- Část 1 - Část 2 - Část 3 - Část 4 -
Jak bylo řečeno na začátku, když jsem začal psát tuto knihu, měl jsem dva hlavní cíle. Za prvé, poskytnout čtenáři co nejvíce ilustrativního materiálu v rámci této publikace. A za druhé, jasně ukázat, že kolekce kamenů Ica nemůže být moderním falšováním. Pokud však má někdo jiný skepticismus ohledně pravosti Iki litothek, pokusíme se použít metodu „rozporem“.
Zkusme zaujmout pozici tradičního vědce, přívržence evolučního hlediska a kdo považuje sbírku kamenů Ica za velkolepý podvod. Ale se dvěma důležitými upozorněními. Zaprvé, tento vědec nepředstírá, že taková sbírka neexistuje (přinejmenším z úcty k obrovskému množství práce, kterou „podvodníci“udělali, aby uvedli v omyl naše důvěřivé lidstvo). Za druhé, tento vědec uznává legitimitu použití zásady „presumpce neviny“ve vědě, protože základem pro obvinění z falšování této skutečnosti je tradiční teze pro vědu - „to nemůže být, protože to nikdy nemůže být“, ale zároveň je zcela ignorována že tato sbírka je archeologickým faktem. Tyto kameny jsou umělé, nacházejí se v zemi,oni mají jistou starověku (protože oni byli objeveni in situ v před-španělských pohřbech). K prokázání jejich moderního původu (tj. K prokázání skutečnosti falšování) nestačí pouze obvinění a obvinění.
Ty. Takový vědec zpočátku věří, že sbírka kamenů Ica není archeologickým faktem, ale ve skutečnosti šikovným a sofistikovaným falšováním. Z toho by pak měly automaticky vyplývat následující závěry.
1. V první polovině dvacátého století, někde na území Peru, byl vytvořen podzemní dílna (nebo několik dílen), která se zabývala výrobou kamenů s kresbami zhotovenými gravírovací technikou. Otázka, že jedna osoba umělecky zpracovala desítky tisíc kamenů, je prostě hloupá.
2. Tato „dílna“měla značné lidské a technické zdroje, dostatečné pro přepravu desítek tisíc kamenů a balvanů vážících až několik stovek kilogramů.
3. V „dílně“pracovali mistři se značnými zkušenostmi s uměleckou řezbou kamene. Měli poměrně moderní (pro ta léta) techniku nezbytnou pro gravírování andesitu.
4. „Dílna“zaměstnávala lékárny, kteří pomocí jakékoli technologie (neznámé však moderní vědě) dokázali napodobit přirozenou patinu na vyráběných objektech.
Propagační video:
5. V „dílně“byli kvalifikovaní odborníci na paleozoologii, kteří mohli nejen časopisům nebo knihám poskytovat obrázky vyhynulých živočišných druhů, které v té době existovaly, ale také díky své fantazii předpovídat budoucí objevy paleontologů (jako je tomu u hřbetních desek sauropodů).
6. V „dílně“byli také lékaři, kteří mohli umělcům radit v oblasti transplantace orgánů: srdce, mozek a další komplexní chirurgické operace (v 60. letech).
7. V „dílně“byli přítomni odborníci - archeologové (nebo profesionální huquerové), kteří dokázali nejen objevit starověké pohřby, ale také je otevřít, položit tam několik vzorků „dílenských“produktů a poté je uchovat, aby následné vykopávky neprokázaly žádné porušení kultur vrstva.
8. Činnosti „dílny“byly tak hluboce spiklenecké, že pohřeb „produktů“v blízkosti sídel nepřitahoval pozornost místních obyvatel, vládních činitelů ani profesionálních lupičů starožitností, kterým by takové činnosti „mystifikátorů“mohly jen poškodit.
9. Organizátoři „semináře“měli velmi významné finanční možnosti, dostatečné jak pro organizaci výše uvedeného objemu práce, tak pro provádění těchto prací po dlouhou dobu.
Ke všem těmto argumentům lze přidat řadu úvah týkajících se celého komplexu obrazů na kamenech Ica. Zde najdete významné množství skutečností, které nijak nesouhlasí s normální logikou, a ještě méně neodpovídají logice údajných „padělatelů“. Mnoho z těchto bodů jsem se úmyslně zaměřil na celou knihu.
