… Děsí je talíři, říkají, hnusně, létají,
Nyní štěkají vaši psi, pak mluví vaše ruiny. “
- VS Vysockij
Někdy je stále užitečné zapomenout na všechny znalosti získané ve škole a ústavu, abychom se mohli dívat novým způsobem na jednoduché, dlouho známé věci. A pak se jistě otevře něco nového.
Navrhuji zamyslet se nad svou sbírkou reprodukcí obrazů od malířů osmnáctého a počátku devatenáctého století.
Pro začátek malá předmluva. Takže sled mých myšlenek byl jasný a oni sami se nezdáli tak neuvěřitelní.
Každý, morálně i fyzicky zdravý, si dříve či později uvědomí, že celý život je nepřetržitý běh v kruhu. No, nebo zebra, jak se vám líbí. Podstata je nicméně stejná: Jednoho dne se ráno probudíte a uvědomíte si, že jste strávili hodně vitality nalitím z prázdného do prázdného. Začnete dělat všechno znovu, s přihlédnutím k předchozím zkušenostem, a ve výsledku přijde další ráno, když budete muset vše znovu promyslet.
A ukázalo se, že velmi mnoho lidí si nemůže připustit, že to, co považovali za neotřesitelné, je ve skutečnosti klam nebo lež. Byli jsme učeni odolnosti, že? Jsme přesvědčeni, že by měly existovat určité pravdy, které by měly zůstat základem všeho, bez jejichž existence začne chaos.
Propagační video:
Osoba, která se zříká své víry, tedy nikoho nevzbudí. Úcta k „stálým plechovým vojákům“. A to je hlavní problém. Je velmi obtížné uchopit tenkou hranici mezi pravdou a omylem.
A čas plyne současně … A všechno kolem se rychle mění. Nemůžete hloupě postupovat podle zastaralých pokynů. Zároveň se však člověk nesmí odchýlit od norem morálky, jinak je nevyhnutelné „zablokování na frak“, které vede ke katastrofě. Bible popisuje smrt Sodomy a Gomory a to je přesně o těch, kteří se rozhodli, že normy morálky jsou zastaralé a nejsou pro provedení povinné.
Doufám, že budu žít do dob, kdy nové, současné sodomitské země dostanou to, co si zaslouží, aby bylo zajištěno, že i když jsou tyto pravdy skutečně neotřesitelné. Jinak budeme muset připustit, že PEKLE existuje a my jsme přesně v tom.
Zkusme se tedy odchýlit od dogmat, ale zároveň nepřekračujte hranice, neklouzejte do mystiky. Zde jsou některé pozoruhodné obrazy různých umělců, které jsou méně známé než dílo Giovanni Battista Piranesi, ale které spojuje nejen éra, ale také obsah.
Neznámý umělec druhé poloviny 18. století.
Pierre Patel starší.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Drážďany. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Tento mistr (Nicolaes Pieterszoon Berchem) maloval mnoho krajin, ve kterých jsou hlavní postavy nepochybně ruiny. Dal jsem mu jméno Nikolaj Petrovič Medveděv, a to není docela vtip, jak mnozí lidé chápou.
Otázka je rozumná: - „Mají to v Evropě v 18. – 19. Století. nezbyly žádné nerušené budovy “? Historici a historici umění k tomu mají rozumné vysvětlení. Vysvětlení je ve skutečnosti jednoduché a logické a je šílené to zpochybňovat. Na první pohled, opravdu, proč "oplocení zahrady", je to jen kulturní trend, móda, nebo, jak je nyní v módě říkat mezi vlastenci: - "trend času".
Ano. Chuti a nálady, myšlenky a pocity milionů podléhají módě a stylu. Všichni vidíme toto „opičení“všude. Jakmile se nějaký slavný idiot objeví na sjezdovém lyžování v rámu, statisíce idiotů začnou smést lyžařské vybavení z regálů obchodů a tajně se navzájem přiznávají, že od dětství jen snili o tom, že se dostanou na lyže, jako … No, víš to dál. Co? Podlehli jste sami epidemii? A letět slabě se sibiřskými jeřáby?
Dobře, zpět k našim beranům. A také býkům, ovcím a kozám na pozadí „starožitných“ruin. To je také „trend“. Stejné jako pastýři a prádelny v krajině těch let. Ovlivnil však tento „proud“Rusko? Nepochybuj. Ačkoli byla vzpomínka na ruské ruiny v 19. a dokonce i ve 20. století důkladně vymazána, stále něco zůstalo. Ukážu jen dvě díla, která jsem předtím neukázal:
Kievsky Detinets. Neznámý umělec.
