vlevo) je nahrazen nehybnou panenkou lepením (pravý rámeček).
A jak jste si pravděpodobně mysleli, že statický plán (tj. Střelba téměř bez pohybu kamery) s živým hercem byl nahrazen panenkou, aby panenka mohla „jezdit“kolem pavilonu mezi pohořím papír-mâché. A byl zobrazen živý člověk, takže si divák myslel, že před a po tomto plánu byli také zobrazeni živí lidé.
Takto vypadá toto spojení na VIDEO (14. minuta):
Ze stacionární panenky je panorama okamžitě přeneseno na silnici, do krajiny, rover jede kolem stejného místa, prochází druhýkrát po své vlastní koleji (obr. X-10).
Obrázek X-10. Panoráma o 90 stupňů doprava, od hračkové kamery po přední část roveru.
Je prostě fyzicky nemožné vyrobit obří pavilon zobrazující lunární krajinu (musí být jednoduše neuvěřitelné na výšku a šířku!), Ale vyrobit modely hor, umístit je na fotbalové hřiště a vypustit autíčko znázorňující lunární rover, je snadný úkol. Kromě toho pro natáčení panenek není zapotřebí tolik světla, protože všechny snímky jsou zastřeleny zcela staticky, bez pohybu v rámci a rychlost závěrky nemusí být 1/250 s, můžete trvat alespoň jednu sekundu.
Někdy se během jízdy část kola objeví v rámu, přesněji v křídle nad kolem. Žádný písek však nespadne zespodu (obrázek X-10, pravý rám), i když je rover zastaven. Ale musím!
Proč říkáme, že písek by měl spadnout z kol? Ano, protože NASA nám ukázala průchod tohoto roveru z postranního bodu, a my vidíme, jak občas a zpod koleček, zachycených oky, písku letí ven (obrázek X-11):
Obrázek X-11 (gif). Jak se rover pohybuje, písek padá z kol.
Ale z nějakého důvodu, když je kamera převedena na rover, písek zpod kol se přestane nalévat. Sledujete minutu cestování, druhou, třetí minutu, čtvrtou, rover pak vstoupí na malý kopec, pak rychle klesá, ale rozptylující písek není vůbec vidět. Odpověď je jednoduchá. Dlouhé pasáže jsou zastřeleny snímek po snímku, stejně jako karikatury. Natočili jsme jeden statický snímek, trochu jsme posunuli auto dopředu - další snímek, trochu jsme pohnuli autíčko - a znovu jsme natočili statický snímek. Nikde žádný pohyblivý písek není.
A jaké je to záběry, kde se rover natáčí z bočního pohledu? Jedná se o nejslavnější "lunární" výstřely - průchod astronauta v elektrickém autě na Měsíci od mise Apollo 16. Z hlediska citace jsou tyto snímky na druhém místě. První místo z hlediska frekvence v různých programech o vesmíru je obsazeno blátivými záběry siluety astronauta sestupujícího po žebříku, kterému se říká Armstrong, i když je jasné, že tento herec je asi o 20 cm kratší než Armstrong. A samozřejmě ani jediné vysílání o Měsíci není kompletní bez slavného průchodu roveru, který ztělesňoval úspěchy špičkové techniky - panenky na elektromobilu.
Kapitola XI. NEJVYŠŠÍ MĚSÍCOVÉ CESTOVNÍ CESTY
Názory, že panenky se objevují na měsíčních fotografiích namísto skutečných astronautů, byly na fórech čas od času vyjádřeny. Ale protože takové názory vyjádřili laici, většinou se s nimi zacházelo skepticky.
Pocit exploze bomby přinesl krátký rozhovor s Vsevolodem Yakubovichem, specialistou, který celý život pracoval v kině jako kameraman pro kombinované natáčení, natočený v roce 2012. V. Yakubovich je známý pro výrobu kombinovaných záběrů pro více než 80 filmů, včetně prvního filmu domácí katastrofy "The Crew", a také: "The Diamond Hand", "Same Munchausen", "Midshipmen, Go!" "Aybolit-66" a další. Kameraman okamžitě zjistil, že v rámu je panenka na rádiem ovládaném modelu.
