- Část 1 -
Kapitola IV. PŘEDNÍ PROJEKCE
Poprvé byla přední projekce pomocí reflexní obrazovky aplikována 4 roky před Stanleyem Kubrickem, v roce 1963, v japonském filmu Attack of the Mushroom People [4]. V pavilonu byla natočena dlouhá konverzační scéna plachetnice plující na moři a moře bylo promítáno na velkou obrazovku v pozadí (obrázek IV-1):
Obrázek IV-1. * Útok hub lidí. Nejobecnější plán s mořem v pozadí. Obraz moře je promítán na obrazovku z lepicí pásky.
Protože Attack of the Mushroom People má velmi široký záběr s plachetnicí v popředí a mořem v pozadí, můžete vypočítat, že obrazovka na pozadí byla asi 7 metrů široká. Při vytváření kombinovaného rámečku je poloha kamery pevně spojena s rovinou obrazovky. Celý obraz promítaný na pozadí se vezme do rámečku a jeho malá část se nepoužívá, protože kvalita obrazu se během rámování výrazně zhoršuje, ztrácí se ostrost a zvyšuje se zrnitost. Pokud je nutné změnit detail záběru (obr. IV-2), přístroj zůstane na svém místě a scenérie s herci se pohybuje blíže nebo dále, doprava nebo doleva - proto je scenérie instalována na plošině pohybující se na kolech.
Obrázek IV-2. Stále z filmu "Útok na houby", střední plán. Souprava s plachetnicí byla stočena blíže k fotoaparátu.
Když v roce 1965 začal S. Kubrik natáčet „Vesmírná odysea“, dokonale porozuměl úkolům státního významu, které mu byly přiděleny. Hlavním úkolem je vytvoření TECHNOLOGIE, pomocí které je možné pomocí kina dosáhnout realistických záběrů astronautů, kteří zůstávají na Měsíci, aby tyto falešné záběry - kombinované záběry - poskytli pro dosažení největšího úspěchu lidstva při zkoumání vesmíru. Vývoj takové technologie trvalo dva roky náročné práce (uzavřený výrobní cyklus). Podle smlouvy musel režisér dodat finální verzi filmu nejpozději do 20. října 1966. Ale teprve v polovině roku 1967 bylo možné uzavřít řetězec všech potřebných pracovních prvků a vytvořit technologický postup pro výrobu dopravníků tzv. "Lunárních" rámů. V létě roku 1966 se práce na projektu „A Space Odyssey“zastavila a téměř rok se Kubrick pokusil vyřešit jeden jediný technický problém - promítnutí na obří obrazovku, aby vytvořil lunární krajinu.
Některé části technologického řetězce byly dokonale vypracovány již dávno před Kubrickem, například proti velkoformátovým materiálům. Některé chybějící kroky, jako je fotografování skutečné lunární hory, která se promítá na pozadí, se chystají vyřešit robotické stanice Surveyor zaslané na Měsíc. Během natáčení bylo třeba vynalézat některé prvky technologického procesu - například projektor musel být přepracován na velké diapozitivy o rozměrech 20 x 25 cm, protože to neexistovalo. Některé prvky musely být vypůjčeny od armády - protilietadlové světlomety, které simulovaly světlo Slunce v pavilonu.
Propagační video:
Natáčení filmu „2001. Vesmírná odysea”je krycí operace, při které se pod rouškou natáčení fantastického filmu vyvinula technologie pro falšování„ lunárních “materiálů. A stejně jako při jakékoli operaci krytí by hlavní karty neměly být odhaleny.
Jinými slovy, film by neměl obsahovat rámečky, které budou „citovány“(plně reprodukovány) v měsíčních misích Apolloniad. Poznámka: podle spiknutí filmu se astronauti v roce 2001 ocitnou na Měsíci, kde objevují stejný záhadný artefakt ve tvaru obdélníkové desky jako na Zemi. Přistání měsíce ve filmu se však koná v noci, v namodralém světle visícím nad horizontem Země (obrázek IV-3).
Obrázek IV-3. * 2001. Space Odyssey *. Přistání astronautů na Měsíc probíhá v noci. Kombinovaná střela. V pozadí - promítání krajiny ze snímku.
A přistání astronautů v misích Apollo se samozřejmě uskuteční během dne ve světle slunce. Kubrick však takový snímek filmu nemůže natočit, jinak bude odhaleno celé tajemství.
Úkol vytvořit „lunární“záběry však zůstává nejnaléhavější, protože film byl vytvořen. Takové záběry, když jsou herci v pavilonu v popředí a do pozadí promítá měsíční horská krajina, musí být zpracovány ve všech detailech. A Kubrick takhle fotí. Pouze namísto skutečné měsíční krajiny se používá velmi lunární horská krajina namibijské pouště v jihozápadní Africe a v popředí se místo astronautů chodí zvířata (obrázek IV-4).
Obrázek IV-4. Záběr z prologu * Na úsvitu lidstva * pro film * 2001. Space Odyssey *.
A tato horská krajina by měla být osvětlena nízkým sluncem s dlouhými stíny (obr. IV-5), protože podle legendy by přistání astronautů na Měsíc mělo proběhnout na začátku lunárního dne, kdy ještě měsíční povrch ještě neměl čas zahřát se na + 120 ° C, při výška slunce nad obzorem je 25-30 °.
Obrázek IV-5. Hornatá krajina Namibie, osvětlená nízkým sluncem (snímek ze snímku), je kombinována s popředí rekvizity v pavilonu studia MGM.
Obrázek IV-5. Hornatá krajina Namibie, osvětlená nízkým sluncem (snímek ze snímku), je kombinována s popředí rekvizity v pavilonu studia MGM.
![Obrázek IV-6. Skluzavka (průhlednost) pro projekci na pozadí měřící 8 x 10 palců (20 x 25 cm) [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "Obrázek IV-6. Skluzavka (průhlednost) pro projekci na pozadí měřící 8 x 10 palců (20 x 25 cm) [5]")
Obrázek IV-6. Skluzavka (průhlednost) pro projekci na pozadí měřící 8 x 10 palců (20 x 25 cm) [5].
Tato sklíčka byla promítnuta v pavilonu na obří síto široké 110 stop a vysoké 40 stop (33,5 x 12 metrů). Zpočátku vyrobil Kubrick zkušební vzorky s průhledností 4 "x 5" (10 x 12,5 cm). Kvalita obrázku na pozadí vyšla přiměřeně dobrá, ale ne ideální, takže volba byla provedena na průhledných fóliích 4krát větších, 8 x 10 palců (20 x 25 cm). Pro takové velké fólie nebyl žádný projektor. V úzké spolupráci s supervizorem speciálních efektů MGM Tomem Howardem se Kubrick pustil do stavby vlastního super výkonného projektoru.
