Historie ví velmi málo případů, kdy člověk, který nedokázal spojit dvě slova, najednou začal psát romány a nebyl schopen kreslit a nikdy v ruce držet štětec - malovat obrázky.
Okultisté se domnívají, že takoví vybraní lidé získají tuto dovednost, jako by z jiného světa, a začnou jednat, jako by jménem jiného génia, který vstoupil do světa.
Obzvláště nápadným příkladem takového jevu jev amerického napůl vzdělaného chlapa Jamese, který, jako by diktoval, dokončil nedokončený román Charlese Dickense, Tajemství Edwina Drooda.
Tento jev, nazývaný psychografie, se však neomezuje pouze na schopnost psát něco slavně pod diktátem někoho jiného, aniž by si uvědomoval, co děláte. Existuje také mnohem podivnější jevy …
V posledních několika desetiletích bylo známo několik zcela neuvěřitelných případů, kdy člověk nezačal jen náhle dělat něco, co pro něj bylo zcela neobvyklé, ale prohlásil se za novou inkarnaci jedné nebo druhé osoby, která se obvykle nazývá géniemi nebo velikány.
Mnoho vědců tvrdí, že rysy osobnosti, jako je charakter, inteligence, originalita a vědomí, po smrti fyzického těla úplně nezmizí, ale jako by přecházely do jiné reality nebo, jak se někdy říká, do paralelního světa.
Vědci se domnívají, že život po smrti pokračuje, a existuje celá řada důkazů o tom, že například náhle zazvoní telefonní hovor a předplatitel je osoba, která nedávno opustila svět života. K dispozici je také příchod pošťáka s dopisem nebo telegramem, který se nazývá „z jiného světa“.
Jedna z nejzáhadnějších událostí, která stále vzrušuje mysl a představivost současníků, pronásleduje je a způsobuje konfliktní pocity, se stala v Anglii ve druhé polovině dvacátého století.
Propagační video:
V roce 1966, na setkání s spiritualistickým kruhem, si na klavír najednou zahrála nevýrazná žena hudební skladbu. Nikdo by nepřipisoval této události význam, kdyby účastníci přítomní nevěděli jistě, že tato žena prakticky neví, jak hrát na klavír a nemá žádné hudební vzdělání! Tato žena se jmenovala Rosemary Brownová, rozená Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon se narodila 17. července 1916 v Londýně v nejjednodušší rodině. Od patnácti let musela pracovat, takže neobdržela řádné slušné vzdělání.
Různé zdroje dávají ze svého života protichůdná fakta: někteří tvrdí, že neměla absolutně žádný sluch, což jí nezabránilo moc milovat hudbu a užívat ji.
Jiní říkají, že získala základní hudební vzdělání díky tomu, že její rodina byla vedle tanečního sálu a po dlouhém přesvědčování rodičů Rosemary během dne chodila na klavírní lekce.
Tento příběh s Rosemary je tak neobvyklý, že je těžké v něj uvěřit, zejména pro osobu se skeptickým přístupem a materialistickým pohledem na svět.
O jménu paní Brownové stále existují diskuse: kritici a skeptici ji nazývali šarlatánem, někteří říkali, že žena prostě našla noty a rozdala je, jak byla přijata během „schůzek“, s duchy minulých hudebníků, podporovatelé podporovali verzi, kterou sama Rosemary vyjádřila …
V jedné ze svých knih Nedokončené symfonie: Hlasy shora, paní Brownová říká, jak jako dítě „viděla“neznámého šedovlasého muže v černých plynoucích šatech.
Představil se jí jako hudebník a řekl, že bude prostředkem, kterým někteří z velkých skladatelů minulosti přenesou své výtvory na lidstvo.
Protože nemohou dovolit, aby jejich nepublikovaná díla zůstala lidstvu neznámá.
O několik let později Rosemary jednou viděla portrét tohoto muže a poznala ho. Ukázalo se, že to byl Franz Liszt!
Když Rosemary Brown poprvé provedla práci přenesenou na ni „z jiného světa“, nikdo tomu nevěnoval velkou pozornost, ale postupem času se počet skladeb zvýšil, zatímco se od sebe liší stylem i charakterem.
Když jejich počet začal přesahovat tři sta, mnoho skladatelů, psychologů, muzikologů a dokonce i náboženských vůdců se o tuto skutečnost zajímalo.
Mnozí chtěli dokázat, že to byli obyčejní chytrí podvodníci, ale - což je typické - to nikdo nemohl udělat, na rozdíl od očekávání a jejich největší lítosti.
Je zvláštní, že se Rosemaryova podivná činnost neomezovala pouze na hudbu: z nějakého důvodu byli pochopitelní, mezi účastníky této výměny byly takové osobnosti z jiného světa, jako je umělec Van Gogh, apoštol Paul, vědec A. Einstein, varhanář a lékař Albert Schweitzer.
V průběhu událostí paní Brownová napsala tři knihy podrobně popisující její neobvyklé kontakty s dušemi těchto lidí.
Ale ve větší míře stále musela komunikovat s hudebníky. Během těchto neobvyklých schůzek Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown tvrdil, že každý skladatel použil svůj vlastní způsob přenosu další skladby. Podle ní F. Liszt nejprve ovládala ruce, když hrála několik opatření, a pak nabídla, že si poznámky zapíše.
Chopin také přenášel hudbu přímo ve hře a teprve později byly zaznamenány noty - když byly jasně vtisknuty do Rosemaryho mozku.
Schubert jí bzučel melodie a navrhl, jak je napsat, zatímco Bach a Beethoven jednoduše diktovali noty. Brahms byl obzvláště náročný a nutil ho, aby několikrát vykonával měřítka pro vývoj prstů, protože jeho práce vyžadovala zvláštní dovednost a virtuozitu výkonu, a teprve poté jí diktoval hudbu.
Vědci kategoricky odmítli tomu všemu věřit. Tvrdě hledali, kde je úlovek? Bylo provedeno nespočet vyšetřování a kontrol.
Zapojili se nejslavnější umělci, hudebníci, kritici. Většina z nich byla ochotna věřit, že díla, která Rosemary nahrál a hrál, byla skutečně brilantní!
Dlouho a svědomitě porovnávali styl psaní not, způsob výkonu, ale nedosáhli konsensu. Tento jev se zase začal zajímat o známou britskou společnost leteckých sil.
V průběhu vlastního vyšetřování, které zahrnovalo nejlepší muzikology, odborníky a parapsychology, dospěli k závěru, že Rosemary Brown říká pravdu a ve skutečnosti je prostředkem.
Navíc během představení všichni odborníci zaznamenali nesprávné, neprofesionální postavení rukou.
Hudební profesor Ian Parro z University of Wales řekl, že způsob dotyků kláves zradí úplného amatérského hráče a že takový člověk prostě nemůže být autorem takovýchto výtvorů.
Jeden ze slavných anglických hudebníků poznamenal, že „styl mnoha nebeských skladeb“je bezvadný a má charakteristické rysy, které jsou vlastní těm skladatelům, o nichž Rosemary Brown hovořil ao kterých nazvala „diktováním“svých děl.
Obecně bylo v těchto sporech rozbito mnoho kopií, avšak s poznámkou anglického skladatele Richarda Bennetta, že taková hudba může být falšována až po mnoha letech studia, někteří jiní hudebníci souhlasili.
Mnoho vědců, vědců a okultistů položilo další otázku: Proč si největší světově proslulí mistři, géniové skladatelského umění, vybrali ženu s poněkud skromnými hudebními schopnostmi k přenosu svých děl?
Koneckonců, jeden by se mohl rozhodnout pro talentovaného umělce, který by mohl své výtvory zprostředkovat brilantnějším výkonem.
Je však možné, že byla vybrána právě kvůli neschopnosti paní Brownové hrát, ale k hudbě byla velmi velká láska. Koneckonců, kdyby na jejím místě byla osoba, která mistrovsky vlastní hudební nástroj, nevěřili by mu o to víc.
A vybrat si osobu, která, i když milovala hudbu, ale nevěděla, ze které strany k piánu, byla o to nevhodnější.
Obecně se světová vědecká komunita rozhodla dostat na dno pravdy.
Známý psycholog Robert Kastenbaum po analýze některých hudebních skladeb, které provedla paní Brownová, stále pochyboval, že se jedná o díla autorů, na něž se performer odkazuje.
Podle něj nemají tak sofistikovanou složitou strukturu a hloubku pocitů, neexistují žádné harmonické tonální inovace, které by vás při poslechu empatizovaly a vzrušovaly.
Opravdu, během svého života, každý z těchto skladatelů, podle R. Kastenbaum, „nejen vytvořil vynikající hudbu, ale také přispěl k vývoji skladeb pro klavír.
Jednou z vlastností, díky které vynikají, je jejich nepředvídatelnost v hudbě. Každá jejich další skladba by se mohla stát novým přínosem, pokud jde o jejich hudební citlivost nebo techniku. “
Psycholog nebyl tedy těmito pracemi jen inspirován, ale dalo by se říci, dokonce zklamaný nedostatkem překvapení v hudbě.
Na druhé straně psycholog není hudebník ani hudební kritik. Je možné vzít jeho slova na víru a považovat je za konečnou pravdu?
Proslulý hudební kritik Alan Rich poté, co poslouchal několik kusů Rosemaryho soukromé sbírky, vyjádřil svůj skepticismus tím, že poznamenal, že podle jeho názoru to bylo spíš jako neprofesionální přepracování slavných skladeb.
Někteří psychologové a parapsychologové, kteří tento jev analyzovali, se přikláněli k závěru, že všechna dotyčná stvoření nejsou ničím jiným než prací nevědomé mysli samotné paní Brownové.
Podle parapsychologa a hudebníka klasické školy Dominika Scotta Rogo: „Psychologická věda však ví jen velmi málo o našich kreativních schopnostech, o povaze tvořivosti a roli nevědomého v ní, takže je v podstatě nemožné vysledovat skutečný původ inspirace.“
I přes kontroverzi, zda se jedná o díla slavných pozdních skladatelů nebo paní Brownové, všichni dospěli k závěru, že jev si určitě zaslouží pozornost. Obzvláště pokud berete jako samozřejmost středoevropské schopnosti paní Brownové a posloucháte, co říká o jejích rozhovorech s géniové minulosti.
Na jednom z pravidelných zasedání se tedy paní Brownová zeptala ducha F. Lista, proč k ní přišel a přivedl své přátele. K tomu odpověděl: „Mým cílem je pomáhat lidem učit se v nejživější a nejkrásnější podobě o existenci jiného života a zprostředkovat jim sebevědomí, že život je nekonečný.
Protože pokud lidé odmítnou uvěřit, že i po fyzické smrti mají budoucnost, nebude. Když člověk pochopí mystické hloubky svého vědomí, bude si moci plně vychutnat dosažených výšek “.
Ve věku 85 let, 16. listopadu 2001, Rosemary Brown opustila tento svět pro jiný svět, pro své mentory, přičemž si ponechala titul „nejtypičtější žena-médium 20. století“, což s největší pravděpodobností sama nevěděla.