Paříž je někdy, stejně jako Řím, nazývána věčným městem. Právě Řím je považován za jediné partnerské město francouzského hlavního města - koneckonců, podle rčení je jen Paříž hodná Říma, jen Řím je hoden Paříže. Tam, kde je cítit dech věčnosti, vždy existuje mnoho tajemství skrytých před zvídavými, ale častěji jen zvědavými očima současníků. Každý z nich najde v Paříži to, co hledá - toto město je tak mnohostranné a rozmanité. Mystické příběhy spojené s Paříží jsou okouzlující. Tajemné události, ke kterým došlo v Louvru, Notre Dame, Latinské čtvrti a Velké opeře, jen potvrzují tajemnou pověst věčného města. Paříž obklopuje tajemné romantické halo - je přítomné všude, ve všem.
Velká opera
Slavná „Velká opera“neboli Opera Garnier je toho hodným příkladem. Když člověk vyjde ze stejnojmenného metra a uvidí hlavní průčelí slavného pařížského divadla, je nedobrovolně překvapen jeho působivou velikostí. Celková plocha francouzské opery je 11 000 metrů čtverečních a její výška je 76 metrů. Pod klenbami tohoto divadla vystupovalo mnoho osobností, včetně Rusů: Fedor Chaliapin, Sergej Lifar. A Rudolf Nurejev dokonce několik let režíroval její baletní soubor. Plafond hlediště namaloval v roce 1964 také ruský rodák - Marc Chagall.
Zvláštní událost
Sál Velké opery hostil nejen celebrity, ale byl také tichým svědkem mystických událostí. Nejzáhadnější událost se zde odehrála 20. května 1869, kdy dostal Fausta. Sál navštívilo přes tisíc diváků. Ve chvíli, kdy hlavní hrdinka Margarita vyslovila poznámku: „Ach, ticho! Štěstí! Neproniknutelné tajemství! “- hala se otřásla děsivým řevem. Co se stalo? Lano, na které byl připevněn slavný lustr Opera, se přetrhlo a 700 kilogramů pozlaceného bronzu a křišťálu se zřítilo na hlavy vyděšeného publika. Současně, kupodivu, zemřela pouze jedna osoba, ale mnoho diváků bylo zraněno.
Jak se ukázalo později, právě pro toto osudové představení porušilo podnikavé vedení Velké opery dlouhodobou „smlouvu“s mýtickým duchem, podle které mu byla navždy přidělena schránka číslo pět, a prodávala lístky na tato místa. Podle legendy žil ve staré opeře jistý duch, který byl zamilovaný do mladého a mimořádně nadaného zpěváka. Dívčin záhadný patron se všemožně snažil uspořádat si kariéru. Ale ona, vyděšená takovými známkami pozornosti, dala přednost lásce normálního člověka před fanatickým dvořením svého neviditelného obdivovatele, čímž probudila v duchu šílenou žárlivost.
Propagační video:
Pokračující příběh
Tím nechci říci, že příběh je zcela fiktivní. Faktem je, že v opeře se vyskytly záhadné jevy, které se vyskytují dodnes. Ve stropech, v hlubinách sklepních chodeb, šaten a někdy i nad samotným pódiem, vidí divadelníci temné siluety.
Sám Charles Garnier, architekt, na jehož projektu byla Velká opera postavena, vážně věřil v existenci duchů a duchů, kteří údajně žijí v obrovském podzemí jeho duchovního dítěte. Zasmáli se pověře architekta. Jeho příběhy bral vážně pouze mladý pařížský reportér Gaston Leroux, který v roce 1911 publikoval Fantom opery. Byl to on, kdo proměnil tajemný příběh vyprávěný architektem v nádherné a poněkud děsivé literární dílo.
Epizoda s pádem lustru na publikum byla použita v Lerouxově románu v trochu nazdobené podobě. Příběh tajemného ducha a podle dalších zdrojů - Anděla hudby, inspiroval současné režiséry a producenty k vytváření filmů. Mimochodem, na toto téma bylo napsáno deset filmových scénářů. A skladatel Andrew Lloyd Webber dokonce napsal muzikál „Fantom opery“.