V projektoru byl jako zdroj světla použit intenzivní hořící oblouk s uhlíkovými elektrodami, proudová spotřeba byla 225 ampér. Bylo zajištěno vodní chlazení. Mezi skluzavkou a elektrickým obloukem byl kondenzátor - blok shromažďující pozitivní čočky asi 45 cm silné a ohnivzdorné sklo typu Pyrex, odolávající teplotám až +300 stupňů. Minimálně šest zadních kondenzátorů prasklo během natáčení kvůli vysokým teplotám nebo studenému vzduchu vstupujícímu do projektoru, když byly dveře otevřeny. Projektor byl zapnut na dobu 1 až 5 minut, pouze po dobu skutečného natáčení. Při delší době hoření oblouku začala emulzní vrstva skluzu praskat a odlupovat se od teploty.
Protože veškerý prach nebo nečistoty, které se objevily na povrchu sklíčka, byly zvětšeny a viditelné na obří obrazovce, byla přijata ta nejpečlivější opatření. Byla použita antistatická zařízení a fólie byly načteny za „antiseptických“podmínek. Operátor, který vložil desky do projektoru, měl na sobě tenké bílé rukavice a dokonce nosil chirurgickou masku, aby zabránil zamlžení zrcátka. [6]
Získání kombinovaného snímku vypadá takto. Světlo z projektoru, ve kterém je instalován strop, dopadá na sklo potažené stříbrem pod úhlem 45 ° k ose projektoru. Jedná se o průsvitné zrcadlo, které je široké asi 90 cm a je pevně namontováno na lůžku projektoru 20 cm od objektivu. V tomto případě 50% světla prochází přímo přes zrcadlové sklo a není žádným způsobem použito, a zbývajících 50% světla se odráží v pravém úhlu a dopadá na obrazovku reflexního filmu (obrázek IV-7). Na obrázku jsou výstupní paprsky znázorněny žlutě.
Obrázek IV-7. Získání kombinovaného snímku metodou přední projekce.
Skleněné koule obrazovky vrátí paprsky zpět do jejich původního bodu. Na obrázku jsou zpětné paprsky označeny červeno-oranžovou barvou. Když se vzdálíte od obrazovky, shromažďují se v bodě, v zaostření a jejich jas se výrazně zvyšuje. A protože v cestě těchto paprsků je poloprůhledné zrcadlo, polovina tohoto světla je vychýlena do objektivu projektoru a druhá polovina vraceného světla padá přímo do objektivu filmové kamery. Chcete-li získat jasný obraz ve filmovém kanálu fotografovací kamery, musí být objektiv projektoru a objektiv kamery přesně ve stejné vzdálenosti od průsvitného zrcadla, ve stejné výšce a přísně symetrické vůči zrcadlu.
Mělo by být vyjasněno, že místo sběru paprsků není zcela jasné. Protože zdrojem záření je čočka projektoru, paprsek světla, který z ní vyzařuje, je v průměru stejný jako vstupní otvor čočky. A v centru pozorování návratu paprsků není vytvořen žádný bod, ale malý kruh. Aby bylo zajištěno, že střelecká čočka může přesně dosáhnout tohoto místa, je pod montážní platformou kamery řídící hlava (obrázek IV-8) a celá kamera se stativem je namontována na podpěře, která se může pohybovat podél krátkých kolejnic (viz obrázek IV) -7).
Obrázek IV-8. Řídicí hlava stativu kamery.
Všechna tato zařízení jsou potřebná k nastavení polohy kamery. Maximální jas obrazovky filmu je pozorován pouze na jednom místě. Tento jas reflexní obrazovky je asi 100krát vyšší, než by poskytla difúzní bílá obrazovka za stejných světelných podmínek. Pokud je kamera posunuta jen o několik centimetrů, jas obrazovky několikrát poklesne. Pokud je poloha objektivu fotoaparátu nalezena správně, může fotoaparát vytvořit malá levo-pravá panoramata kolem středové osy bez ovlivnění obrazu. Pouze osa otáčení by neměla být umístěna uprostřed kamery (tam, kde je vytvořen závit pro montážní šroub stativu, ale uprostřed objektivu).takže střed čočky je naproti šroubu na stativu.
Protože jas zpětně odrazivé obrazovky je 100krát vyšší, pak taková obrazovka také vyžaduje 100krát méně osvětlení, než je nezbytné pro normální osvětlení difuzně odrážejících objektů umístěných před obrazovkou. Jinými slovy, poté, co jsme zvýraznili herní scénu před obrazovkou s reflektory na požadovanou úroveň, musíme vyslat na obrazovku 100krát méně světla než na hereckou scénu.
Pozorovatel, který stojí na straně fotografující kamery, vidí, že scéna před obrazovkou je jasně osvětlena, ale zároveň na obrazovce není žádný obraz. A pouze když se pozorovatel přiblíží a stojí na místě kamery, uvidí, že jas obrazovky ostře bliká a stává se rovnou jasu objektů před sebou. Množství světla, které dopadá na herce pouze z projektoru, je natolik nevýznamné, že na tvářích a kostýmech není nijak čitelné. Kromě toho je třeba vzít v úvahu, že šířka záběru je asi 5 kroků, to je interval přenášeného jasu 1:32. A když upravíte expozici pro herní scénu, 100x redukce světla přesáhne rozsah přenášený filmem, film se necítí tak slabým světlem.
Fotoaparát i projektor jsou pevně připevněny k jedné malé platformě. Hmotnost celé této struktury přesahuje tunu.
Nejdůležitější věc, pro kterou je naprosto nezbytné upravit polohu kamery, je následující. Vidíme (viz obrázek IV-7), že herci a další objekty před kamerou vrhají neprůhledné stíny na obrazovku. Při správném zarovnání projektoru a kamery se ukázalo, jako by světelný zdroj byl uvnitř fotografovací kamery a stín se skrýval přesně za objektem. Když je kamera posunuta z optimální polohy o několik centimetrů, podél okraje objektu se objeví stínový okraj (obrázek IV-9).
Obrázek IV-9. Stíny se objevují vpravo za prsty kvůli nepřesnému zarovnání kamery a projektoru.
Tyto odchylky můžete vidět na fotografiích zveřejněných v článku „Jak jsme vystřelili představení pomocí přední projekce“(odkaz se brzy objeví).
Proč podrobně popisujeme technologický proces natáčení jen několika jednoduchých plánů z filmu „A Space Odyssey“? Protože to byla tato technologie pro vytváření kombinovaných rámců, která byla použita v měsíčních misích Apollo.