Zřícenina věže v parku Kateřiny Carského Sela.
Nyní to vypadá, že by to mělo být. Dobrá drahá tádžická renovace, lesk a půvab. Ale v poslední době to vypadalo v souladu s evropským „trendem“18. století. Oblázek s evropským datem, ale zobrazený v ruských číslech, je pozoruhodný.
„Ukázalo se“znamená číslo 1762.
Upřímně řečeno, spolehlivost této desky se mi zdá velmi pochybná. V mnoha ohledech. Podívej se sám.
Ale nepřekvapuje. Rozsah „očištění“skutečné historie Ruska je takový, že mi nezapadá do hlavy, jak bylo možné toto všechno utáhnout. Koneckonců vše, co jsme se o předrománské říši mohli dozvědět, bylo čerpáno ze zdrojů, které se nacházely mimo „očistnou“zónu, konkrétně ze západních univerzit a knihoven.
Tato skutečnost nezpochybňuje, kdo přesně „uklidil“příběh. Samozřejmě vítěz. A tento vítěz zjevně není jedním z našich předků, jinak bychom psali historii Anglosasů, a ne oni nám. Ačkoli … To není naše metoda. Nejsme proti velké minulosti starověké evropské civilizace, která byla rozhodně o sto tisíc zlatých lepší než naše divoká.
Samozřejmě nepředpokládám, že by hordy Němců procházely lesy a poli a buldozery buldozery hnaly do všech starodávných budov na území Tartary. Ne. Stačilo na to všechno „nevyžádané“plivat, a nebát se uchování, to je vše. A písemné zdroje byly zničeny podobným způsobem. A nejen to, ale také záměrně, účelně.
Jak za Petra, tak za Kateřiny byly rolníkům odebrány knihy pod záminkou uchování a celé vozy byly odvezeny do Moskvy a Petrohradu, po kterých se jejich stopa ve tmě ztratila. Je jasné, že „kacířství starého věřícího“bylo jednoduše spáleno.
Ve dvacátých letech udělali bolševici přesně to samé s archivy samotných Romanovců. Není divu, že říkají: - „Neplivej do cizí studny …“
Bůh je jejich soudcem. Pojďme se podívat na obrazy dalšího významného představitele „ruinistického“trendu v evropské malbě - Giovanniho Paola Panniniho, nebo, jak mu říkám, Ivana Pavloviče Panova.
Jak vidíte, hlavní postavou výtvorů jsou starobylé ruiny. Nic nového, jen na ruinách nebyl žádný dobytek, ale „normální Evropané“. Střední třída a vím. To ale podstatu nemění. Některé zříceniny stále existují ve formě obnovených struktur nebo přímých remaků. Ale většina toho, co donedávna obklopovalo lidi, byla nenávratně vypleněna a ukradena pro naléhavé ekonomické potřeby.
Tyto zápletky spojuje také skutečnost, že umělec fotograficky zachytil realitu, aniž by přemýšlel o následné interpretaci potomků svých výtvorů. A potomci se ukázali jako nevděční, považovali své pra-pra-pra-praotce za napůl duchaplné, temné, nevzdělané snílky, nakloněné to přehánět, zdobit a obecně vysávat.
Tady je to, o čem píšou všechny moderní encyklopedie a referenční knihy - „ruinistická“malba: - „_ NÁHRADA NA TOMTO MÍSTĚ JMÉNO JAKÉKOLI Z VÝCHOZÍCH UMĚLCŮ _ - je známá obrazovými fantaziemi, jejichž hlavním motivem jsou parky a skutečné a častěji imaginární“slovy Diderota), mnoho skic, které vytvořil během svého pobytu v Itálii.
A měli bychom tomu věřit? Protože úřad promluvil? A pokud se nechci chopit jejich slova, a když vidím všechnu tuto nádheru, nemohu uvěřit, že umělec reprodukoval ty budovy, které přežily dodnes, s fotografickou přesností a ty, které tam již nejsou, jednoduše vytáhl z hlavy! Proč je to najednou!?
Pravda je, že umělci nic nevymysleli, dokumentovali svět kolem sebe a vidíme, že v 18. století podle historických měřítek - VČERA - civilizace evropských rolnických pastevců, jimž vládla hrstka těch, kteří měli na těle dražší hadry, existovala na troskách gigantických megalitické struktury, které sami zjevně nepostavili.
