Jsme zvyklí obdivovat starověké umění. Ale myšlenka, že technologie, které byly použity před více než 2 tisíci lety, může být na stejné úrovni nebo dokonce překonat moderní technologie, bude s největší pravděpodobností připadat směšná. To však podporují velmi konkrétní fakta.
Nejstarší kameninové nádoby používané k ukládání obilí, olivového oleje a vína jsou velké špičaté amfory neboli pithos. Byly nalezeny při vykopávkách nejstarších měst na světě Byblos a Ugarit, kde nahradily cisterny, stodoly a jiné koše. Výrobky středoevropských hrnčířů byly spolu s jejich obsahem poptávány ve všech středomořských zemích a na pobřeží Černého moře. Postupem času Řekové, kteří ovládli dovednosti svých předchůdců z Asie, postoupili na první místo ve výrobě hliněných nádob a dovedli své výrobní technologie k dokonalosti.
Neocenitelné amfory
Ve starověkém Řecku se vyráběla široká škála mís, váz a pohárů. Nádrž na skladování vody se nazývala hydria. Nádoba na pití ve formě ploché misky na noze se dvěma uchy - kilik. Válcová váza na olej se svislou rukojetí - lecit. Džbánek na nalévání vína - oinohoi. Charakteristickým rysem posledně jmenovaného byl krk, který měl tři odtoky, což umožňovalo nalít víno do tří misek najednou.
Červenooranžová hlína z Attiky byla nejlepší v Řecku. A umění aténských hrnčířů postupně zastínilo všechny soupeře. Podle názvu aténské čtvrti Keramik, obývané hrnčíři, se všechny výrobky z pálené hlíny začaly nazývat keramikou. Zde se zrodila vynikající umělecká díla, která na trzích starověkého světa nemá obdoby. Jedná se o vázy s černou postavou v podkroví. Obraz byl jemně poškrábán na „těle“nádoby a přelakován černým lakem, takže postavy ostře vystupovaly proti načervenalému pozadí jílu.
Plavidla s černou postavou se vyznačovala svými ladnými formami a rozmanitostí dějů: různé příběhy ze života olympijských bohů, herkulovské činy, epizody trojské války. Někteří umělci podepsali své nástěnné malby a díky tomu známe jejich jména: Sosius, Cletius, Exekios.
Jedno ze dvou slavných děl Sosia, hrnčíř ze 6. století př. N. L., Je uchováván v Berlíně. Vnitřní povrch mísy zobrazuje Achilla obvazujícího jeho zraněného přítele Patrokla. V jiném muzeu je nádherný kilik, namalovaný Exekiasem: na lodi plující pod bílou plachtou leží bůh Dionýsos poblíž stožárového větru
Propagační video:
révy, těžké hrozny visí dolů. Potopilo se sedm delfínů, ve kterých podle mýtu Dionýsos změnil tyrhénské piráty.
Další Exekiova nádoba, černohlavá hydra, zobrazuje Achilla ve vysoké helmě s hřebenem. Vítězný válečník se sklonil nad bezvládným tělem poraženého nepřítele - syna tróského krále Hektora. Hlava poraženého je odhodena zpět, ruce jsou odhodeny zpět a taženy po zemi. Všechny podrobnosti jsou přenášeny nejjemnějšími poškrábanými čarami.
Panathenaické černé figurky amfor, které byly vyrobeny v Aténách od roku 566 př. N.l., jsou považovány za neocenitelné. Zobrazují sportovní události, které se odehrály během svátku Velkých Panathenů. Takové amfory naplněné nejlepším olivovým olejem byly vítězi udělovány jako hlavní cena až do 2. století před naším letopočtem.
Slavná malba černé postavy měla své specifické rysy a obtíže. Postavy vyrobené v siluetách neměly přetékat jeden přes druhého. Z tohoto důvodu se zdálo, že kresba vícefigurové kompozice je obtížným úkolem, s nímž se však aténští hrnčíři snadno vyrovnali.
Tajemství měření laku
Vynikající mistři po sobě zanechali řadu tajemství, díky kterým se moderní vědci hádali. Vědci se pokusili přijít na způsob, jak získat černou barvu, která po spálení nádob v keramické peci svým leskem připomínala leštěný kov. Někdy byla váza úplně pokryta takovou barvou, běžně nazývanou lakem nebo glazurou. Na první pohled lze černou nádobu třpytící se zrcadlovým leskem stěží rozpoznat jako hliněnou. Zdá se, že pokud lehce kliknete na jeho povrch, vytvoří kovové zvonění.