Chápete, že za tímto účelem tráví celý rok snahou natáčet film o tom, jak se 6 černých prasat s proboscis (jedná se o tapíry) pasou na pozadí hory (obr. III-4). A není to proto, že v pavilonu je postavena gigantická přesná střelecká konstrukce s hmotností větší než tuna, aby se nakonec střílel rám, ve kterém několik balvanů a kostí leží na pozadí nevšední horské krajiny (obr. III-5). Na těchto zdánlivě projíždějících rámečcích je ve skutečnosti vypracována technologie střelby obecných záběrů na „Měsíc“.
Konstrukce kombinovaného snímku, který byl pořízen, jako by byl na Měsíci, začíná skutečností, že je kamera pevně exponována vzhledem k obrazovce a poté začíná dekorace prostoru mezi nimi. Přední promítací plátno, jako je obrazovka v kině, jakmile bylo zavěšeno a opraveno, se nikde jinde nepohybuje. Projekce a střelba je instalována ve vzdálenosti 27 metrů od středu obrazovky. V projektoru je umístěna skluzavka s měsíční horou.
A pak se před obrazovku nalévá půda, na které herci-astronauti budou chodit a skákat.
Projekční kamera je umístěna na vozíku a je v zásadě pohyblivá. Během natáčení však nemá smysl provádět žádné pohyby. Koneckonců, pokud se vozík přiblíží blíže k obrazovce, vzdálenost od projektoru k obrazovce se zmenší, a proto se velikost lunární hory v pozadí zmenší. A to je nepřijatelné. Hora, která je údajně 4 kilometry daleko, se nemůže zmenšit, když se k ní blíží o dva nebo tři kroky. Projekční kamera je proto vždy ve stejné vzdálenosti od obrazovky, 26–27 metrů. A častěji než ne, není instalován na zemi, ale je zavěšen z kamerového jeřábu tak, že objektiv fotoaparátu je umístěn ve výšce asi jeden a půl metru, jako by byl na úrovni kamery připevněné k hrudi fotografa. Kdy vytvořit efektto se údajně fotograf přiblížil nebo udělal pár kroků na stranu, pak to není fotoaparát, který se pohybuje, ale scenérie. Dekorace je proto instalována na pohyblivé plošině. Šířka této platformy je taková, že může procházet mezi kamerou a obrazovkou a dokonce se může pohybovat pod kamerou.
Podle legendy astronauti na Měsíci nejen fotografovali statické fotografie pomocí fotoaparátu Hasselblad se středním formátem, ale také filmovali své pohyby pomocí 16mm filmové kamery a zaznamenávali své běhy na televizní kameře (obrázek IV-10), která byla instalována na roveru, elektrického vozidla.
Obrázek IV-10. Maurer 16mm filmová kamera (vlevo) a LRV televizní kamera (vpravo), které byly údajně použity během jejich pobytu na Měsíci.
Pokusme se určit vzdálenost od reflexní obrazovky k natáčecí televizní kameře, nikoli od fotografií, ale od videa. Jedno z těchto videí jsme již poskytli z mise Apollo 17. Astronaut nejprve stojí na vzdáleném okraji výplňové půdy, na obrazovce, doslova jeden a půl až dva metry od ní (obr. 47, vlevo). Po několika směšovacích krocích začne přeskočit, aby běžel směrem k fotoaparátu. Operátor, který natáčí herce běžícího směrem k němu, se začne oddalovat a udržuje jej na přibližně stejné velikosti. Po běhu až na metr a půl k fotoaparátu se herec zastaví v přímém směru a otočí se doprava (obrázek IV-11, vpravo).
Obrázek IV-11. Začátek a konec běhu na televizní kameře.
Během této série herec podnikl 34 kroků: 17 kroků pravou nohou a 17 kroků levou nohou. První 4 kroky nebyly skákání, ale pouhé tažení nohou podél písku (železem), aby se rozhoupal písek, způsobil stříkající písek zpod nohou, pohyb nohou o 15-20 cm. Další krátké skoky začínají stoupáním ne více než 15 cm (jako na Zemi) a hlavní pohyb nastává v důsledku pohybu pravé nohy dopředu o 60-70 cm (obr. IV-12, vlevo) a letu ve vzduchu o 20-25 cm, zatímco levá noha není téměř hozena dopředu (maximálně půl kroku) a zastaví svůj pohyb poblíž pravé nohy. Přední pohyb levé nohy při skákání nepřesahuje 30-40 cm (obrázek IV-12, vpravo).
Obrázek IV-12. Pohybování pravou nohou (levý obrázek) při skákání a levou nohou (pravý obrázek).
VIDEO jogging na televizní kameře
Celkově je pohyb v důsledku pohybu pravé a levé nohy asi 1,4 metru. Bylo zde 17 takových párových skoků, z čehož vyplývá, že herec uběhl vzdálenost asi 23 metrů. Když dvakrát zkontrolujete výpočty, mějte na paměti, že první dva kroky byly téměř na svém místě.
Herec se nemůže přiblížit k obrazovce. Protože je obrazovka zrcadlová a bílá skafandr je jasně osvětlená, tato obrazovka, stejně jako zrcadlo, začne odrážet světlo přicházející z bílého skafandru do kamery a kolem astronautů se objeví halo, jako je ta, kterou jsme viděli v misi Apollo 12 (Obr. IV-13).
Obrázek IV-13. Mise Apollo 12. Aura kolem bílé skafandry díky zrcadlové obrazovce v pozadí.
Minimálně dva metry by měly oddělit herce od reflexní obrazovky. Dva metry od obrazovky k výchozímu bodu běhu, 23 metrů - skoková cesta k televizní kameře a jeden a půl metru od televizní kamery k cíli. Znovu se ukazuje 26-27 metrů. Na tuto horu na pozadí, které vidíme ve videu, ne 4 km od místa natáčení, ale pouze 27 metrů a výška hory není 2-2,5 km, ale pouze 12 metrů.
27 metrů (90 stop) je maximální vzdálenost, kterou Kubrick dokázal přesunout obrazovku mimo místo fotografování. Více - nebylo dost světla.