A vysvětlení seniorů, že to ve skutečnosti postavili jejich předkové, ale pak začala „éra středověkého tmářství“, která trvala celých tisíc let a každý zapomněl, jak takový zázrak postavit … A také zapomněli, k čemu pyramidy slouží. A protože není jasné, co s nimi dělat, musíte je demolovat ďáblovi, aby vaše oči neznecitlivěly. A pak jít na prohlídku Egypta a znovu „otevřít“pyramidy, pouze egyptské.
Ukázalo se tedy, že Koloseum je jen divadlo, takže ho můžete vidět dodnes, ale nebylo možné vymyslet účel pyramidy, a proto bylo rozebráno na boudy pro ovce a kozy.
Na obrázku, který byl podle oficiální verze přinesen až v 19. století, není jasné, co je stéla vyrobena z Egypta.
Chci položit jednoduchou otázku a dostat na ni jednoduchou a jasnou odpověď. ABYPTOLOGISTÉ A UMĚLCI, řekněte mi, jak by mohl muž (Giovanni Paolo Pannini) vykreslit „imaginární“pyramidu a stélu v Římě, kdyby zemřel sedm let před „objevem“egyptských pyramid a této stély? !!!
Pyramidy jsou někdy zobrazovány jako neobvyklé, nyní se nestavují. Proporce jsou neobvyklé, poměr délky základny pyramidy k její výšce je zcela odlišný od poměru všech v současné době známých pyramid, dokonce i egyptských, dokonce amerických, dokonce čínských, dokonce stejných evropských (Visoko, v Bosně). Co jsou to za „kamenné cypřiše“? Proč to rozbili? A zjevně nejde o „hrobky“jakéhokoli druhu. Pochybuji, že uvnitř měli obecně nějaké dutiny, které by mohly být použity během provozu. Co to potom je? No, ne kvůli estetice, že? A nějaké "Chruščovovy" velikosti …
Caspar David Friedrich.
Co jiného přitahuje pozornost. Velikosti stropů a otvorů. Pro normálního a moderního hobita, protože jsme všichni (bez urážky) s vámi, se tyto rozměry zdají neslušné.
Z hlediska konstrukce to není racionální, příliš nákladné a příliš časově náročné. Z pohledu uživatele je to nesmyslné a nehospodárné. Obydlí s takovým „větráním“není relevantní ani ve středomořském podnebí. V zimě jej nelze zahřát a v létě není úniku před spalujícími paprsky slunce.
A pokud vysvětlení radikálních změn klimatu vypadá přesvědčivě, pak zůstávají všechny ostatní otázky nezodpovězené.
Existují dvě verze, buďto stavitelé byli obři, nebo pro ně bylo stavět takové gigantické stavby jako dva prsty na asfaltu.
Pokud to byli obři, kam zmizeli jejich ostatky? Všechny zprávy o nálezech obřích koster a dokonce i prstů nebo zubů se ukázaly jako padělání. Na Zemi nebyli žádní humanoidi neobvyklé velikosti, kromě několika jedinečných. Pokud ano, jak se jim podařilo evakuovat každého a nikdo si nezapomněl na pantofle nebo podprsenku?
Pak tam budou reprodukce obrazů velkého Huberta Roberta (Hubert_Robert), podle mého názoru - Jurije Robertoviče, který je považován za studenta velkého Piranesiho.
Huber Robert. Starověký chrám, 1787.
Ano, rádi stavíme něco významného, objemného, ovlivňujícího psychiku malého člověka, jako je budova Moskevské státní univerzity v Moskvě nebo Fisht Arena v Soči. Ale v zásadě stavíme obyčejné cheburek domy a koleje, které se nazývají nedorozuměním „domy“.
Ale máme:
- školy a instituty pro výcvik personálu, - jednotné standardy (a jedná se o celou síť vědeckých institucí), bez nichž není možné rozsáhlé budování, - těžební, surovinový a energetický průmysl, - průmyslová výroba stavebních materiálů, nástrojů, svítidel, strojů a zařízení, - rozvinutý systém dopravy a spojů, - komunikační systém, - centralizovaná finanční a rozpočtová oblast, - jednotný systém řízení (centralizovaná moc).
Při absenci alespoň jedné z uvedených podmínek je výstavba ve velkém měřítku nemožná. Ale i jejich existence vyžaduje systém sběru, analýzy a akumulace vědeckých poznatků.
Celkově se ukazuje, že čelíme nemožnému. S pokročilými znalostmi. A to vás tlačí, abyste upadli do mystiky. Přiletěli mimozemšťané, přiletěli sdílené technologie nebo bohové, učili lidi … atd.
