O sloupcích katedrály sv. Izáka je online hodně kontroverzí. Mnozí jsou velmi skeptičtí ohledně oficiální verze stavby katedrály svatého Izáka od A. Montferranda a mají pravdu. Nejen, že je technicky nemožné vyrábět sloupce i nyní, v každém případě v současné době prostě neexistuje žádná odpovídající technologická základna kdekoli na světě. Existuje tedy spousta přímých a nepřímých důkazů o existenci této katedrály dříve, než jsou oficiální data pro výstavbu katedrály. Například zde je kresba A. Bryullova, ve které vidíme naši moderní katedrálu ve 3/4. Chybí jen dvě malé kolonády a další kopule. Nejzajímavější je, že uvnitř katedrály sv. Izáka, kde jsou 4 verze kostela sv. Izáka uvedeny v chronologickém pořadí, tato možnost chybí. Je to pochopitelné, protože nezapadá do požadovaného paradigmatu.
Nepojdeme dále do historie, dotkneme se pouze technické stránky. Je to pozoruhodné, protože katedrála je jedinečná. Co a jak se tam stalo.
Začněme se sloupci. Hlavní sloupce, které jsou vyrobeny ze žuly a které váží 114 (některé zdroje 117) tun. Nyní se diskutuje o několika verzích výroby sloupců, spory nejsou komické. Někdo si myslí, že sloupy byly vyrobeny litím. Někdo říká, že sloupy jsou vyrobeny z cihel, profilů nebo betonu a jsou jednoduše omítnuté. Obecně se nejedná o monolitický přírodní žula, protože je technologicky nemožné vyrobit takové sloupy sekáčem a okem, a soustruhy na zpracování kamenných bloků o hmotnosti stovek tun nemohou existovat, zejména v 19. století.
Navrhovatelé konkrétní technologie uvádějí jako příklad příručku pro řemeslné výrobky s tímto receptem:
Také dávají právě takový obrázek s určitým rámem vyrobeným z desek určitých sloupců. Tento obrázek je aplikován na kazašskou katedrálu, ale mluvíme v zásadě o technologii, a podle příznivců konkrétní technologie se takto odlily všechny sloupy, včetně sloupů katedrály sv. Izáka.
Propagační video:
Na tomto obrázku však nejde o bednění, jak se běžně předpokládá, ale pouze o připevnění sloupku DOKONČENO, aby se k němu připevnilo lešení. Podívejte se znovu na výkres a uvidíte sami. Dokončený sloupec není levný, žádný čip, jakákoli prasklina bude znamenat buď výměnu, nebo významnou opravu sloupce, za jaké náklady? A z tohoto důvodu je z důvodu poškození jednoduše uzavřen drahý sloup a ochranné desky podél cesty mají ložiskové zatížení jako podpěry pro lešení. Nebudete vrtat do sloupce?
Zastánci sádry navrhují něco jako tato technologie.
A jako důkaz zde je taková fotografie z římského Panteonu. Stejně jako v té době existovala technologie pro výrobu sádrových směsí opakujících se přírodní žula.
Nyní se podrobně zamyslíme nad samotnými sloupci a všemi verzemi.
Začněme sádrovou technologií. Musíme začít s tím, že v příkladech různých fotografií s omítkou odlupujícími se ze sloupů, například ve stejném římském Pantheonu, vidíme jen stopy restaurování. Vyrobeno „nyní“, nedbalé, a proto je poctěno. Použitý materiál je polymer. Nyní existuje spousta polymerních materiálů pro různé kameny, používají je nejen restaurátoři a stavitelé, ale také finišery, designéři a další dekorátoři. Vyrábí vany, kuchyňské desky, vázy, figurky atd. Různé technologie, od určitých kompozitů na určité vázací bázi s žulovými štěpky po „tekutou žulu“.
I když připustíme skutečnost, že aplikace určitých omítkových kompozic napodobuje žulu, pak se s malým vlakem, který bude muset vyřešit, celá řada problémů vplíží.
Prvním problémem je, jak to opravit. V moderní konstrukci, kdy se vrstvy sádry nanášejí s ohledem na trvanlivost, se VŽDY používá omítka. Dříve se také často používaly tzv. Šindele, jedná se o dřevěnou bednu, která je ve skutečnosti také variantou určité mřížky. Síť také znamená nějaké pevné připevnění k základně. To znamená, že při „otevírání“určitých vrstev omítky bychom nevyhnutelně viděli nějaké předměty cizí od kamene nebo omítky. U Izákových sloupů je však nevidíme.
