Moderní stavitelé a návrháři jsou praktičtí lidé, stojí pevně na zemi, stejně jako budovy, které staví. A vůbec, nejstarší moudrost je jimi jednoduše testuje - je to v praxi použitelné? Ale starověcí architekti byli také praktičtí lidé. Pokud se něco použilo ve stavebnictví, pak jen to, co bylo skutečně potřeba. Skutečnost, že věděli, že jejich podnikání je, říkají paláce a chrámy, které prošly tisíciletí a přežily dodnes, překvapující potomky nejen harmonií a krásou, ale také požehnanými pocity, které se objevují uvnitř těchto starobylých budov, jako by byly naživu. Jak se pánům starověku podařilo vytvořit tyto velkolepé proporce, nevěděli o frakcích, kořenech, logaritmech, neměli moderní geodetické nástroje? Jaké je tajemství?
Proč bylo mnoho snů?
V legendě Šalamounovy a Kitovrasové povolal moudrý král Šalomoun, aby vytvořil chrám, k sobě architekta Kitovrasa: „Přivedl jsem vás ne pro vaše potřeby, ale pro zjednodušení obrysu svatého svatého“. Kitovras, který věděl předem, proč ho král povolával, přišel k němu s dřevěnými metrami, standardy některých opatření. "On (Kitovras), když zemřel prutem 4 lokty, vešel před krále, uklonil se a tiše položil pruty před krále."
Byly v nich 4 lokty, které v nich měli starodávné sny. Legenda přesně odráží, že existovalo několik sáhů, a byly použity při stavbě budovy současně. Délka byla položena v jednom sazenu, šířka v jiném, výška ve třetím a vnitřní rozměry ve čtvrtém. Při stavbě několika podlaží byly pro každou z nich použity sny různých délek. Jaká zvláštní metoda?
Každá lokalita měla své vlastní sny - Černigov, Moskva, Novgorod … Každý znalý řemeslník mohl vymyslet více než jeden osobní sbor. Přímo to nebyl neměnný nástroj a, což je zvlášť neobvyklé, byly výroky vůči sobě navzájem nepřiměřené.
Celý svět dnes stojí jeden metr - standardizovaný, ale výhradně měřicí přístroj. A měřič již není pro nic dobrého. A pro srovnání byl vytvořen systém snů. Nastavení jedné velikosti - nejčastěji výšky - architekt již měl sadu možných velikostí pro délku a šířku, ze kterých si musel vybrat tu, která odpovídá příležitosti a jeho kreativní vkus. Ale s jakoukoli jeho volbou se ukázalo, že proporce budovy jsou uvnitř „zlatého“.
Propagační video:
Zlato starověkého Ruska
Před prací slavného architekta A. Piletského se věřilo, že církevní sňatek byl založen na starodávných římských průsmycích, řecký sbor byl založen na řeckých orgiích, velký sbor byl švédský hraniční kubit a královský egyptský královský kubit … Jinými slovy, obyvatelé Ruska nebyli schopni zavést jediný měřicí přístroj a proto nevědomky shromažďoval a nepřiměřeně využíval znalosti získané sousedními národy. Z těchto pozic se i předpoklad existence přísného proporcionálního systému starodávných ruských mýtů zdál neuvěřitelný.
Piletskému se však podařilo navázat systémový vztah mezi sjezdy starověké Rusy, které podmíněně nazýval „staro ruským vsemerem“. Ukázalo se, že to je jakási numerická matice, která ukázala, že všechny staré ruské sbory jsou násobky „zlatého poměru“. To jasně ukazuje zdlouhavé uvažování o náhodném zapůjčení měřicích přístrojů. Staří rusští architekti nedovolili nepřiměřené ani náhodné velikosti.
Přesněji řečeno, vztah sourozenců mezi nimi se ukazuje být „obecně zlatý“nebo wurf. Wurf spojuje ne dva, jako zlatý poměr, ale tři parametry přes vzorec W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov zkoumal změnu v proporcionalitě struktur lidského těla v procesu jeho růstu pomocí proporcí "wurf" a zjistil, že poměr například délky nohy, dolní končetiny a stehna se mění s věkem a wurf zůstává konstantní a rovná se "zlatému wurfovi" - 1,309. To vede k tomu, že lidské tělo, měnící své proporce s věkem, zůstává vždy harmonické a krásné.
