… Bojí se talířů, říkají, odporní, létají,
Teď vaši psi štěkají, pak vaše ruiny mluví. “
- (V. S. Vysotsky)
Někdy je užitečné zapomenout na všechny znalosti získané ve škole a ústavu, abychom se mohli dívat novým způsobem na jednoduché, dlouho známé věci. A pak se určitě objeví něco nového. Navrhuji uvažovat o obsahu plátna ze sbírky reprodukcí obrazů malířů osmnáctého a počátku devatenáctého století, které se mi podařilo sbírat.
Pro začátek trochu předmluvy. Abych pochopil průběh mých myšlenek, a oni sami se nezdají tak neuvěřitelní.
Každý, morálně i fyzicky zdravý, dříve či později zjistí, že celý život je nepřetržitý běh v kruhu. No, nebo zebra, jak se vám líbí. Podstata je však stejná: Jednoho dne se ráno probudíte a uvědomíte si, že jste strávili spoustu vitality vyléváním z prázdného na prázdné. Začnete dělat všechno znovu, s přihlédnutím k předchozím zkušenostem, a v důsledku toho příští ráno přijde, když musíte vše znovu promyslet.
A velmi mnoho, jak se ukazuje, není schopno připustit, že to, co považují za neotřesitelné, je ve skutečnosti klam. Byli jsme učeni o odolnosti, že? Jsme přesvědčeni, že by měly existovat určité pravdy, které by měly zůstat základem všeho, bez existence toho, který chaos začne. Osoba, která se zříká své víry, proto nikomu neváží. Respekt k „pevným cínovým vojákům“. A to je hlavní problém. Je velmi těžké pochopit tuto jemnou hranici mezi pravdou a chybou.
A čas ubíhá současně … A všechno kolem se rychle mění. Nemůžete bezdůvodně následovat zastaralé pokyny. Ale ještě více se člověk nesmí odchýlit od norem mravnosti, jinak dojde nevyhnutelně k „stání do ocasu“, které povede ke katastrofě. Bible popisuje smrt Sodomy a Gomory a to je přesně o těch, kteří se rozhodli, že normy morálky byly zastaralé a nebyly povinné. Doufám, že se v našem světě nic takového nestane. Lidstvo změní svůj názor a nedovolí vzniknout situace, ve které je nutné zajistit, aby normy morálky byly skutečně neotřesitelné. Nepodléhají revizi. Jinak budeme muset připustit, že HELL existuje, a jsme v tom přesně.
Propagační video:
Zkusme se tedy odchýlit od dogmat, ale zároveň nepřekračuj linii a nesklouzni do mystiky. Zde jsou některé nápadné obrazy různých umělců, které jsou méně slavné než dílo Giovanniho Battisty Piranesiho, ale které jsou sjednoceny nejen dobou, ale také obsahem.
Neznámý umělec druhé poloviny 18. století.
Pierre Patel starší.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Drážďany. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Zřícenina v krajině duny Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Tento mistr (Nicolaes Pieterszoon Berchem) namaloval docela málo krajin, v nichž hlavní postavy jsou bezpochyby ruiny. Pojmenoval jsem ho Nikolai Petrovič Medveděv, a to není docela vtip, jak mnozí lidé chápou.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Otázka je přiměřená: - „Mají to, v Evropě století XVIII-XIX. nezůstaly žádné budovy, které nebyly zničeny “? Historici a historici umění k tomu mají přiměřené vysvětlení. Je to ve skutečnosti jednoduché a logické a zpochybnit je to skutečné šílenství. Na první pohled, opravdu, proč "oplocení zahrady", je to jen kulturní trend, móda, nebo jak je nyní módní říkat: - "trend".
Ano. Chutě a nálady, myšlenky a pocity milionů podléhají módě a stylu. Všichni vidíme příklady napodobování na pokraji šílenství všude. Jakmile se někteří slavní a bohatí ukážou na alpském lyžování v rámci, začnou stovky tisíc sledujících zametat lyžařské vybavení z regálů obchodu a tajně se přiznávají, že od dětství snili jen o tom, že se dostanou na lyže …
Dobře, zpět k našim beranům. A také býkům, ovcím a kozám na pozadí „starožitných“ruin. To je také „trend“. Stejné jako pastýři a prádelny v krajině těch let. Ovlivnilo toto „současné“Rusko? Nepochybujte. Přestože v XIXu byla vzpomínka na ruské ruiny pečlivě vymazána? a dokonce v XX století, ale něco stále přežilo. Tady jsi:
Kievsky detinety. Neznámý umělec.