Na začátku článku jsem citoval citát z manuálu řemeslníka, kde je psáno, že se nanáší vrstva omítky o tloušťce 6 až 12 mm. A má pravdu. Pro zlomek žulových drobků nedovolí ředidlo, a pokud ho učiníte silnějším, pak budete potřebovat buď mřížku, nebo vše rychle spadne. Ani moderní super-technologické a super lepivé jednosložkové omítkové směsi neumožňují nanášení jedné vrstvy silnější než 3-4 cm. Pokud je silnější, pak v několika fázích (vrstvách) nebo suti. Dále. Vícesložkové složení omítkové směsi bude nevyhnutelně znamenat její následné vyrovnávání, protože ji nikdy nebude možné aplikovat v rovnoměrné vrstvě. Tady je další problém. Složení pojiva je obtížné sladit z hlediska hustoty a tvrdosti se složkami (žulové třísky) směsi omítky. To znamená, že pokud používáte nějaké mechanické předměty,jako moderní omítkáři dělají ve formě některých špachtlí a pravidel, některé frakce budou vytaženy. Bez toho se neobejdete. Tomu lze zabránit pouze použitím vysokorychlostního řezného nástroje, jako jsou moderní brusky. A pak dalším problémem podobného plánu je, jak to vše vyleštit. A jak vyplnit nevyhnutelné dutiny (dutiny) a praskliny. Obecně existuje příliš mnoho otázek, na které je velmi obtížné získat odpovědi.
Otázky budou mít podobný plán pro konkrétní verzi. Musíme začít s tím, že musíte nalít beton do formy najednou. To je, pokud se chcete vyhnout zesílení. Podle tohoto principu se například odlévají betonové prstence pro studny nebo bloky pro základy. Velké tvary s použitím velkých objemů betonu po částech v několika fázích jsou vždy lité výztuží.
Ať už v 19. století existovala možnost jednorázového nalití 114 tun připravené směsi do formy, nevím, ale je velmi obtížné si představit, jak by to mohlo vypadat, přestože betonová směs musí být neustále v pohybu, jinak těžké frakce rychle klesají ke dnu. Nyní se k tomu používají míchačky a jiné rotační kontejnery. A nezapomeňte na Alexandrijský sloup o hmotnosti 600 tun (10 železničních tanků). Dalším nevyhnutelným problémem ve verzi pro konkrétní lití bude problém jeskyní. Nyní se nacházejí na jakémkoli betonovém povrchu. Podívejte se například na pouliční telegrafní sloupy. Takže jsem vyfotografoval nejbližší. Je zakrytý v jeskyních.
Bude to stejné, i když použijete hladké bednění, jako je film.
V betonové směsi budou vždy nějaké vzduchové bubliny, navíc se během krystalizačního procesu uvolňuje teplo, což vede k uvolňování par, takže bez něj není téměř nic. Přesně takřka proto, že byl vynalezen způsob, jak odstranit jeskyně - to je vibrační bednění (vibropress). To znamená pohyblivé bednění. Tímto způsobem jsou nyní umyvadla, vany, pracovní desky, vázy, figurky atd. … ale to jsou všechny objekty relativně malé velikosti. Osobně si neumím představit vibrující bednění vysoké desítky metrů s hmotností řešení stovky tun.
A nezapomeňte na všechny problémy spojené s omítkou. Odlitek bude nevyhnutelně uveden do stavu - na rovinu, brousit, tmel, leštit atd. Podívejte se například na opravu asfaltu na našich silnicích. Velmi odhalující. Řez asfaltu je to, co vidíme právě na sloupcích Isakie. To znamená, že sloupy Isakia mají stopy obrábění pomocí vysokorychlostního řezného nástroje.
Nyní přejdeme k samotným sloupům. Poslední fotka není náhodná. Ukazuje nejen jasné stopy obrábění (řezání) vysokorychlostním nástrojem, ale také ukazuje, jak se nyní provádí obnova. Problematická část kolony se odstraní, vloží se výztuž a aplikuje se určitá kompozitní polymerní kompozice s žulovými třískami. Nebo je vložena záplata (vložena). Černá barva je v tomto případě nejspíš nějaký druh základního nátěru nebo starého lepidla. Pak je vše broušeno a leštěno.
Skutečnost, že sloupce Izáka jsou přírodním kamenem, lze doložit následujícími skutečnostmi. Za prvé, skutečnost, že nejen sloupy jsou vyrobeny z takové žuly, ale také všechny základy pod katedrálou a oblast kolem katedrály. A dokonce obrubníky. A obecně, téměř podlaha Petrohradu je vyrobena z této žuly. Je také na pevnostech a je také v Kronštadtu. Toto je tzv. Rapakivi.
Dalším důkazem bude přírodní textura. Rapakivi se na rozdíl od šedých a černých žulov nevyznačuje krásným vzorem. Přesto existuje určitá textura, i když není příliš výrazná. Pokud chodíte po katedrále, můžete to tu a tam vidět.
Zde jsou bloky základny katedrály, vidíme texturou kresbu (čáru).
A zde se pečlivě díváme na spodní třetinu blízkého sloupce. Výrazný výkres. Nyní se podívejte na další sloupec, který má několik pruhů ve formě tmavých skvrn a v pravém řádku ve třetím sloupci uprostřed je také zřetelný vzor.
V tomto sloupci je kresba níže.