Nelíbí se mi obě verze. Nejsem proti existenci jiných ras, jako jsou Atlanťané, Hyperborejci a Lemurané, ale nejsem si úplně jistý, zda existovaly ve stejném světě nebo dimenzi s námi. Přesněji řečeno, pochybuji, že bychom s nimi mohli komunikovat ve fyzické rovině. Již nyní koexistujeme s miliony forem života, které nás opravdu obklopují, ale nijak se neprotínáme, nevidíme, neslyšíme, nemluvíme s nimi, tj. obecně „no ahoj.“(* - dokud nenaladíme jejich frekvenci. Přibl.)
Aniž bychom tedy zahodili všechny ostatní verze, necháme tu jedinou skutečnou: - Všechno, co je na obrazech zobrazeno, postavili naši předkové, pouze úroveň jejich vývoje byla nesrovnatelná is naší současností. Jsme pro ně divoké opice. Schopní, rychle se učící, ale pro nás stále běžní mazlíčci, jako jsou kočky nebo psi. Jen mnohem užitečnější. Víme, jak se podporovat, a dokonce i krmit vlastníky. Kočky nás nekrmí ani neoblékají, naopak jsme jim otroky, krmíme je.
Dovolil bych si učinit prohlášení, že by někdo považoval xenofobii, ale to jsou jeho problémy. Jen si představte situaci: - zítra se rozhodnou potrestat Erdagana za zradu ideálů západní demokracie a nákup levného ruského plynu. Okamžitě v jižní Evropě září barevná revoluce v Turecku, povstání Kurdů, invaze ISIS a válečný oheň, ve srovnání s nimiž se události na Donbassu budou jevit jako boj Nanaiských chlapců.
Začíná skutečná „horká“světová válka, v jejímž důsledku se svět promění v ruiny. Zbývající hobiti, zbavení elektřiny, počítačů, telefonů a flash disků s encyklopediemi a příručkami jako „Jak pěstovat pšenici“nebo „Jak získat železo a vytáhnout z něj nůž, kterým se můžete bodnout, abyste netrpěli“, začínají objevovat způsoby lov bez střelných zbraní. A všechno začíná od nuly.
Zároveň však nadále žije kmen na Čukotce, který se o této válce nic nedozví. Budou i nadále chovat a jíst soby. A to je vše … vážně věříte, že jednoho dne se tento kmen vyvine do bodu, kdy budou vyžadována letadla, lodě, počítače? Ano, to je fík! Jedli jeleny po tisíce let a budou jíst i nadále, protože nic z toho nepotřebují! Ne proto, že jsou hloupí, jsou to jen „mimozemšťané“. Jsou tak dobří. Mají jiné životní hodnoty a vědí, že takové štěstí není z hloupých knih a filmů, ale od Boha stvořitele! Jsou jedním na tomto světě s tímto světem, ale my ne. Musíme něco postavit, ale nerozumíme tomu, že když postavíme jedno, zabijeme další.
Zajímalo by mě, co je tam napravo, na hoře? Mohl by to být podstavec sochy samotného Colossa, podle kterého je pojmenováno KOLOSO - Koloseum?
Nyní znovu navrhuji hrát se slovy. Tentokrát - KOL AXIS. „UM“se nepočítá. Tento konec je umělý, přidává se do latiny, když se vypůjčuje nepochopitelné cizí slovo. Byl tam KOLOS a latinsky KOLOSI (UM). Co znamená slovo KOL / KOLO v ruštině, víme, toto je střed otáčení (KOLO, ZVON, KOLOROROT atd.), Ale totéž znamená OSU!
Pouze pokud je KOLO širší pojem, který znamená kruh, kruh, pak OS / AXIS je konkrétní pin. Ukazuje se, že žito, nebo pšeničné KOLO bylo nesmírně důležité, je pochopitelné: „Chléb je hlavou všeho.“To znamená, že Kolos, jehož socha byla umístěna vedle Kolosea, ve městě, které se nyní nazývá Řím, zjevně nebyl duchem vody nebo ohně.
A … Toto … Neposílejte mě do knihovny, abych tam četl chytré knihy. Všechno bylo znovu přečteno mnohokrát a před mnoha lety. Pokud nerozumíte, přečtěte si předmluvu.