Kubrick se v rozhovorech občas stěžoval na nedostatek světla. Když došlo na přední projekci, řekl, že není možné vytvořit účinek slunečného dne na objekty v popředí. A když se podíváme na rámečky prologu „A Space Odyssey“, uvidíme, že dekorace v pavilonu (přední část rámu) je vždy osvětlena horní rozptýleným světlem (viz například obr. IV-4, IV-5). Za tímto účelem byly nad výzdobou v pavilonu zavěšeny jedna a půl tisíce malých žárovek RFL-2 (viz obrázek III-2). Podle přání bylo možné zapnout nebo vypnout jednu nebo druhou sekci, aby se více či méně zvýraznila tato nebo ta část dekorace. A přestože se operátor pokusil vytvořit efekt zapadajícího slunce s postranními reflektory obecně, ve všech rámcích prologu, kde byla použita přední projekce,zdá se, že popředí je vždy ve stínové části a přímé paprsky slunce se tam nedostanou. Tyto informace byly šířeny úmyslně. Konkrétně Kubrick uvedl, že neexistuje žádné zařízení tak výkonné, aby vytvořilo účinek slunečného dne na 90 stopovém místě. Učinil to úmyslně, protože pochopil, že film „2001. Space Odyssey“byl krycí operací pro lunární podvod, a v žádném případě by neměly být odhaleny všechny technologické detaily nadcházejícího lunárního falšování, které by se natáčelo při napodobování slunečního světla v rámečku. Vesmírná odysea”je krycí operace pro lunární podvod a v žádném případě byste neměli odhalit všechny technologické detaily hrozícího lunárního falšování, které bude natočeno při napodobování slunečního světla v rámu. Vesmírná odysea”je krycí operace pro lunární podvod a v žádném případě byste neměli odhalit všechny technologické podrobnosti o nadcházejícím padělání měsíce, které bude natočeno při napodobování slunečního světla v rámu.
Kromě toho soubor, který měl být zvýrazněn, nebyl tak velký: 33,5 metrů (110 stop) - šířka obrazovky a 27 metrů (90 stop) - vzdálenost od obrazovky. Pokud jde o oblast, jedná se o asi 1/8 fotbalového hřiště (obrázek IV-14).
Obrázek IV-14. Rozměry fotbalového hřiště jsou podle doporučení FIFA, 1/8 hřiště je zvýrazněno barevně.
A existovala výkonná osvětlovací zařízení, ale v kině nebyla použita, jedná se o protilietadlové světlomety (obr. IV-15).
Obrázek IV-15. Protiblokovací světlomety nad Gibraltarem během cvičení dne 20. listopadu 1942
V zájmu spravedlnosti je třeba dodat, že nejvýkonnější osvětlovací zařízení používaná při výrobě filmu - intenzivní hořící oblouky (DIG), pocházejí z vojenského vývoje, například KPD-50 - projektor kina s kinem Fresnel s průměrem čočky 50 cm (obr. IV-16).
Obrázek IV-16. Film „Ivan Vasilievich mění svou profesi.“V rámečku - KPD-50. V rámu zcela vpravo krouží iluminátor knoflík pro přívod uhlí za iluminátorem.
Během provozu lampy uhlí postupně vyhořelo. K zásobování uhlí byl malý motor, který pomocí šnekového převodu pomalu dodával uhlí dopředu. Protože dřevěné uhlí ne vždy hořelo rovnoměrně, iluminátor občas musel otočit speciální rukojeť na zadní straně svítidla, aby se uhlí dostalo blíže nebo dále.
Existují svítidla s průměrem objektivu 90 cm (obrázek IV-17).
Obrázek IV-17. Osvětlovací zařízení KPD-90 (DIG "Metrovik"). Výkon 16 kW. SSSR, sedmdesátá léta.
Poznámky pod čarou:
[4] Film „Attack of the Mushroom People“(„Matango“), režie. Isiro Honda, 1963, [5] Převzato z roku 2001: Space Odyssey - The Dawn of Front Projection https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] Časopis „American Cinematographer“, červen 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
Kapitola V. ZENITH SPOTLIGHTS
V USA byly protiletadlové světlomety se zrcadlem o průměru 150 cm (obr. V-1) sériově vyráběny pro instalace protiletadlových a námořních světlometů.
Obrázek V-1. Americký protiletadlový reflektor s generátorem energie.
Podobné mobilní protiletadlové světlomety s parabolickým zrcadlem o průměru 150 cm byly vyrobeny v SSSR v letech 1938-1942. Byly nainstalovány na vozidle ZIS-12 (obr. V-2) a především byly určeny pro vyhledávání, detekci, osvětlení a sledování nepřátelských letadel.
Obrázek V-2. Automobilová světlometová stanice Z-15-4B na vozidle ZIS-12.
Světelný tok reflektoru stanice Z-15-4B mohl na noční obloze zachytit letadlo ve vzdálenosti až 9–12 km. Světelným zdrojem byla elektrická oblouková lampa se dvěma uhlíkovými elektrodami, poskytovala světelnou intenzitu až 650 milionů kandel (svíček). Délka kladné elektrody byla asi 60 cm, doba hoření elektrod byla 75 minut, po které bylo nutné vyměnit spálené uhlí. Zařízení může být napájeno ze stacionárního zdroje proudu nebo z mobilního generátoru elektřiny s výkonem 20 kW a spotřeba energie samotné lampy byla 4 kW.
Samozřejmě máme také výkonnější světlomety, například B-200, se zrcadlem o průměru 200 cm a dosahem paprsku (za jasného počasí) až 30 km.
Budeme však hovořit o 150 centimetrových protiletadlových světlometech, protože byly použity při měsíčních misích. Tyto reflektory vidíme všude. Na začátku filmu „Pro celé lidstvo“vidíme, jak se rozsvítí světlomety (obr. V-3, pravý rám), aby osvětlily raketu stojící na odpalovací ploše (obr. V-4).
Obrázek V-3. 150 cm reflektor (vlevo) a stále (vpravo) z filmu „Pro celé lidstvo“.
Obrázek V-4. Posilovač na odpalovací ploše je osvětlen protiblokovacími světlomety.
S ohledem na skutečnost, že raketa je vysoká 110 metrů a můžeme vidět paprsky světla (obrázek V-4), můžeme odhadnout, z jaké vzdálenosti svítí světlomety, to je přibližně 150-200 metrů.
Stejné světlomety vidíme v pavilonu během výcviku astronautů (obrázky V-5, V-6).
Obrázek V-5. Výcvik posádky Apollo 11. V hlubinách - protilietadlový světlomet.
Obrázek V-6. Výcvik v pavilonu. V zadní části haly je protilietadlový světlomet.
Hlavním zdrojem záření v elektrickém oblouku je kráter pozitivního uhlí.
Intenzivní hořící oblouk se liší od jednoduchého oblouku uspořádáním elektrod. Uvnitř pozitivního uhlí je podél osy vyvrtán válcový otvor, který je vyplněn knotem - lisovanou hmotou skládající se ze směsi sazí a oxidu kovů vzácných zemin (thium, cer, lanthanum) (obrázek V-7). Záporná elektroda (uhlík) oblouku s vysokou intenzitou je vyrobena z pevného materiálu bez knotu.
Obrázek V-7. Uhlí na bílý plamen pro DIG.
