Nyní se jí říká „Sixtinská kaple primitivního umění“. Jeskyně Altamira je chloubou Španělska, které je jeho národním pokladem. Ti, kteří kdysi chtěli čekat tři roky v řadě, aby viděli slavné vícebarevné býky „pasoucí se“na jeho stropech. Altamira je nyní pro veřejnost uzavřena: malba primitivních lidí nemůže odolat náporu našich současníků. Vedle něj je však muzeum s kopiemi skalních maleb. Jeho provoz je 250 000 návštěvníků ročně. Ale v tomto medovém sudu je moucha v masti: osoba, která dala Altamiru lidstvu, najednou nebyla schopna prokázat svou pravost a zemřela se stigmatem „podvodníka“…
AMATÉR
Marcelino de Sautuola nebyl ani zdaleka chudý. Jeho rodina vlastnila rozsáhlé pozemky v provincii Kantábrie v severním Španělsku. Marcelino získal vynikající právní vzdělání, ale jeho skutečnou vášní bylo starověk. Jako dítě snil o nalezení nějakého pokladu a vykopal značnou část svého rodičovského majetku. Pokud jde o archeologii, jeho láska k ní se v něm probudila na světové výstavě v Paříži - v létě 1875. Don Marcelino, který už byl ušlechtilým hidalgem, zažil téměř dětskou rozkoš při pohledu na miniaturní obrázky zvířat, které se vynořily z „dílen“doby kamenné. Podíval se, kde byly tyto artefakty nalezeny, uvědomil si, že jeho rodná Cantabria mohla být kdysi rájem primitivních lidí, a rozhodl se po návratu domů řádně prozkoumat okolí. Ale nejprve - znovu si přečíst díla předních archeologů z Německa, Francie,Anglie. Marcelino si předplatil knihy ze zahraničí a pečlivě je studoval ve svém rodinném sídle Siero Mortero. A čím víc jsem četl, tím víc jsem byl přesvědčen: Cantabria je ideálním místem pobytu primitivního muže. Existuje mnoho vápencových jeskyní a ta nejbližší je jen co by kamenem dohodila: asi 6 km! Hledání bylo téměř okamžitě korunováno úspěchem: ve zkamenělé hlíně našel Marcelino ostře nabroušené mušle, zvířecí kosti, mezi nimiž byly pozůstatky divokého koně, který v Evropě dlouho zmizel. Spěchal se podělit o své objevy s vědeckou komunitou a … poprvé se setkal s tím, že s ním bylo zacházeno jako s amatérem a amatérem, a proto jeho zjištění nebyla brána vážně. Negativní reakce vědátorů ho však jen provokovala. Nový archeolog prozkoumal jeskyni za jeskyní,hledají přesvědčivé důkazy o starověkých lidech v Kantábrii. A v listopadu 1879 konečně dorazil do jeskyně Altamira …
DAD LOOK
Přesně řečeno, byl v něm už před čtyřmi lety - když se k němu šířily pověsti, že jistý lovec koz objevil jeskyni poblíž Siero Mortero, jejíž vchod byl pokryt sesuvem půdy. Poté musela být cesta do Altamiry vyčištěna trnem a páčidlem a letmým prozkoumáním byly odhaleny kamenné nástroje paleolitického muže. Takže nic zvláštního. Přesto se Marcelino díky něčemu vrátilo - tentokrát se svou 9letou dcerou Marií. A zatímco se její otec soustředil na kopání do země, dívka nedbale běžela jeskyní a zvědavě se rozhlížela kolem. Ve skutečnosti by to měla být Maria de Soutuola, kdo by měl vlastnit vavříny objevitele „královny malovaných jeskyní“, protože to byla ona, která zvedla hlavu a zvolala: „Tati, podívej, malovaní býci!“A pak Marcelino poprvé v celém svém hledání vzhlédl, nikoli k nohám, a uviděl stádo zvířat,vyplnění celého prostoru klenby jeskyně …
Soutuola začal počítat býky. Archeolog nezohlednil snímky poškozené časem nebo skryté stalaktitovými výrůstky. Ukázalo se, že fantastické stádo se skládá z 23 zvířat.
Propagační video:
Dokonce i při tlumeném světle lampy byly barvy nápadné svou jasností a barvou: zdálo se, že všechna tato zvířata byla namalována teprve včera. Všichni býci byli jiní: někteří utíkali, jiní napjatě na něco čekali, jiní leželi, čtvrtý se připravoval na útok …
Ale každý jako jeden ohromil svou ladností, přesností detailů, výrazností výkonu. Jediný pohled na ně stačil k pochopení: velký mistr maloval!