Obecně platí, že „Colossus“není jen „velký“nebo „obr“. Jedná se o specifického hrdinu, kterému byla přidělena zvláštní role týkající se sklizně, pohody, prosperity a prosperity. A ať se skeptici smějí, ale všechno v tomto „ZAHRANIČNÍM evropském starověku“je prostoupeno společnými kořeny jediného proto-jazyka, kterému jsou slovanské jazyky nejblíže ke všem ostatním.
Co se teď děje s památkami na Ukrajině? Aha … Přesně to se stalo se sochami, které se „osvíceným vítězům“nelíbily. Jakákoli položka, i když nějakým způsobem spojená s jedinou historií, která spojuje Evropany s „prošívanými bundami“, je zničena v zárodku. Nic se nezmění … V Koloseu bylo nejméně pět soch (Athénské, Rhodosské, Thébské a dvě v Římě, z nichž jedna byla hlavní a stála vedle Kolosea), kde je alespoň jedna?
Logicky, vedle podstavce, na kterém Kolos stál, byl více než jeden takový maják (daleko nalevo). Musely tam být čtyři nebo alespoň dva. Stupnice je opravdu kolosální. To může být vytvořeno buď technomagickou kulturou, nebo mocným centralizovaným státem.
První verze je mi blíže, protože silný centralizovaný stát nemůže nechat v paměti spoustu odpadků, odpadků, odpadu a zbytků infrastruktury. Stovky tisíc stavitelů v naší době by nakonec potřebovaly celá města k bydlení a zásobování vším potřebným. Dílny, obchody, obchody, farmy, pole a to vše s sebou nese potřebu mít rozvinutou síť silnic.
Jsem tedy blíže verzi, že stavitelé, kteří mohli být našimi tvůrci, vlastnili znalosti, které se nám zdají magické, mystické, ale ve skutečnosti se jedná o docela racionální technologie.
Zde je jednoduchý příklad. Když v osmdesátých letech minulého století v „tajné slepé uličce Taigy“objevili rodinu poustevníků - starověrců, kteří nebyli spojeni s vnějším světem nepřetržitě více než padesát let, pak se některé věci, pro nás jednoduché, zdály lidem jako čarodějnictví. Obyčejný plastový sáček způsobil skutečný pocit. Sklo, ale vrásky!
Tak je tomu v tomto případě. Nemáme sebemenší důvod považovat vše nepochopitelné za mystiku. Technomagic je jednoduchý proces, stejně jako vyndání ryby z chladničky, aby nakrmila vaši milovanou kočku. Koneckonců, kočka neví, že ryby skladujete v chladničce, a nezhmotňuje ji magickými manipulacemi. A jak mu vysvětlit, odkud ryba pochází. A ještě více, co je to lednička.
Obecně lze stavitele těchto struktur podmíněně považovat za bohy, protože úroveň jejich vývoje byla mnohem vyšší než úroveň pastevců, jak odlišná byla úroveň moderního člověka, který se narodil ve vyspělé zemi, a úroveň divocha žijícího v divočině Amazonky. Dokonce i plechovka limonády pro něj vypadá jako kouzlo, nemluvě o smartphonu, laserové show, letadle nebo ponorce.
Pokud zmizíme, bude divoch na chvíli používat zděděné objekty. Samozřejmě bude používat nůž stejně jako my, ale v nejlepším případě přizpůsobí mikrovlnnou troubu pro ukládání nádobí nebo jiných užitečných domácích potřeb. Až to všechno zmizí, divoch s největší pravděpodobností začne ze zvyku znovu vázat ostré kousky obsidiánu na hůl.
Může to však být i naopak, tato pokročilá znalost ve formě objektů, které její lidé nevytvořili, dá impuls rozvoji a o dvě stě let později se vznášedlo začne vrhat do džungle Amazonky.
Druhý scénář se nám pravděpodobně stal.
Zdědili jsme od bohů přesnou znalost planet, hvězd a kalendáře. Kromě toho jsme dostali solidní zavazadlo s nástroji, které nám umožňuje rozvíjet vlastní výrobu. Je pravda, že část znalostí byla nenávratně ztracena. Zdá se, že ani nepřijdeme na to, jak použít bronzová děla. Začali do nich strkat střelný prach a dělové koule, zapálili střelný prach, aby vystřelili, ale nikdo neví, jak byly tyto „měděné trubky“použity před námi.
Získali jsme fragmentární vzpomínky na jakési technologické procesy, jejichž podstata nám nebyla jasná, ale jejich vnější stranu jsme bezmyšlenkovitě, i když spolehlivě, kopírovali. Jedná se o náboženské obřady.