Při navrhování budovy kreslíme její pohledy ze tří stran a můžeme dokonce dosáhnout toho, že vypadá z těchto stran harmonicky, ale pokud změníme pouze úhel pohledu a úhel, struktura bude těžká a ošklivá. Zároveň je bříza obyčejná z jakéhokoli směru a vzdálenosti - a tajemstvím je, že je uspořádána přírodou pomocí „zlatých“rozměrů wurfů.
Jak ukázal A. Piletsky, starověcí ruští architekti byli nejen obeznámeni s existencí wurfů, ale také je neustále používali ve své každodenní práci, jednoduše proto, že jejich měřicí přístroje byly navrženy podle tohoto principu. Pokud jsou proporce architektonických děl kolem nás náhodné, jako ve většině moderních struktur, pak takové prostředí, které nemá žádnou ze skupin charakteristických symetrií člověka, není jím vnímáno a je často odmítáno. To je příčinou nepříznivého psychofyzického dopadu na životní prostředí na člověka a nejen to, že obytné budovy jsou souborem stejného typu „krabic“.
Živé postavy
Při návštěvě chrámu neopustí pocit, že místnost je naživu, a v běžné standardní místnosti tento stav nechytíme. Co se tady děje?
Jak poznamenává geometr A. Chernyaev, místnost postavená v ruských sjezdech nemůže být čtvercem. A když se na to podíváme, neshledáme symetrickou závažnost, i když celkové proporce každého rohu místnosti zůstávají nezměněny. Z pohybu očí ožívá místnost a mění její vizuální rozměry. Živá postava, například čtverec, je přechodná hranice, která odděluje vnímání čtverce od obdélníku, postavy, která ještě není čtvercem, ale již obdélníkem. Ve starých místnostech nikdy nebyl přísný paralelismus - všude byly životodárné úhly sklonu.
Když jsou parametry místnosti násobky nějaké hodnoty (což se děje v přísně paralelních, symetrických - mrtvých místnostech), objeví se v ní stojatá vlna. Legrační postavy Lissajous na obrazovce osciloskopu jsou příkladem takové stojaté vlny. Tato vlna je negativní, protože neobsahuje celé původní spektrum frekvencí, ale pouze vybrané harmonické, které se neshodují s frekvencemi lidského těla. V budovách postavených na ruských sjezdech není žádná multiplicita, protože samotné sbory nemají. Jsou vždy vyjádřeny skrze sebe iracionálním číslem. Na obrazovce osciloskopu zůstává křivka v takových případech otevřená a vlna je rozložena po celém objemu. Místnost přestává být filtračním rezonátorem několika harmonických a je plná těch vln - zvuku, elektromagnetického atd., Které jsou emitovány samotnou osobou a které jsou pro něj dobré.
Architekt starověkého Ruska samozřejmě nepočítal „zlaté proporce“. S „Vsemerem“si architekt vybral poměr snů podle pravidla skupin, do nichž byli spojeni. Samotné dodržování této techniky umožnilo získat krásné párování proporcí, harmonie a korespondence se zlatým číslem.
Russian Vsemer
Člověk si dobře nepamatuje více než sedm předmětů. A „Vsemer“se ubytuje dvakrát tolik, plus složitá kombinace skupin. Navíc architekt ve své každodenní praxi používal hlavně sadu tří až pěti sáhů. Postupem času zapomněl na existenci ostatních. Spolehlivý a tajný přenos "Semery" z generace na generaci byl tedy možný pouze tehdy, pokud byl zaznamenán na nějakém - i relativně krátkém - železném nebo dřevěném nosiči. V roce 1970, během vykopávek v Novgorodu ve vrstvách na počátku XIII. Století, byly nalezeny části dřevěné měrky - dvě čtyřstranné smrkové tyče měřící 28x36 mm v průměru a 22 a 32 centimetrů dlouhé, pevně složené dohromady. Tři strany tyče jsou označeny buňkami o třech různých délkách, úměrné různým sáhům. Podle akademika B. A. Rybakova to znamenáto, co máme před sebou, je výpočetní architektonický nástroj, něco jako starobylé pravidlo posuvu. Nastavením výšky v jednom z sáhů na jedné stupnici automaticky získáme "sdružené" rozměry pro délku a šířku v jiných sáhech.
Chrám Šalamounův a egyptské pyramidy
Staří ruští architekti používali úžasný systém snů. Ale kdo to vynalezl, kdo tak elegantně a harmonicky spojil znalosti o povaze vesmíru, domovské planetě (srazy odrážejí velikost Země), divoké zvěře a člověka, že všichni „vyšplhali“na kus dřeva zvaného „ruský Semeer“? Jak daleko ve starověku jsou sledovány prvky fathom systému? Ukázalo se, že je velmi daleko.
Při plánování Jeruzalémského chrámu bylo použito sedm různých sáhů, které následně v Rusku existovaly. To znamená, že architekt chrámu měl v ruce nástroj podobný novgorodskému měřítku.
Na začátku XX. Století. Archeologická výprava vedená J. Quibellou odkryla pohřební strukturu v Sakkara (Egypt), ve které byl pohřben šlechtic jménem Khesi-Ra, který žil v době faraona Djosera, který zahájil výstavbu první pyramidy. V hrobce bylo 11 dřevěných panelů, které byly z přední strany pokryty nádhernými řezbami. Hůlky a vycházkové hole znázorněné na panelech (na různých panelech mají různou délku) mají rozměry, které se shodují s rozměry šesti starých ruských sáhů. Jedním z nejzajímavějších tajemství egyptských pyramid pro vědce je hádka měřicích přístrojů, s nimiž byly postaveny ve starověkém Egyptě. Úžasná přesnost konstrukce pyramid ukazuje, že stavitelé mají dokonalé měřicí nástroje a dobře vyvinutou metodu prostorového měření. Po celá staletí však archeologové a vědci nedokázali určit velikost staroegyptského analoga moderního měřiče, což s největší pravděpodobností naznačuje neexistenci jediného měřicího přístroje a možnou existenci nějaké podobnosti starověkého ruského systému měřicích přístrojů v Egyptě. Například ve struktuře parametrů Cheopsovy pyramidy bylo použito deset starověkých ruských sáhů.
Rusko zřejmě zachovalo měřicí systém, který byl stejný pro starověký svět. Kdo to vytvořil a kdy? Mudrci Ruska, kněží Egypta nebo druidové Keltů? S největší pravděpodobností to zdědili i někteří starodávnější znalí předchůdci.
Jak mizely msty
Náš starověký měřicí systém se začal zhoršovat od doby Petra I., který překládal ruskou vládu v přesném poměru s anglickými nohami. Zpočátku to bylo 217,6 centimetrů, ale pod velkým reformátorem byla snížena na 213,3 centimetrů. V oficiálním snu bylo položeno sedm anglických nohou. Počátkem 19. století byl původní starý ruský systém sazen zachován pouze při stavbě kostela. Nyní kostel staví, stejně jako všichni ostatní, metrický systém měření.
Výsledky a vyhlídky
Máme tedy nástroj skvělých možností. S pomocí ruské matice a "Vsemery" můžeme vytvořit jakékoli objekty v "zlatých proporcích"; existuje skutečná příležitost kontrolovat správnost průběhu celé řady technologických procesů spojených s výrobou materiálu. To znamená, že samotné vztahy těchto procesů mohou být vnitřně krásné a dokonalé, protože se budou řídit „zlatým měřítkem“, které pro nás uchovávají architekti starověkého Ruska.
Pokud mluvíme o současném stavu stavebnictví, pak je samozřejmě obtížné změnit mnoho technologických parametrů stavebnictví. Ale je to tak, že firmy zabývající se výstavbou soukromých domů a chat podle individuálních projektů nemají nyní možnost představit systém ruských sjezdů a získat jedinečné zkušenosti a jedinečné budovy, které potěší oko zvenčí a naplní milostí zevnitř, a samozřejmě dostanou hodné Způsob platby ?! Je to všechno o praktičnosti.