Jak proud v obvodu roste, oblouk produkuje více světla. Důvodem je zejména zvětšení průměru kráteru, jehož jas zůstává téměř konstantní. U ústí kráteru se tvoří oblak zářícího plynu. V oblouku intenzivního hoření je tedy záření čistě tepelného záření kráteru přidáváno záření par kovů vzácných zemin, které tvoří knot. Celková jasnost takového oblouku je 5 až 6krát větší než jas oblouku s čistým uhlím.
S vědomím, že osová intenzita amerického reflektoru je asi 1 200 000 000 kandel, je možné vypočítat, z jaké vzdálenosti vytvoří jeden reflektor osvětlení potřebné pro natáčení při cloně 1: 8 nebo 1: 5,6. Obrázek III-4 ukazuje tabulku s doporučeními společnosti Kodak pro film s citlivostí 200 jednotek. U takového filmu je zapotřebí osvětlení 4 tisíc luxů při cloně 1: 8. Pro 160 citlivost filmu je zapotřebí 1/3 světla, přibližně 5100 luxů. Před vložením těchto hodnot do Keplerova známého vzorce (obrázek V-8) dochází k velmi významné korekci.
Obrázek V-8. Keplerův vzorec spojující intenzitu světla a osvětlení.
Aby se nějakým způsobem simuloval měsíční gravitace během natáčení, což je 6krát méně než na Zemi, je nutné donutit všechny objekty, aby sestoupily na povrch Měsíce (druhá odmocnina 6) 2,45krát pomaleji. Chcete-li to provést, při fotografování se rychlost zvýší 2,5krát, aby při promítání došlo k pomalé akci. Podle toho by namísto 24 snímků za sekundu mělo být fotografování prováděno rychlostí 60 fps. A proto světlo pro takové fotografování vyžaduje 2,5krát více, tj. 12800 lx.
Podle legendy přistáli astronauti na Měsíci, když například pro misi Apollo 15 (z fotografie této konkrétní mise - obr. I-1 - začíná náš článek) byla výška východu slunce 27-30 °. Podle toho bude úhel dopadu paprsků, vypočtený jako úhel od normálu, asi 60 stupňů. V tomto případě bude stín astronauta 2krát delší než jeho výška (viz stejný obrázek I-1).
Kosinus 60 stupňů je 0,5. Poté se vypočte čtverec vzdálenosti (podle Keplerova vzorce) jako 1.200.000.000 x 0,5 / 12800 = 46875, a podle toho bude vzdálenost rovna druhé odmocnině této hodnoty, tj. 216 metrů. Osvětlovací zařízení může být odstraněno z místa střelby asi o 200 metrů, a přesto vytvoří dostatečnou úroveň osvětlení.
Zde je třeba mít na paměti, že hodnota osové intenzity světla uvedená v referenčních knihách je zpravidla maximální dosažitelná hodnota. V praxi je ve většině případů hodnota svítivosti o něco nižší a zařízení se musí pohybovat trochu blíže k objektu, aby se dosáhlo požadované úrovně osvětlení. Proto je vzdálenost 216 metrů pouze přibližná hodnota.
Existuje však parametr, který vám umožňuje vypočítat vzdálenost od svítidla s velkou přesností. Inženýři NASA vzali tento parametr se zvláštní pozorností. Myslím, že za slunečného dne rozmazávám stín. Skutečnost je taková, že z fyzického hlediska není slunce bodovým zdrojem světla. Vnímáme jej jako světelný disk s úhlovou velikostí 0,5 °. Toto nastavení vytvoří konturu penumbra kolem hlavního stínu při pohybu od objektu (obrázek V-9).
Obrázek V-9. Ve spodní části stromu je stín ostrý, ale jak se zvyšuje vzdálenost od objektu ke stínu, je pozorováno rozmazání a částečný stín.
A v „měsíčních“výstřelech vidíme rozmazání stínu podél obrysu (obrázek V-10).
Postava: V-10. Stín astronauta se rozostřoval vzdáleností.
Chcete-li dosáhnout „přirozeného“rozostření stínu - jako by za slunečného dne - musí být světelné těleso svítidla pozorováno přesně ve stejném úhlu jako Slunce, půl stupně.
Protože zenitový projektor používá parabolické zrcadlo o průměru jeden a půl metru k vytvoření úzkého paprsku světla (obrázek V-11), lze snadno spočítat, že tento světelný objekt musí být odstraněn o 171 metrů, aby mohl být viděn se stejnou úhlovou velikostí jako Slunce. …
Postava: V-11. Použití parabolického reflektoru pro koncentraci záření.
Můžeme tedy s velkou jistotou říci, že protilietadlový světlomet napodobující sluneční světlo musel být odstraněn asi 170 metrů, aby bylo možné v pavilonu dosáhnout stejného rozostření jako za skutečného slunečného dne.
Kromě toho také rozumíme motivům, proč astronauti přistáli na takzvaném měsíci za „úsvitu“, s nízkým vzestupem slunce nad obzorem (obrázek V-12).
Obrázek V-12. Deklarovaná výška slunce nad horizontem při přistání na Měsíc.
Koneckonců, jedná se o umělé „slunce“- muselo být zvýšeno do určité výšky.
Je-li světlomet 170 metrů od místa natáčení, musí být postaven stožár nejméně 85 metrů vysoký, aby se simuloval úhel slunečního svitu 27-30 ° (obrázek V-13).
Obrázek V-13. Na stožár by mohl být nainstalován protivzdušný reflektor.
Z pohledu filmu je nejvhodnější možností natáčení s nízkým „sluncem“nad „lunárním“horizontem, jak vidíme ve fotoalbech „Apollo 11“a „Apollo 12“(Obr. V-14 a Fig. V- 15).
Obrázek V-14. Typická fotografie z * Apollo 11 * fotoalba s dlouhými stíny.
Obrázek V-15. Typický snímek z fotoalba * Apollo 12 * s dlouhými stíny.
S výškou Slunce stoupající nad obzor v 18 ° C je stín 3krát delší než výška (výška) astronauta. A výška, do které je třeba osvětlovací těleso zvednout, již nebude 85, ale pouze 52 metrů.
Navíc má zdroj světla mírně nad horizontem určité výhody - osvětlená oblast se zvětšuje (obrázek V-16).
Obrázek V-16. Změna v oblasti světelné skvrny při různých úhlech dopadu paprsků.
S takovým šikmým úhlem dopadu je světelný tok z bodového světla rozložen na povrchu ve formě vysoce protáhlé horizontální elipsy velké délky, což umožňuje vytvořit horizontální panoráma doleva a doprava při zachování pocitu jediného světelného zdroje.
V misích „Apollo 11“a „Apollo 12“je výška Slunce nad obzorem v době přistání pouze 18 °. Obránci NASA vysvětlují tuto skutečnost tím, že uprostřed dne se regolit zahřívá nad + 120 ° C, ale ráno, když slunce nevystoupilo vysoko nad lunární horizont, neměla měsíční půda ještě čas na zahřátí na vysokou teplotu, a proto se astronauti cítili pohodlně.