Modlitba před ikonou je velmi podobná komunikaci na Skype, že? A chápu povahu tohoto jevu. Když v kuchyni začnu brousit nůž, vyběhnou všechna zvířata, kočky i psi. Jsou si jisti, že pokud „Bůh zamíchá kouzelnou hůlku na kouzelném krystalu“, brzy se z ničeho nic objeví kousky masa, kuřete nebo dokonce klobásy! A možná, až se zvířata stanou ještě inteligentnějšími, pokusí se zopakovat „obřad s hůlkou a krystalem“. Začnou se o sebe třít s přesvědčením, že pokud je svaté věřit, pak se jídlo objeví stejně, jako se to objevilo u „boha“- majitele.
Naši „páni“tedy někam odešli, opustili nás a všichni se díváme do nebe s nadějí, mumláme všelijaké nesmysly v kostelech a věříme, že se to brzy stane. A nevěřte, musíte to vědět. Víra by měla být osobní kategorií, ať manželka věří svému manželovi, že byl na rybářském výjezdu, a ne ve vaně s dívkami. Musíme odhodit veškerý náboženský odpad, který se příliš neliší od vědeckých. A změnit kritéria pro vědecký charakter. Nezapomínejme, že nedávno bylo nevědecké tvrdit, že můžete postavit loď ze železa, letadlo těžší než vzduch, automatický odpalovací stroj pod vodou a mnoho dalšího.
To, co bylo včera považováno za anti-vědecké, má dnes každý v kapse. Samotné kapsy jsou ve skutečnosti také anti-vědecké. Co by vám bylo řečeno před dvěma sty lety, kdybyste ve slušné společnosti začali tvrdit, že oblečení bude vyrobeno z kapaliny (oleje)?
Obecně je vše relativní a pokud se „zákon Matryoshka“naučil od dětství, pak zde není nic komplikovaného. Například pro svou tehdejší budoucí manželku jsem vypadal jako bůh, když jsem byl na sedadle letového mechanika vrtulníku Mi-8. Byla zděšena tím, co viděla v kokpitu při spouštění motorů. A mně se zase zdá, až dodnes, můj velitel Nikolay Bezvesilny, který letěl ještě lépe než Bůh. Nechápu, jak můžete přistát s těžkým autem slepě, v husté mlze, na místě, kde jsou jen dva až tři metry od špiček lopatek po stromy a dráty na betonových sloupech. Ale udělal to, a nejen to.
A teď můžeme spekulovat o stavu ruin. Nevidíme žádné stopy po bombardování, to je fakt. Zničení, které existuje, je spíše jako přirozené zničení, ke kterému došlo z přirozených příčin. Hlavní věc je věk. K tomu dojde, pokud oddělení bydlení přestane fungovat, vše rychle chátrá, při absenci řádných oprav a přijetí opatření k prodloužení životnosti provozu.
Něco utrpělo zemětřesením, něco je silnější, něco není moc dobré, ale provozní fontány a bazény sousedí se stavbami se stopami kolosální eroze, což svědčí o stáří budov. Jak je to staré? To je jedna z hlavních otázek.
Zde jsou naši historici nápadně rozděleni. Kdy potvrdit oficiální chronologii. Společně křičí „stotisíc milionů let před naším letopočtem“, a když je nutné rozbít těsto, které se dá snadno řezat, vytí po celém světě o nutnosti urgentně zachránit dědictví světového dědictví chráněného UNESCO. Lidsky pochopitelné, že jejich platy jsou malé. Ale musíte mít svědomí! Jak to, že 12 století stálo, nepadlo, ale tady, pokud nepřidělíte 6 122 rublů 79 kopecků, pak na jaře svět ztratí své vzácné dědictví!
Pravda je ve skutečnosti uprostřed. Díky Bohu existuje příležitost sledovat změny, ke kterým došlo za více než sto let u stejných přírodních objektů. Vznik fotografie to umožnil. A ukázalo se, že úroveň opotřebení přirozeným nárazem na skály je desetkrát nadhodnocena. Ukázalo se, že to, co se datuje od pěti do sedmi století, je 80-100 let. Jen se zdá, že města ze žuly a čediče mohou stát tisíc let zcela nová, vystavená extrémům deště, větru a teploty. Ve skutečnosti to, co zaznamenali malíři na konci 18. - počátku 19. století, mohlo být jen 300–500 let.
