Na moderním erbu Konstantinovky je vyobrazena kašna. To je záhadné a překvapivé. Proč fontána? Tyto události se odehrávaly ve 30. letech.
Dekretem amerického kongresu ze dne 15. června 1936 bylo 64 států vyzváno k účasti na světové výstavě v New Yorku „Budování světa zítřka“. Sovětský svaz pozvání přijal a 16. března 1937 Rada lidových komisařů SSSR (Rada lidových komisařů) vydala oficiální dekret o účasti na výstavě. Pro organizaci všech přípravných prací byla vytvořena sovětská část mezinárodní výstavy, která byla podřízena Radě lidových komisařů. Byla odpovědná za vypracování tematického plánu pavilonu, organizaci prací na jeho návrhu, výstavbě a výzdobě, přípravě exponátů.
Jedním z exponátů výstavy měla být dekorativní fontána. Svůj projekt představil vynikající sochař Iosif Moiseevič Chaikov (1888-1979). Podle něj musela být fontána následujících rozměrů: výška - 4,25 m, průměr celé mísy - 4 m. Realizace takového projektu nebyla jednoduchá záležitost. Služby poskytoval inženýr F. S. Entelis.
Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - technik výroby skla, profesor uměleckoprůmyslové školy V. Mukhiny, člen Svazu architektů SSSR. Laureát státní ceny SSSR. Entelis se začal seznámit s průmyslovou Konstantinovkou jako inženýr dlouho před projektem fontány. Po absolvování Silikátového institutu v Kamenets-Podolsku ve věku 20 let byl Fyodor Stepanovič poslán jako noční mistr do mechanizované sklárny v Konstantinovce. Tady, „v úzkém kontaktu se starými zkušenými řemeslníky, se dozvěděl tajemství výroby skla, dosud pouze okenní sklo, které se v ústavu neučilo.“
V roce 1939 se Entelis setkal s Nikolaim Nikolajevičem Katchalovem (1883-1961), profesorem Leningradského technologického institutu, s nímž plánovali vytvořit experimentální uměleckou dílnu v Leningradské zrcadlové továrně. Jeho uměleckou ředitelkou byla slavná monumentální sochařka Věra Ignatievna Mukhina (1889-1953), která se také zajímala o umělecké sklo. V roce 1940 byl Fyodor Stepanovič jmenován vedoucím a technickým ředitelem experimentální dílny. Před začátkem války se zde shromáždily nejlepší síly sklářských pracovníků z různých továren a několik talentovaných umělců. Tento podnik opakovaně získal ceny na domácích i mezinárodních výstavách. Zajímavým faktem bylo, že v roce 1949 byla na něm vyrobena obří křišťálová váza jako dárek pro I. V. Stalin (umělec B. A. Smirnov, procesní inženýr F. S. Entelis). Fyodor Semyonovich také radil zaměstnancům Hermitage, se zabýval rekonstrukcí technologie výroby starožitných skleněných výrobků. Napsal dílo „Tvarování a horká dekorace ze skla“a za účasti publikoval monografie „ruské umělecké sklo“, „španělské sklo“a „starožitné sklo“.
V roce 1938 byla fontána navržena sochařem I. Chaikovem a inženýrem F. Entelisem. Parametry: výška 4,2 m, průměr zakřivené mísy, podle různých odhadů, 2,25 až 2,50 m. Jak již bylo uvedeno, nádhernou křišťálovou fontánu vytvořili Konstantinovité ve spolupráci s závodem Krasny Giant. Je pozoruhodné, že předtím v Avtosteklu nebylo nutné pracovat na krystalu. K pomoci byl pozván 75letý sklář Nazarov ze závodu Dyadkovo. Takto je tato událost popsána: „Starý pán poprvé viděl takové velké hrnce, válcovací stůl, žíhací pece. Touto technikou byl zmaten. Jeho podnikání zjevně nešlo dobře. Více než 10 piv nedalo požadovaný výsledek “. Zkušení skláři Dmitrij Milodanov a Vakula Rachuk se zavázali vařit krystal. Za tímto účelem bylo z niklu odlito několik forem. Nejstarší řemeslníci továrny ohýbali krystal a dávali mu vzhled mísy. Poté byly tyto obrovské misky o průměru 2,5 m podrobeny nejlepšímu zpracování na obráběcích strojích. Ke zpracování podrobností o fontáně, jejíž konstrukce byla skládací, „závod úspěšně uplatnil vylepšenou technologii“: zpracování skla vítěznou řezačkou.
Popisy a obrázky fontány přežily. Na barevné monumentální noze se tyčila obrovská mělká mísa. Zdálo se, že od středu mísy rostla další, menší velikost a z ní se zvedl svazek křišťálových uší. Z křišťálových zkumavek svazku tekla voda volně do malé mísy a po jejím naplnění přetékala do velké. Tato velká mísa o průměru dva a čtvrt metru, vyrobená z pevné vrstvy tlustého krystalu, byla nejvýznamnější částí struktury.
Propagační video:
Temerin S. M. ve své práci „Ruské umělecké umění“(1960) poznamenal: „V této monumentální struktuře byl průhledný krystal kombinován s patinovaným bronzem a barevnými vitrážovými okny vyrobenými z vícevrstvého barevného skla. Zkušenost s vytvořením této práce svědčí o velké důležitosti tvůrčí spolupráce inženýra s umělcem pro další rozvoj sklářského průmyslu. ““
Světový veletrh v New Yorku byl zahájen 30. dubna 1939. Navržen pro dvě letní sezóny, byl nakonec uzavřen až 27. října příštího roku. Výstavní expozice Sovětského svazu byla umístěna ve třech různých budovách: hlavní výstavní pavilon SSSR, arktický pavilon a síň národů. Uprostřed hlavního sovětského pavilonu stála obrovská 24metrová ocelová plastika s názvem Nový sovětský muž. Samotná socha vážila 30 tun, namontovala na kovový rám a instalovala na středový obeliskový pylon (vysoký 60 m). V sále „Arts“hlavního pavilonu, mezi malbami a sochami, byla předvedena křišťálová fontána.