Významná část kinematografie a beletrie tak či onak opakuje stejné příběhy, které se nazývají klasické. S opakováním není nic špatného, a to vysvětlili v různých dobách historici umění, psychologové a historici. Kultury různých národů a zemí mají skutečně mnoho společného, zejména pokud jde o výchovu dětí.
V této situaci je alarmující, že jeden z klasických předmětů v posledních letech, nebo spíše v posledních 20–30 letech, se stal příliš běžným v kině, literatuře a populární hudbě. Zejména ve filmech a knihách pro mladé lidi. Toto je příběh o tom, jak se milá a laskavá hrdinka zamiluje do darebáka. Pro mnohé takové příběhy navozují spojení s pohádkou „Krása a zvíře“, ale tato srovnání zde nejsou vhodná.
Děj „Krása a zvíře“, stejně jako domácí „Scarlet Flower“, není vůbec srovnatelný s tím, co nám dnes moderní masová kultura nabízí: láskou mladých hrdinek k příšerám, vrahům, příšerám v plném slova smyslu. V pohádce „Šarlatový květ“bylo řečeno, že člověk nemůže milovat člověka pouze pro vnější krásu, protože uvnitř Monster vždy měl dobré vlastnosti a láska, jak Krása, tak Šelma, nebyla láskou k vnějšímu vzhledu, ale k vnitřní kráse duše.
Existuje další klasický děj, jehož prvky se dnes replikují - to je příběh o tom, jak hrdina (hrdina-princ-rytíř) a antihrdina (darebák-drak-padouch) bojují o krásnou dívku-princeznu-princeznu. Struktura spiknutí je nejčastěji taková, že dívka je dána monstrum, a rytíř musí po překonání některých překážek zachránit svou milovanou. Dívky vychovávané na takových příbězích chápou, že jejich muž by měl být odvážný, odvážný, připraven ji zachránit. Pro mladé muže takové příběhy učí, že musí být stateční a bojovat proti zlu kvůli milovaným, milovaným, rodinám …
V. Vysotsky o tom zpíval:
Ale v moderním kině, i když tento děj zůstal, získal novou interpretaci. Tato změna je pouze jedním detailem: nyní je zamilovaným objektem hrdinky hrdina. Buď zůstane s darebákem ve finále, nebo je darebák divákovi ukázán mnohem romantičtější a zajímavější než hrdina, i když spiknutí může skončit klasickým Happy Endem. Stává se také, že pozitivní postava během vývoje scénáře zcela chybí nebo se zcela diskredituje.
Takový spiknutí se nyní stalo velmi populární, ale ne proto, že všechny ženy a dívky mají samy o sobě masochistické sklony, jak tvrdí Sigmund Freud, který snížil člověka na úroveň zvířete, ale protože tyto spiknutí jsou velmi profesionální, jasné a svůdně prezentované. Toto know-how má navíc určité rysy, které dávají najevo, že vše bylo natočeno a napsáno podle určitých vzorců, z nichž každá dává čtenáři-divákovi jednoznačnou zprávu:
Milovat
Absolutně nikdo a nic nezpochybňuje skutečnost, že darebák v různých variantách je schopen dokonce vraždit a jakýchkoli dalších zvěrstev, hrdinu úplně a úplně miluje.
Zde je třeba říci několik slov o konceptu „hollywoodské lásky“- jedná se o jakýsi mýtický pocit, který vzniká na první pohled, a protože to není nic menšího než „božský zázrak“, pak pod záminkou „to je láska“můžete ospravedlnit naprosto všechny hříchy, neřesti, základní činy hrdinů atd.
Diplomová práce „toto je láska“v myslích publika ospravedlňuje hloupost hrdinek, kteří se dostali do vztahů s těmi, kteří představují nebezpečí pro sebe a lidi kolem nich. Autoři takových děl jasně záměrně přehlížejí skutečnost, že láska, a to i v oficiální psychologické teorii, sestává ze tří složek - přitažlivosti, přátelských pocitů a odpovědnosti za vztahy. Postava obrazu "Villain" nebo "Bad guy" nemůže opravdu milovat, být věrný, být zodpovědný, mít respekt k jeho milovanému. Prostřednictvím takových děl je tedy položen obraz lásky, který ve skutečnosti neexistuje, který nemůže dát člověk s takovou postavou a světonázorem.
