Parapsychologové a vědci mají diametrálně protichůdné názory na život po smrti. První věří, že energeticko-informační podstata neboli lidská duše přetrvává i po smrti jeho fyzického těla a je schopna přijít do styku s živými lidmi.
Muži vědy to popírají. Mezitím existuje mnoho spolehlivých faktů, které naznačují, že kontakty s jemným světem nejen nastávají, ale také zanechávají v naší realitě materiální stopy. To se týká zejména malby.
To nemůže být
Poprvé se tento jev stal známým v roce 1945, kdy v Holandsku začal soudní proces ve vysoce známém případu milionářského malířského plátna Henrika Antonia van Meegerena, který byl během let okupace obviněn ze spolupráce s nacisty. Jedním z důkazů byl obraz Krista a Harlota slavného nizozemského malíře Jana Vermeera ze 17. století z Delftu. Obrázek byl nalezen v osobním muzeu Reichsmarschall Hermann Goering a právě Meegeren jej prodal fašistickému vůdci v roce 1943 za milion zlatých.
Bezprostředně po válce byla přísně posuzována spolupráce s nacisty v Nizozemsku. A tady se jednalo o prodej národních pokladů, zatímco zaměstnanci muzea, kterým hrozilo nebezpečí jejich života, skryli neocenitelné umělecké předměty. Nikdo nepochyboval, že podle rozsudku soudu bude Meegeren obesen.
Na prvním soudním zasedání však umělec zmatil soudce. Státní zástupce ho obvinil z pomoci nacistům tím, že jim prodal mistrovské dílo Vermeera, klenot v pokladně nizozemského umění, pro osobní zisk. V reakci na to Meegeren řekl, že napsal obraz Kristus a Harlot, a ne klasiku vůbec.
- Tvrdíte, že tento obraz je falešný? Jeho autentičnost však potvrdil největší odborník na malířství 17. století, Abraham Bredius, a jeho kolegové jej potvrdili. Jsou jednomyslní, že techniku a způsob psaní mistra Delft nelze zfalšovat.
Propagační video:
"Přesto jsem toto plátno maloval rukou a Vermeera, pokud chceš, lze považovat za spoluautora," trval na svém obviněný.
- Ale to nemůže být! Koneckonců, velký malíř zemřel v roce 1675, a proto vám nemohl pomoci malovat „Krista a nevěstky“!
"A přesto to bylo přesně tak," pokračoval Meegeren a jako důkaz vypovídal udivující soudce úžasný příběh o jeho životě, který nezapadal do rámce zdravého rozumu.
Spoluautor s duchem
Dokonce i když studoval na Akademii výtvarných umění, Han van Meegeren ukázal talent pro malování. Ocenění získal jeho první velký obraz interiéru kostela sv. Vavřince v Rotterdamu. A v roce 1922 se Meegeren zúčastnil velké výstavy v Haagu s neočekávaným úspěchem pro začínajícího umělce: za několik dní byly všechny jeho plátna vyprodány.
Kritici však jeho práci přivítali nepřátelstvím: kdo potřebuje beznadějně zastaralé biblické spiknutí a tento Meegerenův talent plakal kočku. Umělec se pokusil nevěnovat pozornost ničivým recenzím, pokračoval v psaní, snažil se vystavovat. A pak na návrh tehdejších módních malířů, kteří se báli vzhledu konkurenta, dostal skutečné pronásledování. Nakonec zoufalý Henricus opustil svou vlast a přestěhoval se do Francie, ale tam nedosáhl uznání. S bolestí začal pít a jeho žena ho opustila. Nakonec se Van Meegeren zoufalství rozhodl spáchat sebevraždu.
V tu chvíli se v jeho mysli objevil šedovlasý stařec, který přísně řekl:
- Neber na sebe velký hřích před Bohem. Zničíš nejen duši, ale i talent poslaný shora, který máš. Také jsem nebyl uznán, ale nevzdal jsem se. Postupujte podle mého příkladu a já vám pomůžu.
- Kdo jsi? - Zeptal se šokovaného Meegerena.
- Jan Vermeer.
Podle Henrika Antonia van Meegerena se tak stalo jejich úžasné seznámení. Pro umělce se ukázalo, že je osudový. Meegeren přestal líbat láhev a znovu vzal kartáč. Strávil dlouhé hodiny u svého stojanu a najednou si občas všiml, že někdo jiný řídí jeho ruku.