V roce 2008 se chemici a geologové Ruské akademie věd ve spolupráci s výzkumníky z Charkovské univerzity pokusili odhalit tajemství černě glazované řecké keramiky pomocí nových fyzikálních metod. Ke zkoušce bylo odebráno šest vzorků 6. – 1. Století př. N. L., Které našli archeologové v Chersonesu a při vykopávkách skýtského osídlení Velsky (oblast Poltava). Složení a struktura vzorků byla studována pomocí nejmodernějších metod na digitálním rastrovacím elektronovém mikroskopu a výpočty byly prováděny pomocí softwarového balíčku vyvinutého na Ústavu experimentální mineralogie Ruské akademie věd.
Výsledky ohromily vědce: ukázalo se, že lesklé černé kresby na starogréckých vázách nebyly vůbec naneseny lakem nebo barvou, ale pokryty vrstvou skla nebo smaltu o tloušťce 14-25 mikronů s vysokým obsahem železa a sodíku. Starověcí mistři s největší pravděpodobností používali směs k získání černého smaltu, který obsahoval magnetit jako barvivo, stejně jako sodu nebo popel a kaolin. Tato jílová suspenze byla nanesena na keramiku v tenké vrstvě a poté vypálena. Objev lze oprávněně považovat za senzační, protože zpochybňuje samotný termín „keramika s černým glazováním“.
Muslimská varianta
Na východě byla znovu objevena tajemství řeckých keramiků. V Samaře, rezidenci bagdádských kalifů z 9. století, byly nalezeny glazované nádoby, jejichž výzdoba vypadala, že má neobyčejný kovový lesk - lustry. Odborníkům se podařilo zjistit, že metoda lesklého povlaku zahrnovala smíchání oxidů stříbra nebo mědi s nějakou zemitou látkou (například okrovou). Poté byl přidán ocet nebo hroznová šťáva.
Iráčtí hrnčíři 8.-9. Století touto směsí natřeli povrch hlíny a poté vložili mokrou nádobu do pece na slabé kouřové pečení. Poté na hrnci zůstala tenká kovová vrstva. Po odstranění popela a prachu se objevila úžasná duhová záře. Technologie lesku byla osvojena také v maurském Španělsku. V Malaze se řemeslníci naučili vyrábět nádoby se zlatým leskem.
K podobným závěrům nedávno dospěli vědci z italského města Perugia. Archeologové našli v Umbrii, centrální provincii Itálie, keramické předměty z 15. – 16. Století pokryté glazurou s mikroskopickou impregnací kovů. Ukázalo se, že šumivé hliněné hrnce a hrnce byly pokryty glazurou, což je tenký film z barevného skla. Barva skleněné hmoty je dána kovovými solemi. Ke skutečnému zbarvení došlo při vypalování v pecích - v důsledku zahřívání alkalických kovů, například uhličitanu sodného, nalezeného v křemenném písku, který se používá při výrobě skla.
Analýza umbrijské keramiky ukázala, že má chemické složení charakteristické pro tuto dobu: je to směs písku a zásady s přídavkem (ke zvýšení pevnosti produktu) oxidu olovnatého. Ten brání vysychání a snižuje křehkost keramiky. Některé předměty zkoumané v Perugii jiskřily jako zlato, jiné - „opalescentní“, to znamená, třpytily se všemi barvami duhy.
Kovové částice v této glazuře měly průměr 5 až 100 miliardtin metru. To znamená, že z technického hlediska to byly nanočástice nebo nanomateriály, o nichž se dnes tolik píše a mluví. Vědci zjistili, že červené a zlaté glazury obsahují nanočástice mědi a stříbra. Vzhledem k jejich malé velikosti nebylo světlo na povrchu produktů rozptýleno, ale odráželo se na různých vlnových délkách, což způsobilo kovový nebo opálový efekt. Ukázalo se také, že ionty mědi jsou v glazurách přítomny v přísně definovaném množství. Následně byl kontrolován proces zasklení. Jak to následovali starověcí mistři, aniž by měli moderní nástroje, stále není zcela jasné.
Michail EFIMOV