Genius a šílenství, tvořivost a delirium, Salvador Dalí a Mark Aurelius z Kaščenka - co je spojuje? Kde je hranice, kde končí kreativita a začíná nesmysl? Co je kognitivní disinhibice? Jak moc ovlivňuje neschopnost vyhodit zbytečné věci z vědomí na charakteristiku naší psychiky? Proč potřebujeme kognitivní kontrolu? Neurověda odpovídá na tyto otázky.
Když byl dotázán John Forbes Nash, nositel Nobelovy ceny za matematiku a paranoidní schizofrenik, jak by mohl věřit, že ho najali vesmírní mimozemšťané, aby zachránil svět, dal jednoduchou odpověď:
John Forbes Nash.
Nash je stěží jediný člověk v historii, který přichází při diskusi na téma „šílený génius“. Sebevražední umělci Vincent Van Gogh a Mark Rothko, spisovatelé Virginia Wolfe a Ernest Hemingway, básníci Anne Sexton a Sylvia Plath a mnoho, mnoho dalších také patří k tomuto cechu. I bez ohledu na tyto skvělé tvůrce, kteří spáchali sebevraždu při záchvatu hluboké deprese, je snadné sestavit seznam geniálů, jejichž psychologické odchylky byly dobře zdokumentovány. Mezi nimi byl například skladatel Robert Schumann, básník Emily Dickinson a samotný Nash. Legie jsou také kreativní jednotlivci, kteří podlehli alkoholismu a dalším závislostem.
Skutečnost, že genialita a šílenství, tvořivost a psychopatologie jsou vzájemně propojeny, se říká již velmi dlouho. Tato myšlenka se vrací k Platónovi a Aristotelovi ⓘ
Platón řekl, že dramatici jsou výrazní, a Aristoteles poznamenal, že kreativní lidé jsou náchylnější k depresi.
… Pak tu byla díla Louise Lelu, Paula Julia Moebiause ⓘ
Byl to on, kdo v psychiatrii představil pojem „patografie“- studium života a práce jednotlivce z pohledu jeho psychiky, vztah mezi kreativitou a duševními poruchami.
Propagační video:
Cesare Lombroso a další. V XX století byl publikován dokonce celý sovětský časopis „Klinický archiv génia a nadání“, který byl věnován analýze mentálních problémů zástupců ruského umění. A když se objevilo dílo Michela Foucaulta „Historie šílenství v éře klasicismu“, dialektické spojení mezi šílenstvím a kreativitou začalo být považováno za samozřejmost.
Michel Foucault.
Nelze však říci, že všechna tato díla měla čistě vědecký charakter. Možná z tohoto důvodu existuje mnoho moderních odpůrců, kteří věří, že všechny tyto rozrušení kolem geniálů a šílenství jsou čistým klamem. Jako argumenty uvádějí obrovské seznamy tvůrců, kteří nevykazovali viditelné známky mentálních abnormalit, hovoří o relativně malém počtu kreativních osobností ve srovnání s počtem duševně nemocných lidí a upozorňují na skutečnost, že stálí obyvatelé psychiatrických léčeben zpravidla nevytvářejí mistrovská díla. I když mluvíme o notoricky známém markýzovi de Sade, většina jeho sadistických děl byla napsána, zatímco byl uvězněn, a ne když byl prohlášen za šíleného.
Souvisí kreativní génius s šílenstvím nebo ne? Moderní empirický výzkum říká, že je jednoznačně propojen. Podle nejnovějších údajů je nejdůležitějším rysem psychiky, který se vyskytuje jak u genialů, tak u šílenců, tzv. „Kognitivní disinhibice“- neschopnost odfiltrovat a vyhodit zbytečné věci, obrázky nebo myšlenky z vědomí. Je to tato vlastnost, která ovlivňuje vzhled bludných myšlenek a zmatků u lidí, ale zároveň zvyšuje produktivitu tvůrčích myslí.
Pokud mluvíme o vědě, může existovat bezpočet příkladů. Když si Alexander Fleming všiml, že modrá plíseň začala v Petriho misce zabíjet kulturu bakterií, nemohl ji věnovat pozornosti a jen vyhodit zkažený materiál, aby experiment opakoval, jak by většina jeho kolegů pravděpodobně udělala. Nicméně, Fleming studoval výsledky podrobně a byl schopný nakonec objevit penicilin, pro kterého on získal Nobelovu cenu. Mnoho lidí šlo na procházky do lesa a odtud se vrátilo s nepříjemnými trny připevněnými na jejich oděvech, ale pouze George de Mestral v roce 1907 se rozhodl vyšetřit otřepy mikroskopem, po kterém přišel se základem pro suchý zip.
