Toto je druh pokračování mého článku, ve kterém jsem analyzoval Montferrandovo album ve vztahu k katedrále sv. Izáka. Podstata je stejná. Hledáme nesrovnalosti ve výkresech Auguste Montferrandové. Fotografie budou stejně jako v autorském albu. Budu vynechat schematické obrázky, není z nich žádný praktický přínos, protože není nic, s čím by bylo možné porovnat, a nic, s čím by se dalo navázat.
Tak pojďme.
První obrázek. Nebudu hlouběji diskutovat o možnosti veslování na lodi na takové vlně, protože všichni rybáři řeknou, že je to nemožné, a všichni historici řeknou, že umělec tak vidí, a to je jen pozadí hlavního zápletku, a proto se zaměříme na důležitější podrobnosti. Podrobnosti jsou takové, že dva remorkéry táhnou člun s kameny přesně naproti akademii umění. Napravo od akademie bylo volné místo s hvězdou, nyní je zelená zahrada a hned za prázdným místem vidíme budovu obklopenou červeným oválem. Montferrand namaloval budovu se třemi patry. Ve skutečnosti má budova v tomto místě pouze dvě patra a nikdy nebyla třípodlažní.
Druhý obrázek. Díváme se na stíny. Předpokládají, že světelný zdroj je na severovýchodě. Lidé v teplém oblečení, Montferrand znamená, že to není léto. Ve skutečnosti to tak není.
Další obrázek.
Propagační video:
Zde vidíme, že kámen je již na svém historickém místě. Současně je na obrázku všechno normální se stíny (malý ovál dole). Ale Montferrand má zjevné problémy s budováním perspektivy. Montferrand maloval Zimní palác a Admiralitu v různých osách, ale ve skutečnosti jsou na stejné ose. Všimněte si dvou červených čar. Jeden podél osy Admirality, druhý podél osy Paláce. Kdyby Montferrand maloval ze života a současně dokončil alespoň jednu třídu dětské umělecké školy, pochopil by, že střecha zimního paláce by měla být v ose admirality (zelená čára) a vzhledem k výšce by měla projít jako modrá čára. Zároveň jsou Montferrand a Manege (červený ovál vlevo) ve stejné ose s admirality a ve skutečnosti by se manegeho budova na jiném místě měla posunout blíže k nám (na obrázku vlevo). Mimochodem, oblázek s baldachýnem je nakreslen s narušením perspektivy, jsem příliš líný na to, abych nakreslil několik dalších os, zejména proto, že je obtížné vnímat obraz.
Zde je fotografie z panoramatu, aby byla jasná.
Zde je plán toho, co ve skutečnosti je. V červeném oválu Manezh. Kdyby Montferrand namaloval ze života, namísto Manege namaloval budovu Senátu a Synodu, a ne Manege.
Podíváme se dále.
Tady je obrázek. To, co je na něm znázorněno, vůbec nerozumím.
Vidíme obrovskou zeď položenou z kamene, nebo spíše tři stěny. Pravděpodobně by mělo být zřejmé, že za umělcovými zády je čtvrtá zeď. To, co tyto zdi jsou, není jasné. A to jsou přesně stěny, protože v klenutém otvoru je viditelný horizont. To znamená, že to není jáma. Na základě měřítka srovnání s výškou osoby musíte pochopit, že výška zdí je asi 10-12 metrů a mezi zdmi je 20-30 metrů. Ano, oficiální historie říká, že stejně jako kamenné zdi byly postaveny do výšky podstavce pod sloupem, a na tyto stěny bylo položeno lešení. Ale já, jako osoba úzce spojená se stavbou, na tomto obrázku nic nerozumím. Jaké je použití zdí, mezi nimiž je nejméně 20 metrů? Proč tak velká vzdálenost, za předpokladu, že od 1. roku studia fyziky každý ví o páce a oporě. Vždy lešení a podpěry pod nimi byly umístěny na základě maximálního zmenšení ramen nosných konstrukcí, to znamená ke snížení lomové síly (páky). Průměr sloupce je pouze 3,66 metrů, velikost oblázku pod základem je 6,3 metrů. Úplná absurdita. Podíváme se dále na obrázek. Vysvětlete mi, proč byl tento oblázek zvednut na saních? A kde ho tahají? Do propasti? Podle oficiálních údajů je tento oblázek základem celé struktury a leží na úrovni terénu. Pod ním je typ základny ze žulových bloků, pod nimiž je hromádkové pole. Abychom pochopili veškerou absurditu tohoto obrázku, nebudu líný a v tuto chvíli cituji Wikipedii. Podíváme se dále na obrázek. Vysvětlete mi, proč byl tento oblázek zvednut na saních? A kde ho tahají? Do propasti? Podle oficiálních údajů je tento oblázek základem celé struktury a leží na úrovni terénu. Pod ním je typ základny ze žulových bloků, pod nimiž je hromádkové pole. Abychom pochopili veškerou absurditu tohoto obrázku, nebudu líný a v tuto chvíli cituji Wikipedii. Podíváme se dále na obrázek. Vysvětlete mi, proč byl tento oblázek zvednut na saních? A kde ho tahají? Do propasti? Podle oficiálních údajů je tento oblázek základem celé struktury a leží na úrovni terénu. Pod ním je typ základny ze žulových bloků, pod nimiž je hromádkové pole. Abychom pochopili veškerou absurditu tohoto obrázku, nebudu líný a v tuto chvíli cituji Wikipedii.
