Na světě existují dvě hlavní země, které si říkají Nebeská říše - Egypt a Čína. Do tohoto názvu dali totéž, takže kultura obou zemí je do značné míry totožná. Proto jsou bílá místa z kulturní historie Egypta snadno rekonstruována přežívajícími daty z Číny a naopak.
Nejběžnějším jménem, které Číňané nazývají svou zemí, je kombinace dvou znaků „Tian Xia“, kde:
„Tien“- přeloženo jako „obloha“.
„Xia“- znamená „zdola“, „noha“, „být pod něčím.“
Ukázalo se tedy něco podobného jako „Celestial Empire“.
Po dlouhou dobu byla základem čínského světonázoru myšlenka Velké oblohy. Považovali Čínu za prostřed Středního království (Oycumene). Od té doby je oficiální název Číny, který se dožil naší doby, „Střední stát“. Dokonce i za vlády Mao Ce-tunga byla Čína oficiálně nazývána (v doslovném překladu) „Středně kvetoucí lidovou republikou“.
V Pekingu je starověký chrám nebes, kde se císař radil s nebem jen ve velmi obtížných státních situacích.
Propagační video:
Od dob Dong Zhongshu byl císař v konfuciánské ideologii považován za představitele nebe na Zemi. Podle konfuciánského světonázoru se zdálo, že celý nebeský svět je územím pod jeho kontrolou. Hlavní svatyně císařského hlavního města se nazývala Nebeský chrám.
Podle těchto názorů je středem světa dvůr čínského císaře, který je soustavně obklopen soustřednými kruhy: vysokými úředníky, nižšími úředníky, obyčejnými občany a nakonec vazalskými královstvími a „barbary“. Klasická čínská politická myšlenka tvrdila, že čínský císař je vládcem celého světa a všechna známá cizí království jsou jen jeho vazaly. V klasické čínské filozofii se termín „Nebeská říše“používá jako synonymum pro civilizaci a pořádek v čínském smyslu a označuje místo čínského lidu na světě.
V Egyptě i v Číně bylo nebe zákonodárcem všeho. Síly vibrací, které formovaly veškerou okolní hmotu, lidé nazývali bohy. Starověcí psali, že bohové (vibrace, frekvence, zvuk …) jsou všude - v každém objektu, ve vzduchu, vodě, zemi a v každém malém zrnku písku. Ale jsou nejpohodlnější ve vzduchu. A čím vyšší od Země, tím vzácnější je vzduch a bohové (vibrace …) mají více prostoru pro činnost. Tak či onak, ale všechny kultury Země se shodly na jedné věci - bohové (vibrace …) žijí v nebi. Nebe je jejich domovem.
Řekové dokonce představili koncept éteru. Ether (horský vzduch) ve starořecké mytologii je horní vrstva vzduchu (nebe), příbytek bohů. Ether jako součást světa je horní (hora), nejlehčí (tenká, vzácná), průhledná a zářivá vrstva vzduchu, horní vrstva oblohy, kterou bohové dýchají a ve které žijí. Ether dosáhne vrcholu Olympu, kde jsou olympijští bohové.
V Egyptě i v Číně byl svět rozdělen na dvě základny:
1. Obloha - Horní Egypt - Tien (Čína) - kruh (symbol).
2. Země - Dolní Egypt - Xia (Čína) - čtverec (symbol).
Kněží z Egypta a Číny tvrdě pracovali na rozvoji svých hlasových schopností. Aby bylo možné rozvíjet schopnost reprodukovat potřebné noty hlasem a najít rezonanční frekvence s těmi objekty nebo materiály, se kterými pracovali. Schopnost najít společný jazyk s bohy (vibrace …) a ovlivňovat je byla mezi lidmi velmi ceněna. Víte, jak komunikovat s bohy (vibrace …) - bohové (vibrace …) vám pomáhají, nevíte jak - jste Bohem zapomenutou osobou (vibrace …). Proto v Egyptě i v Číně považovali své země za nebeské - věděli, jak komunikovat s bohy (vibrace …), a věřili, že žijí v souladu s nebem podle nebeských zákonů. A všichni ostatní, kteří nevěděli, jak pracovat s bohy (vibrace …), považovali za chybné, žijící rozladěně s Nebem.
Všechno to začalo takto:
Podle legendy o Heliopolisu se Atum objevil z pravěkých vod a podle jeho vůle z nich začal růst posvátný Benbenův kámen. Na svém vrcholu Atum porodila Shu, boha vzduchu, a Tefnut, bohyni vlhkosti. Tento pár porodil své děti: Hebe, bůh Země, a Nut, bohyně oblohy.
Podle Hermopolitan verze, počínaje Novou říší, vrchol Ennead je veden Amonem a Amaunetem, zosobňujícím neviditelnost a vzduch.
Memphisova teologie má s Heliopolisem mnoho společného, ale učí, že Ptah předcházel boha slunce a ten byl vytvořen jeho jazykem. Toto je první známá teologie založená na principu log, tj. Stvoření slovem.
Tak či onak, všichni se shodují na jedné věci - zpočátku existoval univerzální oceán, ze kterého formoval hmotu společný bůh (vibrace, plný rozsah, …). Který později rozdělil na:
1. Nebe - Horní Egypt - není hmotné.
2. Země - Dolní Egypt - materiál.
Vzduch je kruh.
Země je čára nebo kříž (nebo, stejně jako v Číně, čtverec).
Země je obývána lidmi, obloha je domovem bohů (vibrace …). Lidé žijí svůj vlastní život. Bohové (vibrace …) také žijí svůj vlastní život a lidé jako takoví se o ně nezajímají. Fyzikální jevy „žijí“podle jejich vlastních zákonů. A pouze kněží, kteří vědí, jak pracovat s hlasem se Zvukem, jsou schopni využít možnosti těchto fyzických jevů, a tím mluvit poetickým jazykem, vést dialog s bohy (vibrace …), spojující nebe a Zemi.
Ankh jako symbol si uvědomil tyto víry starověkých Egypťanů. Všechno je v tom důležité. A Vzduch je Prsten, jako zdroj všeho a místo pobytu bohů (vibrace …). A Země je vodorovná čára, místo, kde lidé žijí. A uzel spojující nebe a Zemi. To je pro starověké Egypťany důležitá symbolika, a proto musí být Země (vodorovná čára) pevně spojena s nebem (kruh) spolehlivým uzlem.
Podle kánonů, pokud byl Ankh v rukou faraóna, držel ho za dno a bohové (vibrace …) drželi Ankh vzduchem (Prstenem). A pouze v případě potřeby se toto pravidlo změnilo. Například: v době, kdy si bohové (vibrace …) přáli faraonovi nebo knězi zdraví, lehký dech a dobrý hlas, drželi Ankh za spodní část a pomocí Air (Ring) požehnali nos vyvoleného. Tedy, jako by představoval pozemského člověka do nebe. A tento rituál nebyl nikdy proveden žádným jiným prutem nebo amuletem. Pouze vzduch - nos.
Spojení mezi Zemí a nebem probíhá jako leitmotiv v celé kultuře starověkého Egypta a Knot Isis - Tyet - to ještě jednou zdůrazňuje.
Symbolem Sema-Tawy je rituál spojování Země a nebe s jediným uzlem, lidmi (kněžími) nebo bohy (vibracemi …). Existuje mnoho popisů rituálu spojení Země a Nebe. Není známo, zda to bylo možné, obřad, který by byl přijat na začátku vlády, nebo jen symbolické znázornění. Existují scény, které ukazují výkon rituálu faraóny (Amenhotep III, Seti I a Ramses III …).
Egypťané také zdůraznili symboliku sjednocení světa v koruně faraonů - Pshente, která pohltila jak Hedget, korunu Bílého vzduchu, tak Deshret, korunu Země. A také patroni zvířat jsou sjednoceni v jednotě Nebty (Dvě dámy, Dvě dámy). Nekhbet, patronka Air, zastoupená Birdem (sup). Butoh, patronka Země, Had. A jako apoteóza symboliky sjednocení Horního a Dolního Egypta (nebe a země) - opeřený had (had s křídly). Symboly rostlin: Lotus - Nebe, Papyrus - Země.
1. Obloha (vzduch) - koruna živého plotu, symbol Kruhu, zvířecí pták, rostlina lotosu.
2. Země - koruna Deshret, symbol vodorovného pruhu, zvířecí had, rostlina Papyrus.
A všichni společně - svět.
Na místo, kde se setkávají Nebe a Země, umístil Amon Horizon a naplnil jej Vzduchem (Shu). Akera, pár lvů, který držel Horizon na svých bedrech, byl přidělen ke střežení Horizontu (vzduchu). Právě na hranici Horizontu (na hranicích souhrnných států) bylo pro egyptské kněze jednodušší najít Bránu (hranice rezonance). Protože každý objekt, každá hmota má svou vlastní rezonanční frekvenci, existovalo mnoho bohů (vibrace určité frekvence) a pro každý objekt bylo nutné hledat Bránu (hranice rezonance).
V architektuře byla zdůrazněna důležitost nalezení hranic rezonance (Gate) a samotné brány mezi starými kulturami. V Egyptě - Pilony a například v Indii - Gopuram.
