Všechno to začalo faktem, že 8. července 1913 v St. Louis, během seance s hospodyňkou jménem Pearl Curren, přišel do kontaktu duch, který si říkal Patins Worth. Během seance byla použita deska Ouija - speciální zařízení pro komunikaci s duchy během seance. Ukazatel ukázal zprávu: „Žil jsem před mnoha měsíci. Přijdu znovu. Jmenuji se Patins Worth. “
Worth o sobě řekl jen to, že se narodila v roce 1649 v anglickém Dorsetshire v chudé rodině. Nikdy se nevdala, šla do amerických kolonií, kde byla zabita během indického masakru.
Worth začal diktovat četná literární díla prostřednictvím Currena. Nahrávání trvalo roky. Pět let se Curren spoléhal na Ouijovu desku.
Práce byly publikovány a dobře přijaty veřejností a kritiky. Během prvních pěti let Worthova kompletní díla činila celkem čtyři miliony slov ve 29 svazcích: desítky básní, her, povídek, alegorie, epigramů a čtyř celovečerních historických románů z různých dob. Nejprodávanější román Smutný příběh jí byl diktován rychlostí tří tisíc slov za noc. V 325 tisících slov popisovala příběh zloděje ukřižovaného vedle Krista, ve kterém byla sdělena spousta přesných historických a politických skutečností, o kterých se Curren mohl dozvědět pouze rozbití hory zvláštní literatury. Curren to zaznamenal pod Worthovým diktátem dva roky. Další román pochází z viktoriánské Anglie.
Co se týče poezie, Curren někdy dokázal napsat až 22 básní denně, což není vždy možné ani pro geniální básníky.
V roce 1922 začal kontakt s médiem oslabovat - pravděpodobně to bylo způsobeno změnou Karrenova emočního stavu v souvislosti s prvním těhotenstvím (ve věku 39 let) a smrtí jejího manžela a matky. Veřejný zájem také ubýval a Worth začal vypadat méně a méně. Curren zemřel v roce 1937.
Učenci analyzovali Worthova díla a zjistili, že jsou autentická v historických detailech. Bylo zjištěno, že jejich spiknutí a postavy jsou dobře vyvinuté. Jsou psány ve staré angličtině, která odpadla v písemných dokumentech někdy v 18. století. Možná Curren, která studovala teprve 14 let, při hledání materiálu pronikla do říše svého bezvědomí. Zdá se však nepravděpodobné, že by nevzdělaný člověk byl tak obeznámen s podrobnostmi historických epoch a psal tak profesionálně. Tento případ zatím nenašel rozumné vysvětlení.
Ještě zajímavější je případ románu Charlese Dickense The Mystery of Edwin Drood. Skutečnost je taková, že kvůli smrti spisovatele 9. června 1870 zůstal tento román nedokončený. Nicméně to bylo dokončeno … metodou automatického psaní médiem Jamesem - mechanikem, který studoval až do věku 13 let, který neměl literární talent.
Propagační video:
Na podzim 1872, během seance, médium psalo krátkou notu podepsanou Charlesem Dickensem. V něm požádal o další zasedání 15. listopadu. Proběhlo zasedání. V průběhu toho dostal James dlouhou zprávu od ducha Dickense, který si přál s pomocí média dokončit nedokončený román.
James nabídku neodmítl a do sedmi měsíců byl schopen znovu vytvořit 400 stran tištěného textu. A ačkoli médium nemohlo přečíst část románu, kterou Dickens napsal před svou smrtí, protože to nebylo zveřejněno dědicem spisovatelových děl, přesto pokračování příběhu začalo slovem přerušeným Dickensovou smrtí. Kromě toho nebylo možné pochopit hranici s nově psaným textem a starým. Zápletka se vyvinula, postavy v románu byly zachovány a nezměnily jejich typičnost a charakter.
Objevují se také nové postavy, které jsou pro Dickense typické (představil postavy i v posledních kapitolách románů). V románu je mnoho slov s pravopisnou charakteristikou Dickense, ale v Americe nepřijato. Používá se, stejně jako v Dickens, a velká písmena, a stejná otočení řeči. James na konci románu správně odrážel neznámou topografii Londýna. Použil Dickensovy oblíbené přechody z minulosti do současnosti …
Ale nejen romány a básně, ale i obrazy a hudební díla jsou psány rukou několika vyvolených.
Například brazilský Luis Gaspareto „vytvořil“mnoho originálních obrazů od vynikajících umělců, jako jsou Renoir, Cezanne a Picasso. Brazilec pracoval v tranzu, ale překvapivě nejčastěji ve tmě. A co je nejneuvěřitelnější, Gaspareto kreslil oběma rukama najednou, pravou rukou - jeden obrázek a vlevo - druhý.