Obrázek XI-1. Provozovatel kombinovaných průzkumů, V. Yakubovich, komentuje roverovy cesty na Měsíc.
KOMBINOVANÝ OPERÁTOR STŘIHÁNÍ V. YAKUBOVICH O KRYTĚ NA MĚSÍCI:
Během průchodu, a to jsou dva kruhy - s odstupem od kamery a přibližování - astronaut nikdy nepohnul rukou. Levá ruka vždy visí ve vzduchu rovnoběžně se zemí.
Obrázek XI-2. Levá paže astronauta visí neustále ve vzduchu rovnoběžně se zemí a nepohybuje se.
Představte si, že řídíte auto, pravá ruka je zaneprázdněna řízením, drží volant. Nyní natáhněte levou paži dopředu tak, aby vaše předloktí, zápěstí a ruka byly rovnoběžné se zemí. Dokážete řídit dva kruhy v této poloze, sem a tam, sem a tam, zatáčkami, aby se vaše levá ruka nikdy nepohybovala? Prezentovali jste? Zkusil jsi to? Funguje to?
Porovnejte tyto záběry s tím, jak se astronauti z mise Apollo 16 chovali na tréninkových závodech na roveru - vždy levá ruka řidiče sedícího blíže k nám spočívá na boku poblíž kolena. Navíc to platí nejen pro momenty, kdy je rover v klidu, ale také při simulaci pohybu při otáčení předních kol (obrázek XI-3).
Obrázek XI-3. Roverský výcvik. Je vidět, že přední kolo roveru se točí (spodní foto).
Obrázek XI-4. Procvičte si jízdu na roveru.
Obrázek XI-5. Procvičte si jízdu na roveru. Z mazání obrazu běhounu a z prašného mraku za ním se pohybuje rover (spodní fotografie).
Fotografie ukazují, že flip pad s technologickými instrukcemi je připojen k levé ruce astronauta (obrázek XI-6).
Obrázek XI-6. Astronautův poznámkový blok připojený k rukávu.
Notebook je pevně zajištěn gumovým páskem, takže pokyny a postup jsou vždy v dohledu (obrázek XI-7).
Obrázek XI-7. Notebook je připevněn na rukávu skafandru.
I když astronaut vstal a provedl nějaké pohyby, byl tento notebook stále držen na stejném místě (obrázek XI-8).
Obrázek XI-8. Notebook je pevně připevněn na rukávu skafandru.
Kameraman Vsevolod Yakubovich byl překvapen skutečností, že tento notebook volně visí při průchodu roverem, i když by to nemělo být. Chápeme samozřejmě, že to bylo provedeno proto, aby se skryla nehybnost panenky, aby se alespoň něco pohybovalo po roveru. Překvapivé je ale to, že se notebook nehýbe, ale někde pod kamerou, kde není motivace.
Provozovatel V. Jakakichič navíc upozornil na hranici oddělující půdu výplně v popředí od obrázku na pozadí: liší se jak barvou, tak strukturou (obr. XI-9).
Obrázek XI-9. Na rámech roverského průchodu se odečte hranice mezi zemí v pavilonu (spodní část rámu) a průhlednost v pozadí (horní část rámu).
Závěr kameramana byl jednoznačný: jedná se o přední projekci, známou z filmu „Vesmírná odysea“. Obraz vzdálených lunárních kopců je promítán v pavilonu na svislé plátno, zatímco popředí je umístěno v horizontální rovině.
Pokud sledujete video této jízdy na U-trubce, pak se vám bude zdát divné, že rámy rámu neustále chaoticky vibrují různými směry. Faktem je, že původně byl snímek pořízen se silnou rolí a teprve relativně nedávno byl stabilizován pomocí softwaru Desaker, takže se rover neotáčel nahoru a dolů.
STABILIZOVANÝ OBRÁZK OBCHODNÍ PASÁŽE:
Důvod, proč byl průjezd roveru natočen se silným otřesem, vysvětlil kameraman L. Konovalov. Teoreticky by se nemělo třást, protože střelba nebyla prováděna rukama - kamera byla pevně připevněna k držáku na skafandru. Hmotnost astronauta v skafandru byla asi 150 kg. Celá tato struktura je velmi inertní. Chvění bylo provedeno za účelem skrytí skutečnosti, že panenka je před kamerou na roveru hračky. Navíc z tlumících vibrací otřesů je zřejmé, že během střelby zasáhla hrana dlaně nohu stativu. Zejména se pokusili otřesit ve chvíli, kdy se panenka pohnula čelem k fotoaparátu.
