Mezi anomálními jevy, které se vyskytují kolem nás, zaujímají zvláštní místo jevy zvané zázračné tváře. Vědci si lámou hlavu nad svými hádankami už mnoho let - koneckonců provedené studie jasně ukazují, že lidé tyto obrázky nedokázali vytvořit. Materiály, z nichž jsou vyrobeny, jsou skladovány po staletí bez poškození a barviva použitá pro kresby v přírodě prostě neexistují.
Analýza byla nepřesná
Nejslavnějším z těchto zázračných obrazů je Turínské plátno. Podle biblické legendy bylo tělo Ježíše, odebrané z kříže, zabaleno do tohoto plátna o rozměrech přibližně 4,4 x 1,1 metru. Na plátně zůstává dvojitý obrázek: na jedné polovině je obrázek muže se založenýma rukama vpředu, na druhé - kresba stejného těla zezadu.
Detaily na plášti jsou dobře rozlišitelné: vousy, vlasy, rty, prsty. Na plátně byly také zachovány stopy krve z ran, jejich umístění přesně odpovídá tomu, co je popsáno v biblických textech, a proto se plátno někdy nazývá páté evangelium.
Pozůstatek je v současné době uložen v katedrále sv. Jana Křtitele v Turíně. Je uzamčen v masivní hrudi se třemi zámky, jejichž klíče jsou uloženy různými duchovními, a přístup k relikvii lze provést pouze na základě jejich vzájemného souhlasu.
Římskokatolická církev zároveň oficiálně neuznává pravost relikvie. Radiokarbonová analýza provedená v roce 1988 navíc ukázala, že tkanina byla vytvořena kolem 13. století. A samotný vzhled pláště v katedrále je zahalen tajemstvím: podle jedné verze jej přinesl jistý rytířský křižák, podle druhé, že byla kdysi držena v Konstantinopoli a do Turína se dostala přes Francii.
Propagační video:
Studiem Turínského plátna a dalších zázračných obrazů se zabývá samostatná věda zvaná sindologie (ze starořeckého „sindon“- „tenké plátno“). V roce 2005 vysílala společnost Discovery TV rozhovor s americkým chemikem Raymondem Rogersem, který se podílel na výzkumu z roku 1988.
Rogers navrhl, že vzorky pro radiokarbonovou analýzu nebyly odebrány z hlavní tkáně, ale z náplastí aplikovaných během jedné z oprav pláště a jeho datování může dobře odkazovat na dobu ukřižování Krista.
Jeden ze tří
Několik zázračných obrazů najednou odráží biblický příběh o Veronice - zbožné ženě, která, když Ježíš nesl kříž na Kalvárii, dala mu napít a otřela si obličej kapesníkem, po kterém na látce zůstal obraz Krista.
Typ obrazu Krista, který představuje Jeho tvář na šátku, se nazývá Spasitel, který nebyl vytvořen rukama.
V dnešní době je sv. Veronika patronkou fotografů a na světě existují tři památky, které se nazývají „Veronikin talíř“nebo „Veronikin závoj“- a každá z nich může být podle duchovních pravá.
Jeden z talířů Veronica je uložen v římské katedrále svatého Petra. Na tenké látce je jasně vidět Ježíšův obličej - stejně jako obraz na plášti byl nějak nanesen bez pomoci barev. Je pravda, že v současné době to obyčejný člověk nemůže vzít v úvahu: v roce 1628 papež Urban VIII. Povolil veřejné vystavování poplatku pouze jednou ročně - na pátou nedělní večeři Velkého půstu, kdy je to ukázáno z vysoké lodžie pilíře sv. Veroniky, a jsou mu povoleni pouze ministři katedrály.
Zobrazení desky St. Veronica v bazilice svatého Petra
Druhá památka, která se častěji nazývá „Veronikin závoj“, je uložena v klášteře v malém italském městečku Manoppello. Na začátku 21. století publikoval německý kněz a přednášející na Gregoriánské univerzitě v Římě Frank Heinrich Feifer výsledky svého výzkumu tohoto závoje.
Jedná se o kus průhledné látky o velikosti přibližně 17x24 centimetrů, kde je zachycen obličej muže s vousy, který se v závislosti na úhlu, pod kterým sluneční paprsky dopadají, objevuje a mizí.
Obraz se mimořádně podobá obrazu na Turínském plátně, zatímco Feifer nenašel žádné stopy barviv.
Třetí památka je obdélníkový kus lněného kambrového plátna s krvavými skvrnami a tváří Ježíše, která je uložena v klášteře svaté tváře španělského města Alicante.
Slavný syndolog Jan Wilson, který tyto obrazy studoval, dospěl k závěru, že původní Veronikina deska je uložena v Manoppello a látky z Říma a Alicante jsou pozdějšími kopiemi relikvie vytvořené v 10. nebo 11. století.
Panna Marie s tmavou pletí
V Latinské Americe je nejuznávanější svatyní zázračný obraz Panny Marie z Guadalupe.
Podle legendy se Matka Boží v podobě ženy tmavé pleti objevila v prosinci 1531 čtyřikrát u 17letého mexického rolníka Juana Diega Cuauchtlatoatzina. Požádala mladého muže, aby postavil kostel na kopci Tepeyak, kde se setkali. Juan Diego sdělil tato slova místnímu biskupovi Juanovi de Sumarraga - ten však rolníkovi nevěřil a řekl, že Matka Boží musí potvrdit její slova nějakým znamením.
Mladý muž znovu přišel na kopec a sdělil Panně Marii názor biskupa. Matka Boží rozkvetla růže na pusté skále kopce uprostřed zimy. Juan Diego zabalil květiny do svého pláště a vzal je k biskupovi. Plášť byl rozložen za přítomnosti velkého počtu lidí, růže spadly na zem - a všichni viděli, že na tkanině, kterou začali nazývat Panna Maria Guadalupská, byl vytištěn obraz snědé Matky Boží.
V současné době kostel Panny Marie z Guadalupe navštěvují miliony poutníků z celého světa - a výsledky výzkumu zázračných vědců obrazových přepážek.
V roce 1947 tento obraz Matky Boží zkoumal německý vědec, laureát Nobelovy ceny za chemii Richard Kuhn. Došel k závěru, že obraz nebyl vytvořen člověkem: na plátně nejsou žádné stopy pigmentů a každý odstín obrazu je chemická sloučenina s látkou.
V roce 1976 mexičtí vědci Roberto Palacios a Ernesto Pallares zjistili, že pláště pláště byly tkané z vláken ayátového kaktusu.
Takový materiál se obvykle neukládá déle než 30 let. Ale plášť je již téměř půl tisíciletí starý - a zároveň jeho tkanina nehnije ani se nezhoršuje. Je bez bakterií a nelepí se na prach. Jak to lze vysvětlit, vědci prostě nevědí.
Obraz Panny Marie má navíc živé oči! Vědci zjistili, že žáci zázračného obrazu reagují na světlo rozšiřováním nebo zužováním.
V roce 1929 objevil fotograf Alfonso Marche obraz vousatého muže v pravém oku Panny Marie. Moderní vědci, kteří vytvořili počítačový obraz očí Panny Marie, zvětšený 2,5 tisíckrát, zjistili, že v obou očích Panny Marie jsou obrazy lidí.
Z dochovaných portrétů bylo zjištěno, že jedním z nich je Ind Juan Diego Cuauhglatoatzin a druhým biskup Juan de Sumarraga. V tomto případě deformace obrazů plně odpovídá lomu rohovky živého oka!
Již v naší době se specialisté NASA věnovali studiu zázračného obrazu Panny Marie z Guadalupe. Zjistili, že tkanina pláštěnky má stálou teplotu živého těla - 36,6 stupňů Celsia. Ale to není vše: ukázalo se, že tkáň pulzuje! Frekvence je 115 tepů za minutu - přibližně stejná tepová frekvence pro dítě v děloze.
Portrét na dlaždici
Obrázky, které nebyly vytvořeny rukama, mohou být nejen božské.
V roce 1971 se ve španělské vesnici Belmez de la Moraleda, v domě Maria Gomez Pereira, náhle objevil na dlaždici mužský portrét.
Nebylo možné to umýt a žena požádala svého syna, aby srazil dlaždice a položil další. Ale po chvíli se portrét objevil znovu. Vesničané ho poznali jako muže, který dávno zemřel a byl pohřben na starém hřbitově, na jehož místě byly později postaveny domy, včetně Mariina obydlí.
Paranormální expert Herman de Argumosa zkoumal portréty a dospěl k závěru, že látka použitá k vytvoření kresby byla na rozdíl od jakékoli známé barvy. Na žádost hostitelky byla v domě otevřena podlaha - a v hloubce několika metrů byly nalezeny lidské ostatky. Po jejich pohřbu se portréty přestaly objevovat.
Podobné jevy byly hlášeny jinde.
V roce 1897 zemřel ve Walesu opát místní katedrály v Llanduffu John Woghen. Dva týdny po jeho pohřbu se na zdi katedrály objevily obrysy zesnulého obličeje a jeho iniciály J a V. Obraz zůstal několik dní, poté zmizel.
V roce 1923 se na zdi v Kristově katedrále v anglickém Oxfordu objevil portrét zesnulého kněze Henryho Liddella. Později, počínaje rokem 1926, bylo možné vidět obrazy několika dalších zesnulých kněží, kteří během svého života prováděli bohoslužby v této katedrále. Paní Huvet McKenzie, tehdejší prezidentka Britské společnosti pro fyzický výzkum, tyto portréty prozkoumala v roce 1931 a dospěla k závěru, že by je nemohl vytvořit člověk.
Mnoho vědců vyjadřuje názor, že zázračné obrazy slouží jako důkaz existence jiného světa, ve kterém náš život pokračuje po fyzické smrti a kde myšlenky mohou najít hmotné ztělesnění. Ale je to tak - odpověď dosud nebyla nalezena.
Victor SVETLANIN