Mimochodem, na něm jsou stopy fragmentů z bomb. Nahoře v pravém sloupci je obrovský výmol, který jsem na začátku článku ukázal zblízka. Oficiálně je to z fragmentu bomby během Velké vlastenecké války, ale zdá se mi, že tato skutečnost je dvakrát zkontrolována. Kde bomba explodovala, přestože na jednom sloupci byl jen jeden velký čip a na druhém šrapnel? A jsou namířeny proti sobě. Ukázalo se, že bomba explodovala někde mezi sloupy? Podle oficiální historie však v katedrále za války nedošlo k jedinému přímému zásahu. Pokud by exploze byla daleko, pak není jasné, jak fragmenty letěly - jednou a jaký druh bomby tam byl - dva, takže ve výšce 20 metrů od stokunového žulového bloku jen obrovský kus s fragmentem.
Mimochodem. Tato skutečnost zcela odmítá jak verzi omítky, protože by nejprve odletěla jako přikrývka, tak verzi do segmentované sestavy sloupu. Pokud se sloupec skládal z dílčích částí, pak z nárazu takové silné síly by trhliny nevyhnutelně procházely segmenty sloupu. Příčné trhliny. Nikde je také nevidíme. Ve sloupcích je však mnoho trhlin. Jsou však výhradně ve svislé rovině. Vysvětlení je obecně jednoduché. Katedrála má čerpání ve středu. V 19. století došlo k progresivnímu čerpání během jeho přestavby Montferrandem. Kromě toho se nejen prohloubil střed, ale také vypukl obvod, zejména na nově vybudovaných dvou kolonádách (malých). Dnes je rozdíl v poklesech po stranách katedrály až 45 cm, vertikální odchylka je 27 cm, přestože ve 20. století se katedrála snížila pouze o 5 mm. Více k tomu.
Pokračujte. Další sloupec. Na něm je vzor textury jasně viditelný po celé výšce.
Proč věnuji tolik pozornosti kresbě textur. Faktem je, že je nemožné uměle to opakovat. Žádná betonová technologie, žádné omítky. Díváme se na střed tohoto sloupce.
Další sloupec. A na to skončíme.
Pojďme k trhlinám. Jsou téměř všechny svislé. A to je pochopitelné, protože trhliny se vytvářejí pouze v bodech síly. Nárazová síla na sloup je svislá, což znamená, že se mohou pohybovat pouze svislé trhliny. Zde, mimochodem, trhlina prochází vzorem textury.
Některé z trhlin jsou poměrně rozsáhlé a již byly obnoveny.
Ale tato trhlina je docela pozoruhodná.
Toto je jediná příčná trhlina, která existuje. Je uzavřený, to znamená po celém obvodu. O závěrech jsem se nerozhodl, buď jde o přirozený vzorec textury, nebo o velmi dobrou opravu. V případě oprav máme sloupec skládající se ze 2 částí. Možná to upustilo a roztříštilo se. Pokud ano, pak se jedná o šperky a stavitelé musí dostat náležitou odměnu. Ačkoli celá katedrála je postavena takovým způsobem, že se člověk může jen divit, tak to není příliš překvapivé.
Nyní, jak ploché povrchy sloupců jsou v geometrickém vyjádření. Jak se ukázalo, nejsou moc vyrovnaní. S ohledem na měřítko to není patrné, ale pokud se podíváte pozorně na světelný tok, je zakřivení sloupců velmi jasně vidět. Věnujte pozornost hranici světla a stínu, zejména nahoře. Je zvlněná.
Pak to přiblížil.
Co je to? A proč je to? Pro objasnění se podívejme na jiný úhel. V této perspektivě vidíme, že v příčné rovině má sloupec určitou výšku tmavých a světlých skvrn. Jako některé segmenty. Takže dávají sloupci určitou zvlnění. Za slunečného počasí je tato segmentace velmi výrazná. Zjevně to byla tato skutečnost, která tvořila základ pro verzi v segmentovém složení sloupů s některými následnými omítkami. Ale není tomu tak.
Tato segmentová stopa je pouze stopa lešticího stroje. Sloupy nebyly ručně leštěny, ale nějakým mechanickým způsobem s otáčením kolem sloupu. Konkrétně kolem, z toho a takové stopy. Teď se nebudu obtěžovat, jak přesně to bylo provedeno, a navrhnout určitý stroj, jednoduše to označím jako fakt. Kolem sloupu se otáčejí stopy nástroje. Nebudu diskutovat o tom, jaké typy nožových nástavců a leštících směsí byly v tomto případě použity. To je vedlejší. Budu znovu opakovat fotografii s texturou vzorem. na této fotografii jsou také jasně viditelné segmenty.
Mohly by to být stopy soustruhu? Ano, mohou. Následné broušení a leštění by mohlo zvlnění vyhladit a naopak jej zvýšit. Padesát na padesát. A s největší pravděpodobností oba dohromady. Je pouze jednoznačné, že sloupec je obroben nástrojem, který má zdvih kolem sloupu. Nebo kolona rotovala.
Tím je dokončena část 1, ve druhé části jdeme dovnitř katedrály.
Přečtěte si pokračování zde.
Autor: zodchi1