Podle našeho názoru není argument přesvědčivý. A proto. Za suchozemských podmínek (v závislosti na zeměpisné šířce) slunce stoupá do výšky 18 ° za asi hodinu a půl (přesněji za 1,2-1,3 hodiny), pokud vezmeme regiony blíže k rovníku. Lunární dny jsou 29,5krát delší než pozemské. Výstup do výšky 18 ° tedy bude trvat asi 40 hodin, tj. asi dva dny Země. Navíc, podle legendy, astronauti Apolla 11 zůstali na Měsíci téměř jeden den (přes 21 hodin). To vyvolává zajímavou otázku - jak moc se může půda Měsíce zahřát poté, co ji začaly osvětlovat sluneční paprsky, pokud v té době uběhly na Zemi 2-3 dny?
Není těžké uhodnout, protože máme data získaná přímo z Měsíce, z automatické stanice Surveyor, když v dubnu 1967 změřil teplotu během zatmění měsíce. V tuto chvíli prochází stín Země přes Měsíc.
Obrázek V-17. Změna teploty na Měsíci během průchodu stínu Země, podle automatické stanice Surveyor (24. dubna 1967).
Podívejme se na graf, jak se změnila teplota solárního panelu v časovém intervalu od 13:10 do 14:10 (viz vodorovná stupnice). Ve 13:10 se stanice vynořila ze stínu (END UMBRA) ao hodinu později, ve 14:10, opustila penumbru (END PENUMBRA) - obr. V-18.
Obrázek V-18. Za jednu hodinu během zatmění prochází Měsíc částečný stín Země (ze tmy jde úplně do světla).
Když se Měsíc začíná vynořit ze stínu Země, astronaut na Měsíci uvidí, jak se v hluboké noci objeví za Zemským diskem horní drobná část Slunce. Všechno kolem se začíná postupně rozjasňovat. Slunce začíná vyjít zpoza zemského disku a astronaut si všimne, že zdánlivý průměr Země je čtyřnásobkem průměru Slunce. Slunce pomalu stoupá nad Zemi, ale teprve po hodině se jeho disk objeví úplně. Od této chvíle začíná lunární „den“. Takže v době, kdy byl Měsíc v částečném stínu, se teplota solárního panelu na Surveyoru změnila z -100 ° C na + 90 ° C (nebo, viz pravá svislá stupnice grafu, z -150 ° F na + 200 ° F) … Za pouhou hodinu se teplota zvýšila o 190 stupňů. A to i přesto, že Slunce v této hodině ještě nevyšlo úplně! A když vykukovala úplně zpoza Země,poté již za 20 minut po tomto okamžiku teplota dosáhla své obvyklé hodnoty, +120.. + 130 ° С.
Je pravda, že je třeba vzít v úvahu, že pro astronauta, který je v době zatmění v rovníkové oblasti Měsíce, je Země přímo nad hlavou a sluneční paprsky svisle klesají. A v okamžiku východu slunce se nejprve objeví šikmé paprsky. Důležitost výše uvedeného grafu však spočívá ve skutečnosti, že ukazuje, jak rychle se mění teplota na Měsíci, jakmile první paprsky dopadnou na povrch. Slunce sotva vykukovalo zpoza disku Země, když teplota na Měsíci vzrostla o 190 stupňů!
Proto se argumenty obránců NASA, že lunární regolit se za tři dny Země jen těžko zahřívá, nám zdají nepřesvědčivé - ve skutečnosti se regolit na slunné straně po východu slunce zahřívá poměrně rychle za pár hodin, ale ve stínu mohou přetrvávat teploty pod nulou.
Všichni jste si všimli podobného jevu na konci zimy - brzy na jaře, když se slunce začíná zahřívat: na slunné straně je teplo, ale jakmile vstoupíte do stínu, je to chladno. Ti, kteří lyžovali v horách za slunečného zimního dne, si všimli podobných rozdílů. Na slunné straně je vždy teplo.
Takže ve všech „měsíčních“obrazech vidíme, že povrch je dobře osvětlený, což znamená, že je velmi horký.
Dodržujeme verzi, že účinek nízkého slunce, který je jasně vidět na všech „měsíčních“obrazech, je spojen s nemožností zvýšit výkonné osvětlovací zařízení vysoko nad zemí v pavilonu.
Již jsme psali, že pro simulaci úhlu východu slunce 27-30 ° je nutný stožár s výškou nejméně 85 metrů. Jedná se o 30-podlažní budovu na výšku - obrázek V-19.
Obrázek V-19. 30-podlažní budova.
V takové výšce budete muset vytáhnout výkonné elektrické kabely pro osvětlovací zařízení a měnit spalovací uhlí každou hodinu. To je technicky proveditelné. Kromě montáže externího výtahu (pro malý vzestup a pád osvětlovacího zařízení), s jehož pomocí by bylo možné v pavilonu znovu vytvořit změnu výšky slunce, ke které dochází na Měsíci během 20-30 hodin astronautů. To, co je opravdu nemožné, je postavit pavilon tak vysoko, že střecha je na úrovni 30. patra a pavilon samotný by byl široký 200 metrů - konec konců, musíte nějakým způsobem nést osvětlovací těleso na 170 metrů. Kromě toho by uvnitř pavilonu neměly být sloupy nesoucí střechu, jinak budou v rámu. Nikdo takový hangár nikdy postavil. A je těžké stavět.
Ale filmaři by nebyli filmaři, kdyby nenašli elegantní řešení takového technicky nemožného úkolu.
Není nutné zvedat samotné osvětlovací zařízení do této výšky. Může zůstat na zemi, přesněji na podlaze pavilonu. A nahoře stačí ke stropu pavilonu zvednout zrcadlo (obrázek V-20).
Obrázek V-20. Simulujte sluneční světlo pomocí světla na zemi.
S tímto designem je výška pavilonu snížena dvakrát, a co je nejdůležitější, když je obří osvětlovací zařízení na zemi, snadno se ovládá.
Kromě jednoho osvětlovacího zařízení můžete navíc umístit několik zařízení najednou. Například ve 12-epizodovém filmu „Ze Země na Měsíc“(1998, produkovaný a hrál Tom Hanks) vytvořilo 20 osvětlovacích těles s xenonovými lampami o výkonu 10 kW napodobení slunce v pavilonu. umístěné vedle sebe nasměrovaly své světlo do parabolického zrcadla o průměru 2 metry, umístěného pod stropem pavilonu (obrázek V-21).
Obrázek V-21. Vytvoření slunečního světla „na Měsíci“v pavilonu pomocí 20 osvětlovacích zařízení a parabolického zrcadla pod stropem.
