Moderní mládež jako jedna z nejvíce slabě chráněných a nejzranitelnějších kategorií populace z důvodu nedostatku příslušných znalostí, zkušeností a ekonomické závislosti často působí jako objekt pro různé druhy manipulací, jakož i pro schvalování politických, sociálně psychologických technologií a experimentů na nich.
Příkladem toho jsou „Beatles“- v důsledku sociálního experimentu na změnu vědomí, který nemá v historii žádné analogy, jehož popularita byla uměle vytvořena britskými a americkými sociology.
Fanoušci „Liverpoolské čtyřky“se jistě budou smát těm, kteří taková slova řekli nebo je považují za bláznivé. Obzvláště pokud se jednou účastnili mládežnického hnutí 60. let pod heslem „sex, drogy a rock-n-roll“(což znamená - sex, drogy, rock and roll - naše poznámka).
A ty na Západě jsou většinou. A ačkoli se SSSR do značné míry držel dál od šoků, kterým byli vystaveni obyvatelé západních zemí, trendy k šedesátým letům se k nám dostaly.
Co je subkultura Beatles, kdo ji vytvořil a za jakým účelem? A proč byla mládež vybrána jako předmět manipulace s veřejným vědomím?
Mládež jako předmět manipulace
Živými příklady praktického provádění různých druhů sociálních zkušeností a inženýrství jsou „mládežnické nepokoje“, „mládež“, „sexuální“a „barevné“revoluce, vznik a život různých druhů mládežnických subkultur a protikultur.
Propagační video:
Při řešení tohoto problému není možné ignorovat téma mládežnických nepokojů a revolucí, ke kterým došlo na Západě v 60. letech XX. Století.
Nakonec se tyto události odehrávaly v zemích západní Evropy v době studené války, tzn. úplná konfrontace mezi kapitalistickým a socialistickým systémem a také postupné zřízení oligarchického modelu kapitalismu na Západě.
Transformace západních společností, k nimž došlo v těchto letech, z průmyslového typu společnosti na postindustriální společnost, byla spojena s triumfem a schválením standardů konzumní společnosti.
Západoevropská mládež, přirozeně, v té době jako nejaktivnější součást společnosti, byla samozřejmě odsouzena k beznadějné, bídné existenci a mohla se stát jakýmsi ohrožením pro ty, kteří jsou u moci, a obrátit se ke komunistickým myšlenkám jako k alternativě kapitalistické oligarchie.
Proto elity těchto zemí potřebovaly převzít kontrolu nad mládeží a nasměrovat svou energii úplně jiným směrem, aby se nemohly skutečně stát účastníkem politických procesů, které nejsou kontrolovány oligarchy.
Aby toho bylo dosaženo, bylo nutné odradit drtivou většinu mladých lidí od touhy účastnit se politického života společnosti a vést je stranou - do iluzorního světa ovládaného a ziskových těmito oligarchy.
Jak je kontrolováno kolektivní nevědomí mládeže
Do řešení tohoto problému byla zapojena celá síť západoevropských vědeckých ústavů a center (mezi nimiž nejznámější a nejvýznamnější, jak vyplývá z knihy bývalého vysokého důstojníka britských zvláštních služeb D. Colemana (výbor D. Colemana z 300. Moskva: Vityaz, 2011), byl Tavistockův institut lidských vztahy a Stanfordské výzkumné středisko), aktivně financované oligarchií a vládami těchto zemí.
Účelem činnosti takových struktur nebyl samozřejmě ani tolik teoretický a vědecký výzkum různých aspektů lidského chování, malých a velkých sociálních skupin, ale vývoj sociálních a politických technologií pro řízení společnosti a manipulaci s individuální a kolektivní psychikou, a tedy psychodynamika společnosti.
Tavistock Institute, financovaný Rockefellerem (Anglie, Tabernacle Street, Londýn EC 2A 4DD), působí prostřednictvím řady amerických nadací s ročním obratem 6 miliard USD. Zjišťuje logiku, proč lidé různých kultur, zájmů, přesvědčení, úroveň povědomí má podobné názory. Stručně řečeno, toto téma je definováno jako „toleranční inženýrství“, nebo, pomocí dnes tak módního pojmu „tolerance“, „toleranční inženýrství“.
V rámci sociálního inženýrství a uzavřených experimentů byly uvnitř zdí těchto institucí postupně kultivovány různé projekty za účelem vytváření subkultur mládeže, protikultur; zlepšování manipulativních technologií, metod řízení jednotlivce, skupiny, společnosti; provádění operací zvláštních služeb ke změně režimů (například režim Charlese de Gaulla ve Francii) nebo organizace revolucí, nepokojů a jiných kataklyzmatů, antikoncepce, duchovního zdraví lidí.
Výpočet byl proveden také pro dosažení zisku z takových projektů. Jak se říká, „nic osobního - jen podnikání!“
Situace se dramaticky změnila v polovině 50. let. K sociálně-ekonomickým a konkrétním historickým předpokladům vzniku mládežnických subkultur a protikultur, jakož i k rozdělení samotných mladých lidí do zvláštní sociokulturní a politické komunity s vlastními specifickými zájmy a potřebami, patří především:
- růst příjmů střední třídy a zejména její mládežnické vrstvy v 50. letech;
- vznik nových prostředků pro záznam a šíření hudební kultury (rozhlasové přijímače, magnetofony atd.), zábavní průmysl, kultura mládeže a móda;
- jakož i rostoucí vliv instituce médií a komunikací jako účinného nástroje pro formování a manipulaci veřejného mínění.
Extrémním typem mládežnické subkultury je mládežnická protikultura.
Druhy mládežnických protikultur jsou beatnikové, hippies, yippies, „noví levičáci“, bojovníci za práva sexuálních a jiných menšin, zástupci destruktivních sekt a sekt a další mládežnické skupiny, které neuznávají, rebelují a protestují proti základům života společnosti.
Důvodem pro vznik této a dalších protikultur byla hudba ve stylu rock and roll, jakož i odvětví rockové kultury, které se aktivně formovalo pod vlivem institutu médií a komunikací.
Po Beatniks v 60. letech vyvstaly a vytvořily se další protikultury: hippies, bojovníci za rovnost různých menšin, skupiny „nové levice“.
Hippie counterculture byla aktivně, v skryté formě, propagována a propagována médii.
Stejně jako zbytek protikultur se rychle komercializovala a stala se neoddělitelnou od mediálně podporovaného průmyslu rockové kultury, „sexuální revoluce“a světa drog, protože
Četné kolonie hippies, které se objevují ve městech amerických a západoevropských společností, se staly středisky a hlavními trhy pro prodej a distribuci omamných látek (mariuhanna, hašiš a LSD). Styly, móda, prvky protikultury (džíny, často roztřepené a plné děr, které se staly každodenním oblečením zástupců různých vrstev společnosti a vysoké společnosti, minisukně, okultní literatura a literatura „nové levice“, jakož i další prvky) byly integrovány do systému spotřeby těchto společnosti, přinášející svým producentům skvělé zisky.
Média cíleně prováděla propagaci různých rockových skupin (Beatles, The Rolling Stones atd.), Propagandu hodnot (ve skutečnosti, anti-hodnot) protikultur, sexuální permisivitu a emancipaci. Všechny tyto akce médií, show businessu a spotřebního průmyslu vedly a uvrhly instituce socializace a samotný proces socializace mládeže do trvalého stavu krize, na úkor touh a zájmů samotných mladých lidí a společnosti jako celku.
Ve zdech těchto institucí tak za účasti zvláštních služeb vznikl určitý druh psychogenní „drogy“, jejíž činnost je založena na nových principech a jejíž fenomén byl globální povahy, zatímco pro většinu těch, kteří dnes žijí, byla nedílnou součástí známého světa.
Podstata „vytvořené hudby“
Je třeba poznamenat, že tato „hudba“není současná. Její rytmický základ - „rytmus“- je převzat z chrámové praxe Blízkého východu a pohanského hellasu - z kulty Baala Hammona a Dionýsa a jeho harmonické struktury - z mystiky Rosicrucianů.
A právě to byl destruktivní atonální systém, který Adorno a skupina vědců, kteří s ním spolupracovali, dali do základu „moderní kytarové hudby“. Jak zvláštní se na první pohled může zdát, „rocková kultura“, „kultura protestu mládeže“se nenarodila chlupatými hippany ze špinavého předměstí Liverpoolu, nýbrž primitivní buržoazní profesoři - z Tavistock Institute of Human Relations číhající mezi lomy ospalých stojatých vodách Sussexu.
1. Velký význam v „nové hudbě“je připisován složitému rytmu bubnu - „rytmu“, který má silný vliv na centra mozku, která jsou zodpovědná za koncentraci. Účinek „kousku“je srovnatelný s účinkem „lehkých“drog - mírné závratě, potlačení vědomí, jeho „rozpuštění“v emocích a pocitech.
2. Druhým výrazným faktorem jsou „basy“- nástroje a elektronické syntetizátory, které produkují nízké a velmi nízké (až 60 Hz) akustické vibrace. „Bass“ovlivňuje mozkomíšní mok a rovnováhu adrenalin-inzulín, což vyvolává nedostatečnou agresivitu a zvýšenou smyslnost. Pogromy rockových fanoušků jsou přímým důsledkem vlivu „basy“. To je také spojeno s provokací sebevraždy. Statistiky ukazují:
Je to náhoda, že se to časově shoduje s rozkvětem „moderní hudby“?!
3. Třetí nejsilnější intoxikační faktor je světlo. To je důvod, proč každá sebevědomá „skupina“táhne na turné desítky tun osvětlovací techniky. Barevné světlo, laserové obrazy a „záběry“- vše má za cíl zlepšit účinek zvuku a například stroboskop se obecně dostal do „hudby“přímo z kanceláře hypnologa.
Všechny výše uvedené nám umožňují uplatňovat: „nová hudba“je silný psychogenní „lék“, jehož činnost je založena na akustických a zvukových účincích na lidský mozek a endokrinní žlázy; výsledkem tohoto účinku je potlačení vědomí, podobné tomu, čehož se dosahuje pomocí „lehkých“drog.
Současně, podobnost států způsobená rockovými a „lehkými“drogami (konopí atd.), Propaganda drogové závislosti trvale prováděná rockovými hudebníky (texty, obrázky klipů, osobní příklad), nepomáhá v malé míře odstranit psychologickou bariéru před publikem a před „ klasické "drogy".
Proč to všechno potřebují?
Na to existují alespoň tři odpovědi.
Za prvé, rockový průmysl je jedním z nejziskovějších „podniků“. Obchodem, v doslovném smyslu „vzduchu“(přesněji podle jeho fluktuací), se v tuto chvíli vytvářejí astronomické stavy. Poplatky za rockové a popové „hvězdy“nejsou pro nikoho tajemstvím: jsou stovky tisíců a milionů dolarů. Kolik si ti, kteří „světla“tyto „hvězdy“udržují pro sebe?
Za druhé, „nová hudba“, jak již bylo uvedeno, je nejsilnějším propagátorem klasických drog. A to jsou opět miliony a miliardy dolarů. (Navíc, pokud si někdo myslí, že tyto miliony jsou rozptýleny mezi obrovským počtem obchodníků s drogami, mýlí se. Většina peněz na drogy je pevně držena skupinou tycoonů).
Zatřetí, neměli bychom zapomenout na sociální funkci „hudební“drogové závislosti. Není náhodou, že se fenomén „nové hudby“shodoval s „bouřlivými 60. lety“, kdy buržoazní demokracie praskaly ve švech. V totální intoxikaci mládí viděli „velcí zasvěcení“sloužící světové plutokracii jedinou příležitost sedět na krku zotročených národů.
Přenos mládežnické vzpoury ze sociopolitické sféry do sféry chlupatých účesů, špinavých kalhot a kouření plevelů je jejich důležitým vítězstvím nad lidstvem.
Po polovině 20. století vstoupila společnost do nové logiky sociálního chování.
Tyto změny v logice sociálního chování jsou aktivnější v nižších vrstvách společnosti, protože horní vrstvy jsou více závislé na historické struktuře sociálního řádu, která nevyhnutelně ustupuje do minulosti. A tato závislost na staré logice sociálního chování vede k přirozené touze těchto vůdců omezit proces transformace společnosti.
A protože proces řízení ve staré logice sociálního chování je založen na využívání rozdílu mezi přídavkem, ve kterém jsou umístěny horní a dolní třídy, lze pochopit, že aby „horní třídy“zůstaly na vrcholu, bude usilovat o posílení příspěvku ve vztahu k nižším vrstvám společnosti.
Aby zabránil horním třídám ve využívání nižších tříd, soudruh Ježíš přikázal být spravedlivější:
Ale ne každý v nižších řadách osvětlil tuto pravdu. A nahoře to využili, aby co nejvíce zpomalili proces transformace společnosti, řekněme to i tak - „tomuto“„prevenci“vytvořením kultury korupce a hlouposti, která se přehnala západním světem, méně chráněna před jeho vlivem.
A po Beatles se po celém světě pohybovaly další rockové kapely "Made in England", pro které podle Colemana vytvořili zaměstnanci a stoupenci Adorna nové směry rockové a elektro hudby, postavené na "beat" a "bass" ".
S drogovou osobou se snadněji manipuluje … Výzkumník S. Rose si všiml velmi důležité funkce skalní epidemie:
