- Falšování historie. Část dvě. Falšování historických architektonických památek -
- Falšování historie. Část třetí. Falšování archeologických nálezů. Padělání starožitností -
Zřetelné padělání se neomezuje pouze na písemné dokumenty. K světovému dědictví lidstva bylo někdy omylem přidáno mnoho jiných falešných objektů hmotné kultury: obrazy, sochy, falešné předměty náboženského uctívání, údajně starožitné artefakty. Některé z nich byly speciálně kované starožitnosti, některé nejsou správně datovány. Ale tito i jiní stále brání většině z nás ve vytváření správné představy o historii lidstva.
Falšování historie
Největší muzea na světě mají stovky tisíc muzejních exponátů. Historici a archeologové připisují významnou část těchto položek na začátek naší éry nebo obecně do předkřesťanské éry. Většina návštěvníků muzea zpravidla naslouchá průvodcům, kteří nevěnují pozornost skutečnosti, že jejich příběhy často odporují nejen historickým skutečnostem, ale i elementární logice. Pojďme se znovu podívat na některá slavná historická místa. Stovky sochařských obrazů velkých lidí minulosti přežily dodnes. Téměř všechny jsou vyráběny na vysoce umělecké úrovni. Jemný mramor, vynikající sochařská technika, nejvyšší kvalita obrazů a téměř vždy velmi dobrá ochrana. Při pohledu na ně je nemožné nevšimnout si, že jsou vyrobeny ve stejném stylu,i když je historici datují do různých staletí starověku.
Tady je Sokrates,
Propagační video:
tady je Zeus,
a to je Alexander Veliký,
Caligula,
Charlo Veliký.
Mnoho soch navíc zobrazuje lidi s dobře oholenými dobře udržovanými tvářemi. Například sochy Caesara a Nera.
Bydleli však ve starověku, pravděpodobně ve čtvrtém a pátém století před naším letopočtem. Co se holili? Železo a ocel se objevily až ve středověku. A pro tyto účely je poměrně obtížné používat bronzové výrobky, pokud to neřekneme, není to možné. Historikům to však vůbec nevadí. Dále tvrdí, že Nero i Caesar žili před naší érou. Je zajímavé, jak historici určovali, jaké busty a sochy byly a kdy byly vyrobeny. Koneckonců, zpravidla nemají žádná jména ani data. Bohužel je velmi často nutné přesvědčit, že většina termínů vůbec není založena na ničem. Historici se často jen diví, o čem to je.
Například na slavném portrétu medaile, který se nazývá velký portrét Francie.
Nejde jen o obyčejný portrét, ale o slavné údajně starožitné umělecké dílo. Dnes nám bylo řečeno, že Tiberius a Livia jsou vyobrazeny ve středu portrétu. Muž v brnění velitele je prý Germanicus a vedle něj je jeho matka Antonia. V horní části je v hostiteli bohů zobrazen císař Augustus. To je pravděpodobně důvod, proč byl tento portrét dříve nazýván „apoteóza srpna“. Na portrétech však nejsou nápisy. Jak odborníci určili, kdo je zde přesně zobrazen? Možná srovnali portrétní podobu lidí zobrazených na portrétu s obrázky konkrétních historických osobností. Srovnali ovál tváře, účes, střih očí, ale kde získali své původní obrazy. Koneckonců, jak víte, celoživotní portréty starodávných vládců nepřežily. Je možné, že po chvíli historici oznámí, že na portrétu není zobrazen Tiberius.a například Constantine velký. Koneckonců, jejich představivost není ničím omezena. Pokud v historii Skalegora nejsou známy ani taková díla, jako je velké francouzské portrétové, pak by snad historici měli raději přiznat, že je jim mnoho známo, než předstírat, že jsou nespornými autoritami.
Je zde další zajímavá skutečnost, která přitahuje pozornost. Všechny tzv. Starožitné sochy jsou vyráběny s vynikající znalostí anatomie lidského těla. Faktem však je, že lidé tyto znalosti získali pouze v době aktivního rozvoje medicíny. Z historie anatomie je známo, že první podrobný a realistický popis lidského těla se objevil v roce 1534. Byla to kniha slavného chirurga Andrease Vesaliuse „O struktuře lidského těla“. Starší autoři měli dobrou představu o lidské kostře. Ale umístění svalů nebylo dobře známo. Bylo to kvůli náboženským zákazům. Bylo nemožné vyrobit kostry a dělat pitvy mrtvých. Použití mrtvých lidských těl ke studiu struktury člověka bylo možné teprve od šestnáctého století. Toho dosáhli renesanční anatomové. Dokonce dostali povolení k provádění veřejných pitev. Za tímto účelem byly vytvořeny první anatomická divadla. Předpokládá se, že původcem tohoto programu byl Leonardo da Vinci. Zpočátku se začal zajímat o anatomii jako umělec, později se o ni začal zajímat jako vědec a byl jedním z prvních, který pitval lidské mrtvoly, aby studoval lidské tělo. Věří se, že to bylo dílo Leonarda, které ovlivnilo díla Andrease Vesaliuse. V důsledku toho měli malíři a sochaři možnost studovat anatomii svalů teprve v šestnáctém století. A teprve poté, co pochopili, jak jsou umístěny pod kůží, začaly lidské tělo realisticky znázorňovat. Není divu, že ve starých obrazech jedenáctého a patnáctého století jsou lidské postavy zobrazeny bez nakreslení svalů, to je zcela podmíněně. Nyní se podívejme na tzv. Starožitné sochy.
Tady je tato socha zvaná „discobolus“, údajně vyrobená v 5. století před naším letopočtem.
Jak pilně starověcí sochaři zprostředkovali všechny podrobnosti o struktuře lidského těla. Zjevně už znali polohu svalů dokonale. Dalším příkladem je slavný mramorový sarkofág ze Sedony, tzv. Sarkofág Alexandra Velikého.
Historici tvrdí, že toto dílo bylo vytvořeno na konci 4. století před naší vírou. Podélné strany sarkofágu jsou zdobeny reliéfy zobrazujícími bitvu mezi jednotkami Alexandra Velikého a Peršany. Velká skladba spočívá v plném pohybu figurek velmi přesvědčivě vyjadřujících výšku boje. Postavy vyobrazené na sarkofágu jsou velmi dobře zachovány. Ztratily se pouze části vyrobené z kovu a některé části zbraní vojáků. A zde vidíme, že lidské postavy jsou vyráběny přesně podle anatomie. Když se podíváte na tyto údaje, vyvstává otázka nedobrovolně, i když umělci neznal umístění svalů ani v patnáctém století, jak to bylo známo v dřívější době. Možná starověkem byl rozkvět nejen umění, ale také medicíny,proto mohli starověcí sochaři snadno studovat anatomii struktury lidského těla, ale proč se později všechny tyto znalosti ztratily. S největší pravděpodobností byly všechny tyto údajně starověké památky vyrobeny ne před naší dobou, ale v době reformace, kdy se začala aktivně zavádět scaligerovská verze historie. Kromě toho byly vyrobeny pouze v několika evropských workshopech. V této době začalo vydávání nových učebnic dějepisu, které bylo třeba vybavit vizuálními pomůckami o krásném starověku. Zdá se to obtížné pouze na první pohled, protože počet skutečně vynikajících starožitných děl není tak velký. Mohlo se to udělat za několik desetiletí. Během renesance byli sochaři, kteří se doslova specializovali na tento druh padělků. Jeden z nich dokonce získal přezdívku antigot, to je, starožitnost. Dokonce i velký Michelangelo se stal slavným pro padělání. Mladý neznámý Michelangelo vytvořil sošku Amor. Byl nabídnut k prodeji jako starožitný skript. Dohoda byla úspěšná a soška získala velkou popularitu. Padělání bylo brzy odhaleno, ale Michelangelo dorazil do Říma jako celebrita, sochařka, která se zvedla ke schopnosti údajně starověkých sochařů. Během tohoto období obdržel mladý muž první velké rozkazy. V roce 1864 přinesl sběratel starožitností Tede Nalivo z Florencie starodávnou bustu básníka Girolama Benivieniho. Busta byla prodána v aukci za velké peníze a skončila v Louvru. V roce 1867 se však ukázalo, že autorem busty byl sochař Giovanni Bastiniani. Dohoda byla úspěšná a soška získala velkou popularitu. Padělání bylo brzy odhaleno, ale Michelangelo dorazil do Říma jako celebrita, sochařka, která se zvedla k dovednosti údajně starověkých sochařů. Během tohoto období obdržel mladý muž první velké rozkazy. V roce 1864 přinesl sběratel starožitností Tede Nalivo z Florencie prastarou bustu básníka Girolama Benivieniho. Busta byla prodána v aukci za velké peníze a skončila v Louvru. V roce 1867 se však ukázalo, že autorem busty byl sochař Giovanni Bastiniani. Dohoda byla úspěšná a soška získala velkou popularitu. Padělání bylo brzy odhaleno, ale Michelangelo dorazil do Říma jako celebrita, sochařka, která se zvedla k dovednosti údajně starověkých sochařů. Během tohoto období obdržel mladý muž první velké rozkazy. V roce 1864 přinesl sběratel starožitností Tede Nalivo z Florencie starodávnou bustu básníka Girolama Benivieniho. Busta byla prodána v aukci za velké peníze a skončila v Louvru. V roce 1867 se však ukázalo, že autorem busty byl sochař Giovanni Bastiniani. Busta byla prodána v aukci za velké peníze a skončila v Louvru. V roce 1867 se však ukázalo, že autorem busty byl sochař Giovanni Bastiniani. Busta byla prodána v aukci za velké peníze a skončila v Louvru. V roce 1867 se však ukázalo, že autorem busty byl sochař Giovanni Bastiniani.
Vypukl obrovský skandál. Zvláště rozhořčení byli profesionálové. V důsledku toho byla socha přesunuta do Uměleckoprůmyslového muzea. Autorem celé řady starožitností, tzv. Produktů starověku, byl sochař Jurij Rohumovský. Světovou slávu mu však přinesla tzv. Saitferna tiara, kterou v roce 1895 prodal Louvru jako originál řeckého umění z 3. století před naším letopočtem. Za toto padělání Francouzi zaplatili Rakhumovskému 200 000 franků. Když se ukázalo, že postavy na čelenku byly zkopírovány z kreseb z atlasu o historii kultury, Rakhumovsky prohlásil své autorství. Nevěřili mu však. Poté představil svou sérii starožitností. Po tomto skandálu nařídilo ředitelství Louvru umístit korunu do síně užitého umění. Bohužel to nebyl jediný padělek získaný Louvrem.
Článek použil materiál ze série populárních vědeckých filmů: Historie, věda nebo beletrie?
- Falšování historie. Část dvě. Falšování historických architektonických památek -
- Falšování historie. Část třetí. Falšování archeologických nálezů. Padělání starožitností -