Ale podle mého názoru to také nemusí být pravda. Než se proměníte v ruiny, musíte pochopit, z čeho byly tyto stavby postaveny. A to je velmi důležitá otázka. Takže tento kámen není úplně kámen. Jedná se o travertin, který je v podstatě místní odrůdou jednoduchého vápence. Izborská pevnost byla postavena z podobného materiálu, pokud jde o vlastnosti, a po tři sta let bez opravy se změnila nejen na ruiny, na kopce nepravidelného tvaru!
Všechno proto naznačuje, že tato kráska byla postavena asi sto let před tím, než byla „vyfotografována“. A není divu, proč se tak stalo, že chovatelé hospodářských zvířat odvezli většinu ruin do boudy a stodoly. Katastrofa se podle tradiční chronologie odehrála kolem roku 1700. To není „strkání“prstu do nebe. Rok 1700 je velmi záhadný. Samozřejmě ne jeden rok, ale na přelomu 17. a 18. století se na Zemi stalo něco jasně globálního a ovlivnilo všechny sféry života. Najednou došlo k technologickému skoku.
Téměř všechny sféry lidské činnosti dostaly popud k rozvoji. Včetně malby, díky níž nyní o tomto problému diskutujeme. Koneckonců to byl vzhled camera obscura, který vedl ke vzniku fotograficky přesné fixace obrázků.
A moderní kalendář nám běloši uložili v roce 7208 od m. Což je podivnou náhodou právě v roce 1700.
Mnozí oprávněně namítnou, jaký rozdíl to vůbec dělá, ať se Italové utěší s myšlenkou, že to všechno jejich nádhera vybudovali právě jejich velcí předkové. Verze tradiční historie navíc nevytváří tolik rozporů. Jedinou otázkou, kterou je třeba opravit, je tisíc let odnikud, což ve skutečnosti zjevně neexistovalo. To je prakticky nade vší pochybnost.
Ale pamatujte, dokonce i před deseti lety, i zmínka o neexistujícím, vynalezeném tisíce let „temného středověku“, mohla ukončit kariéru vědce. Nyní prošla šoková fáze a docela uznávaní lékaři a akademici klidně tvrdí, že ano, je to docela přijatelné. Co dělat, Petavius a Scaliger byli podvedeni. Stalo se to…
Ano, ve svém volném čase můžete polemizovat o tom, zda byl Čapajev mužem z pluhu, nebo byl rafinovaným technokratem, tento spor nemůže nic změnit. Ale je to úplně jiná věc, pokud máme před očima důkazy, které mohou poskytnout odpovědi na nejdůležitější a nejdůležitější otázky pro lidstvo. Nejdůležitější pro celou existenci planety Země:
- Kdo jsme?
- Odkud jsme?
- Kdo nás vytvořil?
- Jaký je náš cíl?
- Jak to skončí, kdy a jak?
Proč jsem se rozhodl, že takové odpovědi lze získat díky nějakým druhům obrázků? Protože to nemusí být „nějaký druh obrázků“. Máme jen velmi málo důvodů, proč nedůvěřovat pravdivosti celé galaxie umělců, a pokud ano, pak je to přesně ten případ, kdy by měl celý svět uchopit tuto šanci, kterou nám předkládají naši pra-pra-pra-pra-otcové, a pokusit se poznat skutečnou historii lidstvo.
Nejdůležitějším argumentem je bezpodmínečný, stoprocentní důkaz, že člověk má pokročilé znalosti. To je známka umělosti celého světa, který nás obklopuje. To je známka toho, že my všichni jsme všichni umělí tvorové, bioroboti. Sestaveno na jedné platformě z různých částí.
Ve skutečnosti to opravdu není tak důležité, v roce 1700 byly postaveny „starožitné“stavby nebo v 700. Hlavní rozpor je zde jiný. Nejdůležitější otázku zformuluji takto: Pokud byly všechny objekty na Zemi, které z nějakého důvodu nemůžeme uznat jako stvoření rukou naší civilizace, postavila předchozí civilizace, kde jsou tedy stopy životně důležité činnosti těchto hypotetických předchozích civilizací?
Vyspělá civilizace vždy zanechává mnohem menší stopy než letiště a mrakodrapy. To:
- pohřeb, - skládky odpadu, - silnice, - místa těžby a stavebních materiálů, - nástroje a vybavení, - místa výroby obnovitelných zdrojů nezbytných pro životně důležitou činnost obrovské masy lidí, to jsou voda, jídlo, oblečení a obuv.
