V Altaji a Mongolsku byly nalezeny petroglyfy velmi podobné. Archeologové došli k závěru, že je lze připsat stejnému stylu, který má hodně společného s rockovým uměním klasických evropských památek paleolitu. Vědci nazvali styl Kalgutin a popsali jeho hlavní rysy. Článek o tom byl publikován v časopise Archeologie, etnografie a antropologie Eurasie.
Unikátní nález
"Na Sibiři a na Dálném východě neexistují žádné petroglyfy, které by odborníci nepochybně připisovali paleolitické éře." Faktem je, že dnes neexistují žádné metody přímého datování takových památek, a potvrzené vzorky rockového umění nejstarší doby se vyskytují hlavně v západní Evropě. Jsem si však jistý, že obrázky v dole Kalgutinsky v Gorny Altai a v lokalitách Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa v Mongolsku patří k pozdnímu paleolitu, nevypadá jako nic jiného, “říká poradce ředitele Ústavu archeologie a etnografie SB RAS akademik Vyacheslav Ivanovič Molodin.
Vědci objevili neobvyklé petroglyfy v polovině 90. let. V té době byly na náhorní plošině Ukok, která se nachází poblíž, prováděny vykopávky pohřebišť pazyrycké kultury. Právě tam našli sibiřští archeologové mumie válečníka a „altajskou princeznu“dokonale zachovanou v permafrostu. Obrazy, které jsou sotva patrné na pozadí jemných ledovců vyleštěných skal, se ukázaly být neméně zajímavým objevem.
Figurky vytesané do kamene se lišily od figur, které se odborníci v Altaji setkali dříve. Podle akademika mu připomněli skalní umění paleolitických památek Francie. Mezi postavami petroglyfů Kalgutinu však nebyli žádní zástupci paleofauny, jako jsou mamuti a nosorožci, což naznačuje starodávný věk pomníku. Neexistoval jediný obraz chodců nebo jezdců, ani zvířat, která se nacházejí pouze v pozdním rockovém umění. Hrdiny petroglyfů dolu Kalgutinsky jsou svobodní koně, býci, kozy, méně často jeleni, s nimiž by se mohl setkat prehistorický umělec, který žil v holocénu i mnohem dříve.
Povrchová vrstva skály, na které byla zvířata napěchována, se nakonec pod vlivem ultrafialového záření a dalších okolních podmínek zakryla pouštní opálením. Jak poznamenali archeologové, jedná se také o nepřímý důkaz starověku petroglyfů.
Na rozdíl od jeskynních maleb, jejichž pigmenty jsou datovány pomocí radiokarbonové analýzy, je velmi obtížné stanovit přesný věk petroglyfů - siluet vytesaných do skály. To lze provést pouze v případě velkého štěstí, například pokud fragmenty skály s fragmenty obrazů se nacházejí v kulturní vrstvě společně s dalšími artefakty. Vědci proto provádějí doslova vyšetřování, přičemž berou v úvahu všechna fakta, která mohou naznačovat randění.
Propagační video:
Deset let po objevení důlního pomníku Kalgutinsky byly podobné obrazy nalezeny na severozápadě Mongolska v údolích řek Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa na území ohraničujícím náhorní plošinu Ukok. Mezi další mongolské petroglyfy patří i ty, které zřejmě reprezentují mamuty, tj. Představitele paleolitické fauny. Starověký člověk mohl tahat tato zvířata, pouze pokud s nimi žil ve stejné době. Vědci porovnali mongolské obrazy s klasickými jeskynními obrazy mamutů z francouzských jeskyní a našli významné podobnosti.
Obrázek mamuta u pomníku Baga-Oigur v Mongolsku.
Rukopis starých umělců
Podle archeologů jsou oba tyto petroglyfy vyráběny archaicky a stylisticky blízko mnoha klasickým památkám skalního umění v západní Evropě. Altajské a mongolské nálezy jsou charakterizovány realismem, úmyslnou neúplností a minimalismem, jakož i statikou a nedostatkem perspektivy, které jsou často vlastní obrazům paleolitické éry.