Pylon (brána, vchod): Věžovitá stavba ve tvaru komolé pyramidy (obdélníkového půdorysu). Pylony byly postaveny na obou stranách úzkého vchodu do staroegyptského chrámu.
Gopuram (nebo gopura) je brána věž v chrámovém plotu hinduistických chrámů, charakteristický rys indické středověké architektury. Slouží jako vstup do chrámového komplexu.
Pylony i Gopuramy byly jednoduše monumentálními vstupy na území chrámu, které nemělo funkční prostory a bylo zpravidla mnohem větší než samotný chrám.
V kultuře starověkého Egypta se to uskutečňovalo takzvanými „falešnými dveřmi“, které Egypťané aplikovali jak na reliéfy, tak na papyrusy.
Brány v podobě „falešných dveří“v aksumských obeliscích byly zvěčněny v podobě a tvaru indického Gopuramu, ale v monolitickém provedení.
Co je brána? Řekněme Brána žuly. Toto je segment na zvukové stupnici, na kterém frekvencích začíná rezonance mřížky žulového krystalu a na kterých frekvencích končí. Všechny materiály mají různé rezonance (jejich bohy) a brána je jiná. Některé brány lze měřit se šířkou 2–3 Hz, zatímco jiné nebudou mít ani desetiny Hz. Ale je lepší vidět jednou než stokrát slyšet. Ve videu nebyl experiment proveden s žulou, ale otevírání a zavírání brány je velmi významné.
Kde je nejlepší pracovat se svým hlasem a simulovat požadované frekvence? Samozřejmě v uzavřené, zvukotěsné místnosti, mimo jakýkoli hluk v pozadí. Takže lidé stavěli pyramidy, dolmeny, mohyly pro své potřeby …
Egyptské pyramidy měly velmi odlišný tvar a provedení. Všechny je ale spojilo něco - byly to takzvané „Chambers of Kings“, které byly přítomny v každé pyramidě.
Při srovnávací analýze „královských komnat“z různých pyramid mě zajímala struktura stropu v těchto komorách. Všechny pokoje mají standardní čtyřúhelníkový tvar, ale stropy v některých z nich se liší svým designem. Nejstarší „královské komnaty“byly vybaveny „stupňovitými“stropy (pyramidové vánoční stromky). Byli však po celé století opuštěni. Poté byly vyzkoušeny ploché a klenuté stropy. Ale kvalitativní charakteristiky plochých stropů neuspokojily starověké kněze. Počínaje Cheopsovou pyramidou se používaly štítové stropy (domy) a po 600 let byly dominantní. Klenuté stropy byly trvale znovu zavedeny od roku 1897 před naším letopočtem a nebyly provedeny žádné další experimenty s tvarem stropů. Proto,Klenutý tvar stropů „komor králů“plně uspokojil pracovní požadavky kněží. Proč je tvar dómu nejoptimálnější? Kopulovitý strop odráží zvukové vlny do středu místnosti (kde lze instalovat oltář), sbírá vlny do jednoho paprsku a nedává efekt rozptylu signálu.
Bohové (rezonanční vibrace, infrazvuky určitých frekvencí a kombinací) jsou na samém začátku zvukové stupnice. Průměrný člověk neslyší zvuk pod 60 Hz, ale lidé si všimli, že za určitých okolností se při absenci slyšitelných zvuků stanou úžasné věci. Například: nic předznamenává potíže, ale zvířata opouštějí své domovy a po chvíli je tato oblast pokryta požárem, hurikánem nebo zemětřesením. Lidé neměli senzory a detektory zvuku a nemohli přijít na to, že zvířata byla vyhnána ze svých míst nízkofrekvenčními zvuky hrozícího nebezpečí. Naši předkové však byli velmi trpěliví a všímaví. Prvními učiteli lidí byli hadi. Kdo a jak si všiml, že had reaguje na nízkofrekvenční bučení krku, historie mlčí. Faktem však zůstává:všechny starověké kultury zahájily své „zvukové revoluce“hadem.
V Egyptě, Indii, Americe … po celé planetě hráli hadi klíčovou roli ve vývoji kultur. Všichni lidé na Zemi ve starověku nazývali hadí učitelé.
Vzpomínáte si na legendu, kde Had (jmenovitě Had a nikdo jiný) vyzýval lidi, Adama a Evu, aby ochutnali ovoce ze Stromu poznání? Nabídl Had znalosti? Tehdy přišel bůh monoteistů a stal se tak naštvaným, že v záchvatu vzteku „uřízl hadovi paže a nohy“(byl by pro ni také vytáhl „bzučák“, ale zjevně ho to nenapadlo). Monoteisté tvrdili a následně vštípili, že znalost by jim měla patřit. A všichni ostatní lidé nepotřebují znalosti a dokonce ani škodlivé. A všemožným způsobem bylo toto dogma propagováno a ostražitě sledováno jeho provádění.
Ale bude to o něco později. A zpočátku jakákoli pohanská kultura odpuzovala kult hadů, interakci s hady.
Zároveň se v Egyptě zrodila profese kouzelníků hadů, nebo, stejně jako v anglické verzi, „The Enchanted Snake“. Kněz generoval modlitbu hlasem (mantra, om, de …) a Had reagoval na určité frekvence (odpověděl - vstal a vzrušením otevřel kuklu). Při práci s hady věnujte pozornost pózám kněží a umístění jejich rukou - to se projeví v egyptských hieroglyfech. Pamatujte na tuto symboliku a poté, co jste se s ní setkali při čtení papyru nebo basreliéfu, okamžitě pochopíte, že mluví o práci se Zvukem.
Detektory zvuku, hadi, kněží v průběhu času potřebovali stále více a více. Zlepšily se dovednosti i nástroje Zaklínačů. Tak se objevily štáby Ouasy.
Pod kameny, ve štěrbinách, se hadi schovávají před nesnesitelným žárem, když je slunce za zenitem. Had s hlasem láká hada na povrch, poté je použita hůl Uas. Manipulací s hákem může zkušený chytač chytit téměř každého hada. Vidličkou (na konci rozvětvenou) tlačí hadí hlavu na fixaci a následné uchopení rukou, nebo může zvednout ležícího hada nad zemí a přenést jej na vhodnější povrch.
Pokrok nezastavil, lidé objevili další detektory zvuku. Jedním z takových indikátorů byl Perot. Při dobrém vidění uvidíte, jak pero reaguje na infrazvuk.
Peří, stejně jako hadi, zaujímalo jedno z předních míst mezi starými, pokud jde o přístupnost a snadné použití. Kromě svých kvalit indikátorů bylo pero také nosičem lehkosti zvuku, jeho nízké frekvence. Starověcí umělci proto „pokrývají peří“, aby označili Světlost hada (pozemský symbol). Byly zobrazeny s Peřím, a ne zřídka s křídly. Amerika je opeřený had. Čína - Kite, Nebeský drak. Egypt - Feathered Cobra …
Sami lidé si peří strčili do svých účesů, vyráběli z nich náhrdelníky, brože, amulety. Faraóni z Egypta zahrnuli do svých korun také Peří jako jeden z povinných symbolů jejich spojení s Nebem (Vzduch, práce se Zvukem).
Ve všech staroegyptských obrazech, kde umělec vnáší pero na scénu, byste měli vědět, že mluvíme o práci se zvukem. Rolník, který oral půdu, Egypťané se s Peřím „nezdržovali“. Pírko je posvátný předmět, nikoli dekorace domácnosti.
Kromě hadů a peří vypracovali staří Egypťané celý arzenál infrazvukových indikátorů. Třtinové střapce, Scarabové, vlajky, stuhy jemné hmoty … Mnoho z těchto detektorů zvuku, stejně jako Had a Peří, vstoupilo do egyptských hieroglyfů. Když se s nimi setkáte na obrázcích, pochopíte také, o co jde.
Kouř z ohně, kouř z kadidla, kouř z kadidla byly vynikajícími indikátory nízkých frekvencí. Kadidlo jako hadi a peří významně přispělo ke kultuře starověkého Egypta. Dá se říci, že celá lidská civilizace, a zejména kultura starověkého Egypta, vyšla z Kouře středů.
Musím říct pár slov o kadidelnicích. Kadidlo a zejména kadidlo sahá až do Egypta. Kadidlo se dělí na dva typy - přímé a nepřímé spalování. Nepřímo, je také vynucené, spalování se provádí pokládáním vonných pryskyřic na již spalující uhlí. Přímé spalování - drcené kadidlo je smícháno s hořlavým materiálem a ze vzniklé směsi je vyrobena pyramida, kužel, který je shora zapálen.
Oko Horusovo je „pozornost“, nebo spíše „pozorný pohled“.
Spalování kadidla používali kněží k výrobě kouře, což je dobrý indikátor infrazvuku. Aby mohl modlitbu (mantru, om …) zdokonalit, musel kněz během své práce pečlivě sledovat reakci kouře.