Jak se filmoval na měsíci? STANOVISKO OPERÁTORA FILMU:
A tady je to, jak vypadala původní dvouminutová jednotka bez stabilizace obrazu:
ORIGINÁLNÍ VIDEO BEZ STABILIZACE:
Video se jmenuje „Grand Prix“, jako by astronauti nasadili závod roverů, aby pobavili diváky a demonstrovali nejvyšší rychlost.
Asi před 15–20 lety, když byla kvalita videa na internetu velmi nízká s rozlišením 320x240, bylo obtížné pochopit, kdo tam jezdil na roveru. Když však bylo provedeno nové skenování s rozlišením FullHD ze 16 mm filmu a obraz byl stabilizován, okamžitě vyšlo najevo, že stojíme před stacionární panenkou, jejíž ruka na konzole se kvůli otřesům během jízdy otřásla jen nepatrně.
Pod slavným videem lze najít nadšené recenze a obavy, že by astronauti na roveru mohli cestovat příliš daleko a nemusí mít dostatek kyslíku, aby se mohli vrátit. Přiznávám, že i my jsme se při pohledu na toto video obávali, že panenka by se mohla dusit nedostatkem kyslíku v pavilonu.
Proč jste potřebovali použít panenku, ačkoliv se zdálo, že taková jednoduchá pasáž by mohla být natáčena na modelu v plné velikosti? Odpověď je jednoduchá: jak přimět písek létat z pod koly do velké výšky?
Jednoduché výpočty ukazují, že při deklarované maximální rychlosti 18 km / h (údajně se rover pohyboval v této přímce přímou čarou), což je 5 m / s, měl by písek létat zpod kol pod úhlem 60 ° až do výšky 5 metrů, t. E. výrazně (třikrát) vyšší než samotný rover. Neshody při výpočtu výšky vypuzování písku se vztahují k trajektorii, po které se písek pohybuje v okamžiku oddělení - tangenciálně nebo podél cykloidu. Při výpočtu byste také měli vzít v úvahu, že se rover ne vždy pohybuje maximální rychlostí, po otočení a zahájení pohybu lze rychlost stanovit jako 10 km / h. Ale i při této rychlosti by měl písek vyletět do výšky více než 2 metry, tj. znovu vyšší než rover sám. Je jednoduše nemožné odstranit takový odtok písku u modelu v plné velikosti, v suchozemských podmínkách při rychlosti oddělování písku 10 m / s (tj. 2krát vyšší,než 5 m / s) písek nevstává do výšky více než 1 metr (obrázek XI-10).
Obrázek XI-10. V terestrických podmínkách písek zpod kol nepřesahuje 1 metr.
Na zmenšené kopii však můžete snadno vytvořit odtok písku nad modelem (viz obr. XI-11, XI-12).
Obrázek XI-11. Zmenšený RC model se pohybuje pískem.
Obrázek XI-12. Takto vypadá tento model zblízka.
Kapitola XII. RUSKÉ MĚLI V MĚSTĚ V ROCE 1936
Pokud by se SSSR choval stejně jako Spojené státy, pak bychom mohli celému světu dokázat, že Rusové navštívili Měsíc již v roce 1936.
Protože do té doby, na konci roku 1935, byl v Mosfilmu natáčen první sovětský sci-fi film na téma „lunární“- „Vesmírný let“(režie Vasily Zhuravlev, kameraman - Alexander Galperin). Film je o tom, jak se slavný astrofyzik Sedykh, tvůrce prvního kosmického raketového letadla, rozhodl letět na Měsíc. S akademikem Sedykhem, postgraduálním studentem Marina a mladým vynálezcem Andryushou, kteří se vplížili do lodi, létají. Cestovatelé přistávají na druhé straně měsíce, zasazují vlajku SSSR (obr. XII-1), cestují po měsíčních horách, padají do propasti, starší je plný padlého kamene, ale přicházejí k jeho pomoci. Kromě toho se první lunární výpravě podaří lokalizovat předchozí raketu živou kočkou, najít sníh na Měsíci (obr. XII-2) a poté bezpečně vrátit na Zemi.