Zřetelnou podobnost lze vysledovat v tom, jak jsou ošetřovány jednotlivé části těla zvířete. Například existují dvě možnosti přenosu hlavy. V prvním případě to vypadá jako trojúhelník a připojuje se ke krku pod úhlem 90 stupňů. Tento styl je spojen s technikou tisku kresby nebo sběrače: poté, co umělec maloval horní část hlavy, občas se změnil v roh, změnil polohu ruky a začal novou linii označující zadní část zvířete. Ve druhém případě horní linie hlavy pokračuje hladce s linií hřbetu. Dolní linie hlavy je v obou případech vytvořena samostatně a spojuje se s horní linií v oblasti úst zvířete.
Na obrázku zadní končetiny jsou dvě varianty. Je to buď spojení dvou téměř přímých linií - břicha a vnějšího obrysu končetiny, ve kterém nejsou žádné podrobnosti na stehně, nebo realističtější interpretace, která umožňuje zdůraznit konvexní břicho.
Nejdelší součástí petroglyfů je obvykle zadní linie, byla provedena jako první a zbytek těla zvířete na ní byl již shromážděn. Zád je často ohnutá rovnoběžně s obloukem břicha nebo naopak ohnutá ve formě hrbolu. Ocas chybí nebo je pokračováním linie hřbetu, nohy jsou často neúplné a vždy bez kopyt.
Dlouho se věřilo, že paleolitické skalní umění přežilo pouze v jeskyních, ale ne na otevřených plochách (nebo na čerstvém vzduchu, jak říkají zahraniční vědci). Na konci 20. století však bylo v západní Evropě nalezeno několik takových památek najednou, spolehlivě datovaných do konce paleolitu. Nejslavnější z nich - Foz Côa - se nachází v Portugalsku.
Podle vědců, trojúhelníková hlava, přechod hlavy do linie rohů, nedostatek podrobností o stehně jsou speciální znaky kalgutinských a mongolských petroglyfů, možná regionální rys. Současně lze v uvažovaných petroglyfech najít jak trojúhelníkovou, tak realističtější verzi obrazu hlavy různými způsoby přenosu zadní nohy. To umožňuje vědcům uvěřit, že před námi nejsou dva oddělené styly, ale různé umělecké techniky ve stejném kánonu, což je velmi podobné klasickým příkladům paleolitického umění.
Techniky nohou.
Analogy spolehlivě datované do paleolitu jsou na památkách v Portugalsku (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francii (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) a Španělsku (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Archeologové zaznamenávají podobnost některých mongolských obrazů s obrazy v „jeskyni tisíce mamutů“v Ruffignacu a dokonce i ve slavném Chauvetu.
Tvrdohlavý rolyolit
Abychom pochopili, s jakým nástrojem byly obrázky vytvořeny: kámen nebo kov, to znamená, že do studie byli přitahováni stopologové. Důl Kalgutinsky se pro ně stal výzvou. Vědci zdaleka nebyli schopni pochopit, jak můžete použít obrázky na rolyolit - tvrdou, žulovou, zrnitou skálu olízanou ledovcem.
"Petroglyfy se nejčastěji vyskytují na měkkých pískovcích a břidlicích." Když tam někdo něco vyrazí, jsou malé výmoly, promáčknutí, díry, díky kterým můžete pochopit, jak pracoval. V dole Kalgutinsky nebyly žádné typické stopy. Pracoval jsem v týmu s některými z nejlepších stopologů - Hughem Plissonem z University of Bordeaux a Catherine Cretin z Národního muzea prehistorické éry ve Francii, experimentovali jsme na površích, kde nebyly žádné obrázky, pokusili jsme se techniku opakovat pomocí kamene, ale bez úspěchu, “říká Researcher ve společnosti IAET SB RAS, Candidate of Historical Sciences Lidiya Viktorovna Zotkina.
Pouze velmi kvalitní kov pracoval na rolyolit, který lidstvo nevědělo až do doby železné. Současně je pochybné, že si staří lidé mohli dovolit utratit tolik kovových nástrojů, které v minulosti měly velkou hodnotu.