V první polovině 70. let 20. století anglický psychoterapeut Matthew Manning bez problémů upadl do tranzu, „reprodukoval“náčrtky, kresby a plátna Leonarda da Vinciho, Clauda Moneta, Pabla Picassa a dalších slavných umělců. Navíc Manning pracoval stejným způsobem, který byl pro tohoto nebo toho umělce charakteristický. Takže, Aubrey Beardsley, mával rukou média, velmi často dělal chyby a změnil jeho rozhodnutí - stejně jako živý umělec. Všiml si chyby a „na tomto místě kapal inkoust a změnil ho na něco jiného“.
Picasso se však svým rychlým způsobem psaní vyznačoval zvláštní poptávkou po práci, a proto médium velmi unavoval. "Nikdo mě nevyčerpává jako Picasso," napsal Manning. Po několika minutách, než mu trvalo kreslení, jsem se vymačkal jako citron a pak celý den nemohu nic vzít.
Je však možné, že Manning nevědomky asimiloval a reprodukoval zvláštnosti stylu jiných umělců, naladil se na svou vlnu a čerpal inspiraci ze své práce. Navíc se Manning, na rozdíl od mnoha jiných médií, ukázal být zvláštním a velmi nadaným umělcem i ve škole.
Dalším médiem, které mohlo zůstat v kontaktu s duchem mrtvých, je Angličanka Brown Rosemary. Tentokrát kontaktovaný „spolupracoval“s mrtvými hudebními génusy. Historie jejích „kontaktů“s jiným světem je následující.
V sedmi letech se údajně Rosemary dostala do kontaktu s duchem slavného maďarského skladatele Franze Liszta, který jí řekl, že bude psát kousky hudby, které by jí diktovali dávno mrtví skladatelé. A od roku 1964 „znovu vytvořila“nová stvoření Bacha, Brahmse, Beethovena, Liszta, Chopina, Schuberta, Stravinského, Debussyho. Debussy navíc psala rukou nejen poznámky, ale také obrázky, kromě toho se ukázalo, že jsou ještě více.
Automaticky, bez oprav a přehrávání fragmentů, nahrála celé hotové skladby, včetně komplexních děl pro orchestr.
Odborníci se domnívají, že je nemožné psát takovou hudbu bez vzdělání na konzervatoři (což Brown neměl). Je zajímavé, že díla Beethovena získaná tímto způsobem podle odborníků patří do raného období jeho tvorby.
V roce 1970 Rosemary vydala disk s nahrávkami „nových“děl hudebníků, se kterými kontaktovala: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Předvedl je slavný klavírista Peter Katin. Hudba tak úzce korespondovala s „rukopisem“těchto skladatelů, že odborníci nedosáhli konsensu: byl to falešný výsledek skutečného spojení s jiným světem.
Neméně fenomenální schopnost komunikovat s duchy byla v roce 1924 prokázána médiem z New Yorku George Valentine. V relacích trvajících pět týdnů sloužil jako „náústek“pro stovky duchů. Někteří z nich hovořili plynule různými, i když veřejně známými, jazyky: němčina, angličtina, ruština, španělština.
Ale nejlepší Valentýnova hodina přišla na konci 20. let. Během jednoho sezení začaly hlasy mluvit v jazycích a dialektech, které byly pro většinu přítomných nepochopitelné. K vyřešení této neshody vyzvali slavného orientalistu Nevilla Wymante a on i přes extrémní skepticismus na pozvání odpověděl. A okamžitě se stal obezřetným, když zaslechl jméno Konfucius v bezvadném čínském jazyce. Poté začal profesor citovat pasáž z práce velkého čínského mudrce. Tím Wymant nechtěl tolik kontrolovat, zda duch dávno mrtvého filosofa rozpoznává své vlastní stvoření, ale především proto, že chtěl zjistit, jak četní písaři zkreslili význam Konfuciových stvoření.
Whitemant sotva dokončil první linii, když hlas pokračoval a následoval profesora ke standardní verzi pasáže. Poté, po přestávce, která trvala několik sekund, zopakoval pasáž v původní verzi a zeptal se: „Takže význam je jasnější, že?“
Profesor byl šokován. Podle jeho odhadů nebyl na Západě kromě Západu více než půl tuctu vědců, kteří plynule ovládali čínský jazyk a dobře znali díla Konfucia tak, že si okamžitě vybrali citát a reprodukovali původní verzi. Kromě toho byli v té době všichni mimo USA.
Je velmi obtížné vysvětlit výše uvedená fakta, stejně jako řada dalších zde neuvedených, pouze na principech známých moderní vědě. Všechny tyto jevy zjevně leží v úplně jiné rovině poznání a vyžadují kvalitativně odlišný přístup a novou metodiku pro jejich řešení.