Kognitivní disinhibice je pro umění stejně prospěšná. Geniální umělci často říkají, jak myšlenka na velký kreativní projekt přišla z rozhovoru nebo pozorovaného incidentu během triviální procházky. Například Henry James uvedl v předmluvě The Poynton's Trophies, jak dostal nápad napsat román po náznaku od ženy sedící vedle něj na vánoční večeři. Pokud se ponoříte do deníků geniálů, najdete stovky případů, kdy se z nepatrné události zvenčí stalo semeno, z něhož následně vzrostlo mistrovské dílo.
Guernica. Pablo Picasso.
Shelley Carson, psycholog na Harvardské univerzitě a autor knihy Your Creative Brain, poprvé hovořil o této funkci psychiky šílených geniálů a geniálních šílenců. Současně rakousští psychologové vedeni Andreasem Finkem z Univerzity ve Štýrském Hradci zjistili, že kreativita a schizotypie se na úrovni mozkové činnosti projevují stejně (výsledky MRI ukázaly, že při řešení tvůrčího úkolu se jedná o subjekty s vysokou mírou originality a ty, kteří měli schizotypie je diagnostikována, deaktivace klesá v pravé parietální oblasti a před klínu, v části mozku, která pomáhá shromažďovat informace), a to zase nepřímo potvrzuje, že stejné kognitivní procesy mohou být zapojeny do kreativity i do psychologických poruchy. Finkova zjištění byla zveřejněna v září v časopise Časopis Kognitivní, afektivní a behaviorální neurologie. Hlavní myšlenka, k níž vědci přišli, se do velké míry shodovala s Carsonovými myšlenkami: lidé se zvýšenou tendencí ke schizofrenii a lidé s nestandardním kreativním myšlením mají stejnou neschopnost odfiltrovat „nevyžádané“informace.
V souvislosti s těmito závěry však vyvstává ještě jedna otázka - je možné tyto dvě skupiny smíchat? Podle Dr. Shelley Carsonové mají kreativní lidé dostatečně vysokou úroveň inteligence a právě on jim dává nezbytnou kognitivní kontrolu, která člověku umožňuje oddělit pšenici od plev, rozlišovat mezi bizarními fantaziemi a realitou. Podle jejího konceptu je vysoká inteligence pro tvůrce důležitá, ale pouze pokud je spojena s kognitivní zábranou. Samotná vysoká inteligence je schopna porodit užitečné, ale pravděpodobně neoriginální a nepřekvapivé myšlenky.
Některé oblasti kreativity samozřejmě kladou větší důraz na užitečnost než na kreativitu. Například přesné vědy. V takových případech je zranitelnost rovnoměrně rozdělena mezi genialitu a šílenství a stává se mnohem méně kritickou. Možná v této oblasti výjimku tvoří vědci, kteří porušují existující paradigma: v této činnosti vypadají jako skuteční rebelové, kteří odhalují pravdu spisovatelů a umělců. Připomeňme si například Einsteina, pro nějž byla pevně zakotvena definice šíleného génia.
Ve skutečnosti to je místo, kde leží skutečné tajemství: kde je linie, kde končí genialita a začíná šílenství. Výzkum Dr. Carsona přesahuje studium „kognitivní disinhibice“. Studiem obecných zranitelností nestandardních myšlení a duševních patologií dospěla k závěru, že vývoj tvořivosti nebo výskyt patologie je ovlivněn různými kognitivními faktory, mezi nimiž kromě dezinhibice, IQ úroveň, paměť, pozornost, styl a samozřejmě přítomnost / absence traumatických sociálních faktory (ztráta rodičů, ekonomické potíže, postavení menšiny atd.). Podle Carsona záleží pouze na konglomerátu těchto velmi odlišných vlastností a charakteristik vývoje, zda se člověk, který je charakterizován „kognitivní dezinhibicí“, stane géniusem nebo dosáhne šílenství. Doktor si to všimneže propojení velkého množství velmi odlišných faktorů je důvodem, proč ne všichni géniové jsou blázni a ne všichni psycha jsou kreativně nadaní:
Faktem však zůstává: obrovské množství kreativních jedinců jde na pokraji normy a šílenství. Je to jen to, že pro ně nával impulzů a nápadů, které čerpají ze svého stavu, je skladiště veškeré tvořivosti, bez které si nemohou představit svou existenci. Po dlouhém období klamného myšlení řekl Nash, že návrat do racionálnější fáze nebyl „příliš šťastný“. Aby vysvětlil, proč dal další odpověď ve svém duchu:
Zdá se, že je skvělý.