V důsledku složité multispektrální makrofotografie byl vyhynulý portrét cara vizualizován na vrchním, koženým obalem apoštola. Orel dvouhlavý, obklopený ozdobnými hranicemi, je na něm potištěn zlatem.
Medailon na hrudi královského erbu obsahuje obrys lidské hlavy v koruně. Nad a pod orlem je nápis ligatury: „Ivan, díky milosti Boží, car Tsar a velkovévoda celého Ruska.“Pro vědce se toto stalo základem pro přiřazení obrazu jako portrétu Ivana Hrozného na jedné z kopií táců vyrobených Ivanem Fedorovem pro cara nebo částí knih, které Fedorov pořídil Litvě a které byly určeny k obětování.
Zpátky v polovině XIX. Století. K. Ya. Tromonin dokázal překreslit a zveřejnit reliéf horního krytu apoštola v obecné schematické podobě. Ale v průběhu času, i přes to, že kůže neobsahuje poškození, se obraz stále víc a víc ztrácí. Vědci dospěli k závěru, že to bylo způsobeno tím, že bylo vyraženo z kovového gravírování. Rytíř byl zřejmě zbrojíř nebo zlatník ze zbrojnice. Stejně jako tiskárna Ivan Fedorov byla umístěna na území Kremlu.
Kovové gravírování je nejvhodnější gravírovací technikou pro zachycení jemných nuancí portrétu, ale nepronikne tak hluboko do kůže jako s razítkem nebo rýhováním. A tady se zachránily moderní technologie. Umožnili přečíst to, co vymaže nemilosrdný čas.
Vědci souhlasí s tím, že tištěná kopie apoštola z roku 1564 je jediným zobrazením Ivana Hrozného v jeho životě. Zachycuje podobnost s rekonstrukcí na lebce M. M. Gerasimov.
„Ve srovnání s ním portrét získaný pomocí multispektrální makro fotografie odhaluje nepopiratelnou podobnost. Jeden detail, který M. M. nezohledňuje. Gerasimov. Kresba levého oka se výrazně liší od kresby pravého: zdá se, že levé oko má jiný tvar a je poněkud zakryté. Tento detail lze samozřejmě připsat bezpečnosti embosovací a nedokonalé vizualizace. Po otevření hrobky však bylo zjištěno, že tělo krále mělo významnou asymetrii, a zejména jeho levé oko mělo nějakou vadu a bylo větší než pravé …"
Propagační video:
Svědčí o tom i skutečnost, že výzkumný pracovník D. A. Rovinsky nepovažoval žádný z celoživotních portrétů cara vyrytého v zahraničí za spolehlivý. Napsal o tom v knize „Spolehlivé portréty moskevských panovníků“, vydané v roce 1882. Jako originální uznal pouze dva portréty - dřevoryt Hanse Weigela staršího vytištěného v roce 1563 v Norimberku a rytinu z knihy P. Oderborna „Život velkovévody Ivana Vasilyeviče“, zveřejněné ve Vitebergu v roce 1585. Rytci však nikdy neviděli cara a vytvořili si vlastní pracovat s slyšením.
Nakonec budeme opět citovat dílo „Celoživotní portrét Ivana Hrozného: vizualizace zaniklého památníku přírodními vědeckými metodami“: „Takto můžeme s jistotou považovat portrét vyražený na kopii prvního tištěného apoštola v roce 1564 za jediný celoživotní obraz krále.“