Začal dávat přednost studeným světlým barvám, které se mu předtím nelíbily. Postupně dosáhl dokonalosti v přenosu nejjemnějších odstínů světla, zakrývajících obrysy osvětlených objektů a postav, jako tomu bylo u Vermeerových pláten. A když začal automaticky psát složitý monogram Vermeera, uvědomil si, kdo byl jeho neviditelným mentorem.
Pak se před jeho patronem viditelně objevil pozdní umělec. Naučil se, jak vyrábět barvy podle starých receptů, nakupovat díla neznámých středověkých umělců v obchodech, omývat barvy od nich a malovat na starých plátnech, poté uměle uměle zestárl obrazy, aby na nich stmívaly a na nich se objevily dutiny - praskliny na horní vrstvě barvy. Mistr Delftů však začal malovat velké plátno na biblické téma rukou samotného Meegerena, což trvalo déle než měsíc.
V roce 1932 byl každý, kdo se zajímal o malování, senzačním objevem. V jedné ze soukromých sbírek byl objeven dosud neznámý obraz Vermeera „Krista v Emauzi“.
Experti provedli zkoušku, která prokázala, že jak plátno, tak barvy jsou skutečné: 17. století. Muzeum Boijmans-van Beuningen získalo tento nález zprostředkováním provizního agenta, umělce Van Meegerena, za 550 tisíc zlatých (tehdy tehdy jmění).
Tak vysoká cena byla způsobena tím, že Vermeer na svých obrazech pracoval velmi pomalu a pečlivě, takže jeho odkaz byl malý. V katalogu aukce, která se konala 16. května 1696, bylo uvedeno 21 obrazů a ve 30. letech 20. století bylo známo 16 a pouze 4 v Nizozemsku.
Proto lze pochopit kupujícího „Krista u Emmause“, který požádal zprostředkovatele van Meegerena o „česání“soukromých sbírek v jižní Francii a severní Itálii. K jeho radosti našel několik dalších obrazů od Vermeera.
Při svědectví u soudu van Meegeren tvrdil, že tyto obrazy vyšly zpod jeho kartáče, a celkem psal o tuctu plátna ve spolupráci s duchem nizozemského malíře. A jednoho dne se zeptal Vermeera: „Proč to všechno potřebujete?“- duch mistra údajně odpověděl: „Pokračovat v odhalování lidí krásy světa kolem nich.“
Rukou pána
Přiznání obviněného bylo tak fantastické, že v jeho rozumné mysli vyvolalo pochybnosti. Ale van Meegeren trval na tom, že všechno, co řekl, je pravdivé, a zavázal se to dokázat:
"Dej mi barvy a štětce," prosil. - Napíšu dalšího Vermeera a pak mi budeš věřit.
Po velké debatě a pochybách se soud rozhodl provést vyšetřovací experiment. Umělci bylo poskytnuto vše, co potřeboval. Od srpna do listopadu 1945 vytvořil v dobře střeženém domě za přítomnosti odborníků nový obraz od mistra Delft.
Je pravda, že žádný z odborníků, kteří na něj dohlíželi, nevěděl, že na počátku se Vermeerův duch objevil Meegerenovi, který uklidnil obviněného: „Budete osvobozeni, pomůžu vám,“slíbil. „S vaší rukou napíšu„ Kristův kázání v chrámu “, aby nikdo neměl pochybnosti o naší společné práci.“
Když bylo plátno hotové, čelili odborníci obtížné volbě. Přiznat, že obrazy van Meegerena, dříve připisované velkému Holanďanovi, jsou falešné, znamená podepsat jeho vlastní profesionální nekonzistentnost. Ale ani proti zjevné skutečnosti, že všechny plátna jsou vyrobeny jednou rukou, nebudete.
Oficiálně je Meegeren považován za neobvykle talentovaného padělatele.
A skutečnost, že mluvíme o životě nevinné osoby - zdá se, že sám umělec je neobtěžoval. Nakonec vydali vynalézavý rozsudek, v němž uvedli, že Meegeren, soudě podle obrázku s nimi, mohl být (!) Autorem zbytku „Vermeerů“.