SENZACE NEBO ZAMĚŘENÍ ŠPANĚLSKÝCH OBLEČENÍ
Tvrdila kanonická věda: starověcí lidé používali barvy pouze pro praktické a rituální účely. A to je vše. To bylo maximum jejich schopností a schopností. O to senzačnější zněl objev Soutuoly. Koneckonců nepochyboval - polychromovaná (vícebarevná) malba patří do doby vrcholného paleolitu!
Sám španělský král Alphonse XII přišel do Altamiry, podíval se na fantastické býky a dokonce nechal v jeskyni svůj autogram - vepsal jeho jméno na zeď pochodními sazemi. Nález v Pyrenejích byl diskutován na společenských akcích ve všech hlavních městech světa. Ale od samého začátku vzbudila lesk obrazu a vysoká úroveň jeho provedení podezření. A čím dále, tím více. A když vyšlo najevo, že určitý umělec navštěvuje rodinné panství Soutuola Sierra Mortero, začali mluvit ne o chybě, ale o zločinu - úmyslném falšování nálezů. Umělec okamžitě vytiskl vyvrácení, ve kterém vysvětlil, že pracoval v Sierra Mortero pro kopírování nástěnných maleb, protože sám Southuola vůbec nevěděl, jak malovat. Nadarmo. Obraz byl prohlášen za padělek a sám Marcelino byl přezdíván „vynálezce Altamiry“. Pro pyšného španělského majestátu to byla vážná rána pro jeho hrdost. Ale nevzdal to.
Psal do předních časopisů „prehistoriků“po celé Evropě, čímž prokázal autentičnost a starobylost rockového umění. Na straně Southwoly stál jen jeden člověk - profesor geologie na univerzitě v Madridu Villanova. Nebyl příliš líný, aby přišel do jeskyně, prozkoumal to a dokonce našel mušli, která kdysi sloužila jako paleta pro primitivního umělce. Villanova plně podpořila zjištění samouka archeologa. Ale i když spolu hráli, byli bezmocní.
Církev se přidala k davu lidí, kteří odsoudili: prostě nemohla rozpoznat samotný věk malby, protože celá historie podle Starého zákona nebyla stará více než 7000 let. Ale samozřejmě to nebyli duchovní, kteří hráli první housle na tomto obviňovacím koncertu.
19. století patřilo Darwinovi a jeho evoluční teorii, která implikuje vývoj od jednoduchého po komplexní. Zastánci teorie boje druhů nemohli ve starověkých homo sapiens připustit sebemenší duchovní potřeby. Jednoduše nesedělo v hlavách vědců, že primitivní člověk z doby kamenné mohl mít jak smysl pro krásu, tak vkus, a co je nejdůležitější, talent hodný obdivu.
Všichni známí odborníci na starožitnosti proto zuřivě odhalili „triky španělských jezuitů“. Jeden z nich - francouzský paleontolog Arles - dokonce přišel do jeskyně prozkoumat Altamirainy obrazy. Southwola s radostí přijala specialistu, který se začal zajímat o fantastické býky, aniž by věděl, že Arle má jediný účel: konečně odhalit „kouzelníky“. Celkově nemohl ani přijít: rozsudek již byl vynesen. Ale - kvůli čistotě experimentu - Arles jeskyni stále navštívil. Závěry paleontologa nenechaly Soutuola žádnou šanci.
Arles zvlnil prsty. Nejprve je pro vytvoření fresek nutné umělé osvětlení - koneckonců všechny obrázky jsou ve tmě, denní světlo k nim nedosahuje. Mezitím v jeskyni nejsou žádné stopy po použití osvětlovacích prostředků, jako jsou saze z pochodní.
Zadruhé, barva obrazů je svěží, místy dokonce mokrá. Je nemožné, aby takové barevné obrazy přežily po mnoho staletí.
Nakonec zatřetí. Okrová, kterými jsou vymalováni býci, se nachází nejen v paleolitické vrstvě, ale všude v této oblasti si místní obyvatelé dokonce oblékají své domy. Závěr sám o sobě naznačuje: kresby jsou remaky a jejich objevitelem je šarlatán.