Říká se, že dodnes existuje ve smlouvách ředitelů Velké opery klauzule, jejíž podmínky zakazují prodej vstupenek na tajemnou krabičku číslo pět první úrovně komukoli. Tato postel pro všechny věkové kategorie patří Ericovi - Fantomu opery. Každý večer do něj tiše vstupuje a sedí na pohodlných křeslech čalouněných červeným sametem. A pokud někdo poruší zákaz, mohou být důsledky toho podle odborníků na divadelní tradice nejsmutnější a nepředvídatelnější.
Stavební hádanky
S výstavbou budovy opery jsou spojeny i tajemné příběhy. Během jeho výstavby, která trvala téměř 15 let, se objevily ty nejsmyslnější překážky. Charles Garnier musel doslova bojem bránit svůj neobvyklý projekt před svými nepřáteli a ještě před samotnou císařovnou Eugenií. Architektovi se nakonec podařilo dokázat, že jeho mozek byl vytvořen ve stylu éry Napoleona III. Ve skutečnosti se tomuto stylu říká eklekticismus, což v řečtině znamená „míchání“. Garnier spojil španělský jezuitský styl 17. století se stylem italské renesanční fasády. Interiér opery vypadá stejně eklekticky a možná trochu domýšlivě. Vládnou zde dvě barvy - červená a zlatá. Poprvé v historii výstavby divadla začal hlavní prostor zabírat ne jeviště, ale hlavní schodiště a foyer. Díky působivé velikosti budovy pojme hlediště ne více než dva tisíce diváků. Navzdory všem rozdílům v prostoru Opera Garnier působí budova jako celek harmonickým dojmem. Není náhodou, že byl v roce 1923 zařazen na seznam státem chráněných architektonických památek.
Interiéry pařížské Velké opery ohromují nádherou
Přesto stále nepřekvapuje, že legenda Fantoma opery nebo Anděl hudby (podle toho, co dáváte přednost) - i když je to jen legenda - našla své ztělesnění v pařížské „Velké opeře“. Sotva si dokážete představit lepší místo pro mystického přízraka. Samotné divadlo je jako fantazie ztělesněná v kameni. Eklektický, s mnoha tajnými chodbami, podzemními labyrinty a neobvyklými strukturami uvnitř, nemohl než vyvolat obrovské množství pověstí a spekulací. Co jsou to spekulace! Samotná realita jako by přesvědčovala, že pařížská opera není obyčejná budova. Mnoho Communardů bylo popraveno v jeho sklepích (které jsou vysoké pět pater) během Pařížské komuny, kdy ještě nebyla dokončena Opera. Po pádu Komuny byla stavba budovy obnovena. Už to skoro skončilokdyž 28. října 1873 najednou az neznámých důvodů začal hrozný požár.
Navzdory všemu však byl Garnierův brainchild dokončen a v roce 1875 prezident McMahon slavnostně vyhlásil otevření Velké opery.
„A génius, přítel paradoxů …“
Říkají, že umění, stejně jako historii, vytvářejí géniové, milenci nebo šílenci. Ve skutečnosti byl Garnier najednou prohlášen téměř za městského šílence. Mnozí žasli, jak je možné postavit budovu na zcela nevhodném místě: na písčitém nábřeží Seiny, nasáklé vodou jako houba. Jaké negativní metafory tato budova neobdržela! Claude Debussy kdysi řekl: „Budova vypadá jako vlakové nádraží, ale pokud se dostanete dovnitř, raději byste si ji spletli s tureckou lázní.“
Pařížská opera však může tak či onak ponořit své návštěvníky do různých historických a prostorových dimenzí. A vnější a vnitřní výzdoba opery Garnier potěší nejen oko, ale svým luxusem potěší i Pařížany a hosty hlavního města.