Stills z filmu "Ze Země na Měsíc" - obr. V-22.
Obrázek V-22 (a, b, c, d). Stills z filmu * Ze Země na Měsíc *, 1998
Kapitola VI. ZVEZDA TV CHANNEL REPRODUCED TECHNOLOGY LUNAR IMAGE CAPTURE APOLLO MISE
V dubnu 2016, těsně před Kosmonautickým dnem, uvedl televizní kanál Zvezda film The Conspiracy Theory. Speciální projekt. The Great Space Lies of United States “, která předvedla technologii přední projekce, pomocí níž NASA vytvořila záběry astronautů na Měsíci.
Obrázek VI-1 výše zobrazuje snímek pořízený jako na Měsíci, přičemž obrázek lunární hory v pozadí je obrazem z videoprojektoru a níže - stejný snímek s vypnutým projektorem.
Obrázek VI-1. Simulace pobytu astronauta na Měsíci. Nad - pozadí je zapnutý, dole - je vypnutý. Obrázky z televizního pořadu „Big Space Lies of USA“, televizní kanál „Zvezda“.
Zde je pohled na obecnější plán (obrázek VI-2).
Obrázek V-2. Celkový pohled na filmovou sadu.
V zadní části pavilonu je 5 metrů široká obrazovka, na kterou bude promítán obraz hory Měsíce z videoprojektoru. Před obrazovku se nalije kompozice napodobující měsíční půdu (písek, zahradní půda a cement) - obr. VI-3.
Obrázek VI-3. Půda se nalije před reflexní obrazovku.
Světlé osvětlovací zařízení je instalováno na stranu obrazovky, simulující, jak to bylo, světlo ze slunce (obr. VI-4). Malá bodová světla umožňují úhledné osvětlení oblasti v blízkosti obrazovky.
Obrázek VI-4. Světlo na straně obrazovky vytvoří efekt světla ze slunce.
Dále je nainstalován videoprojektor (napravo) a filmová kamera (uprostřed). Mezi nimi je namontováno poloprůhledné zrcadlo (sklo) v úhlu 45 ° (obrázek VI-5).
Obrázek VI-5. Umístění hlavních prvků přední projekce (kamera, průsvitné zrcadlo, videoprojektor, boční černý sametový textil a uprostřed reflexní plátno).
Obraz lunární hory z notebooku je přenášen do videoprojektoru. Videoprojektor posílá světlo vpřed na průsvitné zrcadlo. Část světla (50%) prochází sklem v přímé linii a zasáhne černou látku (umístěnou na levé straně rámu na obrázku VI-5). Tato část světa se nijak nepoužívá a je blokována černou látkou nebo černým sametem. Pokud neexistuje žádný černý absorbér, bude zvýrazněna zeď nalevo a tato osvětlená zeď se odrazí v průsvitném zrcadle právě ze strany, kde je umístěna filmová kamera, a to je přesně to, co nepotřebujeme. Druhá polovina světla z videoprojektoru dopadajícího na průsvitné zrcadlo se odráží v pravém úhlu a přechází na odrazivou obrazovku. Obrazovka odráží paprsky zpět, jsou shromažďovány v „horkém“bodě. A právě v tomto bodě je kamera umístěna. Chcete-li přesně najít tuto pozici,kamera je umístěna na posuvníku a může se pohybovat doleva a doprava. Optimální poloha bude, když je kamera instalována symetricky vzhledem k poloprůhlednému zrcadlu, tj. přesně stejná vzdálenost jako projektor.
Osoba, která pozoruje, co se děje od okamžiku, kdy je pořízen snímek z obr. VI-5, vidí, že na obrazovce není žádný obraz, přestože projektor pracuje, a obraz z notebooku je přenášen do videorekordéru. Světlo z obrazovky kina není rozptýleno různými směry, ale jde výhradně do objektivu fotografované kamery. Kameraman, který stojí za kamerou, proto vidí zcela odlišný výsledek. Jas obrazovky je pro něj přibližně stejný jako jas země před obrazovkou (obrázek VI-6).
Obrázek VI-6. To je obrázek, který kameraman vidí.
Aby bylo rozhraní obrazovky s výplní obrazovky méně viditelné, rozšířili jsme dráhu, kterou zanechal rover na fotografii, do pavilonu (obr. VI-7).
Obrázek VI-7. Trať vytvořená v pavilonu se připojí ke stopě na fotografii. Vpravo je stín kameramana s videokamerou.
Obrázek VI-8. Perspektivní vyrovnání koleje v pavilonu a koleje na fotografii. Horní část rámu je obraz z videoprojektoru, dolní část rámu je výplňová zemina v pavilonu.
Směr světla a délka stínů z kamenů umístěných v pavilonu musí odpovídat směru stínů z kamenů na obrázku na obrazovce (viz obrázek VI-6 a obrázek VI-8).
Při pohledu na obrázek V-7 můžete vidět, že se v tomto okamžiku videoprojektor zapíná, protože na obrazovce filmu vidíme stín osoby. Obrazovka je osvětlena jednotným bílým pozadím. A i když z fyzického hlediska projektor osvětluje obrazovku rovnoměrně, v rámečku vidíme nedostatek uniformity: levá strana obrazovky se topí ve tmě a na pravé straně rámečku se vytváří super-jasný bod. To je takový rys retroreflexní obrazovky - maximální jas obrazovky při odrazu je pozorován pouze tehdy, když stojíme v souladu s dopadajícím paprskem. Jinými slovy, maximální jas uvidíme, když světelný zdroj svítí na zádech, když dopadající paprsek, odrazený paprsek a oko pozorovatele jsou na stejné linii (obrázek VI-9).
Obrázek VI-9. Maximální jas obrazovky je pozorován v souladu s dopadajícím paprskem, kde klesá stín z oka.
A protože vidíme obr. VI-7 s „očima“videokamery, skrz objektiv fotografické kamery se největší jas na obrazovce objevuje právě kolem objektivu. Na pravé straně rámu vidíme stín kameramana a nejjasnější místo je kolem stínu objektivu. Ve skutečnosti pozorujeme indikátor odrazu obrazovky: 95% světla se shromažďuje, když se odráží v relativně malém úhlu, což dává jasný kruh, a na stranu tohoto kruhu koeficient jasu prudce klesá.
Velmi důležitá otázka, která vyvstává pro každého, kdo se začíná seznamovat s přední projekcí. Pokud projektor vrhá obraz na obrazovku, měl by tento projektor také osvětlit postavu herce, který je před obrazovkou (obrázek VI-10). Proč tedy nevidíme obraz lunární hory na bílých skafandrech astronautů?
Obrázek VI-10. Světlo z projektoru (pruhy vzorů) na lidské postavě. Červený kruh označuje tmavě šedý filtr namontovaný na videoprojektoru nad objektivem.