Na mnoha egyptských stélách v podobě záhlaví na samém vrcholu stély se oči Horusovy dívají na kadidelnici a vlny zvuku (přesněji řečeno vibrace?). Aby se v budoucnu zabránilo kontroverzi, budu po vzoru egyptologů odkazovat na symbol „přerušované čáry“jako na obecný koncept - „VLNA“.
Pro prastaré kněze byl kadidlo, vyhynulý, chladný, bez pálení kadidla, jasným a snadno čitelným symbolem. Prázdná kadidelnice je pro nás nepochopitelným předmětem. A proč jsou oči Horusovy namířeny na něj (na prázdný kadidlo), také nemá smysl.
Musel jsem strávit hodně práce, ale hledání bylo korunováno úspěchem - byly nalezeny artefakty, na nichž byl v této kadidelnici nakreslen BURNING INCENSE! A najednou vše zapadlo na své místo: Oči Horus vyzvaly kněze, aby „pozorně sledoval“proud stoupajícího kouře a soudě podle reakce kouře zlepšil kvalitu své modlitby, aby dovedl svůj hlas k dokonalosti.
"Enneada (Ptah) vytvořil zobrazení očima, sluchem přes uši a dýcháním nosem;" tato množství cítí kadidelnice a tato kadidelnice vám umožňuje projevit všechny tyto znalosti a kouř je jazyk kadidelnice, který opakuje to, co zamýšlel Ptah."
- Kámen Shabaka (extrakt). Přeložila Claire Lalouette.
Eye of Horus, Shen ring, Censer, Waves of vibration - obecně, tato kompozice zní takto: Spojit Zemi s Nebem, být pozorný, sledovat vibrace kouře (a podle toho zostřit svůj hlas, vedený jeho chováním).
Je zvláštní, že se hieroglyf F35 v seznamech Gardinerových znaků objevuje jako „Nefer“- „ovčí srdce a průdušnice“!
V roce 1822 přeložil Francouz Jean-Francois Champollion kámen Rosetta, který zahájil dešifrování egyptského dopisu.
Na začátku minulého století sir Alan Gardiner vytvořil seznam znaků staroegyptských hieroglyfů s jejich dekódováním. Egyptologové používají Gardinerův seznam dodnes.
Před sto padesáti nebo dvěma sty lety byla schopnost vědce komplexně prozkoumat velké množství artefaktů omezená. Závěry byly vyvozeny na základě dílčích znalostí. Mohly se do jejich úsudků dostat nějaké chyby?
Přibližně ve stejných letech se objevily víry o slunečních bozích starověku. A teprve nedávno se začaly ozývat plaché hlasy mladých historiků, že se slunečními bohy trochu „vařilo“. Pohané nedali přednost slunečním bohům. A jejich panteony vedli bohové nebe, vzduchu a ne slunce.
Zeus (starořecký Ζεύς, Mykénský. Di-we „Diy“) - ve starořecké mytologii, bůh oblohy.
Jupiter (latinsky Iuppiter) - ve starověké římské mytologii, bůh oblohy, otec bohů, nejvyšší božstvo Římanů.
Indra (hinduismus) je král bohů (dévů) a pán nebeského království.
Odin - nejvyšší bůh v německo-skandinávské mytologii, otec a vůdce Aesir, vnuk bouře. Mudrc a šaman.
Perun je ve slovanské mytologii God-Thunderer.
Stribog - bůh větrů, spojený s atmosférou.
Vrátíme-li se k hieroglyfu F35, rád bych dodal: jak jste si mohli pomýlit „kadidlo“se „srdcem ovce“? A jaký překlad získáme, když nahradíme tyto dva nekompatibilní pojmy?
A jaký je význam textu překladu?
Hieroglyf F35 v Gardinerově seznamu značek je uveden jako „Nefer“- „ovčí srdce a průdušnice“! Podívejte se ale na fotku artefaktu, kterou jsem našel v Bonnském muzeu - společná s „ovčím srdcem“jakosi nestačí.
Ve zkratce uvedu, co oficiální vědci o této lodi píší:
"Kovová loď patřící Hatšepsut, mocné královně, která vládla starověkému Egyptu po dobu 20 let, počínaje kolem roku 1479 před naším letopočtem."
Při analýze plechovky patřící slavné královně v ní tým z muzea univerzity v egyptské Bonnu nedávno objevil organické zbytky. Předpokládá se, že pozůstatky jsou z kadidla. Dalším krokem bude pokus o „rekonstrukci“vůně, která byla pravděpodobně vyrobena z drahého kadidla dováženého z území moderního Somálska. “
"Podle starověkých dokumentů bylo kadidlo ve starověkém Egyptě nesmírně cenné a používalo se pouze v chrámech a pro živé bohy (například faraóna)," uvedl kurátor Egyptského muzea na univerzitě v Bonnu Michael Höveler-Müller. Právě toto kadidlo, domnívají se vědci, našli v filigránské nádobě se jménem mocné královny. Pomocí rentgenového záření byly na dně lahve nalezeny zbytky sušené látky.
Farmakologové nyní analyzují rezidua a rozdělí je na složky v naději, že se jim podaří obnovit to, co bylo ztraceno. “
Vědci z univerzity v německém Bonnu našli v baňce v Egyptském muzeu univerzity vysoce karcinogenní látku. Po dlouhou dobu se věřilo, že se v této nádobě uchovává parfém, soudě podle nápisu, který patřil Hatšepsut.
"Po dvou letech výzkumu je nyní jasné, že tomu tak není," říká mluvčí univerzity v Bonnu.
Analyzované přísady obsahovaly velké množství benzopyrenu, aromatických látek a vysoce karcinogenního uhlovodíku.
"Benzopyren je jednou z nejnebezpečnějších látek, o kterých víme," řekl farmakolog Helmut Wiedenfeld. V moderní kosmetice zakázané, zbytky karcinogenního dehtu lze nalézt ve spálených látkách a potravinách, jako je grilování, cigaretový kouř a uhelný dehet.
Kadidlo lze kouřit v tenkém proudu.
Video: kadidlo s Buddhou:
Těžký nebo studený kouř lze shromažďovat v kontejneru.
Video: fontána kadidelnice:
Někteří lidé mohou s kouřem zacházet jako s materiálem.
Video: kouřové triky, chlap kouří kouřové kroužky:
Jak se to stalo ve starověku? Vezměte si například kadidelnici „Nefer“(hieroglyf F35), přesně stejný jako ten z muzejní expozice univerzity v Bonnu.
Na levé fotografii jsou čtyři „Nefer“v klidném, nepracujícím stavu a na levé straně v práci. Starověký umělec namaloval oheň a kouř na každého „Nefera“v provozuschopném stavu.
Celý proces práce s kadidelnicí byl následující: do kadidelnice bylo vloženo zapálené kadidlo a byl na ni aplikován zvuk. Správnost provedení byla určena reakcí kouře.
Jeden kněz na dechovém nástroji vytváří pracovní frekvenci a další tři kněží pracují svým hlasem a provádějí mantru (modlitba, Om, Te …).
Je zvědavé, že třetí kněz od kraje drží ruce v charakteristickém křesťanském gestu. Kdo si od koho půjčil, není jasné.
Ve svých posvátných praktikách používali starí Egypťané kadidlo vyrobené z lotosů. V uzavřené místnosti, která pracuje s hořícími šiškami kadidla z lotosových výlisků, už po nějaké době nebude kouř Lotosu dýchat. Kdokoli, ať chce nebo ne, může v takové místnosti cítit lotosy.
Starověcí umělci také ukázali proces vdechování vůně Lotusu umístěním symbolických lotosových pupenů do rukou postav. Jedná se o stejný indikátor posvátnosti: pokud je ve scéně plán čichání Lotosu na basreliéfu nebo papyru, buďte si jisti, že v této scéně mluvíme o práci s pálením kadidla, a tedy se Zvukem.
Lotus je symbolem nebe. A spojení mezi nebem a zemí pro Egypťany bylo základem všeho. Kouř z kadidelnice patřil nebi i zemi. Podle kněží byl nemateriální a zároveň hmotný. Obecně to byl jakýsi horizont mezi nebem a zemí. Samotný horizont je spojením mezi nebem a zemí, ale Egypťané je kvůli spolehlivosti a zbytečné symbolice svázali s uzlem Isis. Všimněte si, kde je uzel Isis uvázán - uprostřed, mezi kuželem materiálu kadidla a vzduchem (nebe) nad hrdlem kadidelnic (v tomto případě hieroglyf F35). Celá tato scéna se nazývá Symbol Sema-Tawy.
Důležitost lotosového kadidla pro staré Egypťany je těžké přeceňovat. Spojení mezi nebem a zemí (horním a dolním Egyptem) pomohlo udržovat Lotus Censer. A toto spojení bylo pro lidi posvátné. Lotus tedy jako poskytovatel Horizontu pevně vstoupil do všech fází egyptské kultury. Používali se jako symbol v architektuře, ve výtvarném umění a v lidových řemeslech.
A samozřejmě se budoucí kněz ve svých studiích spoléhal na kouř Lotosu. Například věčným učedníkem Egypta je mladý Harpokrat. Byl líčen jako trýznivý had, se štíry a mnoha dalšími zvířaty, která reagují na nízkofrekvenční zvuk. Ale jeho oblíbenou zábavou je sedět na Lotusu (vypůjčeném od Buddhy?). Obvykle sedí ve velmi charakteristické póze a ukazuje prstem na ústa, aby každý pochopil, že se učí pracovat s Hlasem.
Během svých studií se mladý zasvěcenec posadí před kadidelnici (a v tomto případě hieroglyf F35), zapálí kadidlo a začne se modlit (Om, mantra, Te …). Během generace mantry prochází notami (tóny), poté stoupá tónem hlasu a poté klesá jako žebřík (hudební schodiště). Zároveň (Horovo oko) pečlivě sleduje kouř z kadidla (hieroglyf F35), zda dělá všechno správně. Pokud se ztratíte, začněte znovu. Takto učedníci roky hledali (vypracovali) své vlastní Te.
V obsahu téměř jakékoli scény pečliví Egypťané nakreslili, jaké zvukové detektory by kněz potřeboval, aby správně reprodukoval modlitbu (Te, mantra, Om …) napsanou v této kapitole. V této práci doporučili použití hada, peří a kadidelnice.
Každý kněz měl celou krabici posvátných pokrmů. Samotné kadidelnice ve formě Helmholtzových rezonátorů měly desítky a stovky pro každou příležitost. Pro úspěšného kněze se všechna jídla nezmestila ani do jedné zásuvky. Musel jsem začít druhý a třetí.
Věděli o lásce starověkých Egypťanů dávat si na hlavu všechny významné symboly (Urey v podobě hada, Pírka, Horn …) a v případě Censeru zůstali věrní svým zvykům.
A kdo si prostě nedal kadidelnici na hlavu! Dobře lidé, dobře bohové (vibrace …). Samotný Aton byl ale s kadidlem na hlavě. Dobře podřízení, ale pro SEBA!
"Kadidelnice je součástí komplexu čelenek používaných pro portréty egyptských králů, zdobeného různými způsoby symboly, květinovými motivy a urei." Byla také výraznou čelenkou palmyrenských kněží. “
Tyto krásné sochy jsou vyrobeny americkými indiány. Kromě samotných kadidelnic vyobrazených na jejich hlavách vyčnívají z kadidelnic také pyramidy kadidla.
Všechny kultury světa, každá svým způsobem, udržovaly a povýšily Kadidelnici. Nebudu se rozptylovat dějinami starověkého Egypta, upozorním jen na skutečnost, že každý druhý Buddha starověku byl zobrazen buď s kuželem, nebo s kadidlem na hlavě.
Serapis. Už nebyl mladým, úctyhodným a respektovaným bohem ve všech ohledech, ale také sledoval módu.
Serapis nebo Sarapis je řecko-egyptský bůh. Kult Serapis byl představen během 3. století před naším letopočtem. na příkaz Ptolemaia I. z Egypta jako prostředek ke sjednocení Řeků a Egypťanů v jeho království. Bůh byl zobrazen jako Řek ve vzhledu, ale s egyptskými atributy. Podle jeho „původu“mělo být toto božstvo spojováno s bohy egyptského panteonu, protože ve starověku mohl mít nad určitým územím posvátnou moc pouze ten bůh, který měl místní původ. Proto se kořeny Serapisova kultu sahají až ke kultu Memphis Osiris-Apis.
Bohyně kadidelnic - Nephthys.
Nephthys (Nephthys) - správce center. Její jméno znamená celkem konkrétně „Lady [Temple] Corps“, což ji spojuje s její rolí kněžky. Faraon se stává silným na své cestě do Nebe, světa bohů (vibrací …) díky pomoci Nephthys.
Nephthys nejlépe splnila svou roli významného národního božstva, jehož ideální funkcí je poskytovat silnou pomoc svým spolupracovníkům v nejrůznějších chrámových kultech a dělá z ní skutečně „užitečnou“a „nenahraditelnou“bohyni.
Například kdekoli v Edfu je Nephthys bohyně, která dává faraónovi možnost vidět „to, co je skryto před měsíčním světlem“. (Například kdekoli v Edfu je Nephthys bohyně, která dává faraónovi moc vidět „to, co je ukryto měsíčním světlem“).
No, dost.
Nejdůležitější věc, kterou jste již pochopili, pokud uvidíte boha nebo muže s hrncem na hlavě nebo v rukou, budete vědět, o co jde. Není divu, že hrnec je také součástí jednoho z osmi dobrých symbolů buddhismu.
Pojďme k dalšímu prvku, takže bude skutečně mnohem hlubší a globální než Pot (Censer). To znamená, vezměme v úvahu samotnou podstatu otázky formování starověkých kultur, samotnou platformu jejich názorů.
Kužele (pyramida, kopec, kužel …) pálení kadidla (kadidlo) kvůli jejich významu dávní umělci zobrazovali na hlavách postav zapojených do posvátných akcí. Je jasné, že v životě by nikoho nenapadlo držet na hlavách hořící pyramidu kadidla. Nějak však bylo nutné předat starověké poznání potomkům, kterým se tato symbolika podařila.
Tady se lotos trochu chvěje na každém kroku, Zde se lotos leskne mezi kameny, Vonné ovoce magické rostliny
Vypadali jako duchové.
A každý, kdo jedl, poslouchal ve tmě zapomnění, Jak šumění vln ustávalo a odcházelo daleko.
A takto byla popsána lehkost zvuku:
Existuje hudba, jejíž povzdech měkčí, Než lístky vybledlých růží
Měkčí než rosa, když svítí
Prolévání slz na útesu;
Něžně, než světlo blesku dopadne na zem, Když bouře spí přes moře
Nežně padnou unavené řasy
Na unavené oči.
Oči napůl zavřené, jak sladké je poslouchat šepot
Sotva zvoní stream
A ve věčném polospánku poslouchat nevýrazné mumlání
Zastaralá pohádka o bytí.
To přetrvává ve výšce nad voňavou myrhou
Jako by na mnoho, mnoho let.
Odevzdán něžnému a sladkému zármutku, Degustace lotosu každý den
Chcete-li sledovat, jak vlna letí v azurové vzdálenosti, Curling s pěnou a ohněm.
Primární kopec, Benben, Omphalos, pupek Země, univerzální vejce, lingam, stupy v Asii, pyramidy (po celé Zemi), boule na hlavě Buddhy, kužely - všichni sledují svůj původ z malé pyramidy, špetky kadidla. Dokázal si ten starodávný kněz, který postavil úplně první hromadu kadidla, představit, jaký řetězec kolosálních událostí zahajuje do budoucnosti?
"Předpokládá se, že kameny Omphalos umožňují přímou komunikaci s bohy." Holland (1933) navrhl, že kámen byl dutý, aby umožňoval vdechování opojných par do Oracle, aby skrz něj vedly. (Věřilo se, že kameny Omphalos umožňují přímou komunikaci s bohy.)
Vypadá vtipně, jak se lidé, kteří si nepamatují svou historii a neznají skutečný význam starověké symboliky, snaží použít symboly starověké kultury. Ukázalo se, jak se říká, ani do vesnice, ani do města.
Americký dolar se snažil držet se historie prostřednictvím pyramidy. Nejen, že oko Horus (?) Nakreslené v kuželu kadidla (Benben) se dívá nikam (u Egypťanů oko Horus vždy naznačuje, na co se dívat), ale samotný kužel jako symbol ve vědě a technice je nesmysl. Ve světě špičkových technologií se nějak nehodí klanět se kadidlové pyramidě.
Moc (nebo suverénní jablko) v ruské křesťanské tradici symbolizuje Nebeské království, ve středověkém malířství a malbě ikon byl Ježíš Kristus nebo Bůh Otec obvykle zobrazován s mocí.
Ankh - vzduch nahoře, Země dole. Napájení …? Proč obrátit nebe a Zemi vzhůru nohama? U kříže, takže obecně byl kruh (nebe) „ztracen“, zůstal pouze kříž - Země. To znamená, že ztratil kontakt s Nebem?
Celé „náboženství“starých Egypťanů se ukázalo jako jednoduchá FYZIKA. Jediný napsaný v původním obrazovém jazyce.
Na obrázcích Egypťanů je vše jednoduché - zpívat mantru, kopat kámen lopatou. Ale ne. Ve skutečnosti se ukázalo, že všechno není tak jednoduché. Experimentátorům trvalo 1,5 roku, než vybrali první rezonanční frekvence a jejich kombinace. Jakmile to ale bylo provedeno, několik lidí najednou dokázalo tuto zkušenost bez problémů zopakovat.
Sergej Baldenkov z Novokuzněcku jako první dosáhl úspěchu při zpracování kamene zvukovými vlnami. Ne Číňané, ne Britové, ani Arabové … - ale náš Rus.
A nenechte se zahanbit, že se S. Baldenkov rozhodl vysílat frekvence po drátu, a ne letecky - v jaké době, takové nástroje, plus menší rušení sousedům.
A i když se Sergeyho úspěchy počítají v milimetrech a centimetrech „roztaveného“kamene - Moskva nebyla postavena hned. Hlavní věc je, že výsledek JE a cesta je správná.