Ashnya-Ruin v Catherine Parku v Tsarskoe Selo.
Teď vypadá, jak má. Pěkná drahá „evropská kvalita“, lesk a půvab. Ale v poslední době to vypadalo v souladu s evropským „trendem“18. století. Oblázek s evropským datem, ale zobrazený ruskými čísly, je pozoruhodný.
"čmáranice" dole znamená číslo 1762.
Upřímně řečeno, spolehlivost této desky se mi zdá velmi pochybná. V mnoha ohledech. Ale to není překvapivé. Míra „očištění“skutečné historie Ruska je taková, že se mi nehodí do hlavy, jak bylo možné toto všechno stáhnout. Koneckonců, všechno, co jsme se mohli dozvědět o předrománské říši, bylo získáno ze zdrojů, které byly mimo „čistící“zónu, konkrétně na západních univerzitách a knihovnách.
Tato skutečnost nezpochybňuje, kdo přesně „vyčistil“příběh. Samozřejmě vítěz. A tento vítěz zjevně není jedním z našich předků, jinak bychom psali historii anglosaských, a ne nám. I když … Toto není naše metoda. Nejsme proti velké minulosti staré evropské civilizace, která samozřejmě existovala …
Samozřejmě nepředpokládám, že hordy Němců procházely lesy a poli a buldozery buldozovaly všechny starobylé budovy na území Tartary. Ne. Stačilo jen nevěnovat pozornost „stavebnímu odpadu“a nebát se ochrany. To je vše! A psané zdroje byly zničeny podobným způsobem. Pravda je již v mnohem větší míře úmyslná a účelná.
Jak pod Petrem, tak pod Kateřinou byly knihy pod záminkou zachráněny od rolníků a celé vozíky byly odvezeny do Moskvy a Petrohradu, poté se jejich stopa ztratila. Je jasné, že „kacířství starého věřícího“bylo jednoduše spáleno.
Bolševici dělali totéž s archivy samotných Romanovů ve dvacátých letech. Není divu, že říkají: - „Nevyplivujte se v cizím dobře…“
Bůh je jejich soudcem. Podívejme se na obrazy dalšího významného představitele „ruinistického“trendu v evropské malbě - Giovanniho Paola Panniniho, nebo jak mu říkám Ivan Pavlovič Panin.
Giovanni Paolo Pannini.
Jak vidíte, hlavní postavou stvoření jsou starobylé ruiny. Nic nového, pouze ruiny nejsou rolníci s dobytkem, ale „normální Evropané“. Střední třída a vědět. Ale to nemění podstatu. Některé ruiny stále existují ve formě obnovených struktur nebo přestavěných. Většina z toho, co lidé obklopovali donedávna, však byla nenávratně drancovaná, ukradená pro naléhavé ekonomické potřeby.
Všechny tyto předměty jsou spojeny jedním faktem: - umělci fotograficky zachytili okolní realitu, aniž by přemýšleli o následné interpretaci svých výtvorů jejich potomky. A potomci se ukázali být nevděční, považovali své prapodivné, prapodivné, temné, nevzdělané sny za sklon k přehánění a zdobení.
Tady je to, o čem psají všechny moderní encyklopedie a referenční knihy - „ruinistický“obraz: - „_ NÁHRADA V TOMTO MÍSTĚ JMÉNO JAKÉKOLI Z NADMĚNÝCH UMĚLÝCH _ - je známá malbami fantazie, jejichž hlavním motivem jsou parky a skutečné a častěji imaginární“podle slov Diderota), mnoho náčrtů, které vytvořil během svého pobytu v Itálii.
Giovanni Paolo Pannini.
A měli bychom tomu věřit? Protože autorita mluvila? A pokud si za to nechci vzít slovo, a když vidím celou tu nádheru, nemohu uvěřit, že umělec reprodukoval ty budovy, které přežily dodnes, s fotografickou přesností, a ty, které tam již nejsou, jednoduše vytáhl hlavu! Proč je to najednou!?