Chápete absurditu tohoto obrázku? Tento oblázek je základem pro podstavec a samotný sloup. Váží 400 tun. Leží na povrchu. Proč jsou tyto lesy, na kterých se někde vynoří oblázek? Proč to vůbec zvyšovat? Dále se podívejte na obrázek. Za místem, kde by měl oblázek spadnout, vidíme nějaký druh okounů, na kterém muži sedí. Co je to hřad? Proč je? Historie je tichá.
Opětné čtení Wikipedie:
Rozuměl jsi? Nerozuměli? Správně, že tomu nerozuměli. A nedostal jsem to. Ti, kdo napsali článek na Wikipedii, jednoduše zoufalství vyhladili delirium. A to vše proto, že v albu Montferrand je takový absurdní obrázek a historici se musí kroutit jako had, aby nějakým způsobem přinesli stín přes plot. Pamatujete si ten nádherný sovětský film?
Takto se naši historici musí dostat ven.
Pokračujte. Další obrázek.
Okamžitě přidám panorama, abych ti lépe porozuměl.
Na Montferrandově obrázku jsem dal projekční bod s modrým křížem. Svislá čára je osou symetrie, vodorovná k určení umístění umělce v projekci mezi admirality a zimním palácem. Podle Montferrandovy verze je umělec čtvrtina vzdálenosti od paláce. To je uprostřed kříže. Na panoramatu jsem označil místo umělce žlutě a osa symetrie je označena červenými svislými čarami. Levá svislá je uprostřed, pravá svislá je projekce z pohledu Montferranda (umělce). Modré čáry v panoramatu jsou projekce pro porozumění obrázku. Obecně, co se stane. A ukáže se, že umělec v Montferrandově verzi tento obrázek nevytažil ze života, ale oslnil vše, co potěší. Začněme s katedrálou Vladimirského, je to ve žlutém oválu v panoramatu a u Montferrandu v modrém oválu. S modrým segmentem z oválu (ukázalo se to jako klika s lupou) jsem ukázal místo, kde by měla být katedrála na obrázku, mezi Rostrálními sloupy, částečně překračující vzdálenější sloup. Montferrand má katedrálu napravo od sloupů, jako by byl umělec podél zdí zimního paláce (pravá modrá čára v panoramatu). V tomto případě by samotná katedrála měla být stěží viditelná, protože je dost daleko. Pro přehlednost jsou fotografie z Yandexu.
Fotografie z Yandexu také jasně ukazuje asymetrii ve výšce sloupů Rostral s věží Kuntskamera (červené čáry na posledním obrázku). S Montferrandem je všechno jiné.
Podíváme se dále. Na obrázku Montferrandu pod Vladimirskou katedrálou jsou nakresleny nepochopitelné „hromady“nebo „sloupy“. To je zřejmě tam, kde je nyní šipka a klesání k vodě. Kroužil jsem je žlutým oválem (pod „lupou“, první obrázek). Co to je, je zcela nepochopitelné. A historiografie nic takového nezná. Nyní se podíváme na Kuntskameru (červený ovál). Montferrand to nakreslil jako dvoupodlažní, i když ve skutečnosti je to třípodlažní. V panoramatu jsem také zvýraznil kupoli Kuntscamera oranžovým oválem, liší se tvarem a základnou od Montferrandu od toho, co nyní vidíme. Je pravda, že zde je třeba poznamenat, že v roce 1865 byla kupole Kuntskamera částečně přestavěna, přinejmenším její horní část, protože existuje taková fotografie. Nevím, jestli se základna kupole změnila.