Pozoruhodným příkladem je film „Twilight“. Sto letá upírka se zamiluje do prosté a milé dívky natolik, že kvůli ní vystavuje svou rodinu a riskuje svůj život několikrát, snaží se také spáchat sebevraždu a myslí si, že je mrtvá.
Obrázek „špatného chlapa“jako leitmotivu v kině
obraz-ploxogo-parnya-kak-lejtmotiv-v-kinematografe-7-1
Předpokládaná doba čtení: 22 minut Nemáte čas číst?
Odkaz na článek vám bude zaslán e-mailem:
Vložte svůj e-mail:
Obsah
1 Láska
2 Spása
3 Abyuz
4 Síla
5 Karpmanův dramatický trojúhelník
5.1 Kam vede tato móda?
5.2 Tato móda funguje také pro lidi, ale více motivující:
Významná část kinematografie a beletrie tak či onak opakuje stejné příběhy, které se nazývají klasické. S opakováním není nic špatného, a to vysvětlili v různých dobách historici umění, psychologové a historici. Kultury různých národů a zemí mají skutečně mnoho společného, zejména pokud jde o výchovu dětí.
V této situaci je alarmující, že jeden z klasických předmětů v posledních letech, nebo spíše v posledních 20–30 letech, se stal příliš běžným v kině, literatuře a populární hudbě. Zejména ve filmech a knihách pro mladé lidi. Toto je příběh o tom, jak se milá a laskavá hrdinka zamiluje do darebáka. Pro mnohé takové příběhy navozují spojení s pohádkou „Krása a zvíře“, ale tato srovnání zde nejsou vhodná.
Děj „Krása a zvíře“, stejně jako domácí „Scarlet Flower“, není vůbec srovnatelný s tím, co nám dnes moderní masová kultura nabízí: láskou mladých hrdinek k příšerám, vrahům, příšerám v plném slova smyslu. V pohádce „Šarlatový květ“bylo řečeno, že člověk nemůže milovat člověka pouze pro vnější krásu, protože uvnitř Monster vždy měl dobré vlastnosti a láska, jak Krása, tak Šelma, nebyla láskou k vnějšímu vzhledu, ale k vnitřní kráse duše.
Existuje další klasický děj, jehož prvky se dnes replikují - to je příběh o tom, jak hrdina (hrdina-princ-rytíř) a antihrdina (darebák-drak-padouch) bojují o krásnou dívku-princeznu-princeznu. Struktura spiknutí je nejčastěji taková, že dívka je dána monstrum, a rytíř musí po překonání některých překážek zachránit svou milovanou. Dívky vychovávané na takových příbězích chápou, že jejich muž by měl být odvážný, odvážný, připraven ji zachránit. Pro mladé muže takové příběhy učí, že musí být stateční a bojovat proti zlu kvůli milovaným, milovaným, rodinám …
V. Vysotsky o tom zpíval:
"A darebákovy stopy nemohly vychladnout,"
A slíbili milovat nejkrásnější dámy.
A uklidňující přátele a milující sousedy, Představili jsme se roli hrdinů. “
Ale v moderním kině, i když tento děj zůstal, získal novou interpretaci. Tato změna je pouze jedním detailem: nyní je zamilovaným objektem hrdinky hrdina. Buď zůstane s darebákem ve finále, nebo je darebák divákovi ukázán mnohem romantičtější a zajímavější než hrdina, i když spiknutí může skončit klasickým Happy Endem. Stává se také, že pozitivní postava během vývoje scénáře zcela chybí nebo se zcela diskredituje.
Takový spiknutí se nyní stalo velmi populární, ale ne proto, že všechny ženy a dívky mají samy o sobě masochistické sklony, jak tvrdí Sigmund Freud, který snížil člověka na úroveň zvířete, ale protože tyto spiknutí jsou velmi profesionální, jasné a svůdně prezentované. Toto know-how má navíc určité rysy, které dávají najevo, že vše bylo natočeno a napsáno podle určitých vzorců, z nichž každá dává čtenáři-divákovi jednoznačnou zprávu:
Milovat
Absolutně nikdo a nic nezpochybňuje skutečnost, že darebák v různých variantách je schopen dokonce vraždit a jakýchkoli dalších zvěrstev, hrdinu úplně a úplně miluje.