Obrázek XII-1. Obrovský skok přes propast a instalaci vlajky SSSR na Měsíci.
Obrázek XII-2. Sníh nalezen na Měsíci.
Podle našeho názoru poskytuje tento film z roku 1935 mnohem podrobnější pohled na Měsíc než všechny expedice Apolla. Je zcela zřejmé, že američtí astronauti neopustili ani střelecký pavilon. Američané neukazovali jediný vysoký skok na Měsíci, všichni astronauti jen zamíchají nohy na písek, neskákají výš než 10-15 centimetrů a jsou výhradně zaneprázdněni špičkou své boty, aby rozptýlili písek tvrději. Opravdu by někdo chtěl říct, že tyto záběry s astronauty byly pořízeny na Měsíci (obr. XII-3)?
Obr. XII-3 (gif). Astronauti se zabývají výhradně kopáním písku tak tvrdě, jak jen dokážou.
Ale v našem domácím filmu hrdinové na Měsíci dělají obrovské skoky, charakteristické nízkou měsíční gravitací. Je známo, že je na Měsíci 6krát slabší než na Zemi. Je docela možné, že spolehlivost takových skoků je důsledkem filmového poradce, který byl vědcem, zakladatelem astronautiky Konstantinem Tsiolkovským.
Ale kdo byl konzultantem NASA, nevíme. Z videa ale chápeme, že konzultant měl pouze jedno doporučení - kopat do písku co nejtěžší.
Vystřihli jsme několik fragmentů z filmu „Space Flight“(na 4 minuty). Jsou informativní než pár hodin falešného videa Apollo. Stejně jako v misích Apollo se na vesmírné plavbě objevují panenky v rámečcích. Ale je dokonce směšné je postavit bok po boku: úžasné pohyby panenek z „Vesmírné plavby“a ubohé mechanické škubání panenek v „Apollonias“.
VIDEO: Několik fragmentů z filmu „Space Flight“1935
V roce 2011 bylo na Měsíci v kráteru Cabeus nalezeno velké množství vody ve formě ledu, oxidu uhelnatého, amoniaku a stříbřitých kovů. Všechna tato zjištění byla učiněna poté, co pomocná raketa padla do kráteru ve stínu a vypustila družici NASA na oběžnou dráhu měsíce. Po pádu z kráteru se zvedl oblak prachu, jehož obsah byl analyzován pomocí satelitu LCROSS. Články o nových objevech byly publikovány v časopise Science.
Skutečnost, že na Měsíci může být několik desítek nebo dokonce stokrát více vody, než se původně myslelo, byla poprvé oznámena sovětskými vědci v polovině 70. let minulého století na základě půdy dodávané z Měsíce. Přestože bylo dodáno pouze 324 gramů lunárního písku (regolit) (obrázek XII-4), bylo provedeno několik neočekávaných objevů (například existence vrstvy neoxidovatelného železa a přítomnost relativně velkého množství vody).
Obrázek XII-4. Informace o měsíční půdě dodané SSSR.
A jaké objevy byly učiněny na základě 382 kg lunární půdy, údajně dodané „Apollo“- historie je tichá. O dostupnosti vody do roku 2010 v žádném případě nebylo řečeno. Nedávné studie astrofyziků ukázaly, že uvnitř měsíce mohou být vodní útvary. Po vypuštění indického satelitu Chandrayaan-1, který pomocí spektrální analýzy určil chemické složení starověkých vulkanických ložisek na povrchu Země satelitu, se tato zpráva začala prezentovat jako senzace. Vědci uvedli, že sopečné částice hornin obsahují 0,05% vody, což lze použít pro budoucí lunární mise.
A podle spiknutí filmu „Space Flight“, který se koná v roce 1946, najdou cestovatelé v jeskyních Měsíce sníh! Ve filmu byla předložena verze, že se jedná o zmrzlé zbytky měsíční atmosféry. Ale ať už v roce 1935 se zdálo, že filmaři předpokládali, že na Měsíci lze najít něco podobného sněhu.
Pokračování: Část 4
Autor: Leonid Konovalov