Jak jsme zmínili výše, reflexní obrazovka nerozptyluje světlo ve všech směrech (na rozdíl od bílé difuzní obrazovky a písku před obrazovkou), ale shromažďuje odrazené světlo do jednoho malého, ale jasného bodu. Díky této funkci vyžaduje osvětlení obrazovky filmu 100krát méně světla než herní objekty před obrazovkou. Světelný tok běžného kancelářského videoprojektoru nestačil pouze pro obrazovku s kinem o velikosti 11 čtverečních metrů. (5 m x 2,2 m), světelný tok musel být uhasen filtrem z tmavě šedého skla. Na obr. VI-10 vidíme osvětlení obrazovky a syrové půdy srovnatelné v jasu a vidíme to z horního úhlu, nikoli z místa instalace fotografovací kamery. Nejedná se o provozní režim projektoru, ale o režim detuningu. Během natáčení byl však před objektivem videoprojektoru spuštěn tmavě šedý skleněný filtr, který asi 30krát snížil světelný tok. Tento filtr (zobrazený červeně na obrázku V-10) je v režimu posunutí snímku zdvižen.
Bez použití tohoto filtru by kancelářský videoprojektor mohl osvětlit plochu 30krát větší, tj. 330 metrů čtverečních (33 m x 10 m) - téměř jako Kubrickovy. Nemusíme hledat super výkonný projektor s obloukem, který by osvětloval stejnou velikost obrazovky, jaká byla použita v MGM v A Space Odyssey. Pro tyto účely, kupodivu, stačí běžný kancelářský videoprojektor.
Jak to? - ptáte se - proč Kubrick vynaložil tolik úsilí? Proč jste vymysleli diaprojektor podle vlastního návrhu? “A vše je vysvětleno velmi jednoduše. V „A Space Odyssey“byl pavilon osvětlen na základě citlivosti na světlo 160 jednotek a při fotografování jsme použili fotosenzitivitu 1250–1600 jednotek. A protože jsme použili desetinásobek citlivosti na světlo, potřebovali jsme desetkrát méně světla.
Obrázek VI-11. Halos podél obrysu jasně osvětlené bílé skafandry zpoza skleněné zrcadlové obrazovky.
Obrázek VI-12. Aby se zabránilo rozptýlení jemného prachu, je písek postřikován vodou.
Jak jsme byli informováni na oddělení sledovaných vozidel na Bauman University, když byla testována kola pro naše budoucí lunární rovery, byl písek navlhčen strojním olejem, aby se zabránilo rozptýlení jemných pískových frakcí.
Obrázek VI-13. Kolečka na kolejových vozidlech technického institutu Bauman v Moskvě.
Obrázek VI-14. Provádíme experiment s rozmetáním písku.
Kapitola VII. FILMOVÁ OBRAZOVKA POSKYTUJE
Kolekce Apollo 11 obsahuje fotografii pořízenou ze zemské oběžné dráhy (Obr. VII-1). V horním rohu rámu vidíme sluneční disk s „paprsky“. Rám byl pořízen kamerou Hasselblad a objektivem s ohniskovou vzdáleností 80 mm. Tento objektiv je považován za „normální“(nikoli širokoúhlý) pro fotoaparáty střední velikosti. Slunce zabírá malou plochu prostoru - všechno je tak, jak má být.
Obrázek VII-1. Orbitální pohled Slunce a Země, obrázek NASA, katalogové číslo AS11-36-5293.
Na obrázcích pobytu člověka na Měsíci v letech 1969-1972 je však vše jiné - dvojitý halo (halo) se najednou objeví kolem Slunce a úhlové rozměry „Slunce“dosáhnou 10 stupňů (Obr. VII-2). To je dvacetkrát skutečná velikost 0,5 stupně! A to navzdory skutečnosti, že „lunární“obrazy používají optiku se širokým úhlem (60 mm) a sluneční disk by měl vypadat menší než na 80 mm objektivu.
Obrázek VII-2. Typický * pohled na slunce * v obrazech Apollo 12.
Je však překvapivější, že na měsíčních fotografiích se kolem obřího světelného disku objevuje další galó - světelný kroužek, kruhová duha (obr. VII-3).
Obrázek VII-3. Apollo 14. Rámečky se sluncem. Kolem slunce se objevuje světelný kroužek, halo.
Víme, že za suchozemských podmínek dochází ke svatozáří, když jsou sluneční paprsky rozptýleny v atmosféře ledovými krystaly cirrusových mraků (obr. VII-4) nebo nejmenšími kapičkami vody mlhy.
Obrázek VII-4. Halo kolem slunce v suchozemských podmínkách.
Ale na Měsíci není žádná amosféra, žádné cirrusové mraky, žádné kapičky mlhy. Proč se tedy kolem světelného zdroje vytváří halo? Někteří vědci věřili, že výskyt halo v měsíčních obrazech svědčí o jejich pozemském původu (tj. „Lunární“snímky byly pořízeny na Zemi) a zářící kruh kolem světelného zdroje vzniká rozptylem světla v atmosféře.
Přestože souhlasím s tím, že „lunární“obrazy jsou pozemského původu, nemohu souhlasit s tezí, že příčinou tvorby halo bylo rozptyl světla v atmosféře. Rozptyl světla a interference pozorované v „měsíčních obrazech“se nevyskytují v atmosféře, ale na nejmenších skleněných koulích, které tvoří odraznou obrazovku skotského světla (obrázek VII-5).
Obrázek VII-5. Makro fotografie. Obrazovka Scotch Light se skládá z malých kuliček.
Pokud vezmete obyčejnou LED a umístíte ji na pozadí obrazovky ze skotské pásky, objeví se kolem zdroje světla duhový prsten - halo se okamžitě objeví, zatímco na černém sametu halo zmizí (obrázek VII-6).
Obrázek VII-6. Vzhled halo kolem světelného zdroje díky skotskému světlu umístěnému na pozadí obrazovky.
Připravili jsme video, kde jsme ve světlé místnosti ukázali, že halo vzniká právě díky reflexní obrazovce. Na pozadí vlevo je šedá obrazovka skotského světla a napravo - pro srovnání - šedé pole testovací stupnice se stejným jasem. A pak nahradíme šedé pole černým sametem, vypneme horní světlo v místnosti; Nejprve promítneme LED na černý samet a poté jej přesuneme na obrazovku Scotch Light. Jak halo, tak halo kolem LED se objeví, jen když je před skotským světlem.
Takto to vypadá ve videu. HALO PŘIJÍMAJÍ NA SCOTCH SVĚTELNÉ OBRAZOVCE.
Pokračování: Část 3
Autor: Leonid Konovalov