Podíváme se dále. A pak máme budovu zoologického muzea. To jsou zelené ovály na Montferrandově obrázku a na panoramatu. S počtem podlaží je vše v pořádku, ale historie mlčí o tom, kam sloupy odešly. A existuje mnoho sloupců. Když už mluvíme o sloupcích. Nezvýšil jsem to ovály, ale pokud spočítáme, kolik sloupců z daného bodu (umělce) je na burze viditelných, ve skutečnosti v Montferrandu, spočítáme také jejich různá čísla. V Montferrand je vidět 5 sloupců, v panoramatu jsou pouze 4 sloupce.
Pokračujte. Na tomto obrázku provedl Montferrand všechny proporce správně. Vidíme správné umístění Rostrálních sloupů, Vladimirské katedrály a obecně všeho, co jsem analyzoval na předchozím obrázku. A stíny jsou správné. A dokonce i počet sloupců Exchange je správný. Jamb pouze s podlahami Kuntskamery a sloupy Zoologického muzea. Jedno patro stále chybí a sloupce se z nějakého důvodu neobjevily.
Další obrázek. Toto je zjevně jediný obrázek z alba Montferrand, který nemá žádné nesrovnalosti. Je pravda, že zde opravdu není co sledovat. Existují sloupy zimního paláce, budova generálního štábu je ve verzi před rekonstrukcí šedesátých let, mohou být i stíny z jihovýchodu, pokud je časně ráno a léto.
Dál.
Zde je další obrázek z alba Montferrand.
Díváme se do oválného červeného kruhu. Díváme se na střechu, počítáme okna a sloupy.
Zde je kresba paláce z té doby (před ohněm roku 1837).
Vidíme, že na výkresech jsou střechy odlišné a počet oken je jiný. A tvar oken je jiný. Mimochodem, fasáda zimního paláce je plně v souladu s druhým obrázkem. Pouze barva se změnila na zelenou. To znamená, že Montferrandův palác není nakreslen správně.
Další obrázek.
Vidíme to nalevo od pustiny generálního štábu (šíp). Nejsou žádné budovy. Podle historických referenčních knih však byla budova na tomto místě. S ohledem na toto období měl existovat hasičský sbor, který byl v letech 1840-43 přestavěn na Velitelství gardového sboru, které dodnes existuje. Pravda u tohoto Velitelství gardového sboru je také zamračená. Montferrand se údajně také podílel na jeho návrhu, ale něco tam nerostlo společně a byl vybrán projekt A. Bryullova, a nejzajímavější je, že řada historiků věří, že tato budova byla přestavěna v roce 1837. Důležité pro nás je, že tam byla budova, a tady je obrazový obraz z roku 1833. Na tomto obrázku je budova s ostrým úhlem koncem budovy generálního štábu poblíž řeky Moika. A napravo, kde je kouř ze sporáku, vidíme okraj právě té samotné budovy,který byl přestavěn na velitelství gardového pluku buď v roce 1837, nebo v letech 1840-43.
Podíváme se dále. Podle oficiální historie byla v roce 1834 (instalace sloupu na Palácovém náměstí) při výstavbě katedrály sv. Izáka postavena hlavní zeď a byly instalovány portikály se sloupy. A proto je otázkou - kde? Kde je tvůj budoucí zázrak, Monsieur Montferrand? I bez klenuté části, již v roce 1834, měla být katedrála dominantou města. Něco, co jsem kreslil se čtverci.
Obecně je to všechno. Nebudu považovat obrázky s obrázkem již nainstalovaného sloupce. Není to ani zajímavé, ani nutné. V tomto článku nebudu hovořit ani o otázkách technologických schémat, zejména proto, že řada výzkumných pracovníků již tuto otázku přede mnou vznesla a velmi dobře ji zahrnula. V tomto článku jsem pouze přidal svůj dotek, protože jsem podrobně zvážil, jak přesný je Montferrand ve výkresech. Odpověď je zřejmá. Montferrand byl velmi nepřesný. A čím více kotevních bodů najdeme na obrázcích, tím více nesrovnalostí.
Co ještě bych chtěl přidat. Nyní je to mezi milovníky historie již dobře známé, ale možná existují lidé, kteří tyto informace stále ještě nemají. A proto jen dva tahy jsou důvodem k zamyšlení.
Prvním dotykem je obrázek prince G. G. Gagarin s datováním přibližně 1832-33. Na co vidíte a jak to zapadá do Montferrandova alba, má každý právo odpovědět.
A druhý dotyk je tato informace. V Lenproektu je na obecných půdorysných plánech (plánech) označen žulový sloupec dlouhý 25 metrů, přesná kopie sloupu Alexandra, zakopaného v zemi. Leží ve směru na Hermitage Atlanteans. Objeven v roce 1978 při pokládce dýmek do Ermitáže.
Na to si vezmu dovolenou.
Autor: zodchi1