Tchajwanští vědci ukázali, že dřevo, ze kterého se vyrábějí housle Antonia Stradivariho, se chemicky velmi liší od dřeva moderních houslí. Očividně byl ošetřen minerálním roztokem, jehož složení bylo následně ztraceno. Článek byl publikován v časopise Sborník Národní akademie věd.
Housle vytvořené řemeslníkem Antonio Stradivari, který žil v Cremoně v druhé polovině 17. - první poloviny 17. století, jsou považovány za nejlepší nástroje svého druhu. Jediný houslový producent, jehož úspěch je srovnatelný s úspěchem Stradivariho, byl jeho současník a soused Giuseppe Guarneri („del Gesu“). Podle mnoha hudebníků zůstává zvuk houslí Stradivari a Guaneri stále nepřekonatelný, takže nejlepší houslisté je obvykle preferují před moderními nástroji.
Autoři nového článku se rozhodli zjistit, jaké vlastnosti nástrojů Stradivari a Gwaneri je činí tak jedinečnými. Za tímto účelem provedli chemickou analýzu vzorků javorového dřeva (zadní panely houslí jsou vyrobeny z tohoto stromu) dvou houslí a dvou violoncella Stradivarius a jednoho guarnerského housle. Pro srovnání vědci také analyzovali vzorky javorového dřeva z pěti moderních houslí vyrobených v Itálii. Analýza byla provedena pomocí NMR spektroskopie (nukleární magnetické rezonance spektroskopie), hmotnostní spektrometrie a synchrotronové rentgenové difrakce.
Ukázalo se, že nástroje Stradivariho a Guarneriho se výrazně liší od moderních houslí ve složení organických i anorganických látek. Asi třetina hemicelulózy ve starých houslích měla čas se rozložit (ale celulóza zůstala neporušená) a lignin byl částečně oxidován. Nejviditelnější však byly rozdíly ve složení anorganických látek. Analýza housenek Stradivari tedy ukázala, že jejich dřevo bylo ošetřeno komplexním minerálním konzervačním prostředkem obsahujícím hliník, vápník, měď, sodík, draslík a zinek. Současně se konzervační prostředek zjevně neaplikoval pouze na povrch dřeva, nýbrž byl používán k jeho namáčení.
Takové zpracování dřeva se nepoužívá při vytváření moderních houslí: dřevo, ze kterého jsou vyrobeny, se několik let jednoduše suší na vzduchu. Soudě podle historických dokumentů se houslisté 18. a 19. století také neuchýlili ke zpracování dřeva. Jak autoři uzavírají, tradici ošetření houslového dřeva minerálními roztoky s největší pravděpodobností využilo jen několik houslistů v Cremoně a brzy bylo zjevně ztraceno. Jak však autoři poznamenávají, další výzkum může pomoci obnovit složení minerálního roztoku, který Stradivari použil, a umožní jej použít k vytvoření houslí.
Výzkumníci docházejí k závěru, že jedinečný zvuk nástrojů Cremona se zdá být určen kombinací faktorů. Kromě neobvyklého minerálního složení dřeva dosaženého jeho zpracováním přispívá také zvuk houslí ke stárnutí dřeva a vibracím při hraní nástrojů, které během staletí způsobovaly změny ve struktuře dřevěných vláken.
Sofya Dolotovskaya