Zde je třeba říci několik slov o konceptu „hollywoodské lásky“- jedná se o jakýsi mýtický pocit, který vzniká na první pohled, a protože to není nic menšího než „božský zázrak“, pak pod záminkou „to je láska“můžete ospravedlnit naprosto všechny hříchy, neřesti, základní činy hrdinů atd.
Diplomová práce „toto je láska“v myslích publika ospravedlňuje hloupost hrdinek, kteří se dostali do vztahů s těmi, kteří představují nebezpečí pro sebe a lidi kolem nich. Autoři takových děl jasně záměrně přehlížejí skutečnost, že láska, a to i v oficiální psychologické teorii, sestává ze tří složek - přitažlivosti, přátelských pocitů a odpovědnosti za vztahy. Postava obrazu "Villain" nebo "Bad guy" nemůže opravdu milovat, být věrný, být zodpovědný, mít respekt k jeho milovanému. Prostřednictvím takových děl je tedy položen obraz lásky, který ve skutečnosti neexistuje, který nemůže dát člověk s takovou postavou a světonázorem.
Pozoruhodným příkladem je film „Twilight“. Sto letá upírka se zamiluje do prosté a milé dívky natolik, že kvůli ní vystavuje svou rodinu a riskuje svůj život několikrát, snaží se také spáchat sebevraždu a myslí si, že je mrtvá.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Obrázek „špatného chlapa“jako leitmotivu v kině
Zpráva pro čtenáře-diváka:
Hrdinka je tak krásná, sladká a krásná jako žena, že se i ona, kdo nemiluje, zamilovala do sebe - darebáka, vraha, monstrum pro ostatní. Ubližuje ostatním a jen jí, tak krásnému, podřídil se a mluvil o lásce, hledal její vzájemnost atd. Čtenáře je přirozeně lichotí takový příběh o síle ženské (její) krásy a tento scénář se jí začíná líbit i pro rozvoj vztahů.
Záchrana
Heroine svou láskou zachrání darebáka, někdy ho činí laskavějším, někdy ho jen ovlivňuje pro její vlastní účely.
Pozoruhodným příkladem je film „Hulk“. Pouhý pohled na milovaného je dost pro monstrum, které do té doby rozdrtilo a rozbilo všechno, aby se vrátilo k lidské formě intelektuálního vědce.
Zpráva pro čtenáře-diváka:
Hrdinka je tak krásná jako osoba, že dokázala přeučit darebáka a proměnit ho z Monstra na prince. To je také velmi lichotivé pro čtenáře.
Abyuz
V takových scénářích jsou téměř vždy epizody, kdy darebák poškozuje hrdiny. Může ji urazit, může ji zasáhnout, může ji porazit nebo způsobit morální bolest. Poté se o ni okamžitě postará, ukáže se, že je něžný a laskavý (bez žádosti o odpuštění!). Navzdory takovým „poruchám“vše končí šťastným koncem. A pokud mluvíme o franšíze nebo televizním seriálu, pak se kruh „bolest-romantický-bolest-romantický“opakuje několikrát, konkrétně pro konsolidaci materiálu v mysli diváka.
Je důležité objasnit jeden bod: v cizí psychologii jev byl již dávno identifikován jako jev „zneužívání“. „Abuser“je osoba, která se dopouští psychického a / nebo fyzického násilí s osobou, kterou údajně miluje. Navíc pro samotného násilníka je to podle jeho chápání láska.
Podobným rysem - střídání násilí a námluv - je přesně to, co klasický projev zneužívajících, zneužívajících vztahů. Je známo, že taková osoba nemůže být snadno napravena, nemá vadu, je duševně nemocná. Všechno, co lze ve vztahu k pachateli udělat, je ukončit všechny vztahy s ním. Veškerá péče, stejně jako veškerá újma, kterou způsobuje předmětu „lásky“, jsou pro něj projevem jeho pocitů. Je to duševně nevyvážený člověk a vztah s ním nemůže vést ke šťastnému nebo dokonce klidnému rodinnému životu. V nejlepším případě může oběť násilníka čekat rozvod a zmrzačená psychika, v nejhorším případě i smrtelný výsledek.
Pozoruhodným příkladem je řada „The Vampire Diaries“: dynamika vztahu mezi hrdinkami a jejich milovanými po celou dobu přeskakuje z epizod poškození a jejich vyvolených z upírských hrdinů na romantické scény a projevuje péči o ně. Navíc, protože mluvíme o živých mrtvých, autoři směle ukazují, jak mohou zamilovaní muži zabít své milované, protože vědí, že ožijí za pár hodin.
Zpráva pro čtenáře-diváka:
Abyuz v myslích publika začíná být vnímán jako norma a získává romantické rysy. Pokud dívka vyroste na takových „romantických příkladech“(a moderní masová kultura prakticky neukáže ostatním), bude hledat muže, který jí také „vášnivě“vypráví o svých pocitech. Normální, zdravé projevy sympatie mladých lidí ji prostě nebudou vnímat jako projev pocitů, nebudou se „dotýkat jejího srdce“, bude podvědomě hledat něco „žhavějšího“.
Napájení
Kupodivu, ale darebák je ve všech ohledech, kromě svého chování, jasně podobný ani hrdinovi, ale očarujícímu princovi: navzdory a někdy díky svému antisociálnímu chování je buď super stylový, nebo velmi bohatý, nebo obojí ve stejnou dobu. Jeho darebák mu dává obrovskou moc a moc.
V takových filmech nebo knihách je darebák vždy silnější než hrdina, pokud existuje. I když Hrdina stále vyhrává (což se děje stále méně a méně v poslední době), pak Villain, alespoň před publikem, nebo spíše diváky, vypadá na pozadí Hrdiny mnohem zajímavější a přitažlivější: je silnější než Hrdina, chytřejší, hlubší jako postava, protože na často trávil více času na obrazovce než hrdina.
Pozoruhodným příkladem je film „50 odstínů šedé“. Předmětem lásky mladé nevinné hrdinky je zde 27letý sadista, který je báječně bohatý (a dosáhl všeho sám), má rád sport, dobře bojuje, vypadá dobře, tráví spoustu času a peněz na hrdinku, chrání ji před různými nebezpečími.
Zpráva pro čtenáře-diváka:
Moc, vliv, sociální postavení jsou zobrazovány jako něco důležitějšího než morální a morální vlastnosti. Zločinec, zloděj, kriminální osobnost získají romantický pozitivní obraz, což vede k tomu, že právě tyto postavy přitahují pozornost dívek, a proto slouží jako vzor pro mnoho mladých mužů. To vše se přirozeně děje na podvědomé úrovni.
Příklady takové „kulturní propagandy“nemusíte hledat daleko: tento program nese velké množství filmů, knih, televizních seriálů a dokonce i videoklipů dnes inzerovaných.
Dokonce i filmové klasiky přinášejí změny v konceptu spiknutí Hero-Heroine-Villain. Například v posledním filmu Dracula se monstrum romanticky zapojí a dokonce se stane dobrotou. A muzikál a film Fantom opery proměnil temný detektivní příběh v krásné melodrama. Je třeba o nich vyprávět podrobněji.
V románu „Fantom opery“ je hrdina Raul, který byl do Heroine - Christiny zamilován celý svůj život. Sleduje hrdinku a učí se tajemství Fantomu opery, darebáka - starého šílence s potopeným nosem, žlutou hrbolatou kůží a očima zářící v noci, která udržuje celé divadlo ve strachu s vraždami a machinacemi.
V knize hlavní role fokálních postav patří Raoulovi a Christině, samotný Phantom se zřídka objevuje a je prostě děsivou postavou, darebákem. Christina, která se dozvěděla, že jí Duch hodlá učinit ze své manželky, žádá, aby viděla světlo naposledy a zastrašovaná, řekne všechno Raulovi, který jí slibuje, že ji zachrání a nabídne útěk. Duch, protože věděl, jak být bez povšimnutí, zaslechl jejich rozhovor a unesl Christinu, a Raoul, když objasnil historii Ducha, jde zachránit své milované. Přísaha oddanosti Christiny Duchu výměnou za Raoulův život zapůsobí na Ducha natolik, že nechá milence jít domů a brzy zemře. Christina ho pohřbí.
V muzikálu a filmu:Role Raoula z hlavní postavy byla posunuta. Nemá žádnou vlastní píseň. Všechny hlavní krásné písně, včetně hlavního tématu muzikálu, zpívá Phantom. Raul zpívá jen s někým v duetu. Navenek se „Duch“dramaticky změnil: herci hrající na Duchy nejsou starší než 40 let, jsou impozantní a často vyšší než Raoul, tvář Ducha je znetvořena buď o polovinu, nebo o čtvrtinu. Raoul navíc otevřeně prohlašuje válku proti Phantomu a žádá Christine, aby byla návnadou; díky této akci Hrdiny Duch unese Christinu a také zabije několik lidí a zapálí divadlo. Klimaktická scéna opakuje knižní scénu, ale ve finále muzikálu Duch jednoduše zmizí. A na konci filmu se divák dozví, že Christina žila dlouhý život … a Duch ještě déle, protože (přestože byl alespoň o 10-15 let starší než obě postavy) přežil Christinu,a v konečných záběrech, starý Raoul, jako důkaz tohoto, objeví růži od Ducha na hrobě jeho ženy …
Dalším bodem z inovací, které negativně charakterizují Raoul: v knize celá akce začala hrou, ve které hrála Christina, kde Raoul poznal svého milovaného. Film také přidává scénu před tímto obdobím, kde Raoul chodí kolem Christiny, když je obyčejná baletka, a nevšimne si jí. Raoul v ní poznal lásku svého života jen tehdy, když ji viděl jako divu opery, a proto byl Phantomem obviňován, že jeho „láska“byla jen pokusem vykoupat se v slávě nově razené prima donny.
Ve filmu a muzikálu tak byla goodie Raoul odsunuta na pozadí a veškerá pozornost byla přesunuta na bývalého Villaina, který se nyní na scéně soustředil, ale stal se mnohem atraktivnějším a romantičtějším.
Samostatně stojí za zmínku, že podobný koncept, kdy si dívka vybere nějakého darebáka jako milence nebo přítele nebo podporu, je přítomen nejen v moderních knihách a filmech, ale také v hudbě:
Písnička Britney Spearsové „Criminal“
Je podvodník
Není dobrý.
Je to poražený, bezcenný člověk.
Leží, blafuje
Je nespolehlivý
Je to poražený se zbraní.
Vím, že jsi mi to řekl
Že se od něj musím držet dál.
Vím, že jsi to řekl
Že je to jen ztracený pes.
Je to špatný člověk se zlým srdcem
A dokonce vím, že je to hloupé.
Je to darebák ďáblova zákona
Je to vrah jen pro zábavu.
Je to brčka a nepředvídatelný
Nic si není vědom
Vím jen, že na něj musím zapomenout, ale ne …
Protože je špatný člověk se zlým srdcem
A dokonce vím, že je to hloupé …
A má tetování
S mým jménem na ruce
Jeho talisman, Takže si myslím, že je to v pořádku
Že jsme spolu.
Slyšel jsem, co říkají ostatní
Snažím se komentovat
Roztrhat nás od sebe
Ale ani je neslyším
Je mi to jedno…
Refrén:
Ale mami mám rád zločince
A tato láska
Z mysli je to fyzické.
Mami prosím neplač
Všechno bude v pořádku.
Všechny důvody pryč
To nemohu popřít
Miluji toho chlapa.
Píseň zpěváka Maksima „Bůh“(Upír)
Je to moje štěstí a smutek, je to něha a bolest.
Jsem jeho kouzlo, sůl a maso.
Skládá touhy překonat všechno s ním.
Měříme naše sbohem centimetry do noci.
Kde jsi, můj anděl strážný, kde máš zdravý rozum v hlavě?
Je to můj zvrácený divák, můj upír.
Koneckonců, je již vítězem soutěže „Ruský Cumir“.
Zklamaný kritik, můj svět.
Není to moje dobrodružství, vyhrál - geniální stratég.
Zmateně upřímně řečeno, jsem jeho prioritou.
Jak pravdivé jsou akce, ruce pryč, budu křičet.
Jak sebevědomý je, dýchám.
Kde je jeho svědomí, kde je loajalita, kde má zdravý rozum v hlavě?
Je to můj zvrácený divák, můj upír.
Koneckonců, je již vítězem soutěže „Ruský Cumir“.
Refrén:
Je silnější než já, zastavte čas.
Nejsem to já, ale tělo zasténá, křičí.
Nemiluje mě, ničí, plísně.
Ďábelův pohled a náhodné šeptání snů, bastard, bastard, bastard …
Karpmanův dramatický trojúhelník
V psychologii existuje takový koncept jako „Karpmanův trojúhelník“- to znamená, že existují spoluzávislé modely vztahů vytvořené podle scénáře „oběť - pronásledovatel - spasitel“. Oběť hledá Spasitele, aby byl zachráněn před pronásledovatelem, i když ve skutečnosti ve většině případů neexistuje „perzekuce“a „oběť“není nevinná a „spasitel“by mohl projít. Ale navzdory absenci viditelných předpokladů pro výskyt takových situací lidé tyto role nadšeně žijí, aniž by si uvědomili, že tyto vztahy jsou nefunkční a nemohou přinést dobré ovoce.
Důvodem šíření „Karpmanova trojúhelníku“je to, že moderní kultura tento vztah zvětšuje, zejména s pomocí televizních pořadů nebo franšíz, když se konflikt mezi hrdinou a darebákem nad majetkem hrdiny natáhne po mnoho sezón, a není narušen vůlí hrdiny a zároveň odhodláním hrdiny. Diváci se tak domnívají, že se nacházejí ve věčných skandálech, zúčtováních a intrikách, nejen normální, ale dokonce i krásné a romantické.
Kam tato móda vede?
Dívky pohltí takový obraz „romantiky“, který v budoucnu bude mít přirozeně nepříjemné důsledky ve vztazích s muži nebo v rodinném životě.
a) dívky spojí zlo s romantikou a mužskou mocí. Darebák, který se stal romantickým obrazem dětství, se také stane romantickým obrazem „ideálního člověka“. Takové dívky podvědomě osloví zločince, antisociální osobnosti nebo jen nemorální lidi. Po celou dobu, podvědomě doufají, že mohou také zachránit tuto "Monster" s jejich láskou. „Některé sociální instituce často vytvářejí kult mučednictví a mučení. Mezi hromadnými sdělovacími prostředky je stále populární obraz ženy, jejíž láska, oddanost a silná náklonnost pomáhají závislému partnerovi obnovit a najít štěstí. Bohužel, toto je jedno z nejničivějších přesvědčení, se kterým ženy vstupují do vztahů: Zachráním (změním) ho svou láskou (inteligence, mazaný, oddanost atd.) “© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
Ve skutečnosti je to ve většině případů nemožné. A taková závislost nemůže dívce ublížit.
b) dívky neuznají klidných a přiměřených chlapů jako možných partnerů při budování rodiny, hledají emočně nestabilní nebo urážlivé mladé lidi.
Tato móda funguje také pro lidi, ale více motivující:
a) kluci si budou jistí, že abyste získali srdce milovaného děvčete, musíte být „zlým chlapem“, což znamená, že zlým, neúctivým asociálním chováním vůči dívkám i vůči světu kolem nich bude pro tyto mladé muže znamením chlad a síla.
b) stejně jako dívky si budou mladí muži, kteří jsou na ně jistí, jisti, že takové vztahy, jako je bití, ponížení partnera, jsou romantickým obrazem a normou ve vztazích, které se ženám líbí. A tato myšlenka vyvrátí jejich sadistické nebo hrubé tendence, pokud nějaké mají.
Za zmínku také stojí, že většina akčních filmů gangsterů, loupežních filmů a dokonce i karikatur Disney pracuje pro stejné účely - když je zločinný, asociální, nemorální životní styl hrdiny odměněn penězi, nějakými výhodami a bezesporu krásným milovaným.
Jak můžeme chránit naše děti před virem tohoto druhu „romantiky“šířeného populární kulturou?
Nejprve ze svého vlastního příkladu. Silná rodina, střízlivý životní styl, vřelé vztahy s příbuznými a přáteli dají dítěti ten pravý model pro budování vztahů s lidmi kolem něj a pomůže mu najít cestu v životě v budoucnosti. Ale kromě osobního příkladu musíte zkusit vytvořit příznivé informační prostředí kolem dítěte a musíte začít dvěma věcmi:
Nejprve vyjměte televizi z domu, protože právě v ní je většina propagandy nezdravých vztahů.
Za druhé: vytvořte si vlastní videotéku dobrých filmů, knih a hudby ukazující normální, zdravé vztahy mezi lidmi. A nezapomeňte někdy najít čas na diskusi o tom, co jste viděli nebo přečetli. Budete tedy ležet v modelech podvědomí dítěte o správných, normálních a zdravých vztazích a naučíte ho analyzovat informace, které k němu přicházejí.
Autor: Elizaveta Kvasnyuk