Vědci a umělci již dlouhou dobu diskutují o tom, jak se umělci v renesanci náhle začali podařit v neuvěřitelně realistické obrazy. Jedním z možných vysvětlení je použití nejnovějších optických zařízení pro tuto dobu. Spory o tom, že velcí mistři minulosti mohli být trochu „podvedeni“načrtnutím obrysů obrazu z jejich projekcí, stále nezmizí. Slavný britský umělec David Hockney přidal palivo do ohně v roce 2000, který provedl řadu experimentů a potvrdil tuto teorii „spiknutí“.
Klasika britského umění, která je v posledních letech považována za nejdražší a nejprodávanější umělce na světě, asi před 20 lety, nečekaně přemýšlela o jevu renesanční malby. Proč vlastně do té doby umělci v podstatě malovali poměrně ploché obrazy, zjevně neměli představu o perspektivě a najednou najednou začali vytvářet neuvěřitelně realistická díla. Všechno to začalo tím, že moderní génius najednou měl nápad prozkoumat kresby starého mistra Auguste Dominique Ingresa pod lupou. Tento umělec je mnohem později, žil v 19. století, ale je významným představitelem francouzské akademické školy. Zatímco se pokoušel odhalit záhadu jeho neuvěřitelně realistického díla, Hockney si najednou všiml podobnosti ve výkresu Ingresových linií s některými díly Andyho Warhola. Ale musím říctže vůdce pop artu občas velmi prozaicky „fušoval“do své práce - promítal fotografie na plátno a překreslil je. Například byl vytvořen slavný portrét Maa. Hockney navrhl, že Ingres vytvořil jeho kresby pomocí kamery lucida. Toto zařízení pomocí hranolu umožnilo získat optickou iluzi nakresleného obrazu na papíře. Umělec to musel vystopovat a přidat podrobnosti. Zařízení bylo popsáno Johannesem Keplerem na začátku 17. století, ale bylo postaveno až o 200 let později. Umělec to musel vystopovat a přidat podrobnosti. Zařízení bylo popsáno Johannesem Keplerem na začátku 17. století, ale bylo postaveno až o 200 let později. Umělec to musel vystopovat a přidat podrobnosti. Zařízení bylo popsáno Johannesem Keplerem na začátku 17. století, ale bylo postaveno až o 200 let později.
Kreslení portrét s kamerou lucida, 1807
Hockney se začal zajímat o toto téma a provedl skutečný vědecký výzkum: shromáždil mnoho reprodukcí děl starých mistrů a pověsil je na zeď, umístil je podle doby vzniku a podle regionů - sever nahoře, na jih dole. Po analýze úrovně realismu obrazů viděl David na přelomu XIV-XV století ostrý „bod zlomu“. Bylo logické předpokládat, že optická zařízení vynalezená v té době mohla být důvodem. Kamera-lucida zmizela, protože byla patentována až v roce 1807, ale od doby Aristotela bylo známo jednodušší zařízení, které rovněž umožňuje získávání obrazových projekcí - to je kamera obscura, slavný prototyp kamery.
David Hockney se snaží systematizovat staré plátna podle stupně jejich realismu.
Fotoaparát obscura je zmiňován již v 5. až 4. století před naším letopočtem. E. - následovníci čínského filozofa Mo-tzu popsali vzhled obráceného obrazu na zdi temné místnosti. Taková zařízení fungují. Světelné paprsky odrážející jasně osvětlené objekty procházejí malou dírou, jejíž okraje slouží jako čočka a vytvářejí obrácený obraz. Při správném nastavení mohou být objekty odráženy a kresleny na zeď v temné místnosti. Takto vypadaly původní fotoaparáty - šlo o poměrně velká zařízení, která byla použita uvnitř.
Princip fungování staré kamery obscura.
Ve starověku byly takové temné stany používány k pozorování astronomických jevů (například zatmění slunce). Vědci se domnívají, že první kamera obscura byla upravena pro potřeby malování, samozřejmě, Leonardo da Vinci, protože to byl on, kdo to podrobně popsal ve svém „Pojednání o malbě“. 150 let po velkém renesančním duchu bylo toto zařízení přenosné a vybavené objektivem - nyní byla kamera malou dřevěnou krabicí. Zrcadlo instalované v něm pod úhlem promítlo obraz na matnou vodorovnou desku, což umožnilo přenos obrázku na papír. Je známo, že to byla kamera používaná Janem Vermeerem.
Propagační video:
Některé podrobnosti o Vermeerových obrazech jsou „nezaostřené“, což dokazuje použití optických zařízení s objektivem při práci.
Aby potvrdil svůj odhad, David Hockney přijal fyzika Charlese Falca, aby pracoval, pokračoval v praktických experimentech a pokusil se reprodukovat pomocí stejných optických zařízení fragment obrazu Jana Van Eycka „Portrét Arnolfiniho páru“. Umělec si vzal za práci jen jeden lustr, našel svůj analog a pokusil se malovat pomocí stejných technických zařízení, jaké měli umělci v roce 1434, a v té době byl obraz vytvořen. Podařilo se mu pouze pomocí zakřiveného zrcadla jako čočky. Na obrázku však bylo přesně takové zrcadlo, takže sjednocený tým umělců, fyziků a historiků byl s výsledky jejich výzkumu velmi spokojen.
Jan Van Eyck "Portrét Arnolfiniho páru" a fragmenty obrázku.
Tato teorie má stále protivníky, ale dnes lze prakticky považovat za prokázané, že revoluční skok v malbě, který je dnes spojen s renesancí, ve skutečnosti nastal převážně díky nejnovějším optickým zařízením té doby, která „učila“umělce kreslit objekty v perspektivě. Mimochodem, další krok ve vývoji umění je považován za vynález fotografie. Poté, co byla uspokojena lidská touha zachytit realitu co nejvíce autenticky, se malba dokázala osvobodit od okov realismu a začala se pohybovat opačným směrem, ale to je samozřejmě úplně jiný příběh.