A to je minimálně. Ze všeho výše uvedeného můžeme jen těžko seškrábnout několik lomů, lomů a dolů, jejichž věk nelze spolehlivě určit. Pozoruhodným příkladem je žulový lom v Asuánu, který eyptologové „označili“za místo těžby stavebního materiálu pro stavbu velkých pyramid v Gíze, která se nachází téměř tisíc kilometrů od lomu. A vůbec se neuvažuje o tom, že lom byl vyvíjen již při stavbě asuánské vodní elektrárny.
A dokonce i „vadná“stéla v lomu je od starověkých Egypťanů považována za „ahoj“, i když ve skutečnosti se ji ruskí inženýři na příkaz vlády SSSR pokusili vyříznout pomocí tehdy tajné plazmové pochodně.
Stéla měla být instalována na náměstí před Velkým divadlem v Moskvě, ale poté, co praskla a stala se nepoužitelnou, bylo jasné, že je nemožné opakovat to, co bylo pomocí této metody provedeno PŘED USA. A Rada pro plánování města v Moskvě okamžitě uznala stelu, že neodpovídá jednotnému architektonickému stylu souboru Teatralnaya Square.
Ukazuje se, že se člověk objevil na planetě současně s hotovými megalitickými strukturami, znalostmi a nástroji pro další vývoj technologií.
Konec konců, ať už řeknete cokoli, k těžbě železné rudy potřebujete trsátko a lopatu, kování nože z primitivního vysokopecního železa potřebujete kladivo a kovadlinu, které, jak víte, nelze vyrobit bez dalších kladiv a kovadlin. Ukázalo se to na začarovaný kruh, pohádku o bílém býkovi nebo spor o to, co se objevilo jako první, kuře nebo vejce.
A tento paradox nelze vyřešit známými metodami. Chcete-li najít řešení, budete muset znovu předložit divokou anti-vědeckou verzi. Tady je:
Náš svět byl vytvořen okamžitě takový, jaký je. Někdo vytvořil člověka, ale okamžitě si uvědomil, že v této podobě prakticky vůbec nebude existovat. Na rozdíl od zvířat nemají lidé v tomto světě žádné prostředky k přežití. Bez oblečení, obuvi, bydlení, nástrojů a zbraní. Je to jen nahá teplá hrudka mletého masa na kostech. Ideální krmivo pro zvířata. Je tedy zřejmé, že usazením tohoto jemného, nepřizpůsobeného tvora uprostřed skal, lesů a řek byl tvůrce povinen naučit člověka přežít a poskytnout mu minimální soubor znalostí a dovedností.
Kromě toho musel jako každý normální Bůh poskytnout člověku bydlení! Dokonce i neopatrný majitel, než přivede štěně na dvůr, postaví mu chovatelskou stanici.
Když kupujete křečka nebo veverku, současně si koupíte celé plastové město pro vaše mazlíčky a pak s emocemi sledujete, jak křeček běží mezi domy, pije z fontány, šplhá po žebřících do různých pater domů … Vypadá to jako něco? Není to tak, jak se chovatelé chovají na ruinách z obrazů Jurije Robertoviče?
Chápu, že srovnání je hrubé, dokonce cynické, ale to má jen usnadnit pochopení hlavní myšlenky navrhované verze. A verze se zrodila díky dílům umělců - ruinistů, včetně. Tyto obrázky jasně ukazují pravděpodobnost, že mám v něčem pravdu.
Ruiny jsou opravdu schopné mluvit, musíte se jen naučit rozumět jejich jazyku. A jednu z možností překladu jsem navrhl:
Stvořitel nás vytvořil současně s bydlením. Jak jsme si objednali, desátá věc. Toto je vlastnost Homo sapiens, která ji odlišuje od ostatních druhů - drtit, lámat a zabíjet. Z toho vyplývá následující závěr. Byli jsme stvořeni stejným způsobem, jakým vytváříme plemena psů. Některé pro lov, jiné pro stráže, jiné pro psí zápasy a další pro výzdobu domu.
To znamená, že jsme pouze „aplikací“, mechanismem pro ochranu něčeho velmi důležitého. Byli jsme stvořeni k ochraně území, na kterém … Není vůbec nutné, aby bylo něco hmotného uloženo. Možná hlídáme něco, čeho se nelze dotknout, ale co je jistě velmi cenné. A může se velmi dobře stát, že toto je ten „ruský duch“.
O tom šeptali ruiny. Nepředstírám, že jsem přesný, nic neříkám s jistotou, ale nelze zakázat, aby se rodily myšlenky. Mohou být pouze uvedeny. A k horšímu nebo dobrému to ukáže čas.
Autor: Andrey Golubev