Z této rány se Marcelino de Sautuola nezotavil až do konce svého života. Zemřel 9 let po svém úžasném objevu a celých devět let byl nucen bránit se a dokázat, že Altamira je originál, skutečné mistrovské dílo starověkého umění s úžasnou expresivitou a uchováním …
ZMĚNA ORGÁNŮ
Vědecké spory postupně vymizely a jeskyně Altamir byla zapomenuta. Pouze občas se v bulvárních novinách objevily zprávy o objevech starověkého malířství ve Francii a Španělsku. Vážný vědecký tisk nijak nereagoval na archeologické vjemy z konce 19. století. A ty vzácné komentáře, které se přesto objevily, nevyhnutelně oplývaly nadávky „nepřesvědčivé“, „nepřijatelné“, „falešné“, „vymyšlené“.
Toto pokračovalo až do roku 1895. Dokud francouzský archeolog Émile Riviere nenašel kresby vyryté na stěnách jeskyně La Mute v Dordogne.
O jejich starověku nebylo pochyb. Ale tady na památku Riviéry - jednoho z odpůrců Soutuoly - se objevily okolnosti objevu druhé a její důsledky. Riviera nechtěla být nazývána „vynálezcem“La Muty. Pak začal podvádět. Zavřel vchod do jeskyně a vyzval archeology Gabriel de Mortilla, Emile Cartallac a další odborníky na starožitnosti, aby provedli prohlídku La Mute. Úřady jednomyslně uznaly kresby za paleolitické a odešly do Paříže. Ale cestou zjevně změnili názor. Jen o pár dní později dorazila Riviině uši čerstvá pařížská drbna: ukázalo se, že obrazy v jeskyni La Mute nakreslil jeden z jeho pomocníků! Nyní je na řadě Emile Riviera, aby zoufal: jeho kariéra je v sázce! Ukázalo se však, že je mnohem mazanější než španělské hidalgo, a šel ke dnu. A po cestě pokračoval ve zkoumání jeskyně La Mute a objevil … kamennou lampu z doby paleolitu. Ukázalo se tedy, že takhle starověcí umělci osvětlili klenby jeskyní! To byla jediná otázka, na kterou Sautuola a Villanova nemohli najednou odpovědět …
Zdálo by se: to je ono, musím přiznat, že „španělským jezuitům“ani nenapadlo hrát triky! Ať je to jakkoli: Nikdo neslyšel argumenty Riviera a on na tom netrval, nechtěl se podělit o osud Španěla …
Byl jsem šílený
Na podzim roku 1901 přijel mladý archeolog Henri Breuil navštívit uznávanou autoritu v oboru prehistorické archeologie, profesora Emila Kartallac, který byl také nesmírným odpůrcem uznání starověkého umění. Slovo od slova - a přesvědčil ho, aby navštívil nově objevené jeskyně Font de Gaume a Cambarell. Po mnoho tisíciletí byl přístup do jeskyní uzavřen: vstupy blokovaly vodopády, vápenné usazeniny, rozrušená a zkamenělá hlína. Ale teď byli vyčištěni - a Kartalyak a Breil se tam mohli dostat …
Kartalyak nemohl odolat pokušení. A když jsem pronikl do Font de Gaume, viděl jsem tam to, co popřel během všech svých vědeckých aktivit: skalní malba. Profesorovi se dokonce podařilo vyčistit obraz bizona, malovaný technikou „pointilismu“, což je pro primitivního člověka nemyslitelné - šplouchání barev různých barev.
Jako by profesorovi spadl závoj z očí. Když se vzpamatoval z šoku, jeho prvním impulzem bylo jít do Altamiry. Požádal Breuila, aby šel s ním. Na statku se s nimi setkala dospělá dcera Soutuola - Maria. Mladá žena vzala vědce do jeskyně a vzala je na místo, kde kdysi zvolala: „Tati, podívej, malované býky!“
Nyní je čas otevřít Kartallac oči. A uprostřed hypnotizujícího profesora, který stál uprostřed Altamiry, připustil: „Byl jsem šílenec!“Našel sílu a odvahu navštívit hrob Marcelina de Soutuola, tentokrát odmítl doprovázet Breuila. Raději mluvil soukromě se svým starým protivníkem, se kterým byl nyní na stejné straně …
Brzy se v časopise „Antropologie“objevil článek Kartalyaka „Pokání skeptika“. Připustil v něm: „Byl jsem spolupachatelem chyby před 20 lety, stejně jako bezpráví, které nyní musí být přiznáno a napraveno.“Cartallac - tentokrát nestranně - nastínil podstatu objevu „Španěla ušlechtilého původu, monsieura Marcelina S. de Suotuola“. Triky skončily - spravedlnost byla hotová!
Vlad ROGOV