Dobrý den, přátelé. Pro zájemce o architekturu může být tento článek zajímavý.
Pravděpodobně se všichni zajímali o empírový styl. Jedná se především o fasádu se sloupy a portikem. Typicky jsou domy v empírovém stylu velké a luxusní, odlišují se od ostatních. Jak se učí ve škole, tento architektonický styl k nám přišel ze starověku, byl používán mocnostmi, které mají povzbuzovat jejich vlastní lidi. Možná ano, ale podle tradice tohoto časopisu nehledejte posvátný význam, ale ponořte se do čistě jednotných věcí. Abychom však snáze vnímali následující, je nejlepší vzít zchátralý dům jako model, například dům Karatygin z Muromu. Mimochodem, dům má velmi bohatou historii. Kromě oficiální je třeba dodat, že v roce 1917 byl v domě zřízen výkonný výbor nové vlády a lidé byli zastřeleni v suterénech. Není divu, že po letech tento důmnavzdory stavu kulturního dědictví je ve skutečnosti opuštěno a chátráno. Ale to už je spiknutí pro bitvu s psychiky, ale budeme mít něco jiného. Pravděpodobně bude tento pozemek do jisté míry opakovat Pokrovské brány, ale spíše odhalí další z témat technického uspořádání starých domů. Takže, žádný mysticismus, ponoříme se do techniky. Nejprve se ale podívejme na obvyklý hudební kiosek, který jsem kdysi popsal dříve.
Tento kiosek sloužil jako pravidelné pracovní místo pro orchestr a alespoň byl osvětlen. Je jasné, že to bylo osvětleno elektrickým světlem, které nebylo přijato z drátů (fotografii si můžete prohlédnout zde). Pojďme použít nějakou abstrakci a přesunout všechny sloupce na stejné místo, jako je opona, podél centrálního rámu. A ohneme samotný rám do čtverce. Dostáváme něco takového.
Pojďme označit kaskády nepochopitelných váz na úrovních ve formě kaskád 1, 2 a 3. Pravděpodobně už si všichni všimli, že určitý kovový rám empírové budovy se ukázal, ne-li pro dva VUT - v domech je položen zdivem a nikde (přinejmenším) v Rusku) na budovách nejsou ani stopy po vázách. Ale zpět do domu Karatygin. Jeho staré fotografie bohužel nejsou volně k dispozici, nejstarší lze datovat nejdříve ve 2. polovině 20. století.
Pokud se podíváte pozorně, druhý sloupec zleva již byl nahrazen, ale velmi nemotorný. Aktuální stav domu je vidět na hlavní fotografii. Jak vidíte, z domu zůstal téměř jeden rám a ten je v havarijním stavu. Jak vidíte naši kresbu? Pojďme se blíže podívat.
Propagační video:
Při pohledu zezadu je kovové spojení zřetelně viditelné v horní části obvodu domu, ve skutečnosti díky tomu se horní část stěny ještě nezhroutila. Jak vidíte, verze rámečku hudebního kiosku nataženého na čtverec je potvrzena. Pojďme dále a podívejme se na fotografii fasády zevnitř.
Jak vidíte, ze strany vnějších sloupů vede uvnitř domu jedno kovové spojení, což opět potvrzuje naši verzi. Jakmile vytvořili uzavřenou smyčku. Proč? Pojďme dál. Zde je však třeba přebývat podrobněji.
Existují podrobnosti o bílém kameni, který velmi vypadá jako geopolymerní beton. To však není důležité, ale důležité je, že z něj je vyroben boční překlad půlkruhového okna. Ukazuje se, že zpočátku bylo pochopeno, že pod ním je prázdnota, která člověku umožnila proniknout tímto oknem do výklenku nad sloupy. Jaký účel? Mezinárodní slovo Tain okamžitě vychází, což v evropských jazycích znamená směs obsahující rtuť, a tady, kupodivu, to znamená mezipaměť. A za co je mezipaměť? Samozřejmě pro vázy z úrovně 3 a to, co v nich bylo, je jasné. Ale co vázy úrovní 1 a 2? Jako vždy je vše jednoduché. Byli jednoduše sraženi, takže nezůstala žádná stopa jejich pobytu. Pokud někde v Evropě kliknete na domy ve stylu Empire, prosperují tam. Pokud nebylo mnoho váz v úrovni 2 nahrazeno dvěma velkými na okrajích. To je přesně to, co se stalo jednou v domě Karatygin. Ve skutečnosti na tom místě jsou kovové spoje. Pokud někdo věnoval pozornost, pak v místě, kde jedno kovové spojení vystupuje zevnitř fasády, tři z nich vyšly z vnějšku. Je zřejmé, že další dva jdou do přední stěny. Celkově má naše kresba všechna práva na existenci. A analogicky s hudebním kioskem, odkloněním ohybů od centrálního okruhu do místností s kovovými tyčemi, dostali nějakou síť pro zavěšení svítidel. Neexistuje žádný mysticismus a vnější estetika je zde hluboce sekundární.venku jsou tři. Je zřejmé, že další dva jdou do přední stěny. Celkově má naše kresba všechna práva na existenci. A analogicky s hudebním kioskem, odkloněním ohybů od centrálního okruhu do místností s kovovými tyčemi, dostali nějakou síť pro zavěšení svítidel. Neexistuje žádný mysticismus a vnější estetika je zde hluboce sekundární.venku jsou tři. Je zřejmé, že další dva jdou do přední stěny. Celkově má naše kresba všechna práva na existenci. A analogicky s hudebním kioskem, odkloněním ohybů od centrálního okruhu do místností s kovovými tyčemi, dostali nějakou síť pro zavěšení svítidel. Neexistuje žádný mysticismus a vnější estetika je zde hluboce sekundární.
Pravděpodobně vyvstane otázka, k čemu jsou kamenné vložky v každém druhém fasádním okně druhého patra?
Je možné, že také měli mezipaměť, jako pokračování úrovně 3. Pokud se podíváte pozorně, můžete vidět, že překlady v těchto oknech jsou zcela odlišné od ostatních a bez cihelného zámku, jako by tato okna byla položena na úrovni s ostatními, ale mnohem později … Totéž lze říci o klenutých projekcích na fasádě, ale pouze speciální zařízení pomůže odpovědět na tuto otázku přesněji. Architektura tedy vypadá mnohem prozaičtěji než zmrzlá nebo nezamrzlá hudba.
Do příště.