Obvinění ze spolupráce a zpronevěry národního majetku byly z Meegerenu zrušeny. Ale pak byl pověšen další - podvod ve velkém měřítku. Celkově mu prodej „společných“obrazů přinesl více než dva miliony liber. Soud ho však odsoudil na jeden rok ve vězení. Umělec již plánoval kreativní život v zajetí, ale 30. listopadu 1947 neočekávaně zemřel na infarkt.
Fenomén psychografie
V té době nebylo o psychografii ani automatickém psaní nic známo, když člověk v ruce držel pouze tužku, pero nebo štětec a oni se sami pohybovali na papíře proti své vůli. Případ van Meegeren proto zůstal tajemstvím. Ale ve druhé polovině 20. století vědci z nadpřirozeného objevili, že proces získávání sémantických informací proti vůli člověka není tak vzácný.
Případy projevu tohoto jevu mohou být velmi rozmanité jak formou, tak obsahem. Kromě toho se odcházející umělci častěji než ostatní umělci snaží pokračovat ve své práci na tomto světě. Zde jsou některé z nejslavnějších příkladů.
V dubnu 1973 došlo k úžasnému incidentu: tři měsíce po smrti Pabla Picassa profesor Angličan Peter Crawford náhle pocítil neodolatelnou touhu malovat. Koupil jsem si štětce, barvy, plátno napnuté na nosítkách a celý svůj volný čas jsem začal trávit na stojanu. Brzy si všiml, že někdo venku řídil jeho malířská studia a nutil ho, aby mechanicky maloval obrázky. Kromě toho je Peter nakreslil velmi rychle, bez přípravných náčrtů a bez oprav, a na každém z nich dal jasný podpis - Picasso.
Něco podobného se stalo s Holanďanem G. Mansfeldem, který až do věku 46 let nikdy nevzal štětec do svých rukou a ve svém normálním stavu nemůže nakreslit ani ten nejjednodušší obrázek. Čas od času upadá do tranzu a levou rukou píše obrázky, zdokonalené technikou a složitě složené, v různých stylech, i když není levák. Podle uměleckých kritiků jsou ve stylu tak heterogenní, že patří ke kartáčům různých virtuálních umělců.
Se dvěma rukama
Dalším příkladem je fenomén brazilského psychologa Luise Gasparetta. Ve stavu tranzu vedl více než sto veřejných zasedání „malování po posmrtném životě“. Jednou, přímo před televizní kamerou, namaloval 21 obrázků. A za každé jsem strávil jen 5 až 30 minut. Odborníci je uznali jako výtvory takových renomovaných mistrů jako Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cezanne a Picasso.
Kromě toho médium čerpalo mistrovská díla nejen velmi rychle, ale také oběma rukama najednou na dvou různých plátnech. Podle Gasparetta to dělá, protože každý z velkých umělců v jemném světě píše oběma rukama současně. Proto může malovat obrázky i v úplné tmě. Sám Gasparetto je přesvědčen, že tito zesnulí mistři ho používají jako nástroj k prokázání, že život pokračuje i po smrti.
Stejný záhadný projev kreativity posmrtného života je pozorován i v brazilské Maria Gertrude Coelho. Tato žena se nikdy nenaučila kreslit a nepovažuje se ani za umělce. Stačí, když si připraví sadu olejových barev, plátna a vrhne se do hlubokého tranzu, aby vytvořila skutečné mistrovské dílo. Taková hlasitá definice ve vztahu k jejím obrazům vůbec není přehnaná, protože s úžasnou přesností kopíruje obrazy takových mistrů jako Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. Kromě toho je na každém plátně uveden autorův podpis.
Maria sama tvrdí, že její ruce jsou ovládány duchem velkých umělců. Nejprve má od telepatického pozvání od mistrů, aby se dostali do práce, a poté se její ruce začaly pohybovat samy od sebe. Navíc nepoužívá štětec a všechny obrázky kreslí pouze prsty. Rychlost, se kterou blikají ve vzduchu, jednoduše očaruje očité svědky.
Podle Senory Coelho se jí vždy nepodaří navázat spojení s jemným světem. Parapsychologové, kteří studovali fenomén neobvyklé umělkyně, věří, že možnost kontaktu nezávisí na ní, ale na fyzickém stavu energetického komunikačního kanálu, který zjevně periodicky nepřenáší vlny z jemného světa. Mimochodem, v našem světě se to někdy stává s rádiovými vlnami.
Sergey DEMKIN