Pravda je, že umělci nic nevymysleli, dokumentovali svět kolem sebe a my vidíme, že v 18. století, podle historických standardů - VČAS - civilizace evropských rolnických pastevců, ovládaná hrstkou megalitické struktury, které sami sami nepostavili.
Giovanni Paolo Pannini
A vysvětlení seniorů, že to ve skutečnosti postavili jejich předkové, ale pak začala „éra středověkého tmářství“, která trvala tisíc let, a všichni zapomněli, jak postavit takový zázrak … A také zapomněli, k čemu jsou pyramidy. A protože není jasné, co s nimi dělat, musí být prohlášeni za „mauzoleum“Cestia nebo jiného císaře. Pravděpodobně, aby se pak vydal na prohlídku Egypta a znovu „otevřel“pyramidy, tentokrát egyptsky.
Giovanni Paolo Panini.
Ukazuje se tedy, že Koloseum je jen divadlo, takže ho můžete vidět i dnes, ale nebylo možné vymyslet účel pyramidy, proto bylo prohlášeno za „mauzoleum“. Zcela v duchu své doby, protože egyptské pyramidy, které se právě otevřely, se mýlily s hrobkami faraonů, přenesly tento koncept na pyramidy v Římě.
Není jasné, co se děje na obrázku z Egypta, který byl podle oficiální verze přinesen až v 19. století.
V této souvislosti bych chtěl položit jednoduchou otázku a získat na ni jednoduchou a srozumitelnou odpověď. EGYPTOLOGISTI A ARTISTICIANS, řekni mi, jak by mohl člověk (Giovanni Paolo Pannini) znázornit „imaginární“pyramidu a hvězdu v Římě, pokud zemřel sedm let před „objevením“egyptských pyramid a touto hvězdou? !!!
Giovanni Paolo Panini. „Apoštol Pavel káže v troskách“(apoštol Pavel v Areopágu).
Je nemožné nevšimnout si podobnosti mezi zvukem slov „areopagus“a „sarcophagus“. Věřím, že existuje každý důvod se domnívat, že zdroj původu slov je stejný. Ano, znám jejich oficiální etymologii. Ale také vím, že „starořecký“jazyk je příliš mladý, je ještě mladší než latinka a byl napsán na základě latiny. Je také známo, že v těchto umělých jazycích se písmena často navzájem nahrazují. Například dříve neexistovala žádná dvě písmena "V" a "U", v obou případech bylo napsáno: - "V". Například „avgvst“a „srpen“. Zvuk „F“existoval ve formě dvojhlásky a byl psán nejprve jako „P“, poté jako „F“, z něhož zůstalo takové pravidlo psaní tohoto zvuku jako kombinace „PF“(phon - sound).
Proto „Areopagus“mohl být původně „Areophagus“. A pokud ano, význam slova se dramaticky změní a vyplní Paniniho obrázek jiným obsahem. Dovolte mi, abych vám připomněl, že „sarkofág“znamená doslova: - „pohlcující maso“, pak areop (f) ag, bude znamenat „pohlcující árii“. No, nebo podle vědců „Ares pohltí“nebo „Ares, který někoho pohltil“. Jedná se však pouze o podezření. Ani hádat.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Musím říci, že pyramida je neobvyklá. Nyní nejsou stavěny. Poměry neodpovídají, poměr délky základny pyramidy k její výšce je zcela odlišný od poměru všech dnes známých pyramid, dokonce egyptských, dokonce amerických, dokonce čínských, dokonce stejných evropských (Visoko, v Bosně). Co je to za „kamenný cypřiš“? A zjevně to není „mauzoleum“. Pochybuji, že uvnitř měli vůbec nějaké dutiny, které bylo možné použít během provozu. Co to potom je? No, ne kvůli potřebě estetiky, že? A nějaký druh "dekorativní" velikosti.
Pro přehlednost zvažte „Cestijskou pyramidu“(nebo Kestia?), Kterou turisté nyní fotografují:
Cestiova pyramida. Řím. Itálie.
To? Stěží. V malířově malbě jsou proporce odlišné. Paniniho „křivé oko“? Nikdo tomu nebude věřit. Člověk nemůže dokonale udržovat všechny proporce, všechny objekty na obrázku, kromě těch nejdůležitějších. Takže závěr: - Dnes jsou turisté zobrazeni na sto procent. Navíc se zjevným úmyslem uvést v omyl, pokud jde o původní typ struktury. Někdo chtěl postavit vlastní, domácí římskou pyramidu o egyptském projektu, jen menší. No … jako v vtipu o kočce a psovi:
Pes se ptá:
- Kdo jsi?
- Lev.
- Proč je tak malý?
- Byl jsem nemocný jako dítě …
Giovanni Paolo Panini. Arch of Titus.
A tady je méně slavný umělec. Podřídil se však módním trendům „katastrofy“:
Caspar David Friedrich.
Co jiného přitahuje pozornost. Velikosti stropů a otvorů. Pro běžného moderního hobita, jak jsme všichni, soudě podle obrázků, se vám tyto rozměry zdají být neslušné.
Z pohledu konstrukce to není racionální, příliš nákladné, časově náročné. Z pohledu uživatele je to zbytečné a zbytečné. Bydlení s takovým „větráním“není relevantní ani ve středomořském klimatu. V zimě ji nelze zahřát a v létě nedochází k úniku ze spalujících paprsků slunce.
A pokud vysvětlení radikální změny klimatu vypadá přesvědčivě, zůstanou všechny ostatní otázky nezodpovězeny.
Existují dvě verze, buď stavitelé byli obři, nebo pro ně stavět takové gigantické struktury bylo jako chodit do obchodu.
Kdyby to byli obři, kam šly jejich ostatky? Všechny zprávy o nálezech obřích koster a dokonce i prstů nebo zubů se ukázaly jako falzifikace. Na Zemi nebyly žádné humanoidy neobvyklé velikosti, s výjimkou některých jedinečných. Pokud ano, jak se jim podařilo evakuovat každého a nikdo nezapomněl na své pantofle?
Dále zde budou reprodukce obrazů velkého Huberta Roberta (Hubert_Robert), podle mého názoru - Jurije Robertoviče, který je považován za studenta velkého Piranesiho.
Huber Robert. Starověký chrám, 1787.
Ano, rádi stavíme něco významného, objemného, ovlivňujícího psychiku malého člověka, jako je budova Moskevské státní univerzity v Moskvě nebo Fisht Arena v Soči. V zásadě však stavíme obyčejné cheburské domy a koleje, které se nedorozuměním nazývají „domy“.
Ale máme:
- školy a ústavy pro školení personálu, - jednotné standardy (a to je celá síť vědeckých institucí), bez nichž není možná rozsáhlá výstavba, - těžební, surovinový a energetický průmysl, - průmyslová výroba stavebních materiálů, nástrojů, přípravků, strojů a zařízení, - rozvinutý systém dopravy a spojů, - komunikační systém, - centralizované finanční a rozpočtové oblasti, - sjednocený systém řízení (centralizovaná moc).
Ale podle vědců nemohli být stavitelé všeho nádhera, jehož zbytky jsou zachyceny na obrazech, v zásadě nemohly. Většina tomu věří …
Hubert Robert.
Při absenci alespoň jedné z uvedených podmínek není možná výstavba ve velkém měřítku. Ale i pro jejich existenci je vyžadován systém sběru, analýzy a akumulace vědeckých poznatků, který neexistuje. Alespoň ve veřejné doméně.
Ukazuje se, že čelíme nemožným. S pokročilými znalostmi. A to tlačí na „vypuštění“do mystiky. Cizinci létali, sdíleli technologie nebo bohové létali, učili lidi … atd.
Hubert Robert. Terasa v Marly.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Nemám rád obě verze. Nejsem proti existenci jiných ras, jako jsou Atlanteans, Hyperboreans a Lemurians, ale nejsem si úplně jistý, že existovaly ve stejném světě nebo s námi. Přesněji, mám pochybnosti, že bychom s nimi mohli komunikovat ve fyzické rovině. Již jsme spolu s miliony životních forem, které nás opravdu obklopují, ale nijak se neprotínáme, nevidíme, neslyšíme, vůbec s nimi nemluvíme. Ze slova „absolutně“!
Aniž bychom tedy odhodili všechny ostatní verze, ponecháme tu jedinou skutečnou verzi: - Všechno, co je na obrázcích vyobrazeno, bylo postaveno našimi předky, pouze úroveň jejich vývoje byla nesrovnatelná i s naší současnou. Jsme pro ně jako mazlíčci. Schopní, rychle se učící, ale stále běžní domácí mazlíčci, jako jsou kočky nebo psi pro nás. Pouze mnohem užitečnější. Víme, jak se podporovat, a dokonce nakrmit majitele, například na rozdíl od koček, které nás nekrmí ani neoblékají, ale naopak pro ně jsme otroky, krmíme je.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Chtěl bych podniknout předpoklad. Jen si představte, že jsme WE, kteří vyrábějí kosmické lodě a jaderné elektrárny, lodě, letadla a rakety, a tam jsou JINÉ. Ti, kteří se živí proutěnými koši pro rybolov a chrání lovecké ptáky. Jsme bezmocní bez smartphonu a počítače, a oni se mohou cítit pohodlně s holí a špičatou špičkou z kosti nebo křemíku. Najednou začneme něco sdílet.
Začíná skutečná „horká“světová válka, díky níž se svět změní v trosky. Zbývající záliby, zbavené elektřiny, počítačů, telefonů a flash disků s encyklopediemi a manuály, jako například „Jak pěstovat pšenici“nebo „Jak získat železo a z toho vyvinout nůž, kterým se můžete bodnout, abyste neutrpěli“, začínají znovu objevovat způsoby lov bez střelných zbraní. A všechno, všechno začíná od nuly.
Zároveň ale v Čukotce žije kmen, který se o této válce nic nedozví. JAKO, jako předtím, vychová a sníst jeleny. A to je vše … Opravdu věříte, že jednoho dne se tento kmen vyvine na úroveň, kdy jsou vyžadována letadla, lodě, počítače? Je to velmi pochybné. Jeli jeleny po tisíce let a budou i nadále jíst, protože nepotřebují nic jiného! Ne proto, že jsou zpětně, jsou to jen „mimozemšťané“. Jsem tak dobrý. Mají různé životní hodnoty a vědí, že takové štěstí není z fikčních knih a filmů, ale od Boha stvořitele! Jsou jedním na tomto světě s tímto světem, ale nejsme. Musíme něco postavit, ale nechápeme, že postavením jednoho zabijeme druhého.
A co se stane v důsledku světové války, v níž přežijí zlomky procenta USA, které se považují za civilizované? Myslím, že je to zřejmé. Lidé s kopími a luky přijdou do zříceniny měst, kde se s nimi setkáme, a „žehnej“jim naší „vysoce rozvinutou“demokracií. Naučíme JEJÍ dovednosti, dostatečné k tomu, aby mohli pracovat, a sklízet plody práce - WE. Uplyne však 200 let a začnou se ptát a požadovat stále více privilegií. Nevypadá to jako nic?
Hubert Robert.
Zajímalo by mě, co je napravo, na hoře? Alexandrijský maják? Nebo možná podstavec sochy samotného Kolosea, po kterém je pojmenován COLOSSIUM - Koloseum?
Znovu navrhuji hrát se slovy. Tentokrát - KOL AXIS. „UM“se nepočítá. Tento konec je umělý, přidává se do latiny, když si půjčuje nepochopitelné cizí slovo. Tam byl KOLOS, a latinsky - KOLOSI (UM). Co znamená slovo KOL / KOLO v ruštině, víme, že se jedná o střed rotace (KOLA, BELL, KOLOROROT atd.), Ale ve významném smyslu je zde slovo AX!
Pouze v případě, že KOLO je širší koncept, který znamená kruh, kruh, pak OS / AXIS, jedná se o specifický kolík. Ukazuje se, že žito nebo pšenice WHEEL byly prvořadé, je pochopitelné: „Chléb je hlavou všeho.“To znamená, že Kolos, jehož socha byla umístěna vedle Kolosea, ve městě, které se nyní nazývá Řím, nebyl zjevně duchem vody ani ohně.
- Část 2 -
Autor: kadykchanskiy