Otázka, proč byl takový „podvod“proveden, zůstává nezodpovězena. Maloobchodní cena kamenů Ica ve výši několika dolarů za kus, prodávaná lupiči v 60. až 70. letech, nemohla v žádném případě kompenzovat náklady na jejich výrobu. V důsledku toho zde lze předpokládat pouze cíl do budoucna, který je ve své strategii nejzákladnější: za 30–50 let budou tyto kameny stát stokrát více (pro vnoučata bude ještě něco žít). Ačkoli peníze potřebné k organizaci takové „práce“mohly být v té době využity efektivněji. Kromě toho jsem se během svých výletů do Peru ujistil, že kameny Ica nejsou mezi návštěvníky sběratelů velké poptávky, které jsou přitahovány především keramikou staroindických mistrů a samozřejmě šperky. A paka další peruánští „černí archeologové“nacházejí mnohem víc než kameny s fantastickými obrazy.
A konečně, sofistikovaná logika „mystifikátorů“je zcela nepochopitelná. Řekněme, že vyrobili sto - tisíc kamenů s dinosaury, dalších sto - chirurgickými zákroky, „navrhli“to kompetentně (například „kamennou knihovnu“v opuštěné jeskyni) a na tom by udělali své vlastní podnikání. Proč „shlukují“tolik senzačních a „anti-vědeckých“příběhů a témat, z nichž každý, i jednotlivě, okamžitě vzbuzuje podezření na mystifikaci, protože je v rozporu se všemi moderními vědeckými myšlenkami a zdravým rozumem? Není v rozporu celá tato sada předpokladů se stejným zdravým rozumem?
Bohužel jsem neměl příležitost důkladné vědecké studium komplexu kamene Ica. Tato kniha je proto výsledkem předběžného seznámení se sbírkou Dr. Musím přiznat, že nemám jasnou představu o povaze tohoto kulturního fenoménu. A nejsem schopen nabídnout hotový koncept „života a smrti“starověké společnosti, která nám zanechala litorál Ica. Proto bych při uzavírání knihy chtěl ještě jednou uvést hlavní úvahy, které lze v této předběžné fázi učinit.
Komplex kamenů Ica, spolu se sbírkou hliněných a dřevěných soch, je pravděpodobně druhem „knihovny“nebo starověké „encyklopedie“zbývající pro potomstvo. Lze také předpokládat, že nebyl vytvořen představiteli starověké vysoce rozvinuté civilizace, ale jeho nejbližšími dědici, kteří přežili po globální pozemské kataklyzmě. V tomto případě nebudu používat termín „Velká povodeň“, ani nebudu navrhovat čas této události. Studium tohoto komplexu obrázků nám však umožňuje předložit řadu docela opodstatněných předpokladů.
Zaprvé obecný obraz života lidské společnosti, zobrazený v komplexu „knihovny“Iki, obecně odpovídá počáteční úrovni rozvoje civilizace. V jazyce moderní historické vědy lze tuto úroveň definovat jako přechod k prvotřídní společnosti. Chov zvířat, zemědělství a rybolov odrážejí složitou povahu ekonomiky této společnosti. Na základě obrazů nástrojů a zbraní nositelé této kultury ovládli výrobu kovů. Bitevní scény naznačují přítomnost vojenských konfliktů. To je obecně taková úroveň rozvoje civilizace, známá z archeologických kultur starých Indiánů Jižní Ameriky objevených dnes.
Úroveň rozvoje vědy, která se odráží v ikonografickém komplexu Iki, však vůbec neodpovídá sociálně-ekonomické úrovni zobrazené společnosti. Lékařské znalosti, zejména v chirurgii a možná v genetice, jsou docela srovnatelné s těmi moderními. Z dostupných údajů je obtížné posoudit stupeň rozvoje astronomie. Ale použití dalekohledů k pozorování hvězdné oblohy, stejně jako použití zvětšovacích skel ke studiu mikroobjektů, ukazují na přítomnost optických přístrojů v této společnosti, které odpovídají mnohem vyšší úrovni technického rozvoje. Odkud pocházejí, spolu se znalostmi medicíny a astronomie? Na tomto základě je výše uvedený předpoklad založen.