V poslední době byl tým Vyacheslava Molodina schopen určit, od kdy by mohly být petroglyfy vytvořeny. Útesy zde byly kdysi pokryty ledovcem, takže se obrázky nemohly objevit dříve, než zmizely. Datování provedli francouzští geomorfologové z University of Savoy Mont Blanc. Vědci zkoumali věk pozemských kosmogenních nuklidů. Vznikají, když se atomy některých minerálů rozpadají pod vlivem vysokoenergetických kosmických částic a hromadí se v povrchových částech skály. Množství nahromaděných nuklidů může být použito ke stanovení doby expozice povrchu horniny. Ukázalo se, že ledovec opustil území dolu Kalgutinsky zpět v paleolitu, což znamená, že i zde měli primitivní umělci příležitost nechat tam svoji značku.
"Opět jsme vzali místní oblázek, se kterým jsme už experimentovali, ale začali jsme chovat jinak: trochu méně síly, trochu více trpělivosti - a fungovalo to." S řadou malých slabých úderů se ukázalo, že prorazí horní kůru, a pak už můžete zpracovat skálu, jak chcete. Je třeba poznamenat, že se jedná o atypickou techniku pro další oblasti Altaje a pro Mongolsko, “vysvětluje Lidia Zotkina. Tragolog poznamenává, že téměř všechny petroglyfy na tomto místě se až na výjimky vyrábějí kamenným nástrojem, nejspíše to však není éra, ale technologická nutnost, která je způsobena specifikami materiálu.
Později vědci objevili v dole Kalgutinsky mnoho obrázků pořízených pomocí mělké knockoutové techniky, která potvrdila jejich teorii. Tyto petroglyfy postupem času ztmavly a byly stěží vidět na pozadí skály. Když je ale oblázková značka čerstvá, kontrastuje s povrchem a není třeba do obrazu hlouběji zasahovat. Právě tyto obrazy se na pomníku objevily ve většině případů. Další technikou, s níž se ukázalo, že narušuje celistvost kůry, bylo broušení, tj. Mletí linií, což také není typické pro skalní umění v regionu.
Od technologie ke stylu
Pokud byl v dole Kalgutinsky způsob popravy petroglyfů diktován potřebou prorazit pevnou skálou, pak podobná technologie na místech Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa v Mongolsku to nelze vysvětlit. Byly vyrobeny na břidlicových výchozích, kde lze použít téměř jakoukoli techniku skalního umění.
"Bohužel jsme nedokázali zjistit, s jakým nástrojem byly mongolské petroglyfy vyrobeny." Na mnoha místech jsou špatně zachována, skála zvětralá a obrazy zůstaly beze stopy, bez jakékoli charakteristiky povrchové úpravy. V ostatních případech je výběr velmi hustý, proto není možné rozlišit jednotlivé skladby. Přesto jsme měli štěstí: v určitém okamžiku světlo dopadlo takovým způsobem, že jsme si mohli všimnout obrázků pořízených stejnou technikou broušení a povrchového ražení jako Kalgutinové, “poznamenává Lidia Zotkina.
Vědci naznačují, že techniky vyvinuté při práci s tvrdým povrchem se ukázaly jako stabilní a byly použity, i když pro ně neexistovala objektivní potřeba. Proto je lze spolu s malebným způsobem zobrazení považovat za jeden ze znaků zvláštního stylu, který vědci nazývají Kalgutin. Skutečnost, že mamuti jsou přítomni na pozemcích petroglyfů, a obrazová podoba se blíží evropským památkám, umožňuje archeologům předpokládat, že byly vyrobeny na konci paleolitické éry.
"To je nový dotyk toho, co víme o iracionálních činnostech starověkých lidí ve střední Asii." Věda si je vědoma paleolitického umění v regionu. Toto je slavná řada soch na území Malty v Irkutské oblasti, jejíž věk je od 23 do 19 tisíc let, a několik komplexů v Angara. Předpoklad, že pleistocénský obyvatel měl mimo jiné rockové umění na otevřených rovinách, do tohoto kontextu dobře zapadá, “říká Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva