Žijeme v zemi s nepředvídatelnou minulostí - takový vtip někdy slyší někteří historici. Myslím, že to není úplně pravda. Ne v zemi, ale ve světě. Hodně z toho, co víme, zůstává kontroverzní a některé jsou zcela nevysvětlitelné.
Jednou z těchto otázek jsou egyptské pyramidy. S nimi je spojeno mnoho nejasných věcí. Zaprvé, proč byly postaveny, a za druhé, jak? Kde, z jakých hlubin staletí se zrodil tento nepochopitelný zvyk: postavit majestátní trojúhelníkové struktury, vzájemně si konkurující v mohutnosti a výšce, mezi pouští horkou od slunce? Nejzajímavější je, že podobný zvyk byl pozorován v jiné části světa v Americe, oddělené od Egypta tisíci kilometry písku a oceánu.
Jednou z hypotéz vysvětlujících její původ je starodávná legenda, kterou egyptští kněží vyprávěli Sokratesovi - legenda o Atlantidě, která byla zničena v důsledku gigantické tektonické katastrofy a vrhla se do propasti oceánských vod. Nebylo to místo, kde se narodil mýtus povodní? Navíc se mohlo stát něco podobného. Například, ve formě obřích tsunami, řekněme, překračování obvyklých desetkrát nebo vícekrát. Takové vlny by mohly donutit Černé a Středozemní moře, aby přetékaly jejich břehy a zaplavily okolí až po pohoří Apenin a Kavkazu. Následně musely nevyhnutelně zmizet prudké vlny, které odhalily zemi očištěnou od všech živých a neživých. Zde je hotový mýtus o globální povodni.
Pokud jde o pyramidy … Podle legendy byla první pyramidou postavenou na území dnešní Afriky pyramida Soridy. Atlanti, kteří věděli předem o nadcházející katastrofě (kde jsou naši seismologové před nimi), se rozhodli zachovat úspěchy své civilizace. Bohužel nepředvídali hlavní věc - je třeba vyžadovat veškeré znalosti, jinak jsou odsouzeni k zapomnění a smrti. A kdo by je mohl potřebovat, kdyby katastrofa téměř úplně zničila průmysl, zničila ústavy a výzkumné laboratoře, zabila tisíce a tisíce vědců, techniků a jednoduše kvalifikovaných odborníků. Už to nebylo o obnovení toho, co bylo ztraceno, ale o přežití. A přežívající učitelé začali učit ne astronomii a ne vyšší matematiku, ale první dovednosti pro přežití v nepřátelském prostředí. Přeživší znalosti se postupně soustředily v rukou kněží, věda se stala kastou a sledovala cestu rychlé regrese. V důsledku toho se svět dostal do divokého stavu. Éra starověkých civilizací přišla. Kromě toho, čím blíže k naší éře, tím více se zhoršovala věda v důsledku četných válek, náboženského fanatismu a využívání otrocké práce. Jako příklad si připomeňme stejné Archimede, jehož hlavu odřízl římský legionář. A úroveň znalostí: Sokrates mluvil o Atlantidě, Pythagoras dokázal své věty, Demokritus tvrdil, že všechny hvězdy jsou slunce, kolem nichž jsou světy jako ty naše, a lidé tam žijí, dobře, a jejich potomci Aristoteles a Ptolemy … Stojí za to si pamatovat?Kromě toho, čím blíže k naší éře, tím více se zhoršovala věda v důsledku četných válek, náboženského fanatismu a využívání otrocké práce. Jako příklad si připomeňme stejné Archimede, jehož hlavu odřízl římský legionář. A úroveň znalostí: Sokrates mluvil o Atlantidě, Pythagoras dokázal své věty, Demokritus tvrdil, že všechny hvězdy jsou slunce, kolem nichž jsou světy jako ty naše, a lidé tam žijí, dobře, a jejich potomci Aristoteles a Ptolemy … Stojí za to si pamatovat?Kromě toho, čím blíže k naší éře, tím více se zhoršovala věda v důsledku četných válek, náboženského fanatismu a využívání otrocké práce. Jako příklad si připomeňme stejné Archimede, jehož hlavu odřízl římský legionář. A úroveň znalostí: Sokrates mluvil o Atlantidě, Pythagoras dokázal své věty, Demokritus tvrdil, že všechny hvězdy jsou slunce, kolem nichž jsou světy jako ty naše, a lidé tam žijí, dobře, a jejich potomci Aristoteles a Ptolemy … Stojí za to si pamatovat?kolem kterého jsou světy podobné těm našim a žijí tam lidé a jejich potomci Aristoteles a Ptolemy … Stojí za to si pamatovat?kolem kterého jsou světy podobné těm našim a žijí tam lidé a jejich potomci Aristoteles a Ptolemy … Stojí za to si pamatovat?
Lze citovat více než tucet nepřímých důkazů. Ale bohužel na to prostě nemám čas. Další věc je důležitá: na základě výše uvedených argumentů existuje každý důvod k tvrzení, že kdysi dávno existovala na Zemi supercivilizace, což v mnoha ukazatelích docela pravděpodobně překonalo existující. A je docela možné, že mýtus o Sokratesově pyramidě je vlastně historický fakt, tzn. má skutečný základ. Zkusme si představit, jaká byla tato pyramida? Za prvé, je nepravděpodobné, že byl postaven z kamene. Faktem je, že taková rozsáhlá tektonická katastrofa, jako je smrt velkého ostrova nebo pevniny, je doprovázena nejen zvýšenou sopečnou aktivitou, ale také nepředvídatelnými pohyby zemské kůry. Proto,jakákoli z nejvyšších pyramid by mohla být snadno pohřbena pod vrstvami Země, nebo jednoduše spadnout do zející trhliny.
Takže pro jakoukoli supercivilizaci by bylo nejlogičtější postavit něco jako kosmickou loď, která by mohla být vypuštěna na oběžnou dráhu, a pak přistála na neobývaném, neobydleném místě, například v poušti. Pokud jde o tvar této kosmické lodi, mohlo to být dobře pyramidální, což je docela pochopitelné, protože pro vzlet a přistání by muselo překonat zemskou atmosféru.
Kromě četných pokynů, popisů, encyklopedií a vzorků technických úspěchů by tato lodní archa měla určitě obsahovat všechny druhy genetických materiálů, zmrazené buňky vyšších živých organismů, které obývaly planetu. Možná i lidé ponořeni do pozastavené animace.
Následně se zrodil zvyk umístit balzamovaná těla faraonů do pozemských kopií této lodi - kamenné pyramidy v naději, že v budoucnu je budou potomci moci vzkřísit nebo klonovat. Oživený faraon přirozeně neměl žít v chudobě, takže mu bylo poskytnuto vše, co potřeboval, včetně služebníků, domácích mazlíčků, nádobí a šperků. Tuto hypotézu podporuje skutečnost, že zemřelý faraon nebyl v žádném případě uznán za ducha. Proto ho nebylo třeba umisťovat. A poslat materiální hodnoty do dalšího světa. Je nepravděpodobné, že by kterýkoli z kněží nebo šlechticů mohl vážně uvěřit, že se tam dostanou. To vše potřebují živí, nikoli mrtví. V důsledku toho oba věřili nebo připustili, že majitel těchto věcí by dříve či později ožil. Jak lidé nebo klony, ponořené do pozastavené animace, ožily.
Propagační video:
Teď, jak byly tyto pyramidy postaveny. Zde lze pouze spekulovat. Ale pro mě osobně se zdá pravděpodobná poněkud neobvyklá cesta. Co je v poušti nejvíce? Samozřejmě písek. Existují také bouře, které vytvářejí a jedou z místa na místo duny (písečné kopce). Nyní připojme takovou dunu se skloněným povrchem k jedné ze stěn pyramidy. Zakryjeme jej plátnem, položíme podél nakloněných desek nebo kamenných desek a na ně převálíme těžké kamenné bloky na kolečkách. Jak se pyramida zvětšovala, přilehlá písečná hromada rostla a prodlužovala se. Po dokončení stavby … Písek je písek. Je snadné ho přivést zpět na poušť. A bez cizinců s jejich vrtulníky a kosmickými loděmi nejsou potřeba.
Dalším tajemstvím je vizuální umění starověkých Etrusků. Mnoho z nich je překvapeno nevysvětlitelnou animací svých soch a obrazů. Lev vytesaný z kamene vypadá živěji a zuřivěji než ten, který sedí v křoví. Tvář se mění, oči se smějí a rty se otevírají. Nejsem umělec, takže moje předpoklady mohou být špatné. Ale osobně se mi zdá, že bod spočívá v hlubokém porozumění mechanismu utváření vizuálního obrazu v oku starými mistry. Tak o co jde? Při zkoumání jakéhokoli objektu se nejprve zaměřuje nejprve na jeden kontrolní bod, poté na jiný, třetí a tak dále. Dále, na základě obdržených informací, mozek provádí syntézu konečného obrazu. Jak by tedy mohli jednat starověcí malíři a sochaři. Ve svých pracích bral v úvahu faktor času. To znamená, že zatímco oko dělá pohyb, jakýkoli pohybující se objekt změní svou polohu. Například, když se oko dotkne horní části ruky, je v jedné poloze, když spodní je již ve druhé a prsty jsou již ve třetí. Právě tuto dynamiku mohli starí mistři vzít v úvahu. Jejich portréty a sochy nebyly fotograficky přesné, ale sestávaly ze samostatných částí, z nichž každá byla ve své vlastní individuální (následné) chvíli v čase. Výsledkem je, že oko prochází těmito kontrolními body a přenáší do mozku informace, které mu neumožní vytvořit statický, nýbrž dynamický obraz, který dává etruské práci neuvěřitelnou živost a originalitu. Ve skutečnosti jsou všechna tato díla animovaná.když se oko dotkne horní části ruky, je v jedné poloze, když spodní je již ve druhé a prsty jsou již ve třetí. Právě tuto dynamiku mohli starí mistři vzít v úvahu. Jejich portréty a sochy nebyly fotograficky přesné, ale sestávaly ze samostatných částí, z nichž každá byla ve své vlastní individuální (následné) chvíli v čase. Výsledkem je, že oko prochází těmito kontrolními body a přenáší do mozku informace, které mu neumožní vytvořit statický, nýbrž dynamický obraz, který dává etruské práci neuvěřitelnou živost a originalitu. Ve skutečnosti jsou všechna tato díla animovaná.když se oko dotkne horní části ruky, je v jedné poloze, když spodní je již ve druhé a prsty jsou již ve třetí. Právě tuto dynamiku mohli starí mistři vzít v úvahu. Jejich portréty a sochy nebyly fotograficky přesné, ale sestávaly ze samostatných částí, z nichž každá byla ve své vlastní individuální (následné) chvíli v čase. Výsledkem je, že oko prochází těmito kontrolními body a přenáší do mozku informace, které mu neumožní vytvořit statický, nýbrž dynamický obraz, který dává etruské práci neuvěřitelnou živost a originalitu. Ve skutečnosti jsou všechna tato díla animovaná. Jejich portréty a sochy nebyly fotograficky přesné, ale sestávaly ze samostatných částí, z nichž každá byla ve své vlastní individuální (následné) chvíli v čase. Výsledkem je, že oko prochází těmito kontrolními body a přenáší do mozku informace, které mu neumožní vytvořit statický, nýbrž dynamický obraz, který dává etruské práci neuvěřitelnou živost a originalitu. Ve skutečnosti jsou všechna tato díla animovaná. Jejich portréty a sochy nebyly fotograficky přesné, ale sestávaly ze samostatných částí, z nichž každá byla ve své vlastní individuální (následné) chvíli v čase. Výsledkem je, že oko prochází těmito kontrolními body a přenáší do mozku informace, které mu neumožní vytvořit statický, nýbrž dynamický obraz, který dává etruské práci neuvěřitelnou živost a originalitu. Ve skutečnosti jsou všechna tato díla animovaná. Ve skutečnosti jsou všechna tato díla animovaná. Ve skutečnosti jsou všechna tato díla animovaná.
Na závěr bych rád řekl, že naše historie má mnoho záhad. Můžete je utěšit, předstírat, že všechno je již známo. Musíme si však také pamatovat na něco jiného: v naší historii lze ukládat odpovědi na tisíce otázek, které čelí naší civilizaci. Ignorovat je riskovat opakování chyb, kterým by se dalo zabránit. Jednoduše řečeno, dvakrát krok na stejném hrábě. Kdysi mohly takové chyby zničit Velkou Alantis (Utalanda, Potopená Země).
Jejich zohlednění znamená zachování budoucnosti pro naši civilizaci, zajištění šťastného zítřka pro naše děti, vnoučata a vnoučata.
Lysenkov S. A. (Zared)