V případě globální pozemské kataklyzmy jsou téměř zaniklé lidské komunity vrženy na mnohem nižší úroveň rozvoje. Mezi přeživšími zástupci však nevyhnutelně museli být členové sociální a intelektuální elity, kteří si zachovali určité praktické znalosti, které by mohly být použity v podmínkách po katastrofě. Podle snímků se přeživším vědcům podařilo zachovat některé nástroje, které nadále používali. Otázka techniky gravírování obrázků na andesitu zůstává rovněž otevřená.
Výkresy letadla jsou vytvářeny na kamenech Ica v abstraktní podobě. Možná jen vzpomínky na ně přežily? Nebo můžete najít další vysvětlení související se skutečností, že pro umělce, kteří dělali obrazy na kamenech, byl přístup ke staré technice uzavřen?
Pokud jde o dinosaury a vyhynulé savce, soudě podle detailů obrazů, není pochyb o tom, že lidé této starověké společnosti nejen viděli tyto druhy vyhynulých zvířat na vlastní oči, ale také s nimi úzce spolupracovali.
Miluji a četl jsem spoustu sci-fi, nebo spíš širšího žánru, fantazie. A nikdy jsem unavený tím, že jsem ohromen představivostí a představivostí autorů, kteří vytvářejí dechberoucí obrázky různých lidských (i nehumánních) společností a kultur. Když však narazíte na historické jevy, jako je komplex kamenů Ica, a začnete je studovat, uvědomíte si, že vzdálená minulost lidstva v jeho všestrannosti a tajemství může být řádem nadřazeným i těm nejodvážnějším představám moderních autorů. A to je pochopitelné. Každý spisovatel vytváří v rámci systému pohledu na svět, který je vlastní jeho době (nebo poněkud před ním). Spisovatel však zpravidla ve své době zůstává v rámci dominantního systému logiky. Ale logika tvůrců Iki litothek vzdoruje našemu modernímu porozumění, především proto, žeže informace v ní obsažené neodpovídají moderním představám o minulosti naší planety. Podle mého názoru však důkladné studium tohoto kulturního a historického fenoménu umožní člověku najít „klíče“k odhalení jeho záhad.
Sbírka kamenů Ica představuje pro vědce obrovské množství otázek a nutí je přemýšlet o samotných základech našich představ o minulosti planety a lidské civilizaci. A konečně bych chtěl znovu upozornit na paradox Iki litothek jako na zdroj. Rádi bychom doufali, že materiál představený v této práci nenechá pochybnosti o pravosti fenoménu Ica jako archeologického faktu. Aby se stala historickou skutečností, musí být interpretována v rámci určitého historického konceptu nebo teorie. To je paradox. Iki litothek kombinuje vizuální materiály, které lze vysvětlit pomocí jedné nebo několika hypotéz, nezáleží ani na tom, zda je taková hypotéza přijatelná pro akademickou vědu nebo ne. Neznámá starověká civilizace s fantastickými znalostmi v medicíně? Proč ne. Lidé žijící s dinosaury? Stačí zapnout televizi nebo si pamatovat desítky moderních filmů - „dynotopií“. Letadla antiků? Jiné (potopené) kontinenty obývané neznámými národy? Mořské panny, trpaslíci a další fantastické lidské bytosti? Všechna tato témata nejsou pro masové vnímání moderního člověka nová. A lidé, kteří nejsou vázáni dogmy oficiální vědy a jsou obeznámeni s relevantními fakty, tím více nenajdou v tom něco zásadně nového pro sebe. Když se však toto všechno shromáždí v jedné „hromádce“a navíc se projeví na pozadí obvyklého způsobu života starověké společnosti, pak se vytvoří paradoxní charakter tohoto historického zdroje. A možná, řešení tohoto paradoxu,i když je spekulativní (tj. neověřeno jinými skutečnostmi, ale postavené ve formě hypotetického modelu), umožní nám to „vytáhnout“vlákno odpovědí na další otázky, které nám byly položeny odkazem Antiků.